Trautonio: la ola alemana en la historia de los sintetizadores

En la primera mitad del siglo XX, una escuela de ingeniería alemana dio origen a una gran cantidad de instrumentos musicales electromecánicos que precedieron a los sintetizadores clásicos. Entre ellos se encuentran el micrófono de esfera Jörg Mäger y el polycord Harald Bode. La mayoría de estos inventos no podían ir más allá del estrecho círculo de entusiastas.

Pero entre ellos había una herramienta creada entre las dos guerras mundiales, que sin embargo dejó una marca en la cultura mundial. Este instrumento fue el trautonio Friedrich Trautwein .

Decimos por qué es notable.


Foto de Edward Beierle / CC BY-SA / Descendiente de Trautonio - Mixturtrautonio

Padre de dise√Īo


El inventor del trautonio, Friedrich Trautwein, gravitaba hacia el ideal de un "hombre del Renacimiento": una personalidad diversa. Cuando era ni√Īo, tocaba un √≥rgano en una iglesia. Durante la Primera Guerra Mundial, que cay√≥ sobre su juventud, en el rango de teniente, dirigi√≥ una unidad de operadores de radio. Despu√©s de la guerra, estudi√≥ f√≠sica en el Instituto de Tecnolog√≠a de Karlsruhe, f√≠sica y derecho en la Universidad de Heidelberg, y obtuvo el t√≠tulo de Doctor en Ciencias T√©cnicas. En 1923, particip√≥ en la apertura de la primera estaci√≥n de radio alemana con transmisi√≥n regular.

En 1929, Trautwein, que ya era un ingeniero consumado, obtuvo un puesto de profesor en la Escuela Superior de M√ļsica de Berl√≠n, donde se comprometi√≥ a construir un prototipo de su instrumento.

Dispositivo de trautonio


El primer trautonio parec√≠a un cruce entre un clavec√≠n y un analizador diferencial . El sonido en √©l fue generado por un generador en l√°mparas de descarga luminosa , que dio una se√Īal en forma de diente de sierra rica en sobretonos.

En lugar de un teclado, el instrumento tenía una larga tira de metal, sobre la cual se estiraba una "cuerda de alambre" de acero. Al presionar este cable en el riel de abajo, el contratista cerró el circuito eléctrico. Dependiendo del punto de contacto, la resistencia en el circuito y la frecuencia en el circuito oscilatorio cambiaron. La fuerza de presionar el cable influyó en el volumen del sonido que el intérprete extrajo de este ancestro monofónico de los sintetizadores modernos.

Una de las soluciones innovadoras de Trautvine fue el uso de filtros formantes . Se utilizan en sistemas de s√≠ntesis de voz para formar una se√Īal con una estructura fon√©tica espec√≠fica. Gracias a estos sistemas, el trautonio cambi√≥ las caracter√≠sticas tonales del sonido. En cierto sentido, el instrumento ten√≠a algo en com√ļn con el aparato vocal humano.

El "diapas√≥n sin trastes" - una tira de metal - para la conveniencia de los m√ļsicos fue marcado de acuerdo con la escala crom√°tica. Por lo tanto, nadie interfiri√≥ con ellos tocando el trautonio como un instrumento con un sistema fijo, como un piano. Al mismo tiempo, nos permiti√≥ lograr un cambio continuo en el tono: fue suficiente presionar el cable con un dedo hacia el riel y conducirlo hacia la izquierda y hacia la derecha. Entonces el "trautoniumist" podr√≠a incluir en su arsenal t√©cnicas de juego como glissando y vibrato .

El rango expresivo incluso en el prototipo de trautonio fue el m√°s amplio. Depende de quienes se comprometan a revelarlo.

Los primeros adherentes, los primeros ensayos


En el mismo a√Īo en que Friedrich Trautwein comenz√≥ sus estudios de ingenier√≠a en la Escuela Superior de M√ļsica de Berl√≠n, Oskar Sala, de 19 a√Īos, ingres√≥ a esta instituci√≥n educativa. Estudi√≥ composici√≥n con Paul Hindemith , un talentoso violinista y compositor. Pronto, el maestro y su alumno se hicieron amigos del inventor, cuyo laboratorio estaba ubicado en el territorio del conservatorio.

Tanto Hindemith como Zalu fueron impactados por el potencial del trautonio. El primero mostr√≥ un deseo de componer m√ļsica para √©l si tuviera tres dispositivos de este tipo a su disposici√≥n: para frecuencias bajas, medias y altas. El segundo comenz√≥ a dominar el instrumento como int√©rprete y en poco tiempo logr√≥ resultados sobresalientes. Ya el 20 de junio de 1930, Hindemith, Sala y el pianista Rudolph Schmidt demostraron por primera vez al p√ļblico en general de lo que es capaz la invenci√≥n: el tr√≠o ofreci√≥ un concierto en el que se tocaron las " Siete piezas para tres trautonios " de Hindemith. M√°s - m√°s: en 1931, Hindemith compuso "Un concierto para trautonio y cuerdas ". El estreno de la obra tuvo lugar en Munich, y Oscar Sala brill√≥ en √©l.


El nuevo dispositivo despert√≥ inter√©s no solo en la m√ļsica y la ingenier√≠a (las publicaciones profesionales imprimieron instrucciones sobre c√≥mo ensamblar dicho aparato), sino tambi√©n en los c√≠rculos industriales. Telefunken se hizo cargo de la producci√≥n en masa. En 1933‚Äď1935, lanz√≥ al mercado su versi√≥n del instrumento, el Volkstrautonium , o "trautonio popular".

Sin embargo, le esperaba un fracaso comercial: quiz√°s la raz√≥n no era solo el sistema de gesti√≥n inusual, sino tambi√©n el precio de 400 Reichsmarks, en ese momento el salario promedio de un trabajador durante dos meses y medio. Solo se produjeron alrededor de 200 copias del sintetizador, y a√ļn menos se vendi√≥, despu√©s de lo cual la producci√≥n se redujo.


Foto Museumsinsulaner / PD / Volkstrautonium

Oskar Sala también participó en la construcción del Volkstrautonium y, después de haber puesto sus ojos en la idea de perfeccionar el instrumento, profundizó su conocimiento de la física en la primera mitad de la década de 1930 en la Universidad de Berlín. Al mismo tiempo, el padre del trautonio Friedrich Trautwein se enfrió gradualmente hasta su creación y finalmente cedió al Salón el derecho a participar en su desarrollo.

Trautvine continu√≥ inventando herramientas (entre ellas gradas el√©ctricas ); sin embargo, hoy en d√≠a saben a√ļn menos sobre ellas que sobre el trautonio. 11 a√Īos despu√©s del final de la Segunda Guerra Mundial, Trautwein falleci√≥, pero su sucesor, despu√©s de haberle quitado el testigo al maestro, lo llev√≥ durante medio siglo.

En la segunda mitad de la década de 1930, Sala creó dos nuevos modelos del instrumento, incluido un concierto, más conveniente en términos de transporte. También recibió una cadena adicional, gracias a la cual fue posible extraer dos notas del trautonio al mismo tiempo.

Hacia abajo y un poco hacia arriba


El trautonio y los entusiastas que abogaron por su desarrollo se vieron obstaculizados no solo por la inercia de la percepción de masas, sino también por un cambio en la situación política en Alemania. Con el advenimiento de los nacionalsocialistas en el poder, llegaron tiempos oscuros para el arte de vanguardia. Incluso para los instrumentos electrónicos que se asociaron con él.

En 1935, Trautwein y Sala se reunieron con el Ministro de Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels y realizaron para √©l en el trautonio las obras de compositores cl√°sicos. Pero gradualmente en el pa√≠s hab√≠a cada vez menos espacio para experimentos creativos. El d√ļo tambi√©n fue estrecho con personas de ideas afines: el mismo Paul Hindemith se vio obligado a mudarse primero a Suiza, luego a los Estados Unidos.

El instrumento no se olvid√≥ por completo: por ejemplo, en 1942, Richard Strauss utiliz√≥ el trautonio para simular gongs y campanas en el estreno en Dresde de su "m√ļsica solemne japonesa". Pero se perdi√≥ la posibilidad de una distribuci√≥n generalizada del dispositivo. Y poco despu√©s de la ca√≠da de la Alemania nazi, hubo un aumento en la popularidad de los √≥rganos el√©ctricos: desde entonces, el trautonio ha estado en la periferia de la cultura musical de masas.


Foto Morn the Gorn / CC BY-SA / Mixtur-Trautonium

Sin embargo, "estar en la periferia" no significa "no se mostró". Tan pronto como la guerra terminó, Oscar Sala volvió a la causa de su vida y contribuyó al desarrollo de la técnica musical. A principios de la década de 1950, introdujo otro modelo del instrumento: Mixtur-Trautonium . Una innovación importante fue el circuito eléctrico, gracias al cual el aparato podía reproducir series subarmónicas : la escala de armónicos, ubicada por debajo de la frecuencia del tono fundamental.

Pero Oscar no pudo "revivir" el instrumento. Los artistas de vanguardia de próxima generación, incluido Karlheinz Stockhausen , prefirieron otros instrumentos, incluidos los moduladores de órgano y anillo de Hammond. Entonces Sala willy-nilly se volvió a calificar como compositores de cine: con la ayuda del trautonio, expresó docenas de comerciales y documentales en su tierra natal. Sin embargo, un cambio inesperado en la especialización jugó en sus manos durante una larga distancia.

En 1961, Alfred Hitchcock, al comenzar el rodaje del thriller " Birds ", no pudo decidir exactamente cómo deberían votar los cuervos y las gaviotas en el cuadro: todos los sonidos le parecían demasiado familiares y no lo suficientemente intimidantes. Sin el conocimiento del director, se enteró de la excéntrica de Berlín y su instrumento y sugirió que el compositor intentara resolver este problema. Sala la trató brillantemente.

Como resultado, todos los gritos y ruidos que las aves expulsan en la legendaria cinta se crearon en el trautonio.

De hecho, a lo largo de la historia del instrumento, solo una persona verdaderamente magistralmente lo posey√≥: Oscar Sala. Los m√ļsicos que han elegido el trautonio como su instrumento principal son solo unos pocos, por ejemplo, Peter Pichler . En estos d√≠as, algunos compositores tambi√©n est√°n experimentando con este antepasado de los sintetizadores modernos.

Para trabajar con el sonido del instrumento, no es necesario robar milagrosamente el Volkstrautonium sobreviviente del museo o armar el dispositivo usted mismo. Hay variaciones modernas de los viejos trautonios buenos. También hay un complemento para editores de sonido Neumixturtrautonium , que emula los efectos de un original analógico, pero, por supuesto, esto está muy lejos del concepto original de Trautvine.


Foto jim / CC BY-SA

El trautonio sirvió como fuente de inspiración para los compositores, experimentadores e ingenieros, pero, probablemente, no estaba destinado a ser realmente masivo.

Con enormes capacidades expresivas, todav√≠a era demasiado dif√≠cil de dominar: un verdadero dispositivo geek. No es de extra√Īar que el propio Oscar Sala admitiera : "Si quieres jugar en el trautonio, debes recogerlo".



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Source: https://habr.com/ru/post/439280/


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