Esta publicación se ha estado gestando durante mucho tiempo, y su contenido está en gran parte dictado por discusiones, que a menudo surgen en comentarios, disputas de consumidores, así como en pisos comerciales. En la opinión de la mayoría, el concepto de Hi-Fi para equipos de audio significa un tipo de tecnología abstracta de alta gama. Esta noción de alta calidad o clase rara vez se correlaciona con especificaciones específicas, valores técnicos y estándares.
Algunos fabricantes de equipos de audio, a menudo intencionalmente, se niegan a usar el término "Hi-Fi" al colocar sus productos. Otros, por el contrario, tienden a mencionar más a menudo que este o aquel dispositivo pertenece a Hi-Fi. Debajo del recorte, hablaré sobre la historia del término, sobre lo que hoy tiene derecho a ser llamado "Hi-Fi" de acuerdo con estándares reconocidos, por qué los fabricantes lo repudian.
Un poco de historia
La gran mayoría sabe que "Hi-Fi" es la abreviatura de Alta fidelidad, es decir Alta fidelidad. La alta fidelidad de reproducción está implícita. Por lo tanto, podemos entender arbitrariamente por equipos de alta fidelidad una cierta clase de dispositivos cuya fidelidad de reproducción es mayor que la de ... mayor que la de la mayoría abstracta de los demás.
El fenómeno en sí es más antiguo que el término, ya que casi siempre los dispositivos eran un poco mejores y un poco peores. En los albores del advenimiento de las grabaciones de audio y el equipo para su reproducción, fue difícil determinar dónde la fidelidad es mayor, pero en 1924 sucedió el segundo evento más importante después de la aparición del fonógrafo de Edison. La grabación de sonido se ha vuelto eléctrica. Podemos decir que fue entonces cuando apareció el primer equipo de alta fidelidad.
El hecho es que las grabaciones realizadas con una grabadora eléctrica fueron de mayor calidad que las grabadas con fonógrafos mecánicos, que ya pueden considerarse una ocasión para dividir los dispositivos en clases. Por lo tanto, el año del nacimiento de haifai puede considerarse 1924, cuando la compañía Bell Telephone Laboratories desarrolló una grabación utilizando un micrófono de carbono primitivo, un amplificador de tubo y una grabadora electromecánica.
En ese momento, el rango de frecuencia se consideraba el principal parámetro técnico que determinaba la fidelidad de la reproducción. Para 1929, alcanzó 50 - 6000 Hz en dispositivos electromecánicos, y a mediados de los años 30 superó los 30 - 8000 Hz. El nivel de distorsión disminuyó gradualmente y el rango dinámico de las grabaciones aumentó.
Las nuevas características de grabación de alta calidad requerían nuevas capacidades del equipo de reproducción de sonido. El portador de sonido más común en esos años fueron los registros fonográficos, gracias a la aparición de electrófonos a principios de los años 30, lograron lograr su reproducción de alta calidad. Hay nuevos tipos de cabezales MM (imán móvil). Casi al mismo tiempo, comenzó a desarrollarse activamente, y en Alemania incluso se introdujo la grabación magnética del sonido.
En los años 30, los cambios significativos afectan a los emisores de sonido, especialmente desarrollados activamente en el campo de los controladores electrodinámicos. Y así, en 1932, un fabricante de altavoces que usaba un imán permanente,
Por primera vez, el ingeniero Hartley utiliza el término "Hi-Fi (alta fidelidad)", lo que implica una alta fidelidad de reproducción.
Obviamente, el autor no pensó que su movimiento de marketing se convertiría no solo en un cliché universalmente usado que significa calidad, sino también en un estándar que lo garantiza.
Pasó el tiempo, la calidad del equipo creció y, a fines de los años cuarenta, el término se utilizó gradualmente en la publicidad de varias empresas británicas y estadounidenses, así como en los medios de comunicación. Este período coincidió con otro salto en el desarrollo de la fidelidad de la reproducción del sonido y llegó a finales de los años 40 y principios de los 50:
- Desarrolló y lanzó comercialmente los primeros discos de vinilo Long Play (LP) de 33 rpm y electrófonos para escucharlos;
- comenzó la producción en masa de grabadoras de carrete;
- lanzamiento en serie de la producción de altavoces dinámicos;
- Se han mejorado los diseños de los amplificadores de válvulas;
- Apareció la radio FM, comenzó la transmisión en la banda VHF, lo que garantizó menos interferencia y un ancho de banda más amplio.
En los años 50, las grabaciones estéreo comenzaron más activamente, y en los años 60 comenzaron a salir en masa en vinilo, que reemplazó casi por completo a la goma laca. Fue durante este período que Hi-Fi de un término de marketing comenzó a convertirse en un estándar. Al principio era una idea de calidad generalmente aceptada en este momento. En los años 70, finalmente se formó una idea concreta sobre lo que se puede llamar exactamente "alta fidelidad", así es como Hi-Fi se ha convertido en el estándar.
Hi-Fi de serie
El primer y hasta ahora el único intento exitoso para determinar la fidelidad de la reproducción fue DIN45500, un estándar emitido por el Instituto Alemán de Normalización (Deutsches Institut für Normung). Los criterios para un nuevo estándar para equipos de reproducción de sonido son:
- no uniformidad de la característica de amplitud-frecuencia (AFC);
- rango de frecuencias reproducidas;
- coeficiente de distorsión armónica o coeficiente armónico (THD o Kg,%);
- relación señal a ruido (señal a ruido, dB).
De acuerdo con el estándar, tienen derecho a usar el orgulloso nombre de un dispositivo de alta fidelidad con las siguientes características:
Altavoces y auriculares- No linealidad de la respuesta de frecuencia con respecto al nivel de presión sonora promedio en el rango de frecuencia reproducible de 100-4000 Hz, dB - ± 4 dB (+ 4 / -8 dB);
- El coeficiente de distorsión no lineal a frecuencias reproducibles de 250-1000 Hz (2000 Hz), no más de - 1%;
Amplificadores- La no linealidad de la respuesta de frecuencia en el rango de frecuencia reproducible de 40–16000 Hz es de 1.5 dB en la entrada lineal (2 dB con un corrector);
- El coeficiente de distorsión no lineal en el rango de frecuencias reproducibles es 40–12500 Hz, no más del 1%.
- Coeficiente de distorsión de intermodulación en la banda de frecuencia de 250-8000 Hz (también fuera de esta banda cuando el nivel de presión acústica se reduce en 6 dB), no más de - 3%;
- La extensión de los parámetros del canal en el rango de frecuencias reproducibles, no más de - 3 dB;
Sintonizadores- Banda de frecuencias reproducidas, 30 Hz - 15 000 Hz (es difícil obtener un límite superior, debido a la necesidad de suprimir el tono piloto de 19 kHz);
- El coeficiente de distorsión no lineal a una frecuencia de 1 kHz, no más de - 0.5%;
- La diferencia en los parámetros del canal en la banda de 250–6300 Hz, no más de –3 dB;
- Diafonía a frecuencias de 250–6300 Hz (6300–15000 Hz), no más de 26 dB (15 dB).
Posteriormente, DIN45500 en forma casi sin cambios se convirtió en el estándar de la UE IEC 60581, y en la URSS se adoptaron GOST 24388-88 (para UMZCH) y GOST 23262-88 (para altavoces).
Crítica y estándar ahora
Casi inmediatamente después de la aparición, el estándar fue criticado, ya que no contenía normas para una serie de características esenciales para el sonido. El estándar no menciona la distorsión de intermodulación, el rango dinámico, la relación señal / ruido, el factor de amortiguación, las características de impulso y transitorias, así como muchos otros parámetros medidos. Por esto, fue criticado por los ingenieros. Algunos fabricantes, por el contrario, regañaron por rigidez injustificada.
Desafortunadamente, estas características no pueden considerarse un estándar, especialmente en nuestro tiempo. Ya en el momento de su aparición, muchos dispositivos excedieron el estándar (por ejemplo, productos de las empresas japonesas Nakamichi, YAMAHA, SONY), y hoy en día casi todos los productos de los talleres semi-artesanales de la RPC corresponden a él. Obviamente, si los habitantes del Imperio Celestial, que poseen sótanos, conocieran las normas de este estándar, entonces la inscripción Hi-Fi adornaría todos sus productos con AliExpress.
Precisamente debido a la pérdida de credibilidad de la norma, algunos fabricantes intentan ignorar el término en sí. Las personas más atrevidas y arrogantes atribuyen sus productos a la clase de marketing High End, mientras que otros generalmente evitan mencionar las clases y simplemente elogian el dispositivo, la amplitud y profundidad del escenario, los graves aterciopelados y la articulación de los altos.
Mientras tanto, en las percepciones subjetivas de los consumidores, el Hi-Fi "real" sigue siendo una técnica con alta fidelidad (según los estándares modernos) de reproducción. Como muestra la práctica, el límite de dicha fidelidad vendrá solo cuando el trabajo se reproduzca en vivo, será imposible distinguirlo de la grabación.
En mi profunda convicción, un nuevo estándar que cumpla con los requisitos de la época podría resolver la situación. Tal estándar determinaría los criterios para los nuevos dispositivos de la clase Hi-Fi, por ejemplo, la profundidad de bits y la frecuencia de muestreo de los DAC, los estándares de transferencia de datos para dispositivos de audio inalámbricos, cerrarían brechas en la normalización de la distorsión de intermodulación y otras características psicoacústicas significativas. Pero hasta ahora no existe tal estándar.
Pruebas ciegas y no ciegas
Debido a la aparente obsolescencia de los estándares DIN45500, algunos fabricantes y usuarios consideran importante el examen objetivo y las pruebas en vivo. Todos ellos se pueden dividir en dos categorías condicionales, aquellos que prefieren ver lo que están escuchando y aquellos que confían en el doble ciego.
En los ceros, estalló un holivar de vidrio a escala mundial, con respecto a las pruebas doble ciego. Robert Harley y John Atkinson de la edición de audiófilos de Absolute Sound argumentaron que las pruebas a ciegas "no dan una imagen real" y que "... distorsionan significativamente el proceso de escucha y son inútiles para determinar la fidelidad".
El editor de la prestigiosa publicación alemana Soundstage, Doug Schneider, con sus artículos de 2009 refutó por completo las conclusiones de los autores de Absolute Sound, afirmando, en particular, que: "Las pruebas a ciegas son la base de diez años de investigación en el campo del diseño de altavoces". Hoy en día, muchos fabricantes conocidos utilizan pruebas doble ciego, incluidos Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB y Revel. El único problema es que el uso de pruebas exclusivamente ciegas es un paso atrás en la determinación de la alta fidelidad "a simple vista", como en los años 50 y 60.
Resumen
Desafortunadamente, la aparición de un nuevo estándar HI-FI hoy es una historia poco probable. No le interesa una gran cantidad de fabricantes que entiendan que la introducción de estándares afectará el costo de producción, que cualquier fabricante quiere reducir. Los consumidores tienen que confiar en sus propios oídos y la precisión de la información en las especificaciones, así como el gran poder "mágico" del método doble ciego. Le agradecería sus opiniones en los comentarios, describa las impresiones de sus usuarios sobre los componentes de la clase Hi-Fi y escriba si, en su opinión, existe la necesidad de un nuevo estándar Hi-Fi.
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