Hi-Fi - problema de clasificaci贸n: sobre historia, est谩ndar, marketing y terminolog铆a

Esta publicaci贸n se ha estado gestando durante mucho tiempo, y su contenido est谩 en gran parte dictado por discusiones, que a menudo surgen en comentarios, disputas de consumidores, as铆 como en pisos comerciales. En la opini贸n de la mayor铆a, el concepto de Hi-Fi para equipos de audio significa un tipo de tecnolog铆a abstracta de alta gama. Esta noci贸n de alta calidad o clase rara vez se correlaciona con especificaciones espec铆ficas, valores t茅cnicos y est谩ndares.


Algunos fabricantes de equipos de audio, a menudo intencionalmente, se niegan a usar el t茅rmino "Hi-Fi" al colocar sus productos. Otros, por el contrario, tienden a mencionar m谩s a menudo que este o aquel dispositivo pertenece a Hi-Fi. Debajo del recorte, hablar茅 sobre la historia del t茅rmino, sobre lo que hoy tiene derecho a ser llamado "Hi-Fi" de acuerdo con est谩ndares reconocidos, por qu茅 los fabricantes lo repudian.

Un poco de historia


La gran mayor铆a sabe que "Hi-Fi" es la abreviatura de Alta fidelidad, es decir Alta fidelidad. La alta fidelidad de reproducci贸n est谩 impl铆cita. Por lo tanto, podemos entender arbitrariamente por equipos de alta fidelidad una cierta clase de dispositivos cuya fidelidad de reproducci贸n es mayor que la de ... mayor que la de la mayor铆a abstracta de los dem谩s.

El fen贸meno en s铆 es m谩s antiguo que el t茅rmino, ya que casi siempre los dispositivos eran un poco mejores y un poco peores. En los albores del advenimiento de las grabaciones de audio y el equipo para su reproducci贸n, fue dif铆cil determinar d贸nde la fidelidad es mayor, pero en 1924 sucedi贸 el segundo evento m谩s importante despu茅s de la aparici贸n del fon贸grafo de Edison. La grabaci贸n de sonido se ha vuelto el茅ctrica. Podemos decir que fue entonces cuando apareci贸 el primer equipo de alta fidelidad.


El hecho es que las grabaciones realizadas con una grabadora el茅ctrica fueron de mayor calidad que las grabadas con fon贸grafos mec谩nicos, que ya pueden considerarse una ocasi贸n para dividir los dispositivos en clases. Por lo tanto, el a帽o del nacimiento de haifai puede considerarse 1924, cuando la compa帽铆a Bell Telephone Laboratories desarroll贸 una grabaci贸n utilizando un micr贸fono de carbono primitivo, un amplificador de tubo y una grabadora electromec谩nica.


En ese momento, el rango de frecuencia se consideraba el principal par谩metro t茅cnico que determinaba la fidelidad de la reproducci贸n. Para 1929, alcanz贸 50 - 6000 Hz en dispositivos electromec谩nicos, y a mediados de los a帽os 30 super贸 los 30 - 8000 Hz. El nivel de distorsi贸n disminuy贸 gradualmente y el rango din谩mico de las grabaciones aument贸.

Las nuevas caracter铆sticas de grabaci贸n de alta calidad requer铆an nuevas capacidades del equipo de reproducci贸n de sonido. El portador de sonido m谩s com煤n en esos a帽os fueron los registros fonogr谩ficos, gracias a la aparici贸n de electr贸fonos a principios de los a帽os 30, lograron lograr su reproducci贸n de alta calidad. Hay nuevos tipos de cabezales MM (im谩n m贸vil). Casi al mismo tiempo, comenz贸 a desarrollarse activamente, y en Alemania incluso se introdujo la grabaci贸n magn茅tica del sonido.



En los a帽os 30, los cambios significativos afectan a los emisores de sonido, especialmente desarrollados activamente en el campo de los controladores electrodin谩micos. Y as铆, en 1932, un fabricante de altavoces que usaba un im谩n permanente,
Por primera vez, el ingeniero Hartley utiliza el t茅rmino "Hi-Fi (alta fidelidad)", lo que implica una alta fidelidad de reproducci贸n.


Obviamente, el autor no pens贸 que su movimiento de marketing se convertir铆a no solo en un clich茅 universalmente usado que significa calidad, sino tambi茅n en un est谩ndar que lo garantiza.


Pas贸 el tiempo, la calidad del equipo creci贸 y, a fines de los a帽os cuarenta, el t茅rmino se utiliz贸 gradualmente en la publicidad de varias empresas brit谩nicas y estadounidenses, as铆 como en los medios de comunicaci贸n. Este per铆odo coincidi贸 con otro salto en el desarrollo de la fidelidad de la reproducci贸n del sonido y lleg贸 a finales de los a帽os 40 y principios de los 50:

  • Desarroll贸 y lanz贸 comercialmente los primeros discos de vinilo Long Play (LP) de 33 rpm y electr贸fonos para escucharlos;
  • comenz贸 la producci贸n en masa de grabadoras de carrete;
  • lanzamiento en serie de la producci贸n de altavoces din谩micos;
  • Se han mejorado los dise帽os de los amplificadores de v谩lvulas;
  • Apareci贸 la radio FM, comenz贸 la transmisi贸n en la banda VHF, lo que garantiz贸 menos interferencia y un ancho de banda m谩s amplio.


En los a帽os 50, las grabaciones est茅reo comenzaron m谩s activamente, y en los a帽os 60 comenzaron a salir en masa en vinilo, que reemplaz贸 casi por completo a la goma laca. Fue durante este per铆odo que Hi-Fi de un t茅rmino de marketing comenz贸 a convertirse en un est谩ndar. Al principio era una idea de calidad generalmente aceptada en este momento. En los a帽os 70, finalmente se form贸 una idea concreta sobre lo que se puede llamar exactamente "alta fidelidad", as铆 es como Hi-Fi se ha convertido en el est谩ndar.

Hi-Fi de serie


El primer y hasta ahora el 煤nico intento exitoso para determinar la fidelidad de la reproducci贸n fue DIN45500, un est谩ndar emitido por el Instituto Alem谩n de Normalizaci贸n (Deutsches Institut f眉r Normung). Los criterios para un nuevo est谩ndar para equipos de reproducci贸n de sonido son:
  • no uniformidad de la caracter铆stica de amplitud-frecuencia (AFC);
  • rango de frecuencias reproducidas;
  • coeficiente de distorsi贸n arm贸nica o coeficiente arm贸nico (THD o Kg,%);
  • relaci贸n se帽al a ruido (se帽al a ruido, dB).
De acuerdo con el est谩ndar, tienen derecho a usar el orgulloso nombre de un dispositivo de alta fidelidad con las siguientes caracter铆sticas:

Altavoces y auriculares

  • No linealidad de la respuesta de frecuencia con respecto al nivel de presi贸n sonora promedio en el rango de frecuencia reproducible de 100-4000 Hz, dB - 卤 4 dB (+ 4 / -8 dB);
  • El coeficiente de distorsi贸n no lineal a frecuencias reproducibles de 250-1000 Hz (2000 Hz), no m谩s de - 1%;
Amplificadores
  • La no linealidad de la respuesta de frecuencia en el rango de frecuencia reproducible de 40鈥16000 Hz es de 1.5 dB en la entrada lineal (2 dB con un corrector);
  • El coeficiente de distorsi贸n no lineal en el rango de frecuencias reproducibles es 40鈥12500 Hz, no m谩s del 1%.
  • Coeficiente de distorsi贸n de intermodulaci贸n en la banda de frecuencia de 250-8000 Hz (tambi茅n fuera de esta banda cuando el nivel de presi贸n ac煤stica se reduce en 6 dB), no m谩s de - 3%;
  • La extensi贸n de los par谩metros del canal en el rango de frecuencias reproducibles, no m谩s de - 3 dB;
Sintonizadores
  • Banda de frecuencias reproducidas, 30 Hz - 15 000 Hz (es dif铆cil obtener un l铆mite superior, debido a la necesidad de suprimir el tono piloto de 19 kHz);
  • El coeficiente de distorsi贸n no lineal a una frecuencia de 1 kHz, no m谩s de - 0.5%;
  • La diferencia en los par谩metros del canal en la banda de 250鈥6300 Hz, no m谩s de 鈥3 dB;
  • Diafon铆a a frecuencias de 250鈥6300 Hz (6300鈥15000 Hz), no m谩s de 26 dB (15 dB).
Posteriormente, DIN45500 en forma casi sin cambios se convirti贸 en el est谩ndar de la UE IEC 60581, y en la URSS se adoptaron GOST 24388-88 (para UMZCH) y GOST 23262-88 (para altavoces).

Cr铆tica y est谩ndar ahora


Casi inmediatamente despu茅s de la aparici贸n, el est谩ndar fue criticado, ya que no conten铆a normas para una serie de caracter铆sticas esenciales para el sonido. El est谩ndar no menciona la distorsi贸n de intermodulaci贸n, el rango din谩mico, la relaci贸n se帽al / ruido, el factor de amortiguaci贸n, las caracter铆sticas de impulso y transitorias, as铆 como muchos otros par谩metros medidos. Por esto, fue criticado por los ingenieros. Algunos fabricantes, por el contrario, rega帽aron por rigidez injustificada.

Desafortunadamente, estas caracter铆sticas no pueden considerarse un est谩ndar, especialmente en nuestro tiempo. Ya en el momento de su aparici贸n, muchos dispositivos excedieron el est谩ndar (por ejemplo, productos de las empresas japonesas Nakamichi, YAMAHA, SONY), y hoy en d铆a casi todos los productos de los talleres semi-artesanales de la RPC corresponden a 茅l. Obviamente, si los habitantes del Imperio Celestial, que poseen s贸tanos, conocieran las normas de este est谩ndar, entonces la inscripci贸n Hi-Fi adornar铆a todos sus productos con AliExpress.

Precisamente debido a la p茅rdida de credibilidad de la norma, algunos fabricantes intentan ignorar el t茅rmino en s铆. Las personas m谩s atrevidas y arrogantes atribuyen sus productos a la clase de marketing High End, mientras que otros generalmente evitan mencionar las clases y simplemente elogian el dispositivo, la amplitud y profundidad del escenario, los graves aterciopelados y la articulaci贸n de los altos.

Mientras tanto, en las percepciones subjetivas de los consumidores, el Hi-Fi "real" sigue siendo una t茅cnica con alta fidelidad (seg煤n los est谩ndares modernos) de reproducci贸n. Como muestra la pr谩ctica, el l铆mite de dicha fidelidad vendr谩 solo cuando el trabajo se reproduzca en vivo, ser谩 imposible distinguirlo de la grabaci贸n.

En mi profunda convicci贸n, un nuevo est谩ndar que cumpla con los requisitos de la 茅poca podr铆a resolver la situaci贸n. Tal est谩ndar determinar铆a los criterios para los nuevos dispositivos de la clase Hi-Fi, por ejemplo, la profundidad de bits y la frecuencia de muestreo de los DAC, los est谩ndares de transferencia de datos para dispositivos de audio inal谩mbricos, cerrar铆an brechas en la normalizaci贸n de la distorsi贸n de intermodulaci贸n y otras caracter铆sticas psicoac煤sticas significativas. Pero hasta ahora no existe tal est谩ndar.

Pruebas ciegas y no ciegas


Debido a la aparente obsolescencia de los est谩ndares DIN45500, algunos fabricantes y usuarios consideran importante el examen objetivo y las pruebas en vivo. Todos ellos se pueden dividir en dos categor铆as condicionales, aquellos que prefieren ver lo que est谩n escuchando y aquellos que conf铆an en el doble ciego.

En los ceros, estall贸 un holivar de vidrio a escala mundial, con respecto a las pruebas doble ciego. Robert Harley y John Atkinson de la edici贸n de audi贸filos de Absolute Sound argumentaron que las pruebas a ciegas "no dan una imagen real" y que "... distorsionan significativamente el proceso de escucha y son in煤tiles para determinar la fidelidad".

El editor de la prestigiosa publicaci贸n alemana Soundstage, Doug Schneider, con sus art铆culos de 2009 refut贸 por completo las conclusiones de los autores de Absolute Sound, afirmando, en particular, que: "Las pruebas a ciegas son la base de diez a帽os de investigaci贸n en el campo del dise帽o de altavoces". Hoy en d铆a, muchos fabricantes conocidos utilizan pruebas doble ciego, incluidos Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB y Revel. El 煤nico problema es que el uso de pruebas exclusivamente ciegas es un paso atr谩s en la determinaci贸n de la alta fidelidad "a simple vista", como en los a帽os 50 y 60.

Resumen


Desafortunadamente, la aparici贸n de un nuevo est谩ndar HI-FI hoy es una historia poco probable. No le interesa una gran cantidad de fabricantes que entiendan que la introducci贸n de est谩ndares afectar谩 el costo de producci贸n, que cualquier fabricante quiere reducir. Los consumidores tienen que confiar en sus propios o铆dos y la precisi贸n de la informaci贸n en las especificaciones, as铆 como el gran poder "m谩gico" del m茅todo doble ciego. Le agradecer铆a sus opiniones en los comentarios, describa las impresiones de sus usuarios sobre los componentes de la clase Hi-Fi y escriba si, en su opini贸n, existe la necesidad de un nuevo est谩ndar Hi-Fi.

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Source: https://habr.com/ru/post/440790/


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