لماذا تبدو بعض الملاحظات متناغمة معًا

, , ? ? «»? «» ?

ترتبط الإجابة على هذا السؤال بمفهوم "التوافق" (أي "الانسجام") والعلوم الحديثة والصوتيات النفسية. التوافق هو صوت متناغم ومتناغم ، وعلى العكس من ذلك ، فإن التنافر مخالف أو لا يهدأ.

بادئ ذي بدء ، من الضروري التمييز بين النغمات النقية ، وهي موجات جيبية عادية ، ونغمات حقيقية ، يتم استنساخها بواسطة الآلات الموسيقية. في الواقع ، تتكون النغمات الحقيقية من نغمات متناسقة ذات سعة مختلفة. وبالتالي ، فإن كل نغمة يتم عزفها على أي آلة هي صوت معقد يتكون من نغمة أساسية وعدد كبير من النغمات.

النغمة هي أي تردد طبيعي فوق الأساسي ، وتلك النغمات التي تشير تردداتها إلى التردد الأساسي باسم الأعداد الصحيحة تسمى التوافقيات. في هذه الحالة ، تعتبر النغمة الأساسية النغمة التوافقية الأولى. اتضح أن قيم التردد لكل نغمة توافقية تتعلق بالنغمة الأساسية على النحو التالي: f ، 2f ، 3f ، 4f ، ....

ترتبط الترددات المتناسقة أيضًا ببعضها البعض كأعداد صحيحة وتشكل الفترات الموسيقية الرئيسية: 2: 1 هو أوكتاف ، 3: 2 خماسي ، 4: 3 ربع ، إلخ. في الثقافات الموسيقية المختلفة وفي فترات مختلفة من الوقت ، كانت العلاقة بين فترات الانسجام والتنافر مختلفة. في وقت فيثاغورس ، اعتبرت الأوكتاف والخامس والربع فترات متقطعة ، ولكن في القرن الثالث عشر انضم إليهم ثالث. كل هذا بسبب تغير الأذواق الموسيقية.

كتب إيان جونستون كتاب " النغمات المقيسة" ، الذي وصف نظرية التوافق (التوافق الموسيقي). في ذلك ، يقارن التنافر بالتوابل ، مشيرًا إلى حقيقة أننا جميعًا نعاملهم بشكل مختلف. يختلف هيكل أذنينا ودماغنا ، لذلك تختلف مفاهيمنا عن "الصوت الجيد" أيضًا.

يوافق لوكاس بيوالد ، مؤسس CrowdFlower ، على أن "الصوت الجيد" هو مفهوم شخصي للغاية. يقول أن الأغاني التي نحبها تعتمد على ثقافتنا وشخصيتنا وحتى مزاجنا.

دعنا نبتعد عن التفضيلات الشخصية ونتعمق قليلاً في فيزياء العمليات الجارية. "ستكون أكثر الحروف الساكنة هي الملاحظات التي لها نفس درجة الصوت. وبعبارة أخرى ، فإن ملح الأوكتاف الصغير للبيانو يتوافق مع ملاحظة الملح (G) على الجيتار ، كما يقول Bivald. "هذا رسم بياني لموجة الصوت التي تعزفها سلسلة غيتار.":



الموجة الصوتية هي سلسلة من الاهتزازات الهوائية التي تجبر خلايا الشعر الصغيرة الموجودة في الأذن الداخلية للشخص على الاهتزاز بترددات مختلفة. الصوت الذي نسمعه هو مجموع هذه الاهتزازات. لإبراز الترددات المخفية في هذا الصوت ، ننتقل إلى الرياضيات للمساعدة ونستخدم تحويل فورييه.



على الرسم البياني نرى أن ملح الملح يحتوي على عدة ترددات. أدنى تردد تذبذب للسلسلة هو 196 هرتز. يسمى هذا التردد الأساسي. لكننا نرى أن هناك ترددات تتجاوزه مرتين أو أكثر - هذه نغمات أو توافقيات.

عندما غنى Lucas Bivald ملحًا أثناء ضرب السلسلة G على الغيتار ، حصلنا على الرسم البياني التالي:



مظهر المنحنى مختلف ، ولكن إذا قارنت الرسوم البيانية للتردد ، فستتزامن.



تشير النقاط الحمراء إلى ترددات التوافقيات. بينهما بالضبط 196 هرتز ، كما في الحالة السابقة. يقول Bivald: "عندما أغني ملحًا وأتناوله على الجيتار ، فإن اهتزازات الهواء القادمة من الحبال الصوتية وخيط الآلة تؤثر على نفس خلايا الشعر في أذني".

دعنا نلقي نظرة على الرسم البياني الذي سيظهر إذا لعبت نوتة ملح على جيتار ، ولكن أوكتاف أعلى. وهو يختلف عن الاثنين السابقين.





إذا نظرنا إلى ترددات التوافقيات ، فسوف نلاحظ أن موضع بعضها يتزامن. ونتيجة لذلك ، في كلتا الحالتين ، ستهتز نفس خلايا شعر الأذن تقريبًا. هذا هو السبب في أننا نشعر بأن هاتين النغمتين متطابقتان ، على الرغم من أنهما يختلفان باختلاف أوكتاف.

"بالإضافة إلى مفهوم اوكتاف ، لا يزال لدينا مفهوم الخامس. المذكرتان اللتان تختلفان بمقدار الخمس هي الأكثر ثباتًا. النسبة بين الملاحظات إلى والملح تساوي الخامسة. لذلك ، في التقليد الموسيقي الغربي ، فإن معظم الحبال المبنية من نوتة تحتوي على ملح. لكن لماذا هم لائقون مع بعضهم البعض؟ إليك ترددات الملاحظة قبل عزفها على غيتار Bivald.



هنا ، يتم تمييز ترددات الملح باللون الأحمر ، وتلاحظ ملاحظات do باللون الأصفر. يمكن ملاحظة أنها لا تتداخل دائمًا ، ولكن نظرًا لأن التردد الرئيسي للملاحظة يشير إلى التردد الرئيسي للملاحظة على أنه الملح هو 3/2 ، فإن كل ثالث متناسق من الملح وكل ثاني متناسق من العمل يتزامن.

يُعتقد أن الملاحظات الأكثر توافقًا مع ما تفعله هي الملح والملح ، لأنها تقع على مسافة ربع جالون مثالي وخامس مثالي ، على التوالي. دعونا نلقي نظرة على التوافقيات الخاصة بهم.



غالبًا ما تتداخل التوافقيات بين الملح و fa التوافقيات من قبل. ومع ذلك ، فإن التوافقيات بين الملح والفا تتزامن مع حجم أقل في كثير من الأحيان. هذا هو السبب ، عندما نسمع ملح الملاحظات + افعل و fa + تفعل ، تبدو متوافقة معنا ، وعندما نسمع ملح فا + ، نحصل على إحساس بالتنافر. لهذا السبب ، لا يتم أبدًا تدوين هذه الملاحظات الثلاثة في نفس الوقت. الآن ألق نظرة على رسم بياني أكثر تفصيلاً:



يمكن ملاحظة أنه قبل وميل هناك العديد من التوافقيات المتزامنة ، وبالتالي فإن ملاحظات القيام والملح والميل تشكل الوتر في C الكبرى. Do و D حاد (E مسطح) لهما نفس العدد من التوافقيات ، لذلك فإن الملاحظات ، E مسطح وملح يشكلان وترًا صغيرًا. إذا لم تتوافق توافقيات الملاحظات مع بعضها البعض ، فعندئذٍ نسمع تنافرًا مع استنساخها [ملاحظات] متزامنة. على سبيل المثال ، قبل و F- حاد - ليس لديهم التوافقيات المتداخلة. يمكنك قراءة المزيد عن هذا في إجابة أخرى كتبها Lucas Bivald.

هناك تأثيرات نفسية صوتية أخرى تؤثر على إدراكنا للصوت. ينشأ التنافر في الوقت الذي نسمع فيه صوتين بترددات متطابقة تقريبًا ، ولكنها لا تزال مختلفة.



مع مرور الوقت ، يزداد تحول الطور:



نسمع مجموع الإشارات الزرقاء والبرتقالية:



إذا قمنا بتمديد الخط الزمني ، نحصل على:



عندما تكون الإشارات في طور ، فإنها تعزز بعضها البعض ، ويحدث تضخيم التداخل. مع حدوث التحول ، ينشأ تداخل ضعيف ، وتبدأ الإشارات في إلغاء بعضها البعض حتى تكون في مرحلة مضادة صارمة.

وبسبب هذا ، ينشأ صوت نابض ربما سمعته (عزف على غيتار أو بيانو منزعج). بالنسبة لمستمع غربي ، يبدو متعارضًا ، ولكن يتم استخدام هذه التقنية في موسيقى بعض الثقافات.

PS لا تتردد في التعليق من حسابات للقراءة فقط ، سنحاول إجراء الإشراف في أسرع وقت ممكن ، الأصدقاء :)

Source: https://habr.com/ru/post/ar389699/