Sound Shop: كيفية إنشاء تصميم صوتي للسينما

تصوير Iñaki de Bilbao / CC

في العدد 32 من البودكاست الصوتي ، أعددنا لك متابعة غير عادية لموضوع الفيلم - قصة حول كيفية إنشاء تصميم الصوت للبرامج التلفزيونية والأفلام. كجزء من هذه القضية ، تحدث إلينا يفغيني بيرياسلافتسيف ، درس إنتاج الأفلام في كلية سانتا مونيكا في لوس أنجلوس ، وعمل (وعمل) في مشاريع مختلفة كمهندس صوت مستقل ومهندس صوت.

[ المزيد عن Sound Podcast ] [ الاستماع إلى هذه المشكلة ]

مسائل بودكاست أخرى

• [] [] « »: Dolby Atmos ;

• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] : ;
• [] [] « »: ;
• [] [] : ;

• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] , ;

• [] [] S-90;
• [] [] ;
• [] [] : , ;
• [] [] «»;
• [] [] ;

• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] ;

• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] : ;
• [] [] : « »;
• [] [] ;

• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] ;
• [] [] - ;
• [] [] .

ألينا: أريد أن أبدأ بمهنتك. ما هو مهندس الصوت لفيلم؟ ماذا يفعل هؤلاء الناس؟ هل هناك كلمة واحدة تسميها كلها؟

يوجين: هناك كلمة "متجر الصوت". متجر الصوت هو تعريف عام لمجموعة من الأشخاص الذين يعملون على الصوت خلال فترة الإنتاج ، وما يسمى الإنتاج ، وما بعد الإنتاج - هذه هي فترة التحرير.

ألينا: فهمت. أي هؤلاء هم بالتحديد هؤلاء الأشخاص الذين يصدرون صوتًا في صناعة الأفلام؟

يوجين: نعم. عادة ما يتم استخدام شخصين على الأقل في الإنتاج: مهندس صوت يتحكم في الخلاط والمسجل ويراقب مستويات التسجيل وعامل الميكروفون - الشخص الذي يحمل الميكروفون ، يقوم بإصلاح علامات التبويب على الممثلين. الاسم يتحدث عن نفسه.

في الإنتاج الكبير ، غالبًا ما يكون هناك العديد من الميكروفونات ، إذا كنت بحاجة إلى تسجيل عدة قنوات عندما لا يستطيع شخص واحد التأقلم. أيضا في الإنتاج ، يحدث أن يُنسب شخص ثالث إلى متجر الصوت - فني الصوت. وهو مسؤول عن الكابلات والتبديل والأجزاء التقنية الأخرى.

ألينا: هذا بالنسبة للبنية التحتية.

يوجين: نعم.

ألينا: وهل هؤلاء الأشخاص مرتبطون بطريقة ما بطريقة ما بعد الإنتاج؟ أم هي هذه الفرق المختلفة؟

يوجين: بشكل عام ، هذه فرق مختلفة. يعمل مهندس الصوت والميكروفون في الموقع ، وفي السجل ، وفي التحرير ، يتعامل متجر الصوت فقط مع المواد المسجلة والمثبتة بالفعل.

بين اللحظة التي تم فيها تسجيل الصوت على الموقع ، وعندما يدخل إلى ورشة التثبيت لمهندس الصوت ، مانع الضوضاء ، تم قطع هذا الصوت بالفعل ، متزامن مع الصورة. لم يعد هناك لوح clapperboard بعد الآن ، إنها بالفعل صورة منتهية "مغلقة" ، لذلك ستظهر على الشاشة.

ألينا: وأين أنت في هذه القصة كلها؟

يوجين: بما أنني لست منخرطًا في السينما الكبيرة ، وليس في استوديو الأفلام ، فأنا أقوم بالقليل من كل شيء.

ألينا: إذن أنت في كل مكان؟

يوجين: نعم ، أنا في كل مكان. أتجول من التسجيل على الموقع إلى إعادة الكتابة الصوتية ، أي المرحلة الأخيرة من الصوت بأكمله.

ألينا: مهنة مثيرة للاهتمام وغير تافهة للغاية. قل لي ، من فضلك ، كيف حصلت على فكرة أنك تريد أن تفعل ذلك بالضبط؟

يوجين: هذه قصة طويلة. أنا موسيقي. كنت مهتمًا دائمًا بالموسيقى ، ليس فقط اللعب ، ولكن أيضًا التسجيل وإنشاءها. بالعودة إلى أيام المدرسة ، بدأت في الانخراط في التسجيل الصوتي ، وكتبت شيئًا بنفسي ، وحاولت تسجيل مؤلفاتي ، ومؤلفات موسيقيين آخرين.

بعد المدرسة ، قررت لنفسي أنني أريد الانخراط في هندسة الصوت. في البداية ، أراد عمومًا الذهاب إلى سانت بطرسبرغ من أجل هندسة الصوت الموسيقية.

ألينا: هل توجد مدرسة قوية للهندسة الصوتية في سانت بطرسبرغ؟

يوجين: لدينا مدرستان للأفلام قوية في روسيا: VGIK في موسكو و SPbGIKiT في سان بطرسبرج. وقررت مبدئيًا الانخراط في هندسة الصوت الموسيقية ، أن أذهب إلى السينما ، لأن الموسيقى لا تزال تخصصًا ضيقًا إلى حد ما.

هناك بالطبع هندسة صوت حفلات ، ولكن هذا من أوبرا مختلفة تمامًا. العمل في الاستوديو ، هندسة الصوت أكثر اتساعًا على وجه التحديد في السينما.



قسم "الصوت الاحترافي"

ألينا: اتضح أن مهندس الصوت الذي يعمل مع مجموعات موسيقية يكتب شيئًا ما بنفسه ، ويعرف في الواقع أقل من الشخص الذي يفعل الشيء نفسه للسينما ، وهو شخص لديه نظرة أوسع لهذه العملية ؟؟؟

يوجين:لن أقول أنه يعرف أقل. لكنني أوافق على أن المخرج لديه نظرة أوسع للتحرير بشكل عام ، لخلق الصوت. هندسة الصوت الموسيقية متخصصة للغاية. في ذلك ، فهم الترددات ، التوافقيات ، الرنين ، تحريك الأدوات أكثر أهمية. من المهم لمهندس الموسيقى أن يفهم أين وأي صك يمكن أن يتعارض مع جهاز آخر في التردد.

في السينما ، هذه الأشياء ليست حاسمة للغاية لأن مزيج الصوت لفيلم يتكون من مئات المسارات. ومن المستحيل جسديًا ، أولاً ، تتبع الترددات المتضاربة. ثانيًا ، كل هذه الأصوات غير خطية وليس لها نغمة واحدة أو جرس واحد. على سبيل المثال ، إذا قارنا صوت انفجار وصوت سلسلة الكمان ، فإن هذين الصوتين لهما بنية مختلفة تمامًا.

ألينا:يبدو لي أن النقطة الأساسية هي أنه في السينما ، فإن "المعايرة الفائقة" للفروق الدقيقة في الصوت ليست مهمة للغاية. في الوقت نفسه ، أنا لا أقلل من قدرات وموهبة المخرجين الذين يعملون على وجه التحديد مع مواد الفيلم ، ولكن لا يزال منتج الفيلم منتجًا معقدًا. هناك عنصر بصري وصوت.

ويجب دمج كل هذا في المجمع بشكل جميل. وعندما يعمل الشخص حصريًا على المواد الموسيقية ، ينغمس أكثر في الفروق الدقيقة والدقائق في موضوع الصوت الموسيقي.

يوجين:نعم ، أوافق على ذلك. إذا كان مهندس الصوت يعمل فقط "عن طريق الأذن" في الموسيقى ، عندما تكون مهمته الرئيسية هي إنشاء الصوت المثالي ، لأن الصوت هو مكون مطلق ، فبالإضافة إلى الصوت الجيد ، يحتاج الفيلم أيضًا إلى مطابقة هذا الصوت مع الصورة. يجب أن يكون هناك التزامن الكامل. يجب أن أقول ، يجب أن يكون تحلية بعض اللحظات البصرية بالصوت.

ألينا: بالطبع. على سبيل المثال ، عندما "يضغط الممثلون على دموعنا" ، كل شيء يكون دراميًا جدًا على الشاشة - وهنا بدأت الموسيقى تشعر بالألم والحزن ، تعتقد أنك ستبكي.

يوجين:نعم بالطبع. الاختيار الصحيح للموسيقى التصويرية مهم ، تزامنها الصحيح في الأماكن المناسبة ، كما قلت ، في لحظات مثيرة. أو ، كما قلت سابقًا ، تحلية بعض المكونات المرئية - سأذكر كمثال على تلك الصور التي ، من حيث المبدأ ، لا يوجد صوت في الطبيعة ، ولكن يجب اختراع بعض الصوت لإنشاء صورة كاملة.

ألينا: هذا مثير للاهتمام للغاية!

يوجين: على سبيل المثال ، غالبًا ما يتم استخدامه في الرسوم المتحركة ، في أفلام الخيال العلمي. الجميع على دراية بالتأكيد بهذه الصورة ، عندما تبدأ بعض الزواحف والنباتات المستقبلية في النمو بسرعة من الأرض.

بالطبع ، نحن نعلم أن هذا غير موجود في الحياة ، ولكن مهمة مهندس الصوت ومصمم الصوت هي التوصل إلى الصوت الصحيح و "اللذيذ" من أجل "رمي" المزيد من الألوان في الصورة المرئية التي تم إنشاؤها بواسطة صانعي الأفلام.

ألينا: أتساءل كيف يتم التعبير عن الليانات سريعة النمو؟ تذكرت على الفور فيلم Jumanji.

يوجين: بالمناسبة ، سأعطي مثالا من ممارستي. كان علينا أن نعبّر عن رسم كاريكاتوري قصير كان فيه مجرد مشهد يركب فيه الرجل تنينًا ، وتنمو فجأة غابة من الكروم أمامه ، ويحتاج إلى اختراق هذه الغابة ، وقطعها بسيف.

ألينا: قوية!


مسجل محمول TASCAM DR-07 MKII

Eugene:جعل صوت الكروم المتزايدة بشكل شامل. سجلنا عدة مسارات مختلفة وأصوات مختلفة وجمعناها معًا. كان هناك صوت تباطأ عدة مرات بسبب المياه الجارية من الحمام ، صوت البيض المقلي ...

ألينا: هل انفجر الزواحف ، خرجوا من الأرض؟

يوجين: نعم. الصوت ، بالطبع ، لا يمكن تصويره. ولكن إذا نظرت إلى الرسوم المتحركة ، فهذا مكون جيد جدًا عالي التردد مع طقطقة وثور فقاعات ، مع الغليان. كما تباطأ حفيف صغير آخر من الورق عدة مرات.

ألينا: ولكن كيف نخرج هذا؟ بالمناسبة ، ذكرت مهنة أو اتجاه آخر في إنتاج صوت الفيلم - تقليل الضوضاء.

يوجين: نعم ، [ما وصفته هو ضالع] في صانع الضوضاء.

ألينا:هل هو شخص فردي ، أو يجمع الناس بين المهن ، على سبيل المثال ، مهندس الصوت ومنتج الضوضاء ، وشخص آخر؟

يوجين: يعتمد على حجم الإنتاج ، بالطبع. في استوديوهات الأفلام الكبيرة وشركات الإنتاج ، حيث توجد ميزانيات كبيرة وفرق كبيرة ، هناك شخص منفصل في متجر الصوت لكل مهنة. كل شخص يقوم بعمله الخاص.

إذا أخذنا مشاريع مستقلة ، إنتاجًا صغيرًا مستقلًا ، فسيتم تنفيذ جميع الأدوار في إنشاء الصوت من قبل شخص واحد. أنا ، في معظم الأحيان ، أفعل ذلك بالضبط.

ألينا: في الواقع ، كنت تعمل في هندسة الصوت وما بعد الإنتاج ...

يوجين:وكتب تصميم الصوت ، والحد من الضوضاء ، وكتب الموسيقى ، وشارك في دبلجة هندسة الصوت ، أي أنه جمع كل الموسيقى والضوضاء والخلفية ومسارات الحوار معًا في المزيج النهائي. كان عليه أن يعمل في جميع مجالات الصوت السينمائي.

ألينا: وهنا الحد من الضوضاء ... من فضلك قل لي بعض الأمثلة الأخرى المثيرة للاهتمام من هناك. هذه منطقة تتطلب الكثير من الخيال والإبداع - لتتخيل كيف سيبدو الإجراء ، وأي نوع من الصوت سيكون مصحوبًا به. إن الأمر ليس بهذه البساطة من جهة.

ومن ناحية أخرى ، فإن تخيل نوع الصوت الذي يجب أن يكون عليه شيء ، شيء آخر هو تحليله إلى مكونات منفصلة والحصول على هذه المكونات بطريقة ما كل يوم ، دعنا نقول. حسنًا ، لن تجعل تنين الجيب يرمي اللهب لتسجيله على الميكروفون.

يوجين: هذا صحيح. في رأيي ، شوموفيك هي مهنة ذات نهج أكثر إبداعًا من متجر الصوت بأكمله. هناك العديد من الأمثلة. الأهم من ذلك كله ، بالطبع ، تعمل الضوضاء في الرسوم المتحركة. لا يمكن أن يكون هناك صوت من الموقع ، عليك إنشاء كل شيء بنفسك.

هنا ، يتم الكشف عن علبة الضوضاء بالكامل في بيئتها. إذا كانت هذه ضوضاء موجودة ، على سبيل المثال ، دراجة ركوب ، سيارة ، باب مغلق ، فلا توجد مشكلة. يتم أخذ الأصوات الحية من المكتبات وتسجيلها ومزامنتها.

إذا كان هذا شيئًا غير واقعي - فأنت بحاجة إلى المراوغة ، وتحويل ذكاءك وخيالك الإبداعي. على سبيل المثال ، في نفس الكارتون الذي كتبت فيه ضوضاء ، كانت هناك لحظة يطير فيها الخنفساء ويجلس على كأس من بعيد. كان من الضروري التقاط صوت لجناحيها.

بالطبع ، لا توجد مثل هذه الأصوات. وبما أن الرسوم المتحركة بشعة ، أود أن أقول مخدرًا صغيرًا ، كان يجب أن يكون الصوت شيئًا أكثر مما هو عليه في الحياة البرية. في التفكير ، قررنا تسجيل الصوت بهذه الطريقة: أخذنا بطاقة بلاستيكية وقادناها على طول مفاتيح البيانو.

تصدعت هذه الميكانيكية البلاستيكية بشكل جيد للغاية في الفيلم. عندما نرى هذه الخنفساء الطائرة ، فإن صدع بطاقة بلاستيكية يبدو على مفاتيح البيانو.

ألينا:هذا مضحك للغاية ، خاصة عندما تعرف كيف تم تلقيه. تقول أن أصوات العالم الحقيقي تأتي من المكتبات. على حد علمي ، في بعض الأحيان يفعلون ذلك بشكل خاطئ.

رأيت مقاطع مختلفة حول تسجيل الضوضاء في الأفلام. يتحدثون عن أطنان من الملفوف ، والتي تستخدم لضرب الضربات في مشهد القتال ، أو عن النشا الذي يدوس أو يضغط عليه لإعادة إنتاج أزمة ثلجية. هل يفعلون ذلك الآن ، أم أنهم يستخدمون المكتبات عادةً؟

يوجين: بالطبع يفعلون. وكلما كان نهج الإنتاج أكثر احترافية ، زادت الميزانية ، وكلما أرادوا التفرد ، زادت الأصوات التي يسجلونها خصيصًا لهذا الفيلم.

من المؤكد أن الجميع كان لديهم مثل هذه اللحظة عندما ، عندما يشاهد فيلمًا أو أثناء لعب لعبة الكمبيوتر ، يلاحظ الشخص أنه سمع في مكان ما هذا الصوت من باب مفتوح أو زجاج مكسور.

ألينا: أتذكر على الفور صرخة ويليام الشهيرة. لماذا إذن ما زالت تستخدم في الأفلام؟

يوجين: صرخة فيلهلم هي صوت رائع يبرز من الموضوع العام. أود أن أقول إن هذه بيضة عيد الفصح لمهندسي الصوت. مثل هذه الشريحة التي يستخدمونها على وجه التحديد كمزحة. بمجرد دخول الفيلم ، ستبدو صرخة فيلهلم في مكان ما. هذه مزحة ، ميزة هندسة الصوت!

ألينا:لحسابها ، تحتاج إلى معرفة كيف يبدو وتذكر. لقد فوجئت جدًا في ذلك الوقت الذي يستخدم فيه هذا الصوت ، هذا المسار بعينه غالبًا في السينما. لماذا؟ يمكن للأفلام التي تحتوي على ملايين الميزانيات تسجيل أي صراخ وصراخ ، لكنها ما زالت ...

يوجين: هذه هي بيضة عيد الفصح.

ألينا: فهمت. هذه مزحة لمن يعرف.

يوجين: نعم. وفي إنتاج جاد ، إذا كان الفيلم يحتوي على ميزانية كبيرة ، إذا أراد المخرج الاستثمار في صوت فريد ، يعمل فريق كامل من مؤيدي الضوضاء ، الذين يفعلون ذلك فقط ويخلقون أصواتًا فريدة للفيلم.

ألينا: وتجعل الناس يصرخون؟

يوجين: يجعلون الناس يصرخون ، يسحقون النشا ، ويضرب رؤوس الملفوف ويقطعها. تعال بالكامل.

سأعطي مثالا. عملت تحت إشراف مهندس صوت رائع ، أخبرني أنهم بحاجة إلى صوت صفارات الإنذار لشرطة سيارة من السبعينيات قيد الإنتاج. لقد صنعوا فيلمًا عن السبعينيات ، وكانوا بحاجة إلى صوت فريد لصفارة إنذار تناظرية ، عواء تناظري.

ألينا: هذا أمر خطير!

يوجين: ربما كان هذا أحد أكثر الأساليب الإبداعية التي رأيتها. قاموا بشكل خاص بتجميع التثبيت من العصي والألواح على قطع من اللوح ، واشتروا جميع أنواع الأجزاء في أسواق السلع المستعملة ، قام AliExpress و eBay بتجميع تركيب صوتي ، وهو عواء اقترب قدر الإمكان من صوت صفارات الإنذار من السبعينيات.

قاموا بتثبيت هذا الهيكل على سطح السيارة وسجلوا بالضبط السيارة التي تجتاح الماضي للحصول على تأثير دوبلر. كانت مهمتهم إعادة إنشاء أكبر عدد ممكن من الأصوات مع الحد الأدنى من معالجة الكمبيوتر. لا تكتفي بإلقاء صفارات إنذار نظيفة ، بل وحتى صفارات الإنذار ، ولكن أيضًا تسجيل كيفية مرور السيارة في الماضي ، وكيف تسقط هذه النغمة وترتفع.

ألينا: مع اقتراب الصوت ، تتغير لهجته.

يوجين: نعم. وهذا ما يسمى بتأثير دوبلر.

ألينا: عند مشاهدة فيلم ، كقاعدة عامة ، لا تفكر في مقدار الجهد المبذول في تصميم الصورة الصوتية. في هذا الصدد ، فإن النقطة التالية مثيرة للاهتمام للغاية بالنسبة لي: كيف يتم تسجيل الصوت في فيلم؟

أريد أن أوضح لأولئك الذين سيستمعون إلى هذا البودكاست أن يوجين ليس فقط على دراية بصناعة الأفلام ، فقد درس وعمل واستمر في العمل في الولايات المتحدة. لذلك ، لديه بالفعل خبرة وهو مثير للاهتمام وغني ومتنوع.

في الواقع ، كيف يمكنك تسجيل الأصوات في فيلم أثناء التصوير؟

يوجين: هناك العديد من الحلول لتسجيل الصوت على الموقع. بدءًا من أنواع الميكروفونات المستخدمة ، وتنتهي بالأماكن وكيفية توصيلها. طريقة التسجيل الكلاسيكية ، التي تأتي من الأفلام الصوتية الأولى ، هي ميكروفون بوم.

في المصطلحات الإنجليزية - ازدهار. الميكروفون ذو الحديد هو أحد "الملحقات" الأكثر شهرة للشخص في إنتاج الأفلام ، والتي تحدث في رؤوس الناس.

ألينا: هذا رجل بسماعات ...

يوجين:... الذي يحمل قصبة صيد صحية مع ميكروفون في النهاية فوق رأسه. هذا هو ميكروفون ضيق التركيز ، يسمى المسدس ، والذي تم استخدامه في إنتاج الأفلام لعدة عقود. يتم وضعه فوق الممثلين مباشرة عند حدود الإطار.



Atomic Taco photo / CC / Microphone for Radio and video video video Audio-Technica BP4071

Alina: عندما نرى نوعًا ما من الصورة على الشاشة ، هناك احتمال في الواقع أن يكون أعلى قليلاً من المكان الذي يمكننا فيه ، كمشاهدين ، أن ننظر فيه ، كان الميكروفون معلقًا ، من أمسك بكل ما يقولونه؟

يوجين: هذا هو الحال في معظم الحالات. خاصة إذا كانت قريبة ، خطة متوسطة ، شيء تم تصويره من منظور قريب ، حيث يمكنك تمديد الحديد.

عندما قام المشغلون بإعداد الكاميرا ، أضاءت الأضواء الضوء ، ووصل الميكروفون إلى الموقع. ينظر مشغل الميكروفون مع المشغل إلى المكان الذي يمكنك وضع الميكروفون فيه في أقرب وقت ممكن حتى يكون مرئيًا في الإطار.

ينظر المشغل في عدسة الكاميرا ، ويبدأ أخصائي الميكروفون في خفض الميكروفون ، ويأمره العامل: "نعم. يمكنك. يمكنك. أدناه. توقف الميكروفون الموجود في الإطار ".

بعد هذا الأمر ، يلتقط الميكروفون المدفع. هذا هو الوضع الذي يمكنك من خلاله الإمساك بالميكروفون قدر الإمكان بدون خطر الوقوع في الإطار.

ألينا:كيف تعمل الصغر! ما يطير في ثوان للجمهور هو في الواقع ثمرة ساعات العمل. في كثير من الأحيان أفكر في ذلك عندما أسمع القصص ، عن كيفية حدوث كل هذا في الواقع. وأخبرني عن الميكروفونات في علامات التبويب ، عن تلك الحالات عند استخدامها.

يوجين: بيتليشكي هدية رائعة للتقدم التكنولوجي الحديث. يتم تثبيت الميكروفونات الصغيرة التي يمكن رؤيتها في النشرات الإخبارية على مشبك إلى طية صدر السترة أو على القميص. في الفيلم ، غالبًا ما تختفي العراوي تحت الملابس ، تعلق بقطعة من الشريط اللاصق على الجسم.

يتم توصيلها بجهاز إرسال لاسلكي ، ومن خلال موجات الراديو ، يتم نقل الأصوات إلى جهاز خلط أو مسجل بواسطة مهندس صوت لديه جهاز استقبال أو عدة أجهزة استقبال اعتمادًا على عدد الميكروفونات.

لا يراقب مهندس الصوت مدفع صانع الميكروفون من خلال سماعات الرأس فحسب ، بل يراقب أيضًا علامات التبويب المرفقة بالممثلين. Petlichki - حل رائع عندما يكون من المستحيل "إزالة" صوت البندقية.

على سبيل المثال ، إذا كان الممثلون بعيدون ، على متن طائرة عامة جدًا ، حيث لا يمكن أن تكون البندقية ممدودة ، أو ، بغض النظر عن مدى تمددها ، فستكون في الإطار طوال الوقت. العراوي غير مرئي ، ويتم إزالة الصوت من منظور قريب من السماعة. ولكن هناك أيضًا عيوب. الأول والسالب الرئيسي هو الضوضاء من الملابس ، خاصة إذا كانت هناك حركة في الإطار.

ألينا: سرقة؟

يوجين: بالطبع. عندما يتم تثبيت الميكروفون على الجسم تحت عدة طبقات من الملابس ، بمجرد أن تبدأ بعض الحركة ، فمن المحتمل أن يتم تسجيل السرقة. لا يمكن إزالة هذا الشيء.

ألينا: يجب أن يكون الممثلون مثل المومياوات.



ميكروفون للإذاعة والفيديو Audio-Technica AT803b

Eugene: بالمناسبة ، فيما يتعلق بالوضع غير المتحرك للممثلين ، هناك مثل ميمي من الأيام القديمة للفيلم الصوتي الأول ، عندما بدأوا في كتابة الصوت على الموقع.

كانت الميكروفونات كبيرة الحجم وغير كاملة ، ولم يكن هناك حديث عن الميكروفونات الراديوية على الإطلاق. حتى يتمكن الممثلون من تسجيل صوت جيد ، عليهم أن يجلسوا ، لا يتحركوا ويتحدثوا في نقطة واحدة. هذا قتل الديناميكيات الكاملة للفيلم.

ألينا: نعم ، كان ذلك غريباً بما فيه الكفاية.

يوجين: في اللغة الإنجليزية ، هناك حتى مثل هذا المفهوم من تلك الأوقات ، يسمى "المسرح المصرفي" ، حرفيا "المسرح في البنك".

ألينا: هل هذه هي الحالة المحفوظة التي يجب أن تكون فيها الجهات الفاعلة؟

يوجين:عندما يجلس ممثلان على الطاولة ، يوجد بينهما وعاء زهور ، حيث يكون الميكروفون مخفيًا. إذا أدار الممثلون ظهورهم له ، فلن يكون هناك صوت على الفور.

ألينا: فهمت. العمل الشاق. وكذلك في السينما الصامتة ، عندما كان يجب التعبير عن كل العواطف بوجه ، وهو أمر ليس سهلاً أيضًا. ما مدى سهولة الممثلين الحديثين.

يوجين: ومهندسو الصوت.

ألينا: أخبرنا عن الموقف عند اتخاذ قرار بعدم تسجيل الصوت ، ثم إعادة تسجيله أو إعادة تسجيله في الاستوديو. لماذا يفعلون ذلك إذا كان هناك كل شيء لتسجيله مباشرة؟

يوجين:على الرغم من توفر المعدات ووجود الأشخاص الذين يمكنهم تسجيل هذا الصوت ، يتم اتخاذ هذا القرار في كثير من الأحيان لأسباب فنية ، مثل الضوضاء البيئية. على سبيل المثال ، تم تصوير مشهد في مطار حيث يقف الممثلون تحت الدوار الهليكوبتر العامل.

ضجيج محرك المروحية سوف "يخمد" الصوت بأكمله. من المستحيل تقنيًا [في ظل هذه الظروف] تسجيل حوار "نظيف". وتتمثل المهمة الرئيسية لمهندسي الصوت في الموقع في تسجيل حوار نقي. يمكن استخلاص كل الضوضاء لاحقًا.

عندما يكون هناك ضوضاء بيئية ، لا يمكن تسجيل الصوت بشكل نظيف. لذلك ، يتم كتابة مسودة صوت ، وهي مكتوبة بشكل قذر ، ثم ، بالتزامن ، يتم التعبير عن نفس الشيء في الاستوديو عن طريق دبلجة الممثلين.

ألينا: هل يمكن لدبلجة الممثلين والممثلين في الفيلم أن يكونوا نفس الأشخاص؟

يوجين:لهذا أردت فقط أن أحضر. عادة ما يكون هؤلاء هم نفس الأشخاص. ولكن هناك حالات يكون فيها صوت الممثل لسبب ما غير مشابه. على سبيل المثال ، يتكلم الممثل بلكنة. أو يريد المخرج أن يكون لبطل الفيلم مظهر شخص واحد ، وصوت آخر ، عندما لا يتناسب صوت الممثل مع مظهره.

ألينا: فظيعة!

يوجين: هنا يتم إعادة التعبير عن الفيلم بأكمله ، يتم تكرار صوت هذا الممثل.

ألينا: يبدو لي أنه أمر محزن للغاية بالنسبة للممثل ، لأن الصوت جزء من الشخصية. محو جزء من الشخصية ، لأن الممثل يظهر على الشاشة ، أمر محزن للغاية.

يوجين: السيد هو السيد.

ألينا:ولكن ما بدا لي مثيرًا للاهتمام أيضًا: اكتشفت مؤخرًا معلومات تفيد بأن دبلجة فيلم بلغات أخرى ، كقاعدة عامة ، يتم تنفيذها بجودة أسوأ من المسار الأصلي. أي ، إذا كنت ترغب في مشاهدة الأفلام في تسجيلات ، بالطبع ، من مصدر جيد ، مع Blu-ray ، على سبيل المثال ...

يوجين: نعم ، بالطبع ، مع نظام صوتي جيد متعدد القنوات ...

ألينا: ... إذن الأفلام التي تم تسجيلها في الأصل باللغة الإنجليزية أفضل ابحث في اللغة الإنجليزية ، لتشعر بكل قوة وجمال الصوت الذي يرافق هذه الصورة. هل تعتقد أن هذا صحيح؟

يوجين:أتفق مع هذا الرأي. عندما أشاهد أفلامًا أجنبية ، أشاهدها بصوت أصلي. إذا كنت لا أعرف هذه اللغة ، فأنا أشاهدها مع الترجمة. أنا أعرف اللغة الإنجليزية تمامًا ، وشاهد بدون ترجمة ، ولكن مع الصوت الأصلي.

أنا ، كمهندس صوت ، أعتقد أن كل العمل الذي تم استثماره في إنشاء الصوت الأصلي هو الخيار الوحيد للاستماع ، والاستمتاع بمنتج إنتاج الأفلام. أوافق تمامًا على أن الصوت في الفيلم عند الدبلجة بلغة أخرى يفقد شيئًا ، حتى في الأشياء الصغيرة.

فيلمي المفضل ، على سبيل المثال ، باللغة الفرنسية. هذا هو فيلم المخرج البولندي Krzysztof Kieslowski "ثلاثة ألوان: أزرق". لأول مرة شاهدت هذا الفيلم باللغة الفرنسية مع ترجمة باللغة الإنجليزية. في وقت لاحق استمعت إليه في الدبلجة الإنجليزية.

من حيث الجودة ، فهي ليست أدنى من الفرنسية. لكن شيء مهم مثل صوت اللغة الفرنسية هو بالضبط ما يضع حدا للجو الفريد وصوت هذا الفيلم. أعتقد أنه إذا شاهدت هذا الفيلم في البداية باللغة الإنجليزية أو لغة أخرى ، لما تركت هذا الانطباع القوي علي.

ألينا: إذا تركت جانبًا جميع المؤثرات الصوتية ، اتضح أن اللغة المختارة للرواية ، اللغة التي تتحدثها شخصيات الفيلم ، مهمة بشكل أساسي من أجل الشعور بجو العمل؟

يوجين: بالطبع. مما لا شك فيه. أتفق تماما مع ذلك. سأعطيك مثالا آخر - ألعاب الكمبيوتر. يحدث أنك تلعب كمبيوتر أو لعبة فيديو ، اللعبة باللغة الإنجليزية ، وفجأة يبدو الكلام روسيًا.

لكنك تفهم أن الكلام الروسي هو نوع من الهراء ، هؤلاء ليسوا رجالًا روسيين ، ولكن نوعًا من سوء الفهم مع الإلقاء غير المفهوم ، لهجة غير مفهومة. ربما هذه واحدة من الحالات القليلة التي أؤيد فيها الدبلجة بلغتي الأم بشكل كامل ، الدبلجة ليست للجمهور ، ولكن للمؤامرة. إذا كانت المؤامرة روسية ، فيجب أن يتحدثوا بالروسية.

ألينا: هل تقصد عندما يحاولون تصوير اللغة الروسية ، ولكن في نفس الوقت ، مثل الروسية ، هل تسمع هراء كامل؟

يوجين: بالضبط.

ألينا: إنه يشبه نوعًا من "التوت البري" في فيلم مثل "Bourne Identity" ، عندما يحتوي Bourne على الأبجدية السيريلية في جواز سفره. فهمت. ولكن من ناحية أخرى ، أحيانًا يكون الأمر مضحكًا أيضًا - عندما تدرك أن ما كتبوه هراء تمامًا.

إليك ماذا أردت أن أسأل: أي من الأفلام الأخيرة التي شاهدتها والتي ظهرت لك تبدو الأكثر إثارة للاهتمام من وجهة نظر هندسة الصوت؟

يوجين: سؤال صعب. من الأفلام الأخيرة كان من الصعب بالنسبة لي أن أميز تلك التي "ربطتني" في الصوت. يمكنني وصف تلك الأفلام التي يكون الصوت فيها "ألذ" ، أو على العكس ، أكثر فقراً. على سبيل المثال ، في معظم أفلام نولان الأخيرة ، الصوت ، كما أقول ، ضعيف.

ألينا: ضعيف؟ هنا "البداية" ، "الفارس المظلم" ...

يوجين: إذا أخذت الحوار ، يمكنك سماع أن الصوت ، خاصة عندما يتكرر ، "مضغوط" للغاية ، مضغوط للغاية ، يبدو في مقطع دعائي أمريكي نموذجي. مثل هذا الهجوم اللامع ، ولكن لا توجد ديناميكيات على الإطلاق.

ألينا: مثيرة للاهتمام. هل تقصد الحوارات؟

يوجين: نعم ، كمثال على أنه ، في رأيي ، ليس من الضروري إجراء حوارات. أعتقد أنه يجب أن يكون هناك نطاق ديناميكي. وكلما زادت الديناميكيات ، زاد الفرق بين الأصوات الصاخبة والهادئة ، وكلما كانت "ألذ" أصوات الصورة الصوتية الإجمالية.

ألينا: إذا كنت تولي اهتمامًا مهنيًا لكيفية ظهور الفيلم ، فيجب عليك الانتباه ليس فقط للموسيقى المصاحبة له ، ولكن أيضًا لكيفية صوت الممثلين - كيف يصرخ صراخهم ، ومدى همسهم ، وما إذا كان هناك نطاق بين عاطفتهم وبيان معبر وهادئ جدا وصوت هادئ.

يوجين: النطاق الديناميكي هو كل شيء لدينا. تقرر الديناميات. إذا كان كل شيء يبدو صاخبًا ، ولكنه معقم ولعق ، بدون فرق ملحوظ في الحجم ، فسيكون مملاً وماتًا وفقيرًا.

ألينا:بالمناسبة ، عن "النجمي" تذكرت على الفور اللحظة. تم انتقاده لحقيقة أنه من وجهة نظر الموسيقى ، يبدو أن هانز زيمر نام ببساطة على الجهاز.

يوجين: شاهدت مقطع فيديو مثير للاهتمام على موقع يوتيوب حول كيفية كتابة موسيقى الأعضاء هذه لـ Interstellar. قال هانز زيمر أن العضو نفسه هو مثل هذا الجهاز الذي امتص النطاق الديناميكي الكامل ومجموعة الترددات الكاملة للأجهزة الموجودة.

يمكنه الغناء بهدوء مثل الناي ، أو يمكنه الصراخ بالقوة الكاملة لأوركسترا سيمفونية. أنا لا أتفق مع أولئك الذين قالوا إن هانز زيمر "نام على العضو". في Interstellar ، تتناسب الموسيقى بشكل جيد [في العمل] ومن حيث ديناميكياتها تقترب من لحظات معينة.

ألينا:يبدو لي أن اختيار عضو ما غير تافه في موضوع الفضاء. عندما يتعلق الأمر بالفضاء ، اعتدنا على تخيل الصوت بأسلوب الستينيات ...

يوجين: الآلات الإلكترونية ، المزج. بالمناسبة ، أنا أيضًا من محبي الصوت الإلكتروني في الفضاء وموضوعات الخيال العلمي.

وكان هذا بالضبط سبب خوفي الشديد من التخلي عن Interstellar. في الأجسام الفضائية الحديثة ، تبدو أوركسترا سيمفونية فجأة ، وليست أدوات إلكترونية.

ألينا: وهنا نرى غياب أوركسترا سيمفونية. أعطى الاختيار الأحادي لصالح الجهاز عمقًا كونيًا لهذه الإطارات.

بشكل عام ، أنا فضولي كيف يمكن لمهندس الصوت تقييم فيلم من حيث الصوت. يلفت المشاهد العادي الانتباه إلى المؤامرة ومربعات الحوار ومدى جمال الصورة في بعض الأماكن أم لا ، ولكن أكثر على مكون الرسم. وقد تشعر ، كمهندس صوت ، بخيبة أمل في الفيلم نظرًا لحقيقة أنه ضعيف من حيث الأصوات. هذا يدهشني. هل هذه لعنة المهنة؟

يوجين: لن أسميها لعنة. بل هو استماع نقدي متطور.

ألينا: ومن وجهة نظر السينما الروسية ، ما هي الأفلام والبرامج التلفزيونية التي تستحق المشاهدة بلغتك الأصلية وبجودة صوت جيدة ، هل تنصح بها من اللقطة الأخيرة؟

يوجين:بالتأكيد مسلسل "الأسلوب" مع كونستانتين خابنسكي. هذا هو أحد الأمثلة الرائعة حقًا لعمل الكاميرا الرائع ، والصورة والصوت الرائعين منذ البداية.

بدأنا في مشاهدة شاشة التوقف: الموسيقى قيد التشغيل ، الموضوع الرئيسي للفيلم. نسمع أصواتًا أثناء شاشة التوقف. معظمهم ، كما قلت ، للتحلية. هذه إما أصوات غير موجودة ، أو "مواد تحلية" للصور المرئية الحية: مصباح كهربائي ، زهرة متفتحة ، التركيز على الزجاج المجمد.

ألينا: كل هذه الصورة الصوتية تعزز الصورة المرئية.

يوجين: نعم. إنها "لذيذة". يجب أن يكون الصوت "لذيذ". وفي "الطريقة" فهو كذلك.

ألينا:في رأيك ، "الطريقة" هي بالضبط السلسلة التي يمكن مشاهدتها في التسجيل الأصلي بدون ترجمة ، أي دبلجة ، وما زلت تتمتع بصوت عالي الجودة؟

يوجين: تحتاج إلى مشاهدة!

ملاحظة: إذا كانت محادثتنا بدت مثيرة للاهتمام بالنسبة لك ، فقم باقتراح موضوعات محتملة في التعليقات ، والتي ترغب في سماع تحليلها في الأعداد التالية من Sound podcast .

PPS اثنين من منشوراتنا حول هذا الموضوع:

• « إن دولبي عاموس - مستقبل السينما "
• " ننظر إلى المنزل - دولبي أتموس وأصدقائه "

Source: https://habr.com/ru/post/ar395769/