غالبًا من عشاق الموسيقى ، يجب أن تسمع أنهم حصلوا على "هزة الجماع" الحقيقية من بعض الألبومات أو العروض الحية. في ضوء نتائج بعض الدراسات البيولوجية العصبية التي أجريت على مدار العقدين الماضيين ، تتوقف هذه المقارنات عن الظهور عاطفية وغريبة للغاية. قادني الغمر في هذا الموضوع إلى فكرة أن شعار "الجنس والمخدرات وروك الروك" ليس فقط الوصايا الثلاث لمذهب المتعة في الستينيات ، ولكنه أيضًا 3 جوانب لنفس العملية الفسيولوجية.
يوجد اليوم العديد من المنشورات المكرسة لتأثير الموسيقى على النفس ، ولكن الغالبية العظمى منهم يقيمون الآثار النفسية للاستماع إلى أنواع معينة (أعمال) ، أو إمكانية استخدام الموسيقى لأغراض العلاج النفسي. عادة ما تكون التحقيقات في العمليات الفسيولوجية العصبية التي تحدد التأثير المماثل للموسيقى في تركيز اهتمام المنشورات العلمية ودائرة صغيرة من المتخصصين.
في هذا المنشور ، سأتحدث عن إحدى الدراسات الحيوية العصبية للإدراك السمعي ، ومراحل إدراك العمل الموسيقي ، والعمليات التي تكمن وراء الاستمتاع بالموسيقى. كأساس لهذا المقال ، استخدمت العديد من المنشورات من مجلة Since ، بالإضافة إلى مجموعة صغيرة من المعرفة الشخصية في علم النفس العصبي.
التصوير بالرنين المغناطيسي أثناء تقييم المسار
تم الحصول على كمية رائعة من البيانات حول عمليات تقييم العمل الموسيقي نتيجة لتجربة مشتركة أجراها معهد مونتريال لطب الأعصاب ومعهد روثمان وجامعة ماكجيل (المختبر والعيادة العصبية). أظهرت نتائج الدراسة ما يحدث بالضبط في الدماغ عند تقييم قطعة موسيقية.
طُلب من الأشخاص الاستماع إلى مقطوعة لم يسمعوا بها من قبل ، وتقييمها ذاتيًا ، وكذلك اتخاذ قرار بشأن الحصول على هذا العمل ، مع الإشارة إلى المبلغ الذي يمكنهم إنفاقه عليه. أثناء التجربة ، استمع المشاركون إلى 60 مسارًا متعدد الأنواع ، في حين تم الحصول على بيانات حول نشاط وحالة دماغهم بواسطة جهاز تصوير بالرنين المغناطيسي (للتجربة ، برنامج تم استخدام واجهة تشبه واجهة itunes).
كما اتضح ، فإن نشاط بعض هياكل الدماغ يجعل من الواضح أنه لا لبس في تحديد ما إذا كان أحد المشاركين يحب الموسيقى ومستعدًا لشراء مسار مفضل. من المعروف أن التوقعات التي يمكن أن تجلب المتعة تتشكل من نواة المخطط المجاورة. كما أكدت التجربة - هذه القاعدة صالحة تمامًا للاستمتاع بالموسيقى.
ومن المثير للاهتمام أن النواة المتكئة هي ذلك الجزء من الجهاز الحوفي الذي يتحكم فيما يسمى استجابة الدوبامين للغالبية العظمى من المهيجات. الدوبامين هو ناقل عصبي يلعب دورًا رئيسيًا في تشكيل مشاعر المتعة. في حالة الموسيقى ، كلما ارتفع مستوى رضا الشخص عن العمل الموسيقي ، زاد نشاط النواة المتكئة ، وبالتالي كلما زادت "تفاعلات المتعة" الدوبامينية.
كشفت ملاحظات أحد قادة التجربة ، د. فالوري ساليمبور ، عن وجود صلة واضحة بين النواة المتكئة والقشرة السمعية وأجزاء الدماغ المسؤولة عن ردود الفعل العاطفية. كشفت الدراسة عن النمط التالي:
كلما زادت متعة الموسيقى ، كان تبادل الإشارات بين النواة المتكئة وأجزاء أخرى من الدماغ أكثر كثافة.
من هذه الملاحظات ، يمكننا أيضًا أن نستنتج أن متعة قطعة موسيقية غير مألوفة تعتمد بشكل مباشر على عدد ونشاط الهياكل العاطفية والمعرفية للدماغ التي شاركت في تقييمها.
مراحل تصور العمل الموسيقي
مبسط ، يمكن تمثيل عملية تقييم مقطوعة موسيقية جديدة (غير مألوفة لدى شخص) على النحو التالي:
- تدخل النبضات عبر العصب السمعي المنطقة السمعية الأساسية للقشرة ، حيث يتم تسجيل الصوت وتمييزه ، بالإضافة إلى اتحاد العلامات الأولية لمنبه الصوت.
- في القشرة السمعية الثانوية ، تحلل الخلايا العصبية المعقدة خصائص تردد السعة والإيقاع واللحن للإشارة الصوتية ، وتستجيب لمجموعات محددة من مؤشرات السعة الترددية والتشكيلات. يتم تضمين الجزء العلوي من القشرة الزمنية في العملية ، تتم مقارنة صور الأعمال المألوفة بالفعل بالإشارات المستقبلة
- علاوة على ذلك ، يتم دمج العواطف (القشرة الحسية الجسدية ، المخطط البطني ، قشرة الفص الجبهي ، الحصين ، وما إلى ذلك) والهياكل المعرفية (على وجه الخصوص ، مراكز التفكير المجرد في الفصوص الأمامية للقشرة) في عملية التحليل.
- نتيجة لتقييم شامل للإشارة ، يتم تكوين التغذية المرتدة ، مما يشير إلى تقييم إيجابي أو سلبي للعمل الموسيقي. في الحالة الأولى ، يزداد نشاط النواة المتكئة ، مما يؤدي إلى سلسلة من ردود الفعل الوسيطة في مشابك النظام الحوفي بأكمله (بعبارات بسيطة ، يبدأ عمل مركز المتعة). في نفس الوقت ، تتراكم النواة على أساس بيانات "المخالب" حول ما سيحدث بعد ذلك ، لذلك نبدأ في الاستمتاع بها من الأوتار الأولى ، وليس بعد الاستماع إلى العمل بالكامل.
في التجربة الموصوفة ، ارتبطت التقييمات الذاتية بوضوح بنتائج التصوير بالرنين المغناطيسي. كلما أصبحت النواة المجاورة أكثر نشاطًا ، زادت الأموال التي كان الأشخاص على استعداد لدفعها للمسار.
الموسيقى والطعام والجنس
أعتقد أن الأشخاص الذين هم على دراية بالعمليات الفسيولوجية العصبية التي تحدث أثناء النشوة قد لاحظوا بعض أوجه التشابه في تشكيل رد فعل المتعة. إذا بالغنا في الاستنتاجات المستخلصة من التجربة ، فقد تبين أن متعة الموسيقى هي نفسها المتعة من الجنس.
في كلتا الحالتين الأولى والثانية ، تكون البنية المركزية التي تحدد المتعة هي النواة المتكئة ، الناقل العصبي الرئيسي هو الدوبامين. في حالة الموسيقى ، وكذلك في حالة الجنس ، تشارك بشكل نشط الهياكل العاطفية للقشرة المخية الحديثة والمراكز المعرفية المسؤولة عن تكوين الصور.
يؤدي هذا التشابه إلى عدد من الأفكار المثيرة للاهتمام. على وجه الخصوص ، الفرضية القائلة بأن الموسيقى في الماضي البعيد للبشرية ، كانت شيئًا أكثر أهمية من مجرد مجموعة ممتعة من الأصوات أو مرافقة الخلفية (على سبيل المثال: الهتافات والتراكيب الإيقاعية لأداء أعمال طقسية في طوائف بعض الأفارقة والأسترالية وأمريكا الجنوبية تبدو منطقية. القبائل). تطوريًا ، أصبحت هذه المغزى من الموسيقى راسخة في شكل رد فعل الدوباميني للمتعة. بطريقة أو بأخرى ، يعتقد الغالبية العظمى من الباحثين أن متعة الموسيقى كعملية بيولوجية عصبية لا يمكن المبالغة فيها.
كما لاحظ الدكتور روبرت زاتور (العصبي):
"تتكون الموسيقى من العديد من الأصوات المتتالية ، التي ليس لها قيمة خاصة وحدها ، ولكن عند دمجها مع بعضها البعض وفقًا لنماذج معينة ، يمكن أن تعمل في نهاية المطاف كمصدر للمتعة ، وهو أمر ليس له فائدة تذكر."
الملخص
باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي ، اقترب العلماء من اكتشاف الآليات البيولوجية والفسيولوجية التي تحدد الاختلافات في النوع في التفضيلات الموسيقية للشخص ، وبعبارة أخرى ، سوف نفهم قريبًا لماذا يحب بعض الناس موسيقى الجاز أكثر والبعض الآخر مثل المعدن السمفوني الأسود أو الطبل والباس. وفقًا لكبار العلماء المشاركين في هذا الموضوع ، على مدار السنوات العشر المقبلة ، سنتعلم كل شيء تقريبًا عن الإدراك وردود الفعل تجاه الموسيقى.