تاريخ تطور تنسيقات الفيديو (المقالة بالإضافة إلى الفيديو)

منذ القرن التاسع عشر ، بدأ الناس في النجاح في إنشاء أنظمة صور متحركة. Fenakistiskop ، Kineograph ، Praxinoscope - محاولات بدائية ، لكنها ناجحة لتظهر للمشاهد الحركة. خلال القرن العشرين وما بعده ، تطورت تنسيقات السينما والفيديو ، لتصبح أفضل وأكثر تعقيدًا وأرخص وأسهل في الوصول إليها ، مما أدى إلى ولادة خدمات الفيديو المتدفقة ، حيث يمكنك مشاهدة فيديو مثير للاهتمام حول هذا الموضوع. بالنسبة إلى Giktims ، أعددتها بتنسيق مقال ، وتركت مقطع فيديو أدناه.

المقال أكثر ملاءمة من خلال وجود روابط للتعرف أكثر تفصيلاً على التنسيقات المثيرة للاهتمام ، ويحتوي الفيديو على العديد من الرسوم التوضيحية.

الكثير من الصور

للسينما

في عام 1832 ، أنشأ جوزيف بلاتو مناظير الفيناسي . كان للجهاز قرص دوار ، كان يجب النظر إليه من خلال الثقب. "الأطر" المرسومة على فترات منتظمة ، تحل محل بعضها البعض بسرعة ، خلقت وهم الحركة.

يعتقد أن ويليام جورج هورنر اخترع Zootropus في عام 1833 ، على الرغم من ذكر جهاز مماثل في السجلات الصينية التي يعود تاريخها إلى 180. داخل الأسطوانة المجوفة ، تم رسم الإطارات على الجدران.

في عام 1868 ، حصل جون بيرنز لينيت على براءة اختراع لكلمة "سينوغراف" كاسم لجهاز يقلب صفحات الورق بسرعة بإطارات مطلية لفيلم. مثل تلك التي رسمتها في حقول دفتر الملاحظات في المدرسة.

في عام 1877 ، حصل Emil Reynaud على براءة اختراع لمنظار praxinoscope . في الواقع ، إنه zootrop مع منشور يعكس الصورة بطريقة تعوض عن انحراف "الإطار" إلى التالي.

منذ القرن السابع عشر ، كانت فكرة جهاز العرض موجودة. عندها فقط كان يطلق عليها الفانوس السحري ، على سبيل المثال ، تم استخدام شمعة مع مدخنة فوقها كمصدر للضوء في الهيكل.

شريط الفيلم

من بين الأجهزة التي تسمح بتسجيل صورة متحركة من الإطارات ، استخدم الرسم الحركي في عام 1891 فيلم السيلولويد كجهاز تخزين.

في عام 1895 ، جمع الأخوان لوميير مجموعة من الإنجازات السابقة وصنعوا التصوير السينمائي ، الذي تم تصويره لوصول القطار الشهير.


كان معدل الإطارات محددًا في المرتبة 16: استخدم الجهاز مسكة موثوقة وغاضبة لتغيير الإطارات بشكل رعشي ، ومع الهزات الأكثر تكرارًا ، تمزق الفيلم. للسبب نفسه ، لم يكن من الممكن استخدام فيلم أطول من 17 مترًا: لم ترغب الأسطوانة الثقيلة في الدوران بسرعة كبيرة وتمزق الفيلم مرة أخرى.
في عام 1897 ، قام وودفيل لاثام بحل هذه المشكلة عن طريق تسجيل براءة اختراع حلقته . وهذا يعني ، إنشاء حاجز بين الدوران المستمر للفة الفيلم وآلية التنقل ، مما يغير الإطارات بشكل كبير.


حتى ذلك الحين ، كانت مسألة المعايير حادة للصناعة. في السنوات العشر الأولى من القرن العشرين ، تم عرض الفيلم بشكل أو بآخر - نفس 35 ملم. اتضح أنه من الصعب العثور على معيار واحد للثقب ، بمعنى آخر ، ثقوب على طول حواف الفيلم ، مما يسمح بتحويله بالضبط عن طريق إطار. مع الثقوب غير القياسية المعذبة حتى الثلاثينات وحتى الأربعينات.



اليوم ، جمعية CIMPTI لمهندسي الأفلام والتلفزيون هي المسؤولة عن توحيد الثقوب. تأسست في عام 1916 ، على الرغم من أن صانعي الأفلام في وقت مبكر من عام 1908 حاولوا جلب الانثقاب إلى قاسم واحد. أدت محاولات صانعي الأفلام لتوفير المال عن طريق شراء فيلم غير مثقوب وفتحه بطريقة ما على أجهزتهم الخاصة أو حتى داخل آلة التصوير ليس فقط إلى حالات عدم التوافق ، ولكن أيضًا إلى صورة القفز أثناء التشغيل. اللكم العادي في المصنع يحل كلتا المشكلتين.

الشريط المغناطيسي

في عام 1944 ، أسس المهاجر الروسي ألكسندر بونياتوف شركة AMPEX. في ال 56 ، اخترعت الشركة تسجيل فيديو عبر الخط ، والذي استخدم الشريط المغناطيسي على البكر.


في نفس العام ، استخدمت البي بي سي بالفعل التكنولوجيا لبث الأخبار الحية. كان من الصعب المبالغة في تقدير القدرة على تسجيل البث التلفزيوني ، لقد كان إنجازًا. من التلفزيون ، ورثت العديد من الأشكال المسح المتشابك .
في 59 ، اقترحت Toshiba استخدام حرف نوريكازو سافازاكي المبتكر الياباني بدلاً من الأحرف الصغيرة المستعرضة: سمحت الخطوط الموجودة بزاوية لرأس الفيديو ، على سبيل المثال ، بإيقاف الفيديو مؤقتًا مع تجميد الصورة على الشاشة: في هذا التنسيق ، يتداخل رأس القراءة مع خطوط إخراج شاشة واحدة في أي وقت.
في 65 ، طورت Ampex فيلمًا ملونًا.

في ذلك الوقت ، تم تخزين الفيلم على بكرات ، مما يعني أنه يمكن إتلاف السجل بسهولة عن طريق لمس الفيلم بيديك. وخيطها في جهاز استنساخ كانت عملية تتطلب الفهم ، تمامًا مثل خيوط ماكينة الخياطة. وإذا لم يكن الأمر أسهل مع ماكينات الخياطة على مر السنين ، فقد غيرت صناعة الكاسيت صناعة إنتاج الفيديو.

من تناظري إلى رقمي

كان أول تنسيق للكاسيت الصناعي هو U-matic من سوني. كان المحترفون في عام 1971 سعداء: كانت الكاسيت تعيش لفترة أطول من بكرات الفيلم ، وكان لها دقة 400 خط وجودة ممتازة بفضل شريط عريض يبلغ حوالي سنتيمترين (¾ بوصة) وسرعة تمرير عالية وصوت ثنائي القناة.
للاستخدام المنزلي ، لم يكن التنسيق مناسبًا: كانت أشرطة الكاسيت ضخمة ، بحد أقصى 90 دقيقة. كانت مسجلات الأشرطة أكبر. لذا ، على الرغم من التحسينات الإضافية ، فإن Sonya لم تغزو العالم.



لكنه غزا JVC ، بعد أن أطلق في السوق بصيغة شريط الفيديو 76 نظام الفيديو المنزلي. أو فقط VHS ، التي أصبحت بحلول 84 في الشهر الشكل الرئيسي للفيديو المنزلي.
يمكن للكاسيتات بعرض الشريط 12.5 مم (½ بوصة) تخزين ما يصل إلى ست ساعات من الفيديو بدقة 240 خطًا ، على الرغم من أنها غالبًا ما يتم تخزينها حتى ثلاث ساعات. لم يكن لدى الكاسيت أي حماية ضد النسخ ، والتي كانت بالفعل حجة جيدة ضد استخدام Betamax المملوك - وهو تنسيق منافس من Sony ، وريث U-matic.


كان لاعبو VHS أرخص. بالإضافة إلى ذلك ، أخطأت سونيا في الحساب بشكل كبير ، ممنوعة من بيع الإباحية على شرائط الكاسيت.
في السنة 83 ، تم إصدار مسجل الشريط السوفييتي الشهير Electronics VM-12. نفس الشيء ، مع فتحة كاسيت تقفز ، وتلحس من باناسونيك NV-2000.
ولكن على الرغم من أن Betamax خسرت الحرب من أجل سوق المستخدم ، فقد تم استخدام نسختها Betacam بنشاط في مكان متخصص. في البث التلفزيوني ، على سبيل المثال. لأن VHS لم يكن مناسبًا للاستخدام المهني: مع كل إعادة تسجيل للشريط ، انخفضت الجودة ، وزاد التشويه. هذا نتيجة التسجيل المركب ، الذي يراكم ما يسمى الحديث المتبادل . تم تسجيل إشارة مكونة على Betakam: تم تقسيم الفيديو إلى قنوات من السطوع واللون ، مما قلل من التآكل والتشويه أثناء الدبلجة.

كان من المهم أيضًا للمهنيين أن كاميرات Betakam كتبت مباشرة على شريطها ، ولم تكن هناك حاجة لسحب الأسلاك إلى مسجل منفصل. وهذا مزيد من الراحة والحركة.

تطورت Betakam بالتوازي مع الأشكال الأخرى ، ولكنها كانت دائمًا حلًا احترافيًا.

تقول الشائعات أنه في بعض الأماكن لا يزال هناك بث من أشرطة كاسيت Betakamov.

عاش VHS لدينا بشكل جيد حتى وصول أعداد كبيرة من "المسارح المنزلية" وأقراص الفيديو الرقمية الرخيصة ، وفي الغرب في ذلك الوقت ظهرت تنسيقات جديدة.

بعد ثماني سنوات من إصدار VHS ، أصدرت سوني منافسًا: فيديو -8 .


كان الشكل مضغوطًا: ثمانية هي فقط عرض الفيلم. أعطى التنسيق جودة أفضل قليلاً من VHS بدقة 250 خطًا. لا ينبغي الخلط بينه وبين Super-8 من العام 65: تنسيق تصوير منزلي شائع تم فيه استخدام الفيلم. لكن الثمانية لم تستحوذ على سوق الفيديو المحلي ، على الرغم من أنها اكتسبت بعض الشعبية: وجدت هذه الأشرطة الصغيرة الملائمة مكانتها ، لتصبح المعيار لكاميرات الفيديو هاندي كام . من المحتمل أن يكون لدى والديك مكانًا في الطاولة مثل شريط كاسيت مع حفل زفافهما.

تم استبدال S-VHS و Hi-8. نمت جودة الفيديو ، تغيرت مبادئ تسجيل الإشارة ، تحسنت تغطية الفيلم ، توقفت الأشرطة عن الأكسيد وأصبحت مسحوقًا معدنيًا.

انتقل S-VHS من إشارة مركبة إلى واحدة مكونة: تم كتابة قنوات النصوع واللون بشكل منفصل. نما القرار إلى 400 خط. بدأ التنسيق إما بالفخر ، أو مع الشك باسم الأجهزة شبه الاحترافية ، للتحرير والبث المحترفين بناءً على ذلك. تبدو الكاسيتات مثل VHS العادية ، وكانت مسجلات الأشرطة متوافقة مع الإصدارات السابقة.

Hi-8 هي أعلى جودة من التنسيقات التناظرية المنزلية. القرار - 420 خطوط. يبدو الكاسيت مثل Video-8.

تنتهي قصة تطوير التنسيقات التناظرية هنا ، لكن تاريخ أشرطة الفيديو لا ينتهي. إن مجرد كتابة إشارة رقمية الآن على شرائط كاسيت.

لكن أولاً ، لنتحدث عن الأقراص . الذي قام أيضًا بتخزين الفيديو التمثيلي لأول مرة.


جرت المحاولات الأولى لتسجيل الفيديو على قرص في أواخر القرن التاسع عشر.
تم تسجيل أول براءة اختراع لمثل هذا النظام ، القادر على تخزين أكثر من دقيقة من الفيديو ، في عام 1907.

تيد العشرون سم تيد في أوائل السبعينات من خمس إلى عشر دقائق.
في المركز الثامن والسبعين ، قام VISC قياس 12 بوصة (30 سم) من الفينيل بتخزين ساعة على كل جانب ، ولكنه لم يسمح حتى للفيديو بالتوقف مؤقتًا.

تم التخطيط لـ CED الناجح المحتمل في 64 ، وخرج في المرتبة 81 ، عفا عليه الزمن وفشل.

حافظ Laserdisc الشهير محليًا الذي يبلغ طوله 30 سم في السنة 78 على ما يصل إلى ساعة على الجانب بدقة 440 خطًا. بالإضافة إلى الولايات واليابان ، لم تنجح في أي مكان.

أبقى الـ VHD البالغ طوله 25 سم في السنة الثالثة والثمانين ساعة على الجانب ، لكنه لم ينجح وتوفي بعد ذلك بثلاث سنوات.

تبدأ الأقراص الرقمية بأقراص مضغوطة. كان التنسيق المناسب الأول هو قرص الفيديو المضغوط لـ '93 ، الذي أنتج جودة VHS ، ولكن ليس أكثر برنامج ترميز MPEG1 الأكثر اقتصادا ، والذي حوله بعد ذلك بقليل مدة هذا التسجيل إلى ساعة وربع. حسنًا ، بعد ثلاث سنوات خرج قرص DVD ولم يتمكن أحد من التنافس معه لفترة طويلة.

نعود الآن إلى الأشرطة التي أصبحت رقمية.

قبل ذلك ، كانت هناك وحدات رقمية في المسجلات ومسجلات الشريط. على سبيل المثال ، تتطلب معالجة تسجيل إشارة مكون حوسبة رقمية ، مما يعني معالجًا (على الأقل في نظام المسجل) ، ولكن تمت كتابة الإشارة على الأشرطة نفسها بشكل تناظري.

الآن ، بدلاً من قنوات السطوع والألوان ، تم كتابة تدفقات البيانات الرقمية على الأشرطة ، وإلا كان كل شيء مشابهًا.

وإذا كان هذا يعني بالنسبة للمشاهد تحسنًا لطيفًا في الجودة ، فعندئذ بالنسبة لمحترفي إنتاج الفيديو ، أدى ظهور تقنيات التسجيل الرقمي إلى تبسيط الحياة بشكل لا يصدق.

لا يمكنك تفريق كاسيت تناظري بشكل خاص ، ويمكنك تفريق كاسيت رقمي خمسين أو حتى مائة مرة ، دون فقدان القدرة على قراءة التسجيل. هذا يبسط التحرير إلى حد كبير ويقلل بشكل كبير من الوقت من اللقطات إلى التسجيلات الجاهزة للبث.

وأخيرًا: يمكن نسخ الإشارة الرقمية واستبدالها (تقريبًا) عدة مرات كما تشاء ، ولا يحدث انحطاط - فالرقم هو رقم.

التنسيق الرقمي الأول: D1 من سوني. حيث D - تعني رقمي ، 1 - تعني أن الأول. ظهرت في 86.


من المثير للاهتمام أن الكاسيتات تشبه إلى حد كبير أشرطة الكاسيت لأول تنسيق فيديو U-matic: أيضًا فيلم عريض بحجم ¾ بوصة ، علاوة على ذلك ، أكسيد ، وليس مسحوقًا معدنيًا. قدم النظام دفق بيانات 270 ميجا بت في الثانية. من المثير للاهتمام أنه مع برامج الترميز الحديثة ، يبدو الفيديو في 8K عادةً عند 50 فقط ، ولكن أكثر من ذلك لاحقًا.

يتضمن التنسيق ترميز إشارة المكون في 4: 2: 2 وكان محبوبًا جدًا من قبل المحترفين لوفرة الأجهزة المناسبة للتحرير والمعالجة وراحة التنسيق نفسه.

تنسيق D2 غير مدرج لسوني ، ولكن لـ Ampex ، على الرغم من أن الأول شارك في التطوير.


تبين أن التنسيق كان كليًا: كانت أشرطة الكاسيت أرخص ، وكانت مسجلات الأشرطة مثبتة بمعدات تناظرية بدون DACs إضافية ، لكن الجودة كانت أسوأ وتم زيادة التنسيق للاستخدام المحلي. أفضل ما يمكنك سماعه من المحترفين حول D2: "حسنًا ، إنه أفضل من BHS".

ضاعف D3 التسجيل ، مما جعل إنتاج الفيديو أرخص.

D4 غير موجود في السوق.

جلبت D5 أخيراً السعادة إلى أعين المحترفين: فقد أدى ترميز 10 بت ونقص الضغط إلى إعاقة احتياجات D1. جعلت نسختها عالية الدقة من الممكن الاختيار بين 1080 المتداخلة و 720 التقدمية بتردد يصل إلى 30 إطارًا في الثانية.

جعلت D6 في العام 93 من الممكن كتابة دفق في المجنون بواسطة معايير الكمبيوتر 1.2 جيجابت / ثانية دون ضغط. من أجل التنفيذ العادي لمثل هذه الكثافة من البيانات ، تم تطوير نظام جديد لتصحيح الخطأ. وتنتهي أشكال D المملة عند هذا الحد.

في نفس الشهر ال 93 أطلقت سوني Digital Betacam في السوق.


تداخل الخلف مع D1 وجعل من الممكن إنتاج ومعالجة الفيديو بسعر رخيص ، مما يشكل نظامًا معياريًا للأجهزة المتوافقة. وكان متوافقًا مع الإصدارات السابقة مع Betacams القديمة. وقع المشغلون والمصنعون لنظام الفيديو في الحب.

في 95 ، كان لديها منافس Digital-S .


يطلق عليه أيضًا D9 في تقليد رقمي ممل. تبدو أشرطة الكاسيت مثل VHS. بعد ذلك بقليل ، ظهرت نسخة HD. تم ترميز الإشارة في نظام DV.

DV أو Digital Video عبارة عن مجموعة كاملة من التنسيقات التي تم تطويرها بشكل جماعي بواسطة Sony و Panasonic و Philips و Hitachi و JVC وأثرت بشكل كبير على السوق منذ 95.


يمكن أن تكون أشرطة الكاسيت في إطار DV من عوامل الشكل المختلفة ، حتى الصغيرة منها ، والتي ربما يتم تخزين حفلات الزفاف الثانية لوالديك.

من خلال DV ، ننتقل بسلاسة من الوسائط المادية إلى الواجهات الرقمية وأجهزة الكمبيوتر. ويحظى الفيديو الرقمي بالقدرة على تخزينه وإرساله كملفات.

وهذا يعني ظهور مصطلحات مثل برنامج الترميز والحاوية. حسنًا ، أخيرًا ، نتوقف عن الحديث عن دقة "الخطوط" في تنسيق التلفزيون ونبدأ الحديث بتنسيق بكسل الكمبيوتر.

الملفات والجداول

الحاوية هي تنسيق ملف أو دفق بيانات يتم فيه ترميز البيانات بطريقة واحدة.

برنامج الترميز هو برنامج تشفير وفك تشفير. ما يحول البيانات. في حالة الوسائط ، تم تصميم برامج الترميز لضغط دفق البيانات وغالبًا ما تفعل ذلك مع الخسائر.

ضمن تنسيقات DV ، قد تكون الحاوية AVI أو Quicktime أو MXF الأقل شهرة. قد تختلف برامج الترميز داخل هذه الحاويات والتنسيقات.

إذا تحدثنا عن ضغط الفيديو ، فهناك قاعدة عامة: كلما تم تشفير الشفرة أكثر تقدمًا ، كان حجم تدفق البيانات أو حجم الملف أصغر ، ولكن ستكون هناك حاجة إلى المزيد من الموارد للتشغيل بجودة تسجيل متساوية ذاتيًا.

تم تطوير برامج الترميز بالتوازي مع نمو أداء الكمبيوتر.

مرة أخرى في عام 1988 ، ظهر برنامج الترميز H.261 . لقد سمع عنها القليل ، على الرغم من أنه ظهر فيها مفاهيم الإطارات المرجعية ، وتحويلات المتجهات كتلة والتقنيات الأخرى التي يتم استخدامها الآن في جميع برامج الترميز الشائعة.
بمعنى ، لا يتم تخزين الفيديو كتسلسل من الإطارات ، كما هو الحال في الفيلم. يتم تحليل الفيديو بواسطة التشفير ، والذي يجد تغييرًا حادًا في الصورة - على سبيل المثال ، بداية مشهد جديد - ويحفظ مثل هذا الإطار ، والذي يسمى الإطار المرجعي. وحتى يصف الإطار المرجعي التالي التغييرات في هذا الإطار فقط بمرور الوقت ، وتقسيم الصورة إلى كتل.

في مجموعة الخبراء الثالثة والتسعين للصور المتحركة (MPEG) ، التي شكلتها المنظمة الدولية للتوحيد القياسي (ISO) ، طورت مجموعة من معايير الضغط MPEG-1 .

فيما يتعلق بالقرار H.261 ، أصبح من الممكن إنشاء تغييرات ليس فقط من الإطار المرجعي السابق ، ولكن أيضًا من الإطار اللاحق ؛ وكذلك ترميز قسم ما بمعزل عن البقية.


في عام 96 ، ظهر MPEG-2 . كان هو الذي قام في وقت لاحق بترميز أقراص DVD ، يمكنك أن تتخيل حجم التوزيع. عاد التداخل إلى اللعبة ، ولا شيء جديد بشكل أساسي.


على DVD-video تحتاج إلى الإسهاب في التفاصيل. ظهرت هذه الأقراص في عام 96 البعيد ، وبحلول عام 2003 أصبحت تنسيق الفيديو الرئيسي للمستهلك.


تم تسجيل الأفلام بدقة 720 × 576 بكسل ، والتي تتزامن مع تنسيق D1. في الوقت نفسه ، يُسمح بالضغط بتقليل معدل البت - أي دفق البيانات ، حتى 9.8 ميجابت / ثانية ، مما سمح لك بكتابة أفلام على أقراص بسعة 4.7 جيجابايت. تنسيق الترميز: 4: 2: 0 ، مع انخفاض في دقة قنوات الألوان - تسمح لك هذه الخدعة بتقليل حجم الملف دون التأثير بشكل كبير على جودة الصورة ، لأن قناة السطوع تبقى في دقتها الأصلية.

لا يوجد MPEG الثالث بشكل منفصل ؛ تم امتصاص جميع رقائقه في الثانية. لا علاقة له بـ mp3 أيضًا. بدأوا في تطويره تقريبًا على قدم المساواة مع الثانية ، بهدف رفع معدلات البت ، ولكن بعد ذلك قاموا بحل جميع مهامه في إطار MPEG2.

المركز 98 - هتاف للقرصنة أو MPEG-4 .


أولاً ، ساعد برنامج ترميز DivX الخاص في نسخ قرص DVD إلى قرص مضغوط ، ثم نظيره المفتوح ، Xvid . كانت الجودة ، بالطبع ، أسوأ بكثير من DVD.
لكن الفيلم الذي تبلغ مدته ساعة ونصف احتل 700 ميجابايت وفي طفرة القرصنة السينمائية التي تم ربطها على وجه التحديد بهذه الكودكات. إذا كانت هناك أفلام على الكمبيوتر ، فهذه كانت أفلام بهذا الشكل ، مع استثناءات نادرة.

ومن عام 2003 ، تبدأ الحداثة. قدم فريق الفيديو المشترك ، تحت رعاية مجموعة خبراء الصور المتحركة المنتشرة في كل مكان ، برنامج الترميز H.264 ، الذي قام بترميز الفيديو في أسفل المنشور.


حسنًا ، تقريبًا ، بعد كل شيء ، تم الانتهاء منه منذ ذلك الحين ، وتفوق YouTube بشكل عام على الفيديو الخاص بي في VP9 =) على سبيل المثال ، في عام 2007 ، تم إصدار وظيفة إضافية لـ H.264 - SVC (ترميز الفيديو القابل للتوسيع) ، والتي لم تكن معقدة فقط فك التشفير وهكذا برنامج ترميز صعب لأجهزة الكمبيوتر ، ولكنه سمح أيضًا بتخزين الفيديو في دفق في العديد من درجات الدقة في مثل هذا التنسيق الذي تعتمد عليه الأجهزة الأعلى منها الأقل. على الأرجح شاهدت الصور على الإنترنت في سيارة جيب متدرجة عندما يتم تحميلها ليس من الأعلى إلى الأسفل ، ولكن أولاً في الصناديق ، ثم يتم تحسينها بشكل أفضل حتى يتم تحميلها بالكامل. هنا قصة مشابهة. مع ميزة أن الأجهزة التي تحتاج إلى إخراج الفيديو بدقة أقل من الفيلم يمكن أن توفر الموارد على فك تشفير طبقات إضافية.

وبرنامج الترميز يستهلك الكثير من الموارد. يحتوي على العديد من التقنيات المتقدمة التي ، للأسف ، لست قويًا.ومع ذلك ، حتى اليوم تتعامل الهواتف بنجاح مع فيديو FullHD بهذا التنسيق ، بينما تسحب أهمها 4K.

في الوقت نفسه ، يتغير معدل البت لمثل هذا الفيديو بدقة 1080 بكسل بمعدل 2 ميجابت / ثانية ، وحتى أقل بدون صوت. وحقيقة كم يمكنك تقليل كمية البيانات عن طريق زيادة حجم وتعقيد الحسابات بشكل صحيح لا تزال تدهشني.

في عام 2006 ، ظهرت عجلات بلوراي .


في غضون عامين ، أطاحوا بمنافسهم HD-DVD . لا تزال على قيد الحياة. تم تطوير قواعد البيانات من قبل مجموعة كاملة من الشركات الكبيرة. الأقراص عبارة عن طبقة واحدة وطبقتين بسعة 25 و 50 جيجابايت على التوالي. تم ترميز الفيديو لهم في MPEG-2 و MPEG-4 و H.264 وفي برنامج الترميز الجديد من Microsoft VC-1 .

بالنسبة لأقراص HD-DVD ، كانت قيم السعة أكثر تواضعًا قليلاً - 15 و 30 غيغابايت - ولكن يمكن أن تكون أيضًا ثنائية الاتجاه. مجموعة برامج الترميز هي نفسها.

في الوقت نفسه ، يقترب المستقبل ببطء. يود الكثير مقابلته في مواجهة برنامج الترميز المجاني VP9 ، ولكن على الأرجح سيكون ابتسامة الشركات H.265 ، والتي تسمى أيضًا HEVC. ماذا يمكنني أن أقول ، مع القادمة =)


على محمل الجد ، سيجد كلا الترميز مكانهما. يمكنك بالفعل اليوم مشاهدة مقاطع الفيديو على المواقع التي يتم تنفيذها بتنسيق WebM المفتوح ، والذي يستخدم إما VP9 أو 8. وبما أن Google تفرض استخدام VP9 فقط ، فإن YouTube سيدعم كلاً من برامج الترميز الجديدة.

كلا الترميزين ليسا ثوريين ، ولكن هذه جولة أخرى من تكنولوجيا الفيديو. الفيديو في H.264 وفي VP8 وفي H.265 وفي VP9 تبدو رائعة. فقط الأخيرين هما الأصغر ولهما سقف أعلى. سؤال آخر هو مدى سرعة أو بطء ترميز الفيديو بتنسيقات جديدة ، بحيث يكون منتجو المحتوى المتواضع - مثل Slaylama - مناسبين أيضًا. نعم ، ولا تحتوي برامج الترميز هذه على أي منافسين خاصين ، لأنه من المهم اليوم مرة أخرى ما إذا كانت الأجهزة يمكنها فك تشفير أجهزة الفيديو: سيسحب هاتفك الذكي بسهولة بعض Theora مفتوح المصدر ، ولكن سيتم تفريغه بشكل أسرع. لذلك ، لدينا مرة أخرى الخير والشر ، كوكا كولا وبيبسي ، Android و iPhone ، VP9 و H.265.