في اختيار الكتاب الأخير ،
تحدثنا عن الخيال ، حيث أصبحت الموسيقى الموضوع أو التقنية أو الأساس للمؤامرة.
ننتقل اليوم إلى مجالات أدبية أخرى - مجموعات من المقالات والمنطق والمذكرات والنصوص البحثية والمراجعات التاريخية: قصص عن الحياة والبحث الفكري ، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالموسيقى.
Photo Quinn Dombrowski CC"عازف البيانو. يوميات وارسو 1939-1945 "فلاديسلاف شبيلمان - ليس" كتاب آخر عن المحرقة
فلاديسلاف شبيلمان يهودي بولندي وعازف بيانو موهوب. في عام 1945 ، كتب كتابًا للمذكرات - عن الموسيقى ، وعن العمل في الإذاعة البولندية ، وعن عائلته ، وعن كيفية وصول النازيين إلى وارسو ، وكيف تنقلب الحياة رأساً على عقب وتصبح رهيبة بحيث يصبح من الصعب وصفها. لكن Shpilman ينجح - قد يبدو الأمر مفاجئًا لشخص ما ، لكن ذكرياته تكاد تكون خالية من العواطف. هذا ليس كتابًا عن المحرقة ، وليس تفسيرًا فنيًا ، ولكن ذكريات ، سيرة ذاتية تبدو مثل أي سيرة ذاتية - دنيوية بعض الشيء.
يعاني Shpilman بشكل مؤلم من انقطاع مع فنه ، ولكن الموسيقى هي التي تدعمه ، وعدم التخلي عنه وعدم السماح له بالموت قبل الأوان. نجا فلاديسلاف شبيلمان بالفعل وتوفي عن عمر يناهز 88 عامًا ، قبل وقت قصير من إصدار فيلم 2002 The Roman Panski "The Pianist" ، بناءً على مذكراته.
كما هو مكتوب: لقد قاس وقتًا طويلًا بالأعمال الموسيقية ، بينما يقيسه الآخرون لساعات وأيام. إذا أراد الأستاذ أن يتذكر شيئًا ما ، فقد بدأ دائمًا هكذا: "ثم لعبت ..." - وعندما تمكن من توجيه نفسه بهذه الطريقة في الوقت المناسب ، كان بإمكانه ترك ذاكرته ترتفع أكثر لتذكر شيء آخر ، أقل أهمية بالفعل أو أبعد.
"التاريخ غير المكتمل والنهائي للموسيقى الكلاسيكية" بقلم ستيفن فراي - نظرة احترافية غير محترفة للمفكر البريطاني حول عالم الموسيقى
يصف الكاتب والممثل وكاتب السيناريو ورجل الأوركسترا ستيفن فراي تاريخ الموسيقى من منظور ... هواة مطلقين. في بداية الكتاب ، يعترف المؤلف بأنه مغرم بالموسيقى ، ولكن ليس لديه موهبة على الإطلاق في تشغيل الموسيقى - ولكن هذا لا يمنعه من فهمها جيدًا.
كتابه ليس كتابًا مملًا ، ولكنه ليس أيضًا تفسيرًا فنيًا للتاريخ الموسيقي. يتحدث فراي عن الملحنين بوضوح ، بروح الدعابة والدقة - ويزيلهم من قاعدة التمثال ، ويصفهم بأنهم أناس حقيقيون يتأثرون بالسياق التاريخي والعديد من الأحداث في حياتهم الشخصية والعامة.
لا توجد سيرة ذاتية تفصيلية ونبذات لا معنى لها ، ولكن هناك قصص تمثل الملحنين العظماء كأشخاص عاديين - حول مخاوف تشايكوفسكي أو لماذا ذهب برليوز إلى باريس في ثوب نسائي. يكتب فراي أيضًا عن أعمالهم ليس من وجهة نظر المعرفة ، ولكن من وجهة نظر الإدراك والفهم ، وعرض عليهم الاستماع إليهم "بعقل متفتح".
كما هو مكتوب: "حسنًا ، دعني الآن أقدمك إلى أنطونيو فيفالدي ، الرجل الذي كتب 400 حفلة موسيقية. أو ، كما قال سترافينسكي ، حفلة واحدة ، كررها 399 مرة. (صب كوب زجاجي على هذا الروسي - يشاركه عدد كبير من الناس برأيه ، ولقول ذلك ، فإن العديد من حفلات فيفالدي تبدو إلى حد ما ، جيدًا ... نفس الشيء. على الأقل 200 مشاركة).
جوناثان جرادو CC Photo"100 البوم مغناطيسي من الصخور السوفيتية. 1977-1991: 15 عامًا من التسجيل تحت الأرض "ألكسندر كوشنير - التاريخ الشخصي للصخور
كتب منتج الموسيقى والصحفي والكاتب ألكسندر كوشنير نوعًا من "مختارات" من موسيقى الروك السوفييتية. يحتوي الكتاب على مراجعات تاريخية وقصص غير مؤكدة - هذه ليست موسوعة ، ولا تدعي أنها موضوعية.
كتب كوشنير عن موسيقاه المفضلة والموسيقيين والعصر الموسيقي - كما رآها وتذكرها. لذلك ، قد لا يكون هناك ما يكفي للخبراء في هذا الموضوع ، وسيبدو اختيار بعض الألبومات غريبًا.
في الوقت نفسه ، الكتاب مثير للاهتمام ليس فقط من وجهة نظر الآفاق الموسيقية ، ولكن أيضًا كإلقاء نظرة على التاريخ السوفييتي من خلال منظور الموسيقى - على سبيل المثال ، من المثير للاهتمام ملاحظة كيف تم تحويل أنواع النصوص والنصوص وحالات المزاج مع تغير الوضع السياسي والاجتماعي في البلاد.
كما هو مكتوب: حيث كانت الأشياء أفضل مع العروض الحية. كانت حفلات موسيقى الروك ، كقاعدة عامة ، تقاتل: احترقت مضخمات الصوت ، وتحطمت القيثارات ذاتية الصنع على الأرض. خرج المتحدثون من مكبرات الصوت ، المتفرجين - من النوافذ ، الإدارة - من العمل.
"التالي هو الضوضاء. الاستماع إلى القرن العشرين ، أليكس روس هو تاريخ معقد ولكنه مثير للموسيقى الأكاديمية
يُعتقد أنه في القرن العشرين ، استحوذ عالم الموسيقى على موسيقى الجاز ، وبيبوب ، والجرونج ، لكن أليكس روس مستعد للتجادل في ذلك - فهو يروي قصة الموسيقى ، التي تعتبر كلاسيكية ، والملحنين الذين عملوا في هذا الاتجاه.
حول "مزيد من الضجيج" لا يمكن القول أنها تتحدث بعبارات بسيطة عن الأشياء المعقدة. يستخدم المؤلف باستمرار المصطلحات التي سيتم فهمها بالكامل ما لم يكن الموسيقيون المحترفون أو الملحنون أو مدرسو الموسيقى. بالنسبة لأولئك الذين يحبون الموسيقى فقط أو المهتمين بها ، سيبدو الكتاب بمثابة تقرير كبير ومعقد حول العمل البحثي الضخم الذي قام به المؤلف.
هذا كتاب للقراءة البطيئة "على المدى الطويل" - هناك مؤامرة درامية يحددها التاريخ نفسه (بعد كل شيء ، القرن العشرين) ، وأفكار ثقافية واجتماعية مهمة (على سبيل المثال ، حول سبب التخلص من الحداثة الانسجام - الأساس الموسيقي الذي بدا غير قابل للكسر) )
قصص المؤلفين العظماء في القرن الماضي ومقالات عن عملهم مكتوبة في السياق السياسي - على سبيل المثال ، كيف أثرت الظروف على موسيقى الشمولية أو موسيقى الستار الحديدي؟ يكتب روس عن كل هذا بعمق وأحيانًا مضطرب ، لذلك يتطلب الكتاب عملاً فكريًا من القارئ - ولكن من المرجح أن يؤتي ثماره.
كما هو مكتوب: أصبحت نوعًا من Parsifal الشيطاني ، الذي لا يبحث عن الكأس المقدسة ، ولكن عن قنبلة ستفجر عالم الموسيقى وتسمح بدخول جميع الأصوات - الأصوات التي تسمى حتى الآن ، حتى اليوم ، الضجيج.
قسمنا التاريخي هو قراءة إضافية: