كانت إحدى أكثر المواد شيوعًا في مدونتنا على GT هي منشور
"جلسة من سحر المصباح الدافئ مع التعرض" . تطرق إلى القوالب النمطية الشائعة في تقييم UMZCH مع أشباه الموصلات والدوائر الأنبوبية. بالإضافة إلى ذلك ، أصبحت مناقشة المنشور حول تضخيم أنبوب الغيتار والمضاهاة الرقمية لتأثيرات الأنبوب نابضة بالحياة وحيوية.
قال بعض معارضي في holivars حول هذه الموضوعات إنني ، كما يقولون ، لا أعرف الكثير عن TLZ ، وجميع سحرها ليس على الإطلاق في التوافقيات ، ولكن في المحولات ومكبرات الصوت التشغيلية ، إلخ. ألمح المعارضون بشكل غير شفاف إلى أنه لا توجد دراسة تفصيلية للتكوين الطيفي للتشويه لمكبرات الأنبوب والترانزستور.
في هذه المواد ، كتبت أنه من السابق لأوانه وضع حد لمشكلة صوت الأنبوب ، الآن ، أعتقد ، حان الوقت. في الآونة الأخيرة ، صادفت دراسة حديثة نسبيًا أجراها الفيزيائي ديفيد كيبورتس ، والتي أغلقت أخيرًا مسألة طبيعة وتأثيرات ما يسمى TLZ (على الأقل في قضية تضخيم الغيتار).
الصوتيات النفسية لإدراك التشويه
كما كتبنا بالفعل ، في دراسات Fletcher و Voishvillo و Aldoshina ، تم الكشف عن الفرق بين الإدراك الذاتي للتوافقيات المختلفة. على وجه الخصوص ، أظهرت الدراسات أن التوافقيات عالية الترتيب يُنظر إليها على أنها تشوهات غير سارة واضحة ، ومنخفضة ، على أنها أكثر انسجامًا أو على الأقل أقل ملحوظة.
وقد لوحظ أيضًا في الدراسات أن التوافقيات الفردية (الثالث والخامس والسابع والخامس عشر ، وما إلى ذلك) تخلق نغمات متناقضة وبالتالي يُنظر إليها على أنها متناغمة أو غير متناغمة. تتناغم النغمات الناتجة عن التوافقيات ، على العكس ، بشكل متناغم مع الصوت الرئيسي.
تستند هذه الدراسات على معظم الادعاءات بأن صوت مضخمات الأنبوب الدافئة (حرفيا) ممتعة للأذن البشرية. أشباه الموصلات أدنى منها في انسجام التشويه. إنه تناغم المصابيح التي تم استخدامها بنجاح من قبل الموسيقيين ويقدرها عشاق الموسيقى في بعض الأحيان.
علاوة على ذلك ، ثبت أن ما يسمى ب لأن "الصدق" (دقة التكاثر) في مكبرات الصوت "الحجرية" الحديثة أعلى ، لأن مستوى التشويه فيها أقل بكثير. في السبعينيات ، كانت تقنية المصباح لها مزايا ، حيث كان المعامل التوافقي متساوٍ تقريبًا لأنظمة الترانزستور والأنابيب. اليوم ، يختلف الوضع بشكل كبير ، حيث أن معظم منتجات المصابيح العشرات ، وأحيانًا مئات المرات ، تشوه الصوت ، مقارنةً بأشباه الموصلات ذات الأسعار المماثلة UMZCH.
ديفيد كيبورتس بوينت
ديفيد كيبورتس ، الذي يعمل في الكلية الأمريكية ميلز ، لم يأت بأي شيء جديد. ولكن هذا الشخص بالتحديد هو الذي سيتم تذكره كفيزيائي قام بتشريح أنبوب "السحر" وأثبت الطبيعة الفيزيائية للتأثيرات الصوتية.
في هذه الحالة فقط ، سأصف ببساطة مظهر التشويه التوافقي أثناء تعزيز الصوت. يمكن للترانزستورات (الدوائر المصغرة) أو الأنابيب المفرغة أن تزيد من الطاقة الكهربائية. في حالة الصوت ، ترتبط عملية تضخيم الطاقة بظهور إشارات إضافية عند ترددات أخرى - أي تشويه متناسق. على سبيل المثال ، عند تضخيم إشارة 300 هرتز ، تظهر إشارات 600 ، 900 ، 1200 هرتز ، على التوالي ، التوافقيات الثانية والثالثة والرابعة.
اختبر ديفيد كيبورتس مضخمات الجيتار ، حيث كان مهتمًا بحب عازفي الجيتار. مع ما يسمى ب لم يعمل مع المصباح الصوتي ، وبحكم مقالته ، لم يكن يعرف الكثير عنها.
قام العالم بدراسة ومقارنة التشوه التوافقي في مكبرات الصوت Fender Pro Jr و Bugera BC15. الأول هو أنبوب كامل (يتم تنفيذ المضخم المسبق والمحطة على الصمامات الثلاثية) ، والثاني مبني على شكل هجين (مضخم الأنبوب ومحطة الترانزستور).
حدد العالم عددًا من الأنماط التي تتعلق بهذه المكبرات.
على سبيل المثال ، تميز Fender Pro Jr في وضع التشغيل بدون حمولة زائدة بانخفاض كيلوغرام ، وهو هيمنة كبيرة حتى التوافقيات ، تم التعبير عن التوافقيات منخفضة الترتيب من الثاني والرابع. أدى وضع الحمل الزائد إلى تضخيم التوافقي الخامس مقارنة بالسادس ، وإضعاف التوافقيات الزوجية ، على خلفية بعض تضخيم التوافقات الفردية. أظهرت Bugera BC15 في كلا الوضعين شدة التوافقيات الفردية ، وبشكل رئيسي الثالث والخامس.
يمكننا وصف استنتاجات المجرب بإيجاز على أنه حقيقة أن تنفيذ التضخيم على الترانزستورات يساهم في ظهور الإشارة الناتجة الناتجة عن عدد أكبر من التوافقيات الغريبة التي تبدو غريبة.
علاوة على ذلك ، لم يتم ملاحظة ظهور التوافقيات عالية الترتيب ، التي أشار إليها مؤلفو منشورات مماثلة في السبعينيات. على العكس ، في كل من مضخمات الأنبوب والترانزستور ، يقتصر ترتيب التوافقيات على المستوى السادس.
في دراسته ، يعطي الفيزيائي أيضًا تبريرًا نفسيًا صوتيًا للتناغم بين التوافقيات الفردية وحتى غير المتناغمة ، ويذكر أيضًا أسباب تقدير عازفي الجيتار لتضخيم الغيتار.
لذا فإن الإشارة المضخمة للقيثارات الكهربائية غنية بالفعل بالمحتوى التوافقي. يمكن لمسار الأنبوب المثقل أن يضيف توافقيات إضافية لكل من التوافقيات المصدر إلى التوافقيات الأصلية لهذه الإشارة. سيكون أكثرها وضوحًا ، والذي يضمن التأثير الموسيقي الجمالي الضروري.
بقايا جافة
تشير البيانات الواردة في دراسة Kiports إلى أن التأثيرات المعروفة لتناغم صوت الأنبوب متناغمة بشكل حصري في طبيعتها. تشير الدراسة أيضًا إلى أن تقنية الأنبوب هي الأكثر قابلية للتطبيق حاليًا على وجه التحديد كمضخم غيتار ، بالإضافة إلى إنشاء تأثيرات موسيقية ذات قيمة جمالية.
في الوقت نفسه ، يمكن استبدال "المصباح" الكلاسيكي اليوم بشكل فعال بمحاكاة رقمية (حيث لا توجد مشكلة الآن في خلق تشوهات متناسقة في معالجة الإشارات الرقمية). ألاحظ أن هذا الأخير لم يجد حتى الآن تطبيقات موسيقية وتدريبية واسعة النطاق ، بسبب التشغيل غير المعتاد (من الأسهل كثيرًا على شراء مصباح) ، ولكن يتم استخدامه بشكل متزايد في أعمال الاستوديو.
في HI-FI و Hi End ، تموت المصابيح تدريجيًا ، بسبب تعقيد الدوائر لتحقيق دقة عالية في التكاثر ، بالإضافة إلى القدرة على محاكاة ما يسمى بدقة ورخيصة بتكلفة رقمية. صوت أنبوب.
في هذه الأجزاء ، يظل تضخيم الأنبوب مناسبًا لإنشاء روائع دوائر أصلية فريدة ومكلفة بشكل غير معقول مصممة لدائرة ضيقة من الخبراء. أيضا ، المصابيح فعالة في التضخيم المتخصص لسماعات الرأس ، وخاصة للسماعات الكهروستاتيكية.
جينزيتضمن الكتالوج لدينا مجموعة واسعة من مضخمات
الجيتار ، بالإضافة إلى
أنبوب UMZCH لتشغيل الموسيقى.