بضع كلمات حول مضخمات الصوت وسبب كونها مناسبة للجميع تقريبًا

دخلت مضخمات الصوت طويلاً بإحكام في حياة عشاق الموسيقى الحديثة. ولكن هناك العديد من التحيزات المسبقة فيما يتعلق بالإنشاءات المختلفة لمضخمات الصوت الفرعية ، وعددها المطلوب ، ونطاق التردد ، وعمومًا فائدة هذا الاختراع للبشرية.



غالبًا ما يجد الخبراء والمتخصصون و "الأشخاص المطلعون جدًا" غالبًا أنه يفضل استخدام تقنيات معينة أو عدم استخدامها ، في حين لا يرغب الآخرون بشكل عام في استخدام مكبر صوت منفصل ، لأنه لا يتوافق مع مفهوم ما يسمى kosher مكبرات صوت ترو. هناك أيضًا أشخاص مقتنعون بضرورة وجود مضخمين صوتيين (أو أكثر من حيث عدد قنوات التشغيل) ، حتى أنهم يطلقون المنتجات المقابلة لهم.

سأحاول في هذه المقالة فصل "الذباب" عن "الشرحات" ، والأساطير عن الواقع ، والمضاربة من الظواهر الفيزيائية الموجودة ، لمساعدة قرائنا على الاختيار الأنسب. سأحاول أن أشرح بالتفصيل لماذا تكون مضخمات الصوت مناسبة للجميع تقريبًا ، بالإضافة إلى لمس مشكلات التصميم الصوتي ونطاق التردد.

هناك العديد من القنوات - مضخم صوت واحد

غالبًا ما أسمع أن الأنظمة المجهزة بمضخمات الصوت هي "أجهزة للهواة" و "هذه الأجراس والصفارات الصغيرة المخيفة" ، نظرًا لأنه لا يوجد عادةً سوى مضخم صوت واحد ، وهناك عدة قنوات ، على التوالي ، لا يحدث فصل القناة بترددات منخفضة ، والتي ، يفترض أنها تضر بإخلاص التكاثر. يكتسب هؤلاء الأشخاص في الغالب الصوتيات الكلاسيكية ذات الاتجاهين مع أقسام باس في كل مكبر صوت.

بطبيعة الحال ، يحدث فصل القناة في أنظمة ذات تكوين 2.1 و 5.1 و 7.1 وما إلى ذلك فقط على الترددات المتوسطة والعالية. في الوقت نفسه ، سواء كان هناك معنى في فصل القناة في طيف التردد المنخفض ، فإن مؤيدي القنوات متعددة الترددات المنخفضة إما لا يعرفون أو يصمتون.

يجب أن يكون عشاق الفينيل أول من لا يكون لمكبرات الصوت منطقية بالنسبة لهم. والحقيقة هي أن تقنية التسجيل من حيث المبدأ لا تعني الصوت الجهير متعدد القنوات ، وجميع جهير الفينيل مكتوبة أحادية ، وبالنسبة للفينيل سيكون من الطبيعي استخدام مضخم صوت واحد واثنين من الأقمار الصناعية. لذلك ، لا يزال من غير الواضح لي لماذا في بعض الأنظمة المتطورة التي يتم وضعها على أنها من المفترض أن تكون مناسبة بشكل مثالي للفينيل ، يستخدمون مضخم صوت قوي بدلاً من واحد.

بالإضافة إلى ذلك ، تُظهر دراسات علم النفس الصوتي قابلية منخفضة للغاية لتوطين المصادر بترددات منخفضة. عند ترددات أقل من 300 هرتز ، يتم تقليل حساسية السمع لتوطين المصدر بشكل كبير. لا تستطيع الغالبية العظمى من الناس تحديد الاتجاه بتردد أقل من 150 هرتز. لذلك ، بالنسبة لمعظم أجهزة الاستريو في صوت الجهير ، تكاد تكون عديمة الفائدة


اعتماد اختلاف شدة الصوت على زاوية وصوله للترددات المختلفة

بالطبع ، لإرضاء القلة القادرة على تمييز اتجاه الصوت في طيف التردد المنخفض ، تم إنشاء أنظمة بها مضخم صوت أو أكثر (أقسام منخفضة التردد) ، ولكن هناك عدد قليل جدًا من هؤلاء الأشخاص.

سيكون السؤال منطقيًا تمامًا: لماذا لم يفقد النظام أهميته عندما كانت السمع البشرية محصنة بالفعل من توطين مصدر التردد المنخفض 2.0. والحقيقة هي أن العديد منها (عادة رفوف) يتم بناؤها وفقًا لمخطط ثنائي النطاق ولديها أقسام LF / MF التي تنتج ترددات منخفضة ومتوسطة (في النطاق أعلى بكثير من 150 هرتز و 300 هرتز). بالإضافة إلى ذلك ، فإن وجود مشغل جهير ثان يزيد من ضغط الصوت على الجهير ، والذي يمكن أن يكون مفيدًا أيضًا.

نطاق التردد

بالنسبة إلى مكبرات الصوت الكلاسيكية ، كلما زاد نطاق التردد ، كان ذلك أفضل ، ولكن هذه القاعدة لا تنطبق على مكبرات الصوت ، فمن الأفضل بالنسبة لهم استخدام المصطلح الأكثر تحديدًا "نطاق التردد الأمثل". من الناحية المثالية ، يجب أن يبدأ هذا النطاق من ما يسمى ب. "عميق" 20 - 30 هرتز وينتهي بتردد عتبة يمكننا من خلاله توطين المصدر ، أي 150 هرتز.

لا تمتلك كل الصبووفر هذه الخصائص ؛ من بين نماذج الميزانية ، غالبًا ما يكون هناك صبووفر تتراوح من 80-90 إلى 300 هرتز وأعلى. يشير النطاق الأوسع إلى أن الجهاز مصمم لمستخدم أكثر واقعية لن يستمع إلى التفاصيل ويزعج الفروق الدقيقة في الاستريو في الطيف منخفض التردد.

بالنسبة للتكنولوجيا الفائقة الباهظة الثمن ، يتم إنشاء مضخمات صوت أحيانًا يمكنها إنتاج ترددات أقل من 20 هرتز غير مسموعة ، ولكن يمكن أن تشعر بها الجلد والأعضاء الداخلية كاهتزاز لموجات الضغط (الرنين الصوتي). لا يتم استخدام هذه الترددات عمليًا في الموسيقى ، لذلك لا أعرف لماذا يكون ذلك ضروريًا.

تصميم صوتي

تعتمد معظم خصائصه ، مثل الحجم والأبعاد واستجابة التردد وعدد من الميزات في الصوت ، على التصميم الصوتي لمضخم الصوت. من المعتاد اليوم استخدام مثل هذه التصميمات مثل صندوق مغلق ، منعكس جهير ، مضخم صوت مع باعث سلبي ومتاهة صوتية.

عاكس الطور
هذا النوع هو الأكثر شيوعًا ، وغالبًا ما يواجه مشاكل. كان نوع عاكس الطور محبوبًا من قبل الشركات المصنعة لكفاءته العالية نسبيًا ، والتي غالبًا ما تجذب المستخدمين. لكن محبي الموسيقى المؤهلين تقنيًا غالبًا ما يكتبون أن مضخمات الصوت هذه يمكن أن تؤدي إلى تشويه كبير.

ليس سراً أن الترددات المنخفضة في مضخم الصوت يتم تضخيمها بالرنين الصوتي. Sub مع FI هو مجرد اختلاف حول موضوع مرنان Helmholtz الكلاسيكي. من الطبيعي أن يكون للمرنان تردد رنان. في المحسوب بشكل غير صحيح ، كقاعدة ، مضخمات صوت الميزانية ، يمكن أن يكون هذا التردد مشكلة كبيرة ، لأن الملاحظات على تردد الرنين تبدو أعلى بكثير من غيرها. هناك قاعدة لمضخم صوت جيد مع FI:

"يجب ألا يقل تردد الرنين في FI بنسبة تزيد عن 33٪ عن رنين السماعة في نفس الحاوية مع إغلاق FI"

صبووفر مصمم بشكل صحيح مع انعكاس جهير

أيضًا ، تنشأ بعض المشاكل مع مضخمات الصوت هذه فيما يتعلق بالعمليات المضطربة في أنبوب محولات الطور. في مضخمات الصوت عالية الجودة ، يتم حل هذه المشاكل بمساعدة الحيل الخاصة ، مثل مقسمات Polk المخروطية وقطع الأنابيب في عاكس الطور ، مما يزيل التدفقات المضطربة لجهاز Monitor Audio.

كما هو الحال في خيارات التصميم الصوتية الأخرى ، فإن التخميد المثالي مهم لـ FI الفرعية.


وبالتالي ، فإن أكثر مجالات التطبيق قبولًا في FI-subs هي ألعاب السينما والسيرك .

اقرأ المزيد عن الأخطاء الشائعة عند إنشاء مضخمات صوت FI في مقالة واحدة مفيدة للغاية .

صندوق مغلق
أحد أبسط أنواع الصوت وأكثرها فاعلية في تصميم مضخم الصوت. وهو محروم من جميع عيوب نوع عاكس الطور تقريبًا ، بالإضافة إلى مزاياه. تتميز بكفاءة منخفضة نسبيًا واستجابة ترددية مسطحة وأبعاد كبيرة ووزن. لا تشوه الصوت كثيرا. يعد هذا النوع من أكثر الأنواع شيوعًا بين الشركات المتخصصة في إنتاج مضخمات الصوت. كقاعدة ، تحظى الصناديق المغلقة بشعبية لدى محبي الصوتيات الناقدين والمطالبين.


متاهة
نوع نادر نسبيًا من التصميم الصوتي لمضخمات الصوت ، بناءً على مبدأ الرنين. الكفاءة أعلى من صندوق مغلق ، ويمكن مقارنتها بنوع عاكس الطور. علاوة على ذلك ، فإن التشويه أقل بكثير. نظرًا لصعوبة تصميم مثل هذه الحالة في التصميم والإنتاج ، فإن تكلفة مضخمات الصوت المتاهة ليست منخفضة.
تعرف على المزيد حول المتاهات هنا وهنا .


المتاهة الصوتية

باعث سلبي
النوع الأصلي من التصميم الصوتي ، حيث يتم تثبيت باعث غير متصل ، يعمل كمرنان سلبي. يسمح لك هذا النوع من التصميم بتقليل الأبعاد الكلية مقارنة بصندوق مغلق يعمل على نفس الترددات. بالإضافة إلى ذلك ، هناك نقص واضح في النغمات الرنانة والإيقاعات الزائفة الأخرى من انعكاس الجهير.


مخطط تشغيل الباعث السلبي

تشمل العيوب خسائر كبيرة إلى حد ما ، على التوالي ، حساسية أقل ، بالإضافة إلى حقيقة أن الكتلة الكبيرة للمرسل السلبي تؤثر سلبًا على خاصية النقل.

الملخص

ليس لدي أي شيء ضد مكبرات الصوت الاستريو الكلاسيكية 2.0 ، ولكن استخدام مضخم الصوت بالنسبة لي (كشخص لديه آذان لا تقوم بتوطين المصادر في طيف التردد المنخفض) يبدو أكثر عقلانية. آمل مخلصًا أن تكون المادة مفيدة ، وسوف تقدم الأفكار اللازمة حول بعض المعايير لاختيار مضخم الصوت. إذا كان الموضوع موضع اهتمام القراء ، فسيكون من الممكن الاستمرار في موضوع مضخمات الصوت وتبديل ميزاتها وقوتها وحساسيتها ، خاصة التصميم الصوتي للغرف حيث يتم التخطيط لتركيب مكبرات صوت جهير قوية.

سأكون ممتنا لنشاطك في التعليقات والمشاركة في الاستبيان أدناه.

جينز
في كتالوجنا ، يتم تقديم مجموعة واسعة من مضخمات الصوت ذات الدقة العالية في التكاثر.

استخدمت المادة صورًا من المصادر التالية:
baseacoustica.ru
samlib.ru/m/makeew_l_a/1808.shtml
www.youtube.com/channel/UCjKTr6I0jb5-yQcJRTDtsGg
www.ixbt.com
www.drive2.ru
forum.cxem.net
audiogeek.ru