السايبربانك ونظارات المرآة: تأملات في الموضة والثقافة

"اختر حبة زرقاء - استيقظ في الصباح على سريرك وصدق أن كل هذا كان مجرد حلم سيء." المصدر: المقال الأصلي.

كما كان من قبل ، لم يسموا ما نفهمه الآن بكلمة "السايبربانك". في الثمانينيات ، استخدم رواد هذا النوع المصطلحات كل شخص على حقيقته: "الخيال العلمي الراسخ الأساسي" ، "المجانين التقنيين المحظورين" ، "موجة الثمانينيات" ، "علم الأعصاب". لبعض الوقت ، كان "السايبربانك" معادلًا لـ "الشركة مع النظارات المرآة". لم يحدث هذا بشكل أساسي بسبب نشر Mirror Mirror: Anthology of Cyberpunk ، مجموعة من القصص القصيرة حرره بروس سترلينج ، ولكن بسبب الحركة - وهي مجموعة تتكون من الاسترليني نفسه ، جون شيرلي ، لويس شينر ، بات كاديجان ، رودي رويكر و غالبًا ما ظهر ويليام جيبسون علنًا في ملحقه المفضل: النظارات الشمسية المتطابقة.

في مقدمة المجموعة ، اقترح ستيرلنج أن "النظارات المبهمة تحجب تعبير العين وبالتالي تمنع" الطبيعي "من فهم أن هناك شخصًا مجنونًا وعلى الأرجح خطير جدًا في مكان قريب." ووفقا له ، يمكن للمرء أن يميز أولئك الذين "ينظرون إلى المسافة فوق رؤوسهم ، ويحدقون بوقاحة في الشمس ، والحالمين ، والروك ، وراكبي الدراجات ، ورجال الشرطة ، وكل من يضع نفسه فوق القانون". وهكذا ، أصبحت نظارات "الكروم اللامع أو الأسود غير اللامع" التي ركز عليها ستيرلينغ مرارًا وتكرارًا على "أيقونة الأناقة" موضوعًا عاطفيًا للحركة ، ثم بدأت تظهر بانتظام في أعمال مختلفة كختم أدبي.

حول نفس الفترة ، كتب ستيرلينغ ولويس شاينر "Mozart in Mirrored Glasses" (1986) ، عن مسافر عبر الزمن ذهب إلى الماضي لتغيير مسار الأحداث في المستقبل. ولكن من أجل الحصول على ما يريد ، يجب على الشخصية الرئيسية المساومة مع البضائع من قسمه الزمني (أو ، كما يشير في النص ، "الوقت الأصلي") ، أثناء التفاعل مع الشخصيات التاريخية مثل ماري أنطوانيت أو فولفجانج أماديوس موزارت ، الذين أصبحوا في نهاية المطاف مدمنين على الجينز والسترات الجلدية والنظارات سيئة السمعة.

تقدم المؤامرة ، التي تلعب على مفارقات تاريخية ، القارئ إلى موزارت البالغ من العمر خمسة عشر عامًا مع جميع عاداته الشبيهة بأسلوب داندي باعتباره الألفية النموذجية - مثل رأى المؤلفون أننا شباب عصريون من الثمانينيات. نكتة عملية ذكية وطموحة ومحبة ، يدرك الملحن النمساوي عبقريته الخاصة وحقيقة أن سيمفونياته ستضطر إلى دخول مجموعة من أفضل الأعمال في تاريخ الموسيقى ، لكن هذا لا يكفي للمراهق البارع: يتوق موزارت إلى المستقبل حيث يكون رائعًا كنجم موسيقى الروك و ينعكس العالم في كؤوس نظارته.

عيناها مثل المرايا

قبل ذلك بعامين ، في عام 1984 ، قدم لنا ويليام جيبسون وطبيبه العصبي مولي الملايين ، بطلة مجهزة بزراعة العين. في البداية ، اعتبر بطل الرواية المسمى Case أنها نظارات عاكسة ، لكنه سرعان ما يدرك أن "العدسات الفضية تبدو وكأنها تنمو مباشرة من الجلد الأبيض الناعم لعظام وجنتيها ، محاطاً بشعر داكن وخشن وغير متساوٍ." نعم ، أغلقت مولي إلى الأبد مآخذ عينيها باستخدام أقنعة متعددة الأطياف ، وبالتالي ، في نفس الوقت عدلت القنوات الدمعية - تم إعادة توجيهها إلى التجويف الفموي بحيث لم يكن من الممكن ذرف الدموع ، ولكن ببساطة للبصق أو البلع. اللعنة ، كم هي رائعة هذه الفتاة!

يرمز الانعكاس في المرآة إلى مفهوم "الواقع الافتراضي".

صورة قوية وحيوية للمرتزقة مستوحاة من العديد من الأشخاص الآخرين ، على سبيل المثال ، خصصت مجموعة مجتمع المعلومات في الألبوم Hack (1990) أغنية "Mirror Glasses" لها. في وقت لاحق ، في عام 1995 ، تم إصدار فيلم "جوني مينيمونيك" ، وهو تكيف لقصة جيبسون التي تحمل نفس الاسم ، والتي ، لسوء الحظ ، تحولت المفضلة لدى الجمهور إلى "جين" وفقدت غرساتها الشهيرة ، ولكن بعد عدة سنوات نراها مرة أخرى في ثلاثية الأخوين واتشوفسكي ، الذي استنشق طاقة جديدة في السايبربانك ليقفز إلى القرن المقبل. نعم ، Trinity ، واحدة من الشخصيات المركزية في ثلاثية Matrix أعيد تصورها مولي.

أدى التصميم البسيط للأزياء في ماتريكس إلى ظهور اتجاه كامل ، عندما بدأ الجلد ، واللاتكس ، والمعاطف السوداء والطويلة في المطر يرتبط بالحدة والقسوة ، وبالطبع ، لم يكن من الممكن أن يتم ذلك بدون النظارات الشمسية. علاوة على ذلك ، لم تصبح العبادة هي تلك المظلمة مثل تلك الموجودة في Neo و Trinity ، ولكن العبادة المستديرة المنعكسة التي زينت وجه Morpheus. تكريمًا للأزياء المستقبلية للثمانينات ، قدمت ماتريكس رؤيتها الخاصة ، حيث جمعت كلاً من عادة ارتداء الملابس السوداء والملابس الواقية .

معدن سائل

في السبعينيات ، في أحد خطوط Ray-Ban الجديدة ، ظهر نموذجان غير عاديين: Ray-Ban Vagabond و Ray-Ban Stateside ، مع إطار بلاستيكي ونوعين من العدسات - قياسي G-15 ومرآة G-31. لتحقيق تأثير المرآة ، جربت الشركات المصنعة العديد من المواد المختلفة ، بما في ذلك النيكل والتيتانيوم ... والكروم ، والمعادن ، والتي تحولت إلى طوطم إلكتروني آخر.


يد المنهي المعدني السائل من المنهي 2: يوم القيامة (1991). المصدر: المقال الأصلي.

من السهل ملاحظة هذا المرفق ، على سبيل المثال ، من "حرق الكروم" في عام 1982 من نفس قلم جيبسون ، وهو كتاب حيث يوجد السايبربانك والكروم جنبًا إلى جنب بدءًا من الغلاف نفسه . لقد لاحظنا شيئًا مشابهًا في Terminator ، خاصة في الفيلم الثاني ، حيث يمكن لنموذج T-1000 تغيير شكله بسهولة ويتحول إلى مجموعة من المعدن السائل.

إذا عدنا إلى The Matrix ، فسنرى أن العديد من مشاهد الامتياز غالبًا ما تستخدم أسطحًا لامعة تشوه مظهر الشخصيات في وقت واحد - هذه إشارة إلى Jean Baudrillard ، في الكتاب المزيف Simulacra and Simulation ، الذي يخزن Neo المال والأقراص المرنة مع برامج غير قانونية . في دور "الكروم" توجد هنا مرايا ونظارات ، وحتى طبقة من السائل المتلألئ الذي يغطي المختار بعد تناول حبوب منع الحمل الحمراء. لكن هذه ليست مسألة أسلوبية محضة بقدر ما هي تعبير ثابت عن نفس الفكرة. بعد كل شيء ، يتم تذكيرنا في كل مرة: البيئة افتراضية ، ليس فقط التفكير مزيفًا - العالم كله خيالي.

نظرة عبر المرآة

تقول إحدى نظريات المعجبين حول Matrix أنه لا يُسمح بارتداء نظارات المرآة إلا من قبل أولئك الذين وصلوا إلى مستوى أعلى من البصيرة. هذه فكرة مثيرة للاهتمام ، لأن كل من وكلاء وطاقم نبوخذنصر يدركون جيدًا وهم المصفوفة ويستخدمون هذه المعرفة لأغراضهم الخاصة ، وبالتالي ينتمون إلى أولئك الذين حققوا "التنوير". ومع ذلك ، للأسف ، لا أحد يرتدي مثل هذه النظارات ، باستثناء مورفيوس ، لذا فإن هذا العنصر على الأرجح ليس مؤشرًا على وضعه ، بل هو انعكاس لفلسفة معينة من الحياة.

يبدو لي أن Neo ، الذي تم تصويره انعكاسًا لنظارات Morpheus ، يمثل صورة افتراضية لمخلص البشرية - جرثومة Chosen One ، التي لم تنضج بعد. مطلوب تفسير هنا - كلمة "افتراضية" لا تعني دائمًا "غير واقعي". عندما اقترح الباحثون مصطلح "افتراضية" لأول مرة في القرن الرابع عشر ، وضعوا معنى "مظاهر" فيه ، وبالتالي تعني "ظاهرية" نفس الشيء "محتمل". وحتى انتقاد مؤسس السيميائية ، تشارلز ساندرز بيرس ، بشدة لهذا المصطلح ، اعتقد العلماء أن "كل بذرة" افتراضية "، أي شجرة" محتملة ". لذلك ، فيما يتعلق بالفيلم ، ينظر المشاهد ، من خلال التفكير ، إلى نيو "الافتراضي" من خلال عيون مورفيوس - ومعه يرى مستقبل الشخص المختار.

بالنسبة إلى Agent Smith ، وهو برنامج فائدة يحافظ على النظام في Matrix ، فإن نقاطه هي مؤشر على مستوى الوصول إلى المعلومات إلى Matrix ، وقناع يخفي وجهه ومظهره. النظارات غير الشفافة تستبعد العيون على أنها "مرآة للروح" ، وتخبئ كل عواطف الشخصية ، وبالتالي تبدو وكأنها آلية بلا روح. ولكن بمجرد أن يفقد سميث هذا الملحق ، نرى أخيرًا نظرة مليئة بالكراهية والرعب - اتضح أنه على عكس طبيعته الاصطناعية ، فهو ضعيف مثل الرجل - وهذه اللحظة ترمز إلى بداية الإطاحة بقوة الآلات.

النظارات الشمسية مثل بدلة سايبورغ

نظرًا لعادة ستيرلنغ في الإشارة باستمرار إلى مدى روعة مظهرهم مع نظارتهم في الحركة ، فليس من المستغرب أن تومض هذه القطعة عدة مرات في أعمال السايبربانك المختلفة - فلنتذكر على الأقل غرسات عين باتو من Ghost in the Shell (1995) أو تكبير آدم جنسن من امتياز Deus Ex. وبالتدريج ، بدأت النظارات كعنصر من الأناقة في السايبربانك ليس فقط "بإضافة البرودة" ، ولكن أيضًا لاستخدامها بطريقة عملية.

في الواقع ، مرة واحدة ، بالإضافة إلى Cyborg Manifesto من دونا هاراواي (1985) ، ذكر روبي ديفيس فلويد في عام 1998 بشكل عام أنه "الآن جميعنا من السايبورج" لمجرد أننا نستخدم أجهزة الكمبيوتر أو السمع أو نرتدي النظارات. الآن يبدو الأمر مضحكًا ، ولكن في تلك السنوات كان يُنظر إلى السايجبورج في المقام الأول كوسيلة لاستخدام إنجازات العلم والتكنولوجيا لتسهيل الحياة اليومية للأشخاص ذوي الإعاقة ، ولكن كثقافة مرتبطة حصريًا بتحديث نفسها لتجاوز الحدود البيولوجية ، بدأوا في إدراك "السايبورج" بعد ذلك بكثير.


"أنا لم أطلب هذا قط." المصدر: المقال الأصلي.

ديفيد فلويد ، على سبيل المثال ، استشهد مرارًا وتكرارًا بمثال ستيفن هوكينج كشخص لا يزال منخرطًا بجدية في الفيزياء الفلكية ويعيش حياة نشطة جدًا لشخص أصبح التكافل بين الإنسان والآلة. كتبت الأستاذة كاثرين وودوارد في كتابها "العلوم الاجتماعية: مشاكل هائلة (2003)" بدلاً من التباين المستمر بين الميكانيكا والكائنات الحية ، "يمكننا الاستفادة بشكل كبير دون قصر أنفسنا على إطار" الطبيعة = الجسد = العلاقة "مع من ناحية و "آلة = اصطناعية" من ناحية أخرى. " يعتقد وودوارد أن السبرنة الإلكترونية ستجعل البشرية في النهاية قابلة للإدارة وأن "الجمع بين الأشخاص والآلات سيتيح لنا معرفة كيفية التحكم والتعاون". وللسبب نفسه ، تجنب الحرابي المذكور في كل طريقة ممكنة محاولات منح التقنية بالعداء ، مؤكداً مع ذلك أن عالمنا سيعتمد في نهاية المطاف على الآلات: "إنهم جزء منا ، لكننا جزء منهم".

في النهاية ، إذا لخصنا كل هذه الآراء ، فإن الاتجاه إلى النظارات المتطابقة كان ، وإن كان عن طريق الصدفة تمامًا ، الخطوة الأولى لقبول السايبورج كجزء من حياتنا اليومية.

وقبل أن يحين الوقت ، حيث يقوم الأشخاص الذين يعانون من إعاقات وظيفية بتحديث أنفسهم بالزرع فقط ليصبحوا أفضل ، سيستغرق الأمر كثيرًا من العمل لمساعدة أولئك الذين تعد الأطراف الاصطناعية لهم ضرورة حيوية. لحسن الحظ ، يعمل كتاب الخيال العلمي بالإضافة إلى الشخصيات الإبداعية الأخرى - مثل فريق تطوير Deus Ex ، الذي أنشأ مؤخرًا طرفًا اصطناعيًا على غرار أيدي آدم جنسن - بالفعل لضمان أن يصبح السايبورج في النهاية شائعًا بالنسبة لنا.


"خذ الأحمر - ادخل أرض العجائب." المصدر: المقال الأصلي.

نُشر لأول مرة في إصدارات عام 2016.