من الذي يجب أن يتلقى أموالاً من بيع عمل فني أنشأته منظمة العفو الدولية؟

في أكتوبر ، تم تعيين دار مزادات كريستي لبيع الأعمال الفنية التي ينتجها الذكاء الاصطناعي (AI) لأول مرة - بعد فترة وجيزة من أول معرض للأعمال الفنية التي أنشأتها منظمة العفو الدولية في معرض Nature Morte في نيودلهي. وعلى الرغم من أن السوق في انتظار الشراء بشكل متحرك ، فإن السؤال هو حول الملكية ، والتقادم ، والعمل في عالم الفن ، والذي لا يمكن للخوارزمية التعامل معه.

ما هو الفن؟

ماريو كلينجمان ، "دجاج أم لحم؟"

يستخدم العديد من منشئي الذكاء الاصطناعي شبكات الخصومة التوليدية (GSS) ، وهي تقنية تسمح للكمبيوتر بدراسة مكتبة الصور أو الأصوات ، واستخلاص استنتاجات مستقلة حول ما تمت دراسته ، والتحقق منها على المواد الأصلية ، ثم المحاولة مرة أخرى ، وتحسين النتيجة تدريجيًا عن طريق التجربة والخطأ.

نتيجة هذا التبادل بين شبكتين عصبيتين اصطناعيتين ، عمل فني - يمكن أن يكون رسمًا ، فيديو ، تركيب وسائط متعددة - غالبًا ما يكون حيويًا بشكل مثير للقلق ، نوعًا من النباتات والحيوانات من العالم الخارق.

على سبيل المثال ، قام ماريو كلينجمان ، الذي يعمل في ميونيخ ، بتدريب الخوارزمية على صور " الأساتذة القدامى " ، ثم ضبطها على فيديو من كاميرا ويب حيث تم إطلاق النار عليه بنفسه. كانت النتيجة مقطع فيديو من مجموعة متدفقة ومتعددة الأعين ، والتي غالبًا ما تتم مقارنتها بأعمال فرانسيس بيكون .

الفن للبيع من AI

Memo Acten ، تأملات عميقة

فنان مقيم في لندن من أصل تركي Memo Acten كان من أوائل الفنانين الذين قاموا ببيع لوحة للذكاء الاصطناعي ، حيث حصلوا على 8000 دولار مقابل ذلك في مزاد خيري عقدته Google في سان فرانسيسكو في عام 2016. بعد ذلك بعامين ، تستعد كريستيز لبيع أول وظيفة لها في مجال الذكاء الاصطناعي: لوحة رسمتها أوبيج في باريس تسمى "صورة إدموند بيليمي" ، والتي يخططون لجمع ما بين 8000 دولار و 11500 دولار.

بمعنى ما ، فن الذكاء الاصطناعي (III) هو مثل أي شكل آخر من أشكال الفن الناشئ يحاول احتلال مكانته في السوق. تقول Aparajita Jane ، مديرة Nature Morte ، أنها وضعت علامة على أعمال من معرض Gradual Descent الأخير ، "بقوة شديدة" ، من 500 دولار إلى 40000 دولار ، لمساعدة III على أن يصبح نوعًا جديدًا. هذا أقل بشكل ملحوظ من أسعار المعرض العادية ، من 10000 دولار إلى 100000 دولار.

تم إنشاء قطعة واحدة تم بيعها في Nature Morte بواسطة الفنان توم وايت من ويلينغتون ، وخلق لوحات تجريدية بأسلوب كاندينسكي ، باستخدام الذكاء الاصطناعي لتمثيل الأشياء اليومية مثل المناظير أو المعجبين. تقول جين أن البرنامج اجتذب جمهورًا جديدًا ، مشيرة إلى أن الثالث يمكن أن يساعد السوق على النمو إلى ما بعد الجمهور المهيمن للممولين وتجار العقارات.

يقول وايت: "رأيت عدد جامعي الأعمال الفنية غير النمطية الذين اشتروا عملي - بما في ذلك العلماء ، ومنشئو ألعاب الفيديو ، وباحثو رؤية الكمبيوتر ، ومنظمة العفو الدولية".

ماذا ينتمي لمن؟

توم وايت مروحة كهربائية

في الصحافة حول معرض "Gradual Descent" ، كتب ممثل عن معرض Nature Morte أن هذه الأعمال "تم إنشاؤها بالكامل بواسطة AI بالتعاون مع الفنانين". من الواضح حتى التوقيع على العمل مع معادلة رياضية للخوارزمية المستخدمة بدلاً من اسمها. ولكن بغض النظر عن الطريقة التي يحب بها الفنانون ومالكي المعرض نسب التأليف إلى لوحات الذكاء الاصطناعي والتأكيد على أنه من المستحيل التنبؤ بما ستنتجه الخوارزمية ، فلا شك من وجهة النظر القانونية من يملك العمل النهائي - الذكاء الاصطناعي أو فنان بشري.

الذكاء الاصطناعي هو مجرد أداة يستخدمها الفنانون ، تمامًا كما يستخدم المصور كاميرا أو Adobe Photoshop لإنشاء الصور ، كما تقول جيسيكا فيلد ، مساعد مدير عيادة الفقه السيبراني في كلية الحقوق بجامعة هارفارد. يقول Fjeld: "إن الناس منغمسون بعمق في جميع جوانب إنشاء وتدريب تقنيات الذكاء الاصطناعي الحديثة ، وسيكون الأمر كذلك غدًا وفي المستقبل المنظور". وتضيف: "بالنسبة لي ، من المثير للاهتمام أكثر من هؤلاء الأشخاص سيحصلون على حقوق نتائج العمل ، وليس ما إذا كان للبرنامج الحق في امتلاكه".

تحدد Fjeld وشريكها البحثي Mason Kortz أربعة عناصر رئيسية تشكل العنصر الثالث ، كل منها يتضمن حق المؤلف بطرق مختلفة. هذه هي 1) بيانات الإدخال ، 2) خوارزمية التعلم ، 3) خوارزمية مدربة ، و 4) نتائج العمل.

تباع جميع الأعمال الفنية المذكورة في المقالة على أنها أعمال منتهية - المطبوعات والفيديو والتركيبات. الشخص الذي يحاول نسخ هذه الأعمال وإعادة بيعها سينتهك حقوق التأليف والنشر للفنان البشري ، تمامًا كما لو كان يحاول إعادة إنتاج لوحة زيتية أو صورة فوتوغرافية. لكن منظمة العفو الدولية تطرح العديد من التحديات الجديدة.

ملكية الكود

Harshit Agrawal، "درس التشريح من دكتور الخوارزمية"

على الرغم من أن معظم III تم إنشاؤه باستخدام الموارد العامة ، مثل Google TensorFlow و Facebook Torch ، يقول Fjeld أن الفنانين الذين ينشئون خوارزمياتهم الخاصة ، مثل White ، لديهم حقوق لهم.

وتقول: "يمكن لفنان أن يبيع الرمز كعمله ، على الرغم من أنني لم أسمع أن هذا يحدث". هذه فكرة مثيرة للاهتمام قد يحبها هواة الجمع - يمكنهم بعد ذلك استخدام فنان الذكاء الاصطناعي لإنشاء أعمالهم الخاصة غير المسبوقة.

ومع ذلك ، قد يكون من الصعب الحفاظ على القدرة على تشغيل التعليمات البرمجية بالشكل الذي كان من المفترض أن يتم القيام به - خاصة عندما تتفاعل مع البرامج أو الأجهزة الاحتكارية.

يقول Harshit Agrawal ، وهو فنان مشارك في مشروع Gradual Descent ، يعيش ويعمل في بنغالور: "إحدى مشكلات دعم الشفرة هي أن منصات البرامج يتم تحديثها بسرعة كبيرة ، وأن النماذج المدربة من الشبكات العصبية تصبح زائدة عن الحاجة بمرور الوقت".

يساور Acten القلق بشكل خاص بشأن الأعمال التي تدمج تقنيات الويب - "أشياء مثل الترجمة من Google ، أو إرسال طلب إلى واجهة برمجة تطبيقات Microsoft cloud التي تتعرف على الوجوه ، أو تستخدم خدمات Amazon Cloud ، أو حتى الوظائف التي تعيش في Vine التي توقفت عن العمل بالفعل.

"أعرف بالفعل عددًا كبيرًا من الأعمال التي ماتت بسبب تغيير في واجهة برمجة التطبيقات السحابية أو اختفائها" ، كما يقول. قد يكون الحل محاولة للتعامل مع عمل الذكاء الاصطناعي كأداء. "إنهم يعملون بينما تسمح التكنولوجيا بذلك ، ثم تنتهي. ولا يزال لدينا وثائق وذكريات ".

حقيبة تدريب

آنا ريدلر ، بلا عنوان

يقوم العديد من فناني IIII بتدريب خوارزمياتهم على صور المجال العام أو التسجيلات الصوتية. من الأمثلة الشائعة لهذه المكتبات ImageNet و SoundNet و Google Art. أحد الأسباب هو أن استخدام الصور المحمية بحقوق النشر كأدوات تدريب يمكن أن يؤدي إلى نتائج تشبه إلى حد كبير صورة معينة. يقول فيلد: "لست على علم بأي دعاوى قضائية في هذا المجال ، ولكن أعتقد أننا سنواجهها عاجلاً أم آجلاً".

من الناحية النظرية ، كما يقول أمين معرض "النسب التدريجي" ، Kartik Kalyanaraman ، حقيقة أن الثالث لا ينسخ الصور أو التسجيلات الصوتية في حد ذاته يعني أنه يمكن تدريبهم على الصور المحمية بحقوق النشر مع الإفلات من العقاب - تمامًا مثل الطلاب من مدارس الفنون يتم تدريبهم على الكتب المدرسية والرحلات إلى متحف نيويورك للفن الحديث . الاستخدام العادل هو أحد استراتيجيات الدفاع التي يمكن للفنانين استخدامها في المحكمة إذا تضمنت مجموعة التدريب الخاصة بهم مواد محمية بحقوق الطبع والنشر. ولكن في الوقت نفسه ، "إذا تناولت الأمر بعناية ، فعندئذ من وجهة نظر براغماتية ، أصررت على أن الصور من مجموعة التدريب (للأعمال المعروضة في المعرض) يجب ألا تكون محمية بحقوق الطبع والنشر" ، كما يقول.

آنا ريدلر ، فنانة أخرى من معرض Gradual Descent ، أكثر حذرًا بشأن حقوق النشر ، باستخدام رسوماتها وصورها الخاصة لمجموعات التدريب الخاصة بها. وتقول: "إنها مجموعة قاعدة البيانات نفسها - ما يجب تضمينه ، وما لا يجب تضمينه ، يصبح فعل إبداعي وجزء من العمل النهائي". يقول ريدلر: "بما أن قواعد البيانات هذه ، إلى حد ما ، هي أعمال فنية بحد ذاتها (أنا خلقتها) ، فسيكون من المستحيل عمليًا على شخص آخر أن يكرر عملي".

إذا كان الفنان يريد استخدام خوارزمية خاصة أو مجموعة تدريبية ، ومن الواضح أن نتائج عمله ستستمد منها ، فمن المرجح أنه سيحتاج إلى الموافقة على استخدام الحقوق مع المالكين.

الثالث سيغير سوق الفن بأكمله

"صورة إدموند دي بيلامي" واضح

III لا يهدد رفاه الفنانين البشر. تنتمي أعمال الأشخاص الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي إليهم - إذا استخدم الأشخاص خوارزميات ومجموعات تدريب مفتوحة أو تم إنشاؤها بشكل مستقل لإنشائها. لكن ظهور III سوف يؤدي إلى عواقب طويلة الأجل لسوق الفن.

يعتقد كاليانارامان أن لديه القدرة على تغيير الفن ، غير المرتبط بالذكاء الاصطناعي ، بنفس الطريقة التي غير بها التصوير الفوتوغرافي اللوحات ، مما أدى إلى الانطباعية والتعبيرية والمدارس الأخرى ، التي تهتم أكثر بالتعبير عن الإدراك والمشاعر الفريدة للشخص. يقترح أن الفنانين الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي يمكنهم بسهولة إنشاء أشكال فنية جديدة ، وفن مفاهيمي غير متوقع واستفزازي ، وصولًا إلى تصور مباشر للوصف. قد يواجه الفنانون الذين تبدو أعمالهم جديدة ، أو يمكن وصفها بدلاً من الشعور بها ، تراجعًا في الاهتمام بأعمالهم ، وقد ينخفض ​​جامعو هذه الأعمال ، كما أن الصور الواقعية لا تثير اهتمام الناس في عصر التصوير الفوتوغرافي ، والفوتوشوب والرسوم التوضيحية الرقمية.

يستشهد كاليانارامان بمثال مارك روثكو وبول كلي ، فنانين يؤكد كل منهم ، بطريقته الخاصة ، على خبرة العمل كعلاقة بين مخلوقين مفكرين - الأول يفعل ذلك عن طريق غمر المشاهد في تسونامي النار ، والثاني عن طريق دغدغ كعوبه كفنانين أعمالهم سيعيش على.

يقول: "إن إدراكنا الكامل مرتبط بعواطفنا". وستكون هذه الميزة في الخوارزمية أكثر صعوبة في التقريب.