تجانس الحركة يقتل السينما

صناع السينما يكرهونه. مثل الجمهور. إذن لماذا يتم تمكين هذا الإعداد افتراضيًا على جميع أجهزة التلفزيون الأمريكية تقريبًا؟

منذ وقت ليس ببعيد ، انتهى بي الأمر في سوبر ماركت بست باي للإلكترونيات في بروكلين ، حيث كنت مفتونةً بالجدار بالكامل الذي تصطف عليه أجهزة التلفاز العملاقة ، وكانت جميعها عصرية بشكل مغر. على كل واحد منهم كان هناك عرض توضيحي في دائرة ، مصممة خصيصا لإظهار جودة التلفزيون وجذب المشتري. لقد انجذبت إلى تلفاز Samsung QLED الضخم الذي أظهر مقاطع الفيديو المثيرة لزيت الغليان والزهور المنفجرة والثعابين الصفراء والأقمشة المتحركة بألوان مختلفة. تم عرض كرة القدم على تلفزيون آخر ، وعلى الرغم من أنني كنت في مكان عام عادي ، في متجر الإلكترونيات ، حيث لم تكن هناك روائح ، فقد بدا لي أنني أقف على حافة الملعب ، بجانب اللاعبين المتعرقين. بدا كل هذا مذهلاً ، وذكرنا كيف غرسنا التلفزيون عالي الوضوح عادة الواقع المفرط على الشاشة ، والذي يبدأ أحيانًا في أن يبدو أكثر واقعية من الحياة.

أثناء تجوّل في المتجر ، لاحظت أجهزة تلفزيون صغيرة أخرى عرضت العديد من المقاطع الدعائية للأفلام: حرب النجوم: ذا فورس أوكنز وماد ماكس: فيوري رود ، والتي بدت رخيصة الثمن وعديمة الأهمية. إذا اضطررت إلى مشاهدة جميع مقاطع الفيديو هذه على تلفزيون واحد - أولها تنفجر الزهور ، ونتف شرائح اللحم ونسيج التمدد ، ثم هذه المقطورات - كنت سأصل إلى استنتاج مفاده أن أفلام اليوم تبدو مثيرة للاشمئزاز.

والسبب هو أنه يتم الآن تحديث الصورة على التلفزيون بشكل أسرع من الأفلام ، وحاول مصنعو أجهزة التلفزيون التعويض عن هذا التناقض من خلال تطبيق عملية رقمية سيئة تسمى "تجانس الحركة". سواء فهمت ذلك أم لا ، لكنك ربما شاهدت بالفعل بعض الأفلام بحركة تنعيم. وهذا يكاد يكون من المستحيل تجنبه ، لأنه في معظم أجهزة التلفزيون التي تباع في الولايات المتحدة الأمريكية ، يتم تمكين هذا الإعداد بشكل افتراضي. وبغض النظر عن مدى حسن النية في هذا ، فإن معظم الناس يكرهون ذلك. تجانس حركاتك يحول فيلمًا أو سلسلة مثيرة إلى شيء غير مفهوم. جوهر ما تشاهده يتغير. يبدو أن الدراما التي تتكشف على الشاشة غير صادقة ، وكل شيء يتحرك كما لو كانت أوبرا الصابون - وبالتالي ، في بعض الأحيان تسمى هذه الظاهرة "تأثير أوبرا الصابون". وبعبارة أخرى ، فإن تجانس الحركة على المستوى الأساسي يفسد مشاعرنا تجاه السينما.

من المحتمل أن الكثير من الأمريكيين سمعوا عن تجانس الحركة لأول مرة فقط في ديسمبر ، عندما حث توم كروز ، في بدلة تجريبية على مجموعة من تتمة لفيلم توب غان ، يقف بجانب المهمة: مستحيلة - تداعيات المخرج كريستوفر مكواري ، المشاهدين على إيقاف تجانس الحركة. فجأة ، رأينا كروز ، الذي لا يشارك عادة في المناسبات العامة ، وليس الإعلان عن فيلمه التالي ، ولكن يطلب منا تغيير الإعداد على شاشة التلفزيون. ظل صناع السينما الآخرون يحتجون على هذه التكنولوجيا لسنوات عديدة. في عام 2014 ، أطلق المخرج ريد مورانو (حكاية الخادمة ، أعتقد أننا وحدنا الآن) عريضة عبر الإنترنت تحث صناع التلفزيون على التوقف عن تشغيل هذا الإعداد افتراضيًا. تحدث مارتن سكورسيزي في دعمها. قام مخرجون آخرون ، مثل إدغار رايت (Baby Driver) ، وبيتن ريد (Ant-Man) ، وجيمس غان (حراس المجرة) وإخوان Duffer (Stranger Things) بتصنيف هذه التكنولوجيا في المقابلات والشبكات الاجتماعية. قالت كارين كوساما ، التي أطلقت النار على جثة جنيفر ودمرت في وقت سابق من هذا العام: "أرى هذه الصور ، وعقلي ، قلبي ، روحي تنطفئ". في تغريدة عام 2017 ، وصف ريان جونسون ، مدير The Last Jedi ، حركة التنعيم بأنها "إسهال سائل".


يعد تجانس الحركة بلا شك طريقة وسط لمشاهدة الأفلام والبرامج التلفزيونية المصممة بعناية لإلقاء نظرة معينة وخلق بعض الأحاسيس. لكن تأثير مكافحة التعرجات قوي جدًا لدرجة أنه حتى في مهرجان كان السينمائي في شهر مايو من هذا العام - وبالتحديد في هذا المهرجان حيث يتم تقدير الإحساس بمشاهدة الأفلام في دور السينما لدرجة أنها تكافح مع Netflix على مدار العامين الماضيين - على شاشات العرض الرسمية الأنيقة الموجودة في المكان ، تم تمكين تجانس الحركة.

هذا يبدو وكأنه رقابة سخيفة ، ولكن ليس هناك ما يثير الدهشة. يقول كلاوديو زياتشي ، أحد كبار المحللين التلفزيونيين في مجلة Consumer Reports ، والذي يجب أن يقوم بإيقاف تشغيل تجانس الحركة على التلفزيون الجاري تقييمه: "تعمل هذه الأجهزة على تشغيل الكثير من الأشياء افتراضيًا ، والتي يجب عليك إيقافها". "إنها مدعوة لإنشاء صورة جميلة للمتجر بحيث يحب العملاء الصورة من النظرة الأولى. وبعد ذلك ، عند إعادتك إلى المنزل ، لم يعد هذا الإعداد مناسبًا. " يلاحظ أن معظم الأشخاص لا يلعبون مع الإعدادات لأن تجانس الحركة ليس من السهل العثور عليه في قائمة التلفزيون (وأيضًا لأنه يطلق عليه مختلف الشركات المصنعة). الأمر الذي يقودنا إلى لب المشكلة: كلما زاد عدد الأشخاص الذين يشاهدون الأفلام في المنزل ، وليس في الأفلام ، كلما حاول الكثير من الناس رؤية الفيلم كما توقعه منشئوه ، دون إفساد جميع "التحسينات" الرقمية.

يقول مورانو: "بمجرد أن يعتاد الناس على شيء ما ، يصبح شيئًا طبيعيًا". ثم سوف تختفي التصور المرئي الأصلي للأفلام.

* * *

أصبح تجانس الحركة أو "استيفاء الصور" أمرًا طبيعيًا على مدار العقد الماضي ، وتم تقديمه لأول مرة في منتصف التسعينيات لحل المشكلة. يتم تصوير معظم الأفلام والأفلام الروائية بمعدل 24 إطارًا في الثانية ؛ وقد تم الحفاظ على هذا التردد التقليدي منذ عشرينيات القرن الماضي ، عندما ظهر الصوت في الأفلام. على أجهزة التلفزيون ، كان معدل تحديث الإطار دائمًا أعلى قليلاً ، ويشار إليه بالهرتز. اليوم ، يبلغ متوسط ​​عدد أجهزة التلفزيون عالي الوضوح (HDTV) التي تباع في الولايات المتحدة الأمريكية 60 أو 120 هرتز ، وبعضها يبلغ 240 هرتز. نظرًا للتناقض بين معدل إطارات الفيلم ومعدل تحديث شاشة التلفزيون ، عند مشاهدة الأفلام على جهاز تلفزيون ، قد تنتعش الصورة قليلاً أو "تهتز". هذا ملحوظ بشكل خاص عندما تتحرك الصورة على الشاشة بسرعة. غالبًا ما لا يلاحظ العارض العادي هذا ، لكن الناس المختلفين يرون الحركة بطرق مختلفة ، وبالنسبة للعديد من المهندسين والمنتجين التلفزيونيين ، فإن غضب الصورة يمثل مشكلة خطيرة بما يكفي بالنسبة لهم لاتخاذ قرار بإصلاحها. وهكذا كان هناك تجانس للحركات ، وهي عملية يتوقع فيها تليفزيونك إنشاء إطارات جديدة وإدراجها بين الإطارات الحالية لتقليل التوتر.


بالنسبة للمهندسين الذين قاموا بتطويره وللمصنعين للتلفزيون الذين يرغبون في بيع أحدث الحيل التقنية لنا ، فهذه شريحة رائعة من شأنها أن تعطي صورة واقعية للتلفزيون. يعمل بشكل جيد ، على سبيل المثال ، عند مشاهدة الأحداث الرياضية ، مما يساعدك على تتبع الكرات والرياضيين سريع الحركة. يتم بالفعل إطلاق الأحداث الرياضية والتقارير المباشرة على تردد أعلى ، لذا فهي تحتاج إلى تجانس أقل. لكن معنى الأفلام والمسلسلات لا يقتصر فقط على متابعة الكرة ، وإنشاء إطارات جديدة أمر مربك ، يفسد الانطباع بمحتواه الرقمي. غالبًا ما تقوم الإطارات الجديدة بإدخال المصنوعات اليدوية الخاصة بهم إلى الصورة - الظلال غير الضرورية ، والهالة ، والمضات ، إلخ. - التي هي أكثر صرفا عن المشاهدة.

ولكن حتى لو عملت حركات التجانس بشكل مثالي ، فسيظل ذلك يؤدي إلى مشاكل. ارتفاع معدل الإطار يؤثر بشكل ترفيهي على تصور الفيلم. في مهرجان نيويورك السينمائي لعام 2016 ، حضرت العرض العالمي الأول المشهور لمسيرة بيلي لين الطويلة في المشي لمسافات طويلة ، من إخراج أنج لي. كان من المفترض أن تكون هذه الصورة ثورية ، لأنه تم تصويرها بتردد 120 إطارًا في الثانية. تتحدث عن جندي يعاني من متلازمة الصدمة بسبب الخدمة في العراق خلال استراحة في مباراة رياضية عندما يحتفل به المتفرجون. بدا الإجراء سلسًا جدًا ، بدا 120 إطارًا في الثانية مفرطة في الواقع ، كما وعدنا - كما لو كنا في سيارة الليموزين ذاتها مع الشخصيات عندما كانوا يمزحون مع بعضهم البعض ، أو في المعركة ، عندما صارت الرصاصات في الماضي. ومع ذلك ، كان من المستحيل أن تغمر نفسك في الفيلم. كان الوضع عكس ذلك: كانت لعبة الممثلين تبدو خشبية ، وكانت القصة وهمية ، وكان إطلاق النار هواة.

بعد شهرين ، عندما وصل الأمر إلى المسارح في المسارح ، شاهدت هذا الفيلم مرة أخرى ، بمعدل 24 إطارًا في الثانية. على أي حال ، ليس هذا هو أفضل فيلم ، ولكن لدهشته ، بدت مسرحية الممثلين هذه المرة رائعة ، وبدأت الدراما ، التي بدت خرقاء ، تتحرك الآن. ومع ذلك ، لم يكن الفيلم تحريرها كثيرا. شاهدت نفس الفيلم ، لكن مع معدل الإطارات الذي يحتاج الفيلم إلى مشاهدته. وفجأة بدا أن كل شيء يعمل.

يوجد تفسير علمي جزئي لهذا: من الممكن أن نشاهد فيلمًا لفترة طويلة حتى تعودت أدمغتنا عليه. أستاذ علم النفس وعلم الأعصاب باسكال ووليتش ​​من جامعة نيويورك ، الذي يدرس التفكير والإدراك ، يطلق على هذه الظاهرة "المشاركة" ويجادل بأن بعض المحفزات الخارجية ، مثل عدد النغمات في الدقيقة في الموسيقى أو الإطارات ذات الخفقان قليلاً في الفيلم ، يمكن أن تؤثر على الجهاز العصبي . "إن تكرار الحافز ينطوي على نشاط الخلايا العصبية ، والذي يسمح لك بالدخول إلى حالة نشوة" ، كما يقول ووليتش. قد يفسر هذا سبب وصف السينما في كثير من الأحيان بأنها ظاهرة سحرية وساحرة - بعد كل شيء ، فهي كذلك.

تم تصميم لغة الفيلم بأكملها بتردد 24 إطارًا في الثانية - كيف يلعب الممثلون ، وكيف يتم تشكيل الإطارات ، وكيف تتحرك الكاميرات. لذلك ، تبدو مراسم توزيع الجوائز أو النشرات الإخبارية التي يتم تصويرها بوتيرة أسرع مختلفة. قام David Niles ، وهو مهندس ومنتج ساعد في تقديم HDTV في المراحل المبكرة ، باختبار معدلات إطارات مختلفة في مشاهد مختلفة لفهم كيفية تفاعلها. "لقد التقطنا مشهدًا مع ممثلين اثنين" ، كما يقول ، "أطلقناه على 60 إطارًا في الثانية ، أو حتى 30 إطارًا ، ثم أطلقنا عليه في 24 إطارًا ، وأعطناه للجمهور لنرى كيف يفسر الناس المشهد. وفي 24 لقطة ، أحب الناس التمثيل أكثر. لكن في الواقع ، كان الأمر نفسه تمامًا ". يقول إن 24 إطارًا في الثانية تخلق نوعًا من "المسافة الفكرية" بين العارض والصورة ، مما يسمح للفيلم بالتقاطك. يقول: "يبدو وكأنه حلم". "المشاهد يتخيل أكثر." ويعمل في الاتجاه المعاكس. يتذكر Niles تجارب MTV عندما تم تصوير حفل توزيع الجوائز في 2000s بمعدل 24 إطارًا في الثانية ، مما أغضب الجماهير. يقول: "لقد كانت أشبه بفيلم أكثر من فيديو". "تمرد الجمهور لأنه بدا بعيدًا تمامًا عن سياقهم".

بمعنى آخر ، إذا كنت ترغب في سرد ​​القصص بتردد أعلى ، فأنت بحاجة إلى سردها بشكل مختلف. وهذا قد يتطلب أشكالا إبداعية جديدة. يقول نايلز: "إنه يشبه الفرق بين Law & Order و Cops". "قد تكون القصة هي نفسها ، لكنهم يروونها بشكل مختلف."

* * *

الانتهاء من الخلافات حول تجانس الحركة ليست صعبة للغاية. يقول Mark Heninger ، المحرر: "أخبر الشركات المصنعة للتليفزيون: لماذا لا يمكنك فقط إنشاء عدد من الأزرار على جهاز التحكم عن بعد الذي ينقل هذا الإعداد إلى السطح - نسميها" التلفزيون أو الأفلام أو الرياضة أو شيء من هذا القبيل ". AVSForum مجتمع التكنولوجيا على الانترنت. "لا حاجة إلى الخوض في القائمة. اجعلها تبدو وكأنها تبديل القنوات. " يقول إن مقاومة الصناعة ليست مرتبطة على الأقل بعدم اليقين. "المصنعون لا يعرفون من يستمع إليه. اختر آراء النقاد ، أو مختبر مراقبة الجودة ، أو شكاوى المستخدمين. "

في الآونة الأخيرة ، انتقل الوضع إلى الأمام. في العام الماضي ، اتصل كريستوفر نولان وبول توماس أندرسون ، مع مديري نقابة أمريكا ، بتحالف UHD ، وهي مجموعة تضم شركات من مجالات مثل الترفيه ، والإلكترونيات ، والتكنولوجيا ، لإيجاد حل يرضي صانعي الأفلام وكذلك والشركات المصنعة للتلفزيون. يقول مايكل زنك ، رئيس تحالف UHD ونائب رئيس التكنولوجيا في شركة وارنر بروس ، إن تجانس الحديث نشط ومثمر. لكنه يلاحظ أيضًا: "لا أعتقد أن هناك حلاً وحيدًا يناسب الجميع عند الضغط على الزر ، وفجأة يصبح العالم أفضل ، ويتم إصلاح كل شيء على أي جهاز تلفزيون." جزء من المشكلة ، كما هو الحال دائمًا ، هو أن الناس يشاهدون الكثير من الأشياء الأخرى على التلفزيون من الأفلام.

في هذه الأثناء ، قدمت Sony و Netflix إعدادًا يسمى الوضع Netflix Calibrated Mode على أجهزة تلفزيون Sony الجديدة ، مما يؤدي إلى تعطيل خاصية التعرجات وضبط الصورة بحيث تؤدي إلى إعادة إنتاج شعور مشاهدة فيلم بشكل أفضل في مسرح سينمائي. خطوة جيدة من وجهة نظر العمل الخاصة بـ Netflix ، حيث يعتمد إنتاج محتوى جديد يعتمد على العلاقة مع المخرجين. خطوة جيدة لشركة Sony ، لأنها تنتج أيضًا كاميرات فيديو لتصوير الأفلام ، وتمتلك استوديوًا للأفلام. في البداية ، اعتقدت Netflix أنه سيكون من المثير للاهتمام بالنسبة لجميع المصنعين التوصل إلى هذا النوع من التخصيص ، وفقًا لريتشارد سميث ، مدير المنتجات الرئيسي للشركة. يقول: "بدأنا نتحدث عن هذا الموضوع مع منتجي التلفزيون قبل بضع سنوات". "ومع ذلك ، فإن الأمر صعب بالنسبة إليهم ، فهم قلقون من أن بعض المنافسين سيكونون أكثر جرأة أو أكثر إشراقًا ، وسيعلنون عن تجانس حركته بحيث تتقدم المبيعات".

توقف بعض الشركات المصنعة ، مثل Vizio ، عن تشغيل تجانس الحركة الافتراضية. نحن نتفق 100٪ مع المخرجين. يقول جون نوان ، نائب رئيس إدارة المنتجات في الشركة ، إننا نعتقد أيضًا أنه يتعين علينا الحفاظ على الأفكار الإبداعية إلى الحد الأقصى. اليوم ، يتم تطوير التقنيات التي تسمح بنقل إعدادات الصور في البيانات الوصفية المنقولة مع المحتوى - لذلك ، في الواقع ، يمكن للفيلم أو السلسلة ضبط الصورة تلقائيًا كما هو المقصود من قبل المبدعين. عندما تشاهد كرة السلة ، سيتم تشغيل تجانس الصورة بنفسه ، وعندما تشاهد The Last Jedi ، سيتم إيقاف تشغيله.

ومع ذلك ، قد يستغرق الأمر سنوات قبل أن تصبح هذه التكنولوجيا واسعة الانتشار. لن تمر حركات التجانس في أي مكان في المستقبل القريب ، وليس فقط لأن الناس يحبون مشاهدة البرامج الرياضية. في المستقبل القريب ، قد يصبح الأمر ضروريًا. تزيد شاشات التلفزيون من الحجم والسطوع وطاقة المعالج ، وفي هذه الحالة ، يمكن أن يصبح الارتعاش أكثر وضوحًا. وقال كورتيس كلارك ، المصور السينمائي ورئيس مجلس تكنولوجيا السينما في الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين: "ستزيد الشاشات الأكثر سطوعًا ذات النطاق الديناميكي العالي من الاهتزاز والبوابات حتى تصبح واضحة للغاية ، ويجب عدم السماح بذلك". الذي تم التعامل مع وضوح الصورة لعدة عقود.

بالإضافة إلى ذلك ، يقول المدافعون عن التعرجات أن المشكلات الجمالية مع معدل الإطارات القديم قد عفا عليها الزمن بالفعل. قال جيروين ستيسن ، وهو مهندس هولندي يعمل في مختبرات Philips ، حيث طوروا إصدارات مبكرة من تجانس الصورة (تسمى Natural Motion في Philips) ، إن التكنولوجيا لم تكن مشكلة بالنسبة للمراهقين الذين يلعبون ألعاب الفيديو لأنهم لم يشاهدوا المسلسلات التلفزيونية ، ليس لديهم أي تحيز حول مصدر الصور التي يستهلكونها. هل يسهل ستين للصور اختلافًا كبيرًا ، كما يتساءل ستسن ، من الابتكارات التكنولوجية الأخرى التي واجهتها الأجيال الأكبر سناً من العداء ، من الأقراص المدمجة التي تحل محل الفينيل ، إلى ظهور الصوت والألوان في السينما؟

وقال جون واتكينسون ، وهو خبير استشاري ومهندس في مجال التكنولوجيا الرقمية ينشر كتباً عن تكنولوجيا الصوت والفيديو: "ظهرت 24 إطارًا في الثانية دون أي اعتبار للمعايير النفسية أو البصرية ، لذلك لا يمكن اعتبارها" صحيحة ". .

حتى الآن ، لم تؤد محاولات صانعي الأفلام لإنتاج أفلام ذات معدل إطارات مرتفع إلى طلب لاستمرار هذا النشاط. لكن هذا قد يتغير: سيقوم Ang Lee بمحاولة أخرى مع فيلمه التالي ، Gemini Man ، وجيمس كاميرون - رجل أثبت نفسه مرارًا وتكرارًا أنه قادر على غرس تقنيات جديدة في الجماهير - يقال إنه يطلق النار على تتابع Avatar مع معدل إطارات مرتفع. يتفق مؤيدو النقاد حول تجانس الحركة على شيء واحد: إذا شاهد الناس فيلمًا طويلاً بما فيه الكفاية ، فقد لا يرغبون في العودة. كما يقول Stessen: "نشاهد Natural Motion كل يوم ولم نعد نريد العودة إلى الفيلم بمعدل 24 لقطة في الثانية - لقد أصبح الأمر لا يطاق!"

يمكن اعتبار هذا النقاش مثالًا آخر على كيفية مقاومة المخرجين للابتكارات التكنولوجية - مثل التحول إلى التصوير الرقمي والتوزيع ، مثل نمو مشاهدة المحمول. كان الجميع مترددين بالفعل في التصالح مع حقيقة أن الكثير من الناس يشاهدون أفلامهم على هواتف ذكية صغيرة ، في فترات راحة قصيرة بين تنزيل غسالة الصحون أو بين مجموعات في صالة الألعاب الرياضية. لكن العديد من المخرجين ما زالوا يكافحون ضد التعرجات. ربما يشعرون بالقلق من أنهم إذا استسلموا لهذا المنصب ، فقد تختفي فن السينما.