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Videoaufnahme und Band

1898 demonstrierte der dänische Waldemar Poulsen ein Gerät zur magnetischen Tonaufnahme. Zu dieser Zeit gab es bereits von Thomas Edison entworfene Phonographen , die für mehrere zehn Sekunden Sprachaufzeichnung geeignet waren. Um Ton auf einem Phonographen aufzunehmen, legt die Nadel eine Tonspur auf eine abnehmbare Trommel an. Eine Nadel stammt aus demselben Soundtrack.

Der Poulsen-Telegraph ist äußerlich ähnlich: Er hat auch eine vertikale Trommel, besteht jedoch aus Stahldraht. Ein elektrisches Signal wird an den Aufzeichnungskopf angelegt, der Träger bewegt sich mit einer konstanten Geschwindigkeit in der Nähe des Kopfes und die dem Signal entsprechende Magnetisierung bleibt darauf. Zum Spielen benötigen Sie einen Wiedergabekopf, der Änderungen im Magnetfeld des Drahtes durchläuft und registriert und diese dann in ein elektrisches Signal umwandelt. 1900 blieb die Stimme des österreichischen Kaisers Franz Joseph I. auf dem Draht  - heute eine der ältesten erhaltenen magnetischen Audioaufnahmen bis heute. Anschließend wurden Telegraphen als Sprachrekorder für den Alltag, zur Unterhaltung und als Diktiergerät verkauft.

Natürlich hatte das Gerät aus dem vorletzten Jahrhundert seine eigenen Eigenschaften. Zum Beispiel hatte Poulsens Erfindung keinen Signalverstärker, so dass der Ton über die Kopfhörer zu hören war. Die Aufnahmequalität war nur geringfügig höher als bei mechanischen Phonographen. Die Funktionsprinzipien des Telegraphen blieben jedoch genau die gleichen wie die der Geräte, die viel komplizierter waren als sie. Diese Geräte haben gelernt, qualitativ hochwertige Töne, Daten und sogar Videos aufzunehmen. Dafür mussten die Ingenieure mehr als ein Dutzend Probleme lösen.

Erste lineare Versuche


1928 erfand Fritz Pfleimer einen neuen Medientyp. Auf einen langen Papierstreifen trugen sie Fe 2 O 3 -Eisenoxidpulver auf  - dies könnte kaum einem dunkelbraunen Film von Audiokassetten ähneln. Das Magnetband fand seine Form durch die weitere Arbeit des deutschen Elektronikunternehmens AEG und des Chemiekonzerns BASF . Obwohl dies alles vor dem Zweiten Weltkrieg geschah, verließ die Neuheit Deutschland nur als Trophäenexemplar. Davor gab es fragmentarische Informationen, die durch das Geheimhaltungsregime verursacht wurden.

Die Alliierten erhielten deutsche „Magnetophone“ und verbesserten schnell die Audiotechnologie, fügten Stereo-Audio-Funktionen hinzu und verbesserten die Gesamtqualität der Technologie. Sie haben die Vorteile der magnetischen Tonaufnahme lange erraten: Deutsche Radiosendungen, die in Aufnahmen erneut ausgestrahlt wurden, unterschieden sich in der Qualität nicht von ihren Originalversionen. AEG Magnetophon Tonschreiber B von einem deutschen Radiosender, zusammengestellt nach 1942.




Aufnahmestudios, die bisher noch auf mechanische Master-Discs schrieben, erkannten schnell die Vorteile des neuen Produkts. Für zwanzig Jahre, 1945 bis 1965, war der Standard in den Studios Band. Die magnetische Ära ist angebrochen. Es war möglich, Tracks länger als zuvor aufzunehmen, um die Aufnahmen mehrerer verschiedener Personen zu kombinieren. Magnetband ermöglichte es, eine Aufzeichnung jedes Instruments in seiner erfolgreichsten Qualität in einer einzigen Form zusammenzustellen. Die Toningenieure in der Arbeit erschienen Plastizität, die außer bei der Bearbeitung des Films zur Verfügung stand.

Sie versuchten auch, ein Videosignal auf Magnetband aufzunehmen. Zu dieser Zeit war der Film der einzige Videoträger. Selbst für das Fernsehen wurde das Signal in speziellen Installationen, Filmrekordern, auf Film aufgezeichnet. Die Geräte waren in der Tat eine Kamera, ein Fernseher und ein spezielles Synchronisationssystem des Sprungmechanismus. Die Aufzeichnung eines Fernsehsignals wurde nicht einmal für entfernte Nachkommen benötigt, sondern für die Weiterleitung eines Fernsehsignals in anderen Zeitzonen. Bis 1954 konsumierte die Fernsehindustrie mehr Filme als alle Hollywood-Studios.

Es ist logisch zu versuchen, ein neues wiederbeschreibbares Medium für Video anzupassen - in gewisser Weise ähnelt es einem Audiosignal. Ein Unterschied störte. Das Frequenzband eines analogen Fernsehsignals ist viel breiter als das des Klangs - 5 bis 6 Megahertz und höher, gegenüber 20 Kilohertz, die sich durch menschlichen Klang auszeichnen.

Wenn Sie das Band auf die übliche Geschwindigkeit der Audioaufnahme legen und versuchen, ein Fernsehsignal aufzunehmen, wird nichts Gutes daraus. Der Aufzeichnungskopf erzeugt ein sich änderndes Magnetfeld und Staubpartikel werden entsprechend magnetisiert. Das Band dehnt sich mit konstanter Geschwindigkeit, dann wird der nächste winzige Partikelstreifen magnetisiert. Wenn sich das Magnetfeld jedoch zu schnell ändert, werden die Partikel in zufälliger Richtung magnetisiert.

Die Bandbreite eines Magnetbandes hängt von der Geschwindigkeit ab: Je höher die Signalfrequenz, desto höher sollte die Bandgeschwindigkeit sein. Das heißt, "frontal" kann das Problem gelöst werden, indem das Band schneller übersprungen wird. Die ersten Versuche, ein Fernsehsignal auf Magnetband aufzuzeichnen, verliefen in diese Richtung.



Ein solcher Versuch war das VERA-Gerät (Vision Electronic Recording Apparatus), das seit 1952 von der BBC entwickelt wurde. Gefährliches Stahlband, das um 53,5 cm lange Trommeln gewickelt ist. Sie ging mehr als 5 Meter pro Sekunde (200 Zoll). Aus Sicherheitsgründen wurde die gesamte Maschine in einem Sonderfall eingeschlossen, falls während des Betriebs etwas zerspringt. Wie viele Spezialinstallationen der damaligen Zeit sah das Auto aus wie ein großer Ständer mit viel Ausrüstung. Gleichzeitig konnte VERA nur 15 Minuten eines Fernsehsignals mit 405 Zeilen aufnehmen.

Ähnliches wurde von der amerikanischen RCA getan. Bis 1953 wurden Farb- und Schwarzweißfernsehen auf 12,7 mm (6,7 Zoll) bzw. 6 mm (1/4 Zoll) Film aufgezeichnet. Für ein Farbsignal wurden fünf parallele Spuren in den Film geschrieben: rote, blaue, grüne Komponente, Synchronisation und Ton. Für Schwarzweiß wurden nur zwei Spuren benötigt: ein einfarbiges Bild und Ton. Die Bandgeschwindigkeit betrug mehr als 9 Meter pro Sekunde.


Nach Jahren der Verfeinerung wurde das VERA-Gerät 1958 im Fernsehen gezeigt. Zu diesem Zeitpunkt war die Installation bereits veraltet: Der amerikanische Ampex zeigte 1956 einen im Handel erhältlichen Videorecorder, der viel weniger Magnetband ausgab. Um dies zu tun, haben Sie einen anderen Weg gefunden, um aufzunehmen.

Cross-Line-Aufnahme


Es ist klar, dass zum Aufzeichnen von Videos auf Magnetband eine Bewegung erforderlich ist, jedoch ohne eine unpraktisch schnelle Wicklung. Zu diesem Zweck wurden die Aufzeichnungsköpfe auf eine Trommel gelegt, die sich schnell senkrecht zur Richtung der Bandbewegung drehte. Somit hinterlassen die Köpfe auf dem Band eine Folge von transversalen parallelen Linien mit einem Signal in Frequenzmodulation. Sie können also fast die gesamte Breite nutzen und an den Seiten etwas Platz für unterstützende Informationen lassen. Infolgedessen kann das Magnetband mit einer angemessenen Geschwindigkeit geführt werden, und die Köpfe bewegen sich schnell genug, um Informationen aufzuzeichnen.





Um aus dem Film abzuspielen, benötigen Sie eine Synchronisation, deren Beschriftungen mit normalen, nicht rotierenden Köpfen auf dasselbe Band geschrieben sind. Herkömmliche Köpfe schreiben eine Audiospur. In der Praxis wurde die Aufzeichnung auf einem Quadruplex (Quadraplex) im Zwei-Zoll-Bandformat (50,8 mm) durchgeführt. Wie der Name schon sagt, wurden vier Köpfe auf eine rotierende Trommel gelegt. Die Trommel drehte sich mit einer Geschwindigkeit von 14.440 (NTSC) oder 15.000 (PAL) Umdrehungen pro Minute. Eine Rolle passt für 90 Minuten Videoaufnahme. Eine ähnliche Aufnahmetechnologie wurde in der damals relativ kleinen amerikanischen Firma Ampex erfunden, die von einem Auswanderer russischer Herkunft, Alexander Matveyevich Ponyatov, gegründet wurde. Der VRX-1000 war der erste kommerziell erfolgreiche Videorecorder. Die Entwicklung begann im Oktober 1951 und die fertige Version wurde erst 1956 vorgestellt.






Eine der ersten Demonstrationen sah so aus, als würden alle Anwesenden etwa zwei Minuten lang auf Band aufgezeichnet, zurückgespult und Bilder auf einem Fernsehbildschirm angezeigt. Während der Wiedergabe herrschte absolute Stille, dann begann ein Applaussturm.

Der VRX-1000 Mark IV kostete 50.000 US-Dollar (heute etwa 450.000 US-Dollar). Jede von Ampex im Quadruplex-Format entwickelte Rolle kostete 300 US-Dollar (2.700 US-Dollar im Jahr 2016). Gleichzeitig wurde der Film nach 30 Einsätzen gelöscht. Offensichtlich waren die ersten Käufer große Fernsehstudios.

Inline-Aufnahme


Cross-Line-Video hatte schwerwiegende Mängel. Zum Beispiel war es unmöglich, Videos in Zeitlupe abzuspielen oder ein Standbild aufzunehmen. Jede der Videospuren war nur ein Teil des Bildes. Für NSTC benötigte jedes Bild 16 Spuren, für PAL-20. Nur bei normaler Geschwindigkeit wurde ein unterscheidbares Bild erhalten. Übrigens, wenn die vier Köpfe auf der Trommel die geringsten Unterschiede hatten, erschienen sie auf dem Bild. Die Installation des Q-Standards war schwierig: Eine präzise Synchronisation war erforderlich. Das Klebeband wurde wie ein normaler Film montiert: Es wurde geschnitten und geklebt. Erst später wurden spezielle Geräte zur Installation angezeigt.


BBC-Lehrfilm über Videobearbeitung auf einem Kassettenrekorder mit einem Zwei-Zoll-Band.

Schrägleitungssysteme haben diese Probleme nicht gelöst. Wie der Name schon sagt, bildet eine rotierende Trommel mit Köpfen in einem Winkel Linien auf dem Band. Wenn Sie die sich drehende Trommel fast vollständig mit Klebeband umwickeln, hält eine lange Linie den gesamten Rahmen. Wenn sich das Band nicht mehr bewegt, wird es weiter gelesen, was den Effekt eines Standbilds ergibt. Wenn Sie vorwärts oder rückwärts springen, wird auch ein Bild auf dem Bildschirm angezeigt. Vergleich von Systemen mit transversaler Klein- und Schräg-Kleinbuchstaben-Aufzeichnung.




Der gleiche Effekt kann erzielt werden, wenn Sie nur die Hälfte der Trommel mit Klebeband umwickeln, aber zwei Köpfe verwenden. Trotzdem bedeutet eine Umdrehung der Trommel das Lesen oder Schreiben eines Frames. Anschließend wurde die Anzahl der Köpfe nur erhöht, um einen hochwertigen Klang hinzuzufügen oder die Größe der Trommel zu verringern.


Tragbarer Videorecorder Sony BVH-500 für 1 Zoll breites Magnetband im C-Format und normales Betriebsgeräusch bei geöffneter Abdeckung. In der unteren linken Ecke ist eine große Trommel mit Leseköpfen sichtbar.

Und diese Aufnahmemethode hatte ihre Probleme. Ein Magnetband wird manchmal leicht gedehnt, die Drehzahl einzelner Elemente variiert, der Winkel der Trommel relativ zu den Spuren des Bandes ändert sich, und manchmal beginnt der Kassettenrekorder sogar, auf dem Band zu kauen. Tonbandgeräte erforderten eine hohe Ausführungsgenauigkeit und in kritischen Situationen eine Vervielfältigung.

Zugänglichkeit für Haushalte


Für die Kontaktierung der Videoköpfe mit einem 2-Zoll-Band benötigt ein horizontaler Clip einen Vakuumclip und Gaslager einen Kompressor. Es ist schwer vorstellbar, dass im Alltag eines gewöhnlichen Menschen eine riesige, laute Installation stattfindet. Daher wurde für Haushaltsvideorecorder nur eine schräge Linienaufzeichnung verwendet.


Ampex VR-2000. Unterstützung für Farbe und Rücklauf durch Aufnahme von Videos auf einer speziellen HS-100-Festplatte mit einem Gewicht von 2,3 kg und einer Geschwindigkeit von 60 (NTSC) oder 50 (PAL) Umdrehungen pro Minute. Es war möglich, 30 (Setup für NTSC) oder 36 (für PAL) Sekunden Video auf eine Disc aufzunehmen. Dann könnte das Video wieder mit normaler Geschwindigkeit in Zeitlupe abgespielt oder ganz gestoppt werden.

Zusätzlich zu diesen Problemen ist es unwahrscheinlich, dass die durchschnittliche Person mit Magnetband herumspielen möchte. Daher ist es nicht überraschend, dass Kassettensysteme an Popularität gewonnen haben, wo der Benutzer im normalen Betrieb das Band niemals berührt. Tonbandgeräte selbst wickeln das Band in die Nähe der Köpfe.


Sony CV-2000 Half-Zoll-Band, einer der ersten Videorecorder für den Heimgebrauch. Auffällig ist die Schwierigkeit, die die Bandhandhabung verursacht.

In den siebziger Jahren konnte das erste Mal ein normaler Mensch entscheiden , was er will sehen es , und zwar nicht nur in den Filmen und im Fernsehen Inhalte zur Verfügung stehen. Zum ersten Mal gab es Möglichkeiten zum nicht lizenzierten Kopieren und Aufnehmen im Fernsehen. Die ersten Formate von Videokassetten erschienen: eine quadratische Videorecorderbox, die in den Philips N1500 eingesetzt wurde, und die schnell verstorbene Cartrivision.

Mitte der siebziger Jahre trat Sonys Betamax- und VHS-Format von JVC in den Vordergrund. Es folgte ein ausgedehnter Krieg der Formate, eine konkurrierende Konfrontation zweier proprietärer Arten der Videoaufzeichnung für den Titel des allgemein anerkannten. Jede der Kassetten hatte ihre Vor- und Nachteile. Betamax lieferte ein etwas besseres Bildformat, aber bei einem normalen Fernseher gab es fast keinen Unterschied zu VHS. Mit Betamax konnten viel mehr Videos auf VHS aufgenommen werden: 120, 240 Minuten oder mehr gegenüber einer Stunde oder mehr.



Bei allen Vorzügen von Betamax waren Käufer am häufigsten an Zugänglichkeit interessiert. Infolgedessen erhielt ein großer Marktanteil das Format, das bereits zum Zeitpunkt der Veröffentlichung die Aufnahme fast aller Filme ermöglichte, von vielen Herstellern unter einer Lizenz unterstützt wurde und für den Käufer billiger war. Betamax blieb bis zum Ende seiner Existenz ein Nischenprodukt. Vor dem Beginn des zweitausendsten werden im Wohnzimmer VHS-Videobänder regieren.

Einige von ihnen fielen hinter den Eisernen Vorhang. Die Ordnung der Sowjetunion hat dem Leben der Bürger viele interessante Einschränkungen auferlegt. Beispielsweise war der Zugriff auf Dokumentenkopierer streng eingeschränkt . Es ist nicht verwunderlich, dass das „Video“ anfangs mit Vorsicht behandelt wurde und sich in Verfolgung verwandelte. VCR " Electronics VM-12


", Ein Symbol der Ära, wurde von 1984 bis 1995 produziert.

Ein großer Erfolg im Land der VHS-Videobänder, der in den Erinnerungen der späten achtziger Jahre den Nachgeschmack der Filmära in einer Raubkopienübersetzung hinterließ. Es wäre kaum möglich, wenn Filme im Westen nur auf einer nicht kopierbaren LaserDisc verbreitet würden .

Verblassen


Seit Mitte der neunziger Jahre begannen die Fernsehstudios, Magnetbänder zu hinterlassen. Die digitale Aufzeichnung nahm ihren Platz ein. Anspruchsvolle Videobearbeitung, Erstellen von Spezialeffekten, Überspielen ohne Qualitätsverlust - all dies konnte das Band nicht bieten. Alte Systeme sind nicht kompatibel mit hochauflösendem Fernsehen, das heute überall eingesetzt wird. Selbst digitale Magnetfilmformate und hochauflösende Kassettenstandards halfen nicht. Heutzutage werden Videos für professionelle Zwecke digital auf Solid-State-Laufwerken, manchmal auch auf Festplatten, geschrieben und gespeichert.

Im Alltag hielten Videorecorder mehrere Jahre länger. Audiokassetten wurden unter dem Ansturm der CD belassen, Video auf Magnetband machte DVD Platz. Später kämpften HD-DVD und Blu-ray um einen Platz in der Sonne, von denen jeder ein noch besseres Bild lieferte. Dies ist jedoch ein völlig anderer Formatkrieg. Zu dieser Zeit war das Schicksal sperriger Kassetten mit vielen zerbrechlichen beweglichen Teilen und einem Band, das zurückgespult werden musste, um den richtigen Moment zu erreichen, für niemanden von Interesse. Der günstige Zugang zum Netzwerk hat dazu geführt, dass Videos oft nicht mehr auf Medien gekauft oder sogar heruntergeladen werden, sondern auf Anfrage online angesehen werden.

Videobänder blieben nur in Horrorfilmen  - VHS wird nicht mehr veröffentlicht . Nicht nur das Format stirbt, sondern auch die Aufnahmen darauf - sie leben 10-20 Jahre. Das Band wird entmagnetisiert, das Pulver zersetzt sich darauf, die Kunststoffkassetten werden verstreut.

Basierend auf Materialien von LabGuy's World , h2g2 und AmericanHeritage.com .

Source: https://habr.com/ru/post/de398329/

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