Wie Sie wahrscheinlich schon aus dem Namen verstanden haben, geht es wieder um Vinyl. Genauer gesagt, über die Aufzeichnungen. Ein dynamisch wachsender Trend, aus dessen Gründen ich bereits
meine Gedanken dargelegt habe , wirft für Liebhaber von Schallplatten eine Reihe interessanter Fragen auf, die jährlich in den entsprechenden Foren diskutiert werden. Viele dieser Probleme beziehen sich auf das Medium selbst (Aufzeichnung, Mastering, Produktion, massenbezogene Dimensionen).
Viele Leute, denen Vinyl nicht gleichgültig ist, stellen sich Fragen: Bei welchen Aufnahmen ist der Klang besser (33 oder 45 U / min), die ersten Druckvorgänge sind gut, unabhängig davon, ob die Aufnahmegeschwindigkeit die Qualität beeinflusst. Diskussionen über die höhere Qualität von „schwerem Vinyl“ (Schallplatten mit einer Masse von 180-200 g) sind im Vergleich zu Standard-Schallplatten keine Seltenheit. Viele hitzige Debatten werden durch einen Vergleich der Qualität alter und neuer „Ebenen“, der Probleme beim Mastering und Remastering verursacht.
In diesem Beitrag werde ich versuchen, im Detail zu untersuchen, wie sich einige Aspekte der Aufnahme und Produktion (insbesondere: Geschwindigkeit, Mastering, Seriennummer der Druckmaschine) auf die Klangqualität von Schallplatten auswirken. Und auch um die Frage zu beantworten: "Gibt es einen Einfluss der Masse der Vinylscheibe auf das Endergebnis der Reproduktion?". Ich werde jede der Produktionsphasen mit lyrischen Abweichungen zu den oben genannten Themen durchlaufen.
Dieses Mal werde ich versuchen, Diskussionen über die „Lebendigkeit“ des Vinyl-Sounds zu vermeiden. Die Daten objektiver Messungen und psychoakustischer Studien werden von Menschen mit starker Vinylabhängigkeit ignoriert. Die Subjektivität der warmen Vinylrhetorik erlaubt keine nützlichen Diskussionen zu diesem Thema. In der Zwischenzeit halte ich es für sinnvoll, eine ziemlich detaillierte "Anatomie" einiger Nuancen durchzuführen, um Probleme zu beleuchten, die die wachsende Armee von Liebhabern von Aufnahmen betreffen.Laker - Auswahl und Mängel
Um zu verstehen, von welcher Klangqualität auf Vinyl abhängt, ist es sinnvoll, den gesamten Produktionszyklus für die Erstellung einer Aufnahme zu berücksichtigen. Ich glaube, ein solches Bildungsprogramm wird für Menschen nützlich sein, die mit der Art und Weise, wie Vinyl-Magie erzeugt wird, nicht vertraut sind.
Der erste Schritt bei der Herstellung der Platte ist die Herstellung eines lackierten Standards (Lack). Eine runde Aluminiumscheibe ist mit einer Schicht Nitrocelluloselack beschichtet. Nach dem Trocknen werden Nitrocelluloselackscheiben selektiert. Qualitätskontrollexperten bewerten den Zustand der Beschichtung. Die Identifizierung minimaler Unregelmäßigkeiten führt zur "Zurückweisung" des Lackes. "Überleben" ist nicht viel mehr als 50%.
Theoretisch wird jeder fehlerhafte Lack, der durch die Kontrolle gerutscht ist und während des „Schneidens“ nicht bemerkt wurde, in der Referenzpresse und dann auf der gesamten Serie von Platten reflektiert, die damit gedruckt werden. In der Praxis sind solche Mängel äußerst selten, und jeder Mangel wird in der einen oder anderen Phase der Qualitätskontrolle festgestellt. Es besteht die Meinung, dass ein Defekt, wenn ein solcher Kunststoff in den Handel kommt, seinen Sammelwert in N-zehn Jahren erheblich erhöhen kann.
Mastering - Frequenzen abschneiden, Musik hinterlassen
Vor dem Auftragen (Schneiden) der Aufnahme auf den Lack ist ein spezielles Mastering erforderlich, bei dem die Aufnahme so verarbeitet wird, dass sie so effizient wie möglich auf Vinyl klingt. In diesem Stadium ist fast alles geformt, was wir beim Spielen der Platte hören werden.
Als Material für die Aufnahme ist Vinyl ziemlich „anspruchsvoll“, und das Mastering für die Aufnahme ist eine Art Kompromiss. Einerseits bemüht sich der Mastering-Ingenieur, das Maximum der ursprünglichen Aufnahme (Übertragung aller musikalischen Nuancen) beizubehalten, andererseits sicherzustellen, dass die aufgenommene Spur während der Wiedergabe keine Probleme verursacht.
Die Komplexität des Vinyl-Masterings beruht auf der Tatsache, dass lautere und niederfrequentere Wellen eine größere Breite und Tiefe auf der Spur einnehmen. Dementsprechend ist die Spur mit einer solchen Aufzeichnung umso größer, je höher der Dynamikbereich und je breiter der Frequenzbereich ist. Auf dieser Grundlage können wir den Schluss ziehen, dass die maximale Klangqualität auf der Aufnahme erzielt wird, indem die tiefsten und breitesten Spuren, der maximale Schritt zwischen ihnen und die maximale Geschwindigkeit der Disc während der Aufnahme / Wiedergabe geschnitten werden.
Ein ideales Format für die Aufnahme in hoher Qualität durch viele Ingenieure ist eine Spur auf einer Seite einer 12-Zoll-Disc mit einer Geschwindigkeit von 45 Umdrehungen pro Minute (U / min). Die Geschwindigkeit von 78 U / min wird in modernen Schallplatten praktisch nicht verwendet. Die überwiegende Mehrheit der modernen Aufzeichnungen wird mit einer Geschwindigkeit von 33 Umdrehungen pro Minute (U / min) aufgezeichnet / reproduziert. Gleichzeitig nutzen sich Schallplatten mit einer höheren Wiedergabegeschwindigkeit schneller ab und enthalten aufgrund der unwirtschaftlichen Nutzung des Bereichs weniger Schallplatten. Dementsprechend erfordert das Erstellen einer Sammlung solcher Discs mehr Investitionen.
Ein wesentlicher Aspekt bei der Beherrschung von Schallplatten ist die Korrektur des Frequenzgangs und die „Abschwächung“ der sogenannten „Problembereiche“. Das kritischste in dieser Hinsicht ist der Spektralbereich von 5800 bis 7900 Hz sowie die Einheitsresonanzfrequenzen.
Darüber hinaus unterliegt jede auf Vinyl aufgenommene Stereoanlage einer Reihe von Schwenkbeschränkungen. Beim „Vinyl“ -Mastering dürfen die Gegenphasen des linken und rechten Kanals im Niederfrequenzbereich nicht zugelassen werden. Ein solches Signal kann aufgrund der breiten Flugbahn der Aufzeichnung niederfrequenter Wellen nicht im LP-Format wiedergegeben werden. Bei „phasenverschobenen“ Aufnahmekanälen kann die Nadel des Players während der Wiedergabe einfach vom gewünschten Pfad abfliegen. Aus diesem Grund wird das LF-Signal bei korrekt verarbeiteten Aufzeichnungen in Mono und MF und HF in Stereo wiedergegeben.
Eine ebenso wichtige Nuance ist der Effektivwert (Meter der effektiven Werte) des Quelldatensatzes. Beim Schneiden von Lack sollte der RMS-Aufnahmepegel - 12 dB RMS nicht überschreiten. Eine höhere Rate (insbesondere im HF-Bereich) kann zu einer Überhitzung des Kopfes des Brenners führen.
Saphir über Lack - PVC-Presse
Nach der Auswahl werden die Lacke ins Studio geschickt und die zweite Phase beginnt - die Aufnahme des Standards. Das Schneiden erfolgt mit einer speziellen Maschine - einem Drehwerkzeug, das einen speziellen Saphir-Schneidkopf (Diamant, Rubin) verwendet. Die Kontrolle erfolgt mit einem Mikroskop.
Bei der Aufnahme muss der Messerkopf ständig gekühlt werden, was mit komprimiertem Helium erfolgt. Lackspäne vom Schnittweg werden mit einer Art Staubsauger entfernt.
Der aufgezeichnete Lack wird zur Produktion geschickt, wo Zinn und Silber nacheinander mit dem Aerosolverfahren beschichtet werden. Zinn lässt Silber an der Scheibe „haften“. Danach wird zur Erhöhung der Festigkeit die Scheibe mit Nickel beschichtet.
Nach dem Vernickeln wird der Metallteil der Norm vom Lack getrennt. Anschließend wird ein Metalldruck zum Stempeln von Serienplatten verwendet.
Das Stanzen der fertigen Serienscheibe erfolgt mit einer Presse, die einen Druck von ca. 1000 kPa oder 100 Tonnen Kraft pro Quadratzentimeter erzeugt. Eine Heißpresse mit etablierten Standardstempeln glättet Polyvinylchloridstücke (im Fachjargon „Kekse“) und druckt eine Aufzeichnung darauf.
Danach wird die fast fertige Platte abgekühlt. Dann wird die Kante abgeschnitten, eine Qualitätskontrolle durchgeführt, das Verpackungsverfahren durchgeführt und das fertige Vinyl in den Handel gebracht, aber dies ist bereits eine Geschichte, die weit davon entfernt ist, Qualitätsprobleme aufzuzeichnen.
Pervopress - ratsam oder nicht
Im Zusammenhang mit Fragen zur ersten Druckmaschine interessieren uns vor allem die Prozesse des Stempelns und Masterns sowie die Vorgänge mit dem Standard während tausender Anwendungszeiten. Wie bereits erwähnt, hängt die Art des Klangs vom Mastering ab, das vor der Erstellung des Standards durchgeführt wurde, von der Qualität des Lacks und von der Genauigkeit der Aufnahme auf dem Cutter. Aber der Standard ist nicht ewig und nutzt sich im Prozess der Massenproduktion ab. Daher entstand eine ziemlich logische Annahme, dass der Klang der zuvor veröffentlichten Platte besser und genauer sein würde.
Die Hersteller von Schallplatten geben selbst zu, dass die Technologie zur Herstellung von Schallplatten es nicht erlaubt, zwei absolut identische Medien zu erhalten. Dementsprechend klingt jeder Kunststoff in einigen winzigen Details anders. Gleichzeitig klingen diese legendären „Erstdrucke“ in einigen kleinen (für die meisten Menschen) Nuancen näher am Original.
Bei der Neuauflage, insbesondere moderner, lang aufgenommener Vinylalben, ist ein Re-Mastering erforderlich. Es gibt keine einheitlichen Standards für das Mastering. Der neue Prozess der Vorbereitung einer Aufnahme für die Veröffentlichung wird in der Regel von einem neuen Mastering-Ingenieur durchgeführt, der häufig weder dem Künstler noch seinem Produzenten zugeordnet ist. Dieser Ingenieur hat möglicherweise seinen eigenen „Ausblick“ darauf, was und wie es klingen soll. Daher ist es nicht ungewöhnlich, dass sich die erste und die nachfolgende Ausgabe im Klang signifikant unterscheiden (obwohl es manchmal schwierig ist, zum Schlechten oder zum Guten zu bestimmen).
Natürlich wird „als ob WAHR“ als genau die Publikation angesehen, an der der Mastering-Ingenieur gearbeitet hat, verbunden mit dem Team oder dem Darsteller. In der Regel ist dies die erste Veröffentlichung oder äußerst seltene Werbeserie. Gleichzeitig betrachten selbst überzeugte Vinylanbeter, die mehr „Hunde“ zu diesem Thema gefressen haben, die erste Presse nur als relativen Vorteil. Diese Haltung wurde in seinem Artikel vom Autor der audiophilen Ressource inthouse.ru, Oleg Bocharov, gut zusammengefasst:
„Der Kauf von Erstdruckmaschinen in gutem Zustand ist nicht billig, aber es ist nicht so schwierig, eine zweite oder dritte Auflage zu finden und gleichermaßen Freude zu haben. Wenn Sie die Wahl haben, würde ich Ihnen raten, nicht 200-300 Rubel zu sparen und wenn möglich eine englische oder amerikanische Version zu nehmen. Außerdem ist das japanische Original-Vinyl in Moskau jetzt nicht so teuer, aber es klingt ziemlich leise - zum Beispiel fand ich ganz ruhig Pink Floyd „Meddle“, eine Samurai-Auflage von 1971 aus englischen Matrizen (dh dem ersten Press-Zwilling). Der Klang ist ein Wunder. und es kostet nur 40 Dollar. “
Diese einfachen und verständlichen Ansichten zu den „Erstdruckmaschinen“ dienten als Grundlage für die reine Vermarktung von Preismodellen für „seltene“ und „gut klingende“ Phonographen, die in „verfallenden“ westlichen Ländern erscheinen sollten. Das Ziel, Ideen über die „Einzigartigkeit des Klangs“ einzelner Schallplattenreihen in das kollektive Bewusstsein zu implantieren, ist eine banale Scheidung von Musikliebhabern bis zur maximalen Teigmenge für Vinylantiquitäten (Abstauben in den Lagern von Onkel John seit 197. Jahr). Daher kann der Preis für Schallplatten einiger Serien in anderthalb bis zwei Jahren von 40 bis 50 US-Dollar auf 1000 US-Dollar und mehr steigen. Der aktivste Propagandist solcher Ansichten ist Tom Port (ein Händler von Sammler-Erstdruckmaschinen), der moderne Aufzeichnungen übrigens nicht tolerieren kann.
„Der Hafen ist zuversichtlich, dass alle modernen Nachdrucke im Wert von 30 US-Dollar überhaupt nichts wert sind. Keine Poster, Bilder oder Broschüren können diesen Unsinn retten. Zu allen Boni und Inschriften wie "Gedruckt aus dem Originalstammsatz" behandelt Tom Port mit Verachtung.
Quote: Stereo.ru
In einigen Fällen sind die Ansichten des Hafens relativ gerechtfertigt. Einige kleine Studios in Europa berücksichtigen daher nicht viele Merkmale des Masterings und der Veröffentlichung von Frank Hack. Aber entgegen seiner Meinung ist dieses Phänomen keine absolute Wahrheit, eine Voraussetzung für eine moderne Veröffentlichung und sogar eine weit verbreitete Praxis. Mehr als 70% der modernen Veröffentlichungen und Neuauflagen können in der Aufnahmequalität mit Vintage-Schallplatten konkurrieren. Ich kann auch feststellen, dass einige moderne Veröffentlichungen von den alten kaum zu unterscheiden sind. Viele moderne Mastering-Ingenieure verwenden absichtlich die Soundkonzepte ihrer Kollegen aus der Vergangenheit, um diesen Vintage-Sound „True Vinyl Sound“ zu erzielen.
180 Gramm oder was ist das Gewicht
Viele argumentieren, dass schwere und dicke Schallplatten (ab 180 g) viel besser klingen als weniger schwere. Eine Begründung für solche Anschuldigungen wird häufig nicht gegeben.
In der Vergangenheit wurden zum Zeitpunkt des Auftretens schwerer Pressen qualitativ hochwertige Veröffentlichungen auf schwereren „Schichten“ mit einer Masse von 180 bis 200 Gramm ausgegeben. Dort war das Mastering perfekter und die ursprünglichen Masterbänder wurden angewendet, und die Produktionstechnologie war perfekter. Dies gilt jedoch nur für die westlichen Aufzeichnungen der späten 60er - frühen 70er Jahre. Sowjetische Schallplatten der frühen 60er Jahre waren ebenfalls dick und schwer (hauptsächlich, um die Stärke zu erhöhen), hatten jedoch keine hohe Klangqualität. In der Tradition wurde ein Stereotyp behoben, dass schweres Vinyl gut ist und dünnes Vinyl so ist, wie es sich herausstellt.
Heute kann schweres Vinyl (wie jedes andere auch) alles sein. Nicht wenige Unternehmen geben absichtlich dicke Teller heraus, um den Käufer mit der geschätzten Aufschrift „180 g“ anzulocken, die an die Zeit erinnert, als Zucker süßer und das Gras grüner war. Gleichzeitig kann das Mastering wie die Quelle und Qualität des Plattenmaterials selbst völlig nicht vorhanden sein.
In der Zwischenzeit hat schweres Vinyl eine Reihe konkreter Vorteile: höhere Festigkeit, Widerstandsfähigkeit gegen Verstöße gegen die Speicherbedingungen und Stabilität während der Wiedergabe (was für Besitzer hochwertiger Player mit schweren Festplatten und Tischen nicht sehr wichtig ist).
Einfach ausgedrückt, wie wir bereits herausgefunden haben, ist das Mastering der wichtigste Faktor für die Klangqualität einer Schallplatte, und eine Zunahme von Masse und Dicke erhöht eher die Haltbarkeit.
Zusammenfassung
Das Fazit sind die folgenden Schlussfolgerungen:
- Priorität für die LP-Klangqualität ist das Mastering und die Masterbandqualität.
- Um einen breiteren Dynamik- und Frequenzbereich bereitzustellen, ist die Verwendung einer Geschwindigkeit von 45 Umdrehungen pro Minute (U / min) mit tiefen, breiten Spuren und einem großen Schritt am meisten bevorzugt.
- Nicht alle modernen Releases sind den ersten Druckmaschinen in der Qualität deutlich unterlegen, insbesondere bei Verwendung von Original-Masterbändern und angemessenem Mastering.
- Die Preise für Erstdruckmaschinen sind aufgrund der bestehenden Aufregung häufig astronomisch hoch, und ihr realer Sammlungswert kann erheblich niedriger sein.
- Eine Masse von 180 Gramm für eine moderne Schallplatte ist kein Indikator für die Klangqualität und kann eher über die Haltbarkeit sprechen.
Oh ja, ich hätte es fast vergessen! Das Mastering ist nicht in digital und analog unterteilt, sondern in qualitativ hochwertige und qualitativ minderwertige. Ich werde nichts dazu hinzufügen, da bekannt ist, dass die Fähigkeiten digitaler Studio-Systeme analogen nicht unterlegen sind.Ich hoffe aufrichtig, dass der Artikel für diejenigen nützlich war, die nicht nach einfachen Wegen suchen und das Risiko eingehen, Vinyl zu kontaktieren oder sich nur für dieses Thema zu interessieren.
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AufzeichnungenVerwendete Fotomaterialien:
dastereo.ru
dayrecords.ru
vinylrecords.ru
gemischte.Nachrichten
Stereo.ru
Der Text verwendete Zitate aus einem Artikel von Oleg Bocharov, der auf den Seiten der Ressource inthouse.ru veröffentlicht wurde, sowie aus dem Artikel "Warum Audiophile 1.000 US-Dollar für das Vinyl dieses Mannes zahlen" www.wired.com .
Die Arbeit des Videobloggers stalker29218 I.V. beeinflusste die Vorbereitung des Materials.