Die Geschichte der Entwicklung von Videoformaten (Artikel plus Video)

Seit dem neunzehnten Jahrhundert gelang es den Menschen, Bewegtbildsysteme zu schaffen. Fenakistiskop, Kineograph, Praxinoscope - primitive, aber erfolgreiche Versuche, dem Betrachter die Bewegung zu zeigen. Im Laufe des 20. Jahrhunderts und darüber hinaus haben sich Kino- und Videoformate weiterentwickelt, sind besser, komplexer, billiger und zugänglicher geworden und haben schließlich zur Entstehung von Streaming-Videodiensten geführt, in denen Sie ein interessantes Video darüber ansehen können. Für Giktims habe ich es im Format eines Artikels vorbereitet und unten ein Video hinterlassen.

Der Artikel ist durch das Vorhandensein von Links für eine detailliertere Kenntnis interessanter Formate bequemer, und das Video enthält viele Abbildungen.

Viele Bilder

Zum Kino

Im Jahr 1832 schuf Joseph Plateau das Phenacystiscope . Das Gerät hatte eine rotierende Scheibe, die durch das Loch betrachtet werden musste. Die in regelmäßigen Abständen gezeichneten „Rahmen“, die sich schnell gegenseitig ersetzten, erzeugten die Illusion von Bewegung.

Es wird angenommen, dass Zootropus 1833 von William George Horner erfunden wurde, obwohl ein ähnliches Gerät in chinesischen Chroniken aus dem Jahr 180 erwähnt wird. In der hohlen Trommel wurden Rahmen an die Wände gemalt.

Im Jahr 1868 patentierte John Burns Linnet das Wort „Cineograph“ als Namen für ein Gerät zum schnellen Umblättern von Papierseiten mit gemalten Rahmen eines Films. Wie die, die Sie in der Schule auf den Feldern eines Notizbuchs gemalt haben.

Im Jahr 1877 patentierte Emil Reynaud das Praxinoskop . Tatsächlich handelt es sich um einen Zootrop mit einem Prisma, der das Bild so reflektiert, dass die Abweichung des „Rahmens“ bis zum nächsten ausgeglichen wird.

Seit dem 17. Jahrhundert existiert die Idee eines Projektors. Erst dann wurde es eine magische Laterne genannt , und zum Beispiel wurde eine Kerze mit einem Kamin darüber als Lichtquelle in der Struktur verwendet.

Filmstreifen

Unter den Geräten, mit denen ein Bewegtbild aus Bildern aufgenommen werden kann, verwendete der Kinetograph von 1891 einen Zelluloidfilm als Speichergerät.

1895 sammelten die Brüder Lumiere eine Reihe von Errungenschaften der Vergangenheit und machten Kinematografien , die für die berühmte Ankunft des Zuges gedreht wurden.


Die Bildrate war auf 16 begrenzt: Das Gerät verwendete einen zuverlässigen und verärgerten Greifer, um die Bilder ruckartig zu wechseln, und mit häufigeren Rucken wurde der Film zerrissen. Aus dem gleichen Grund war es nicht möglich, einen Film zu verwenden, der länger als 17 Meter war: Die schwere Rolle wollte sich nicht so schnell drehen und der Film wurde erneut zerrissen.
1897 löste Woodville Latham dieses Problem, indem er seine Schleife patentierte. Das heißt, es wird ein Puffer zwischen der kontinuierlichen Drehung der Filmrolle und dem Sprungmechanismus erzeugt, der die Bilder dramatisch verändert.


Schon damals war die Frage der Standards für die Branche akut. In den ersten zehn Jahren des 20. Jahrhunderts wurde die Breite des Films mehr oder weniger auf den Standard gebracht - die gleichen 35 mm. Es stellte sich als schwieriger heraus, einen einzigen Standard für die Perforation zu finden, dh Löcher entlang der Kanten des Films, so dass er genau um einen Rahmen verschoben werden konnte. Mit nicht standardmäßigen Löchern, die bis in die dreißiger und sogar vierziger Jahre gequält wurden.



Heute ist die CIMPTI Society of Film and Television Engineers für die Standardisierung der Löcher verantwortlich. Es wurde 1916 gegründet, obwohl Filmemacher bereits 1908 versuchten, die Perforation auf einen Nenner zu bringen. Versuche von Filmemachern, Geld zu sparen, indem sie nicht perforierten Film kauften und ihn irgendwie auf ihren eigenen Maschinen oder sogar in der Filmmaschine einsperrten, führten nicht nur zu Inkompatibilitäten, sondern auch zu einem springenden Bild während der Wiedergabe. Normales Werksstanzen löst beide Probleme.

Magnetband

1944 gründete der russische Auswanderer Alexander Ponyatov die Firma AMPEX. Im Jahr 56 erfand das Unternehmen die Cross-Line-Videoaufzeichnung , bei der Magnetspulen auf Spulen verwendet wurden.


Bereits im selben Jahr nutzte die BBC die Technologie, um Live-Nachrichten zu übertragen. Es ist schwer zu überschätzen, ob Sendungen für das Fernsehen aufgezeichnet werden können, es war ein Durchbruch. Aus dem Fernsehen haben viele Formate das Interlaced-Scannen übernommen .
Im Jahr 59 schlug Toshiba vor, Norikazu Savazakis Schräg-Kleinbuchstaben anstelle von Quer-Kleinbuchstaben zu verwenden: Linien, die in einem Winkel zum Videokopf angeordnet sind, ermöglichten es beispielsweise, das Video anzuhalten, während das Bild auf dem Bildschirm einfriert: In diesem Format überlappt der Lesekopf die Linien für jeweils einen Bildschirm ausgeben.
In der 65. entwickelte Ampex einen Farbfilm.

Zu diesem Zeitpunkt wurde der Film auf Spulen gespeichert, was bedeutet, dass die Aufzeichnung leicht durch Berühren des Films mit Ihren Händen ruiniert werden kann. Das Einfädeln in einen Reproduktionsapparat war ein Prozess, der Verständnis erforderte, ähnlich wie das Einfädeln einer Nähmaschine. Und wenn es mit Nähmaschinen im Laufe der Jahre nicht einfacher geworden ist, hat die Kassettenindustrie die Videoproduktionsbranche verändert.

Von analog zu digital

Das erste industrielle Kassettenformat war Sonys U-matic . Die Profis von 1971 waren glücklich: Kassetten lebten länger als Rollen mit Film, hatten eine Auflösung von 400 Zeilen und eine hervorragende Qualität dank eines breiten Bandes von fast zwei Zentimetern (¾ Zoll) und einer hohen Bildlaufgeschwindigkeit sowie Zweikanalton.
Für den Heimgebrauch passte das Format nicht: Die Kassetten waren riesig und hatten ein Limit von 90 Minuten. Die Tonbandgeräte waren noch größer. Trotz weiterer Verbesserungen eroberte die Sonya die Welt nicht.



Aber er eroberte JVC, nachdem er im 76. Videokassettenformat Video Home System auf den Markt gekommen war. Oder einfach nur VHS , das bis zum 84. zum Hauptformat für Heimvideos geworden ist.
Kassetten mit einer Bandbreite von 12,5 mm (½ Zoll) können bis zu sechs Stunden Video mit einer Auflösung von 240 Zeilen speichern, obwohl sie häufiger bis zu drei Stunden speichern. Die Kassetten hatten keinen Kopierschutz, was bereits ein gutes Argument gegen die Verwendung des proprietären Betamax war - eines Konkurrenzformats von Sony, dem Erben von U-matic.


VHS-Spieler waren billiger. Außerdem hat sich Sonya stark verrechnet und verboten, Pornos auf ihren Kassetten zu verkaufen.
Im 83. Jahr wurde der berühmte sowjetische Kassettenrekorder Electronics VM-12 veröffentlicht. Das gleiche, mit einem hochspringenden Kassettensteckplatz, der von Panasonic NV-2000 geleckt wurde.
Obwohl Betamax den Krieg für den Anwendermarkt verloren hat, wurde seine Betacam-Version in einer professionellen Nische aktiv eingesetzt. Zum Beispiel im Fernsehen. Da VHS nicht für den professionellen Einsatz geeignet war: Mit jeder Neuaufnahme des Bandes sank die Qualität und die Verzerrung nahm zu. Dies ist eine Folge der zusammengesetzten Aufzeichnung , bei der das sogenannte Übersprechen akkumuliert wird. Auf Betakam wurde ein Komponentensignal aufgezeichnet: Das Video wurde in Helligkeits- und Farbkanäle unterteilt, wodurch Verschleiß und Verzerrung beim Überspielen verringert wurden.

Für Profis war es ebenso wichtig, dass Betakam-Kameras direkt auf ihr Band schrieben und keine Kabel zu einem separaten Rekorder gezogen werden mussten. Und das ist zusätzlicher Komfort und Mobilität.

Betakam wurde parallel zu anderen Formaten entwickelt, war jedoch immer eine professionelle Lösung.

Gerüchten zufolge gibt es an einigen Stellen immer noch Sendungen von Betakamovs Kassetten.

Unsere VHS lebte gut bis zur Massenankunft billiger „Heimkinos“ und DVDs, und im Westen erschienen zu dieser Zeit neue Formate.

Acht Jahre nach der Veröffentlichung von VHS veröffentlichte Sony einen Konkurrenten: Video-8 .


Das Format war kompakt: Acht ist nur die Breite des Films. Das Format ergab eine etwas bessere Qualität als VHS mit einer Auflösung von 250 Zeilen. Nicht zu verwechseln mit Super-8 des 65. Jahres: ein beliebtes Home-Shooting-Format, in dem Film verwendet wurde. Aber die Acht eroberten den heimischen Videomarkt nicht, obwohl er an Popularität gewann: Diese kleinen praktischen Bänder fanden ihre Nische und wurden zum Standard für Handycam- Camcorder. Es ist wahrscheinlich, dass deine Eltern irgendwo auf dem Tisch eine solche Kassette mit ihrer Hochzeit haben.

S-VHS und Hi-8 ersetzt. Die Videoqualität ist gewachsen, die Signalaufzeichnungsprinzipien haben sich geändert, die Filmabdeckung hat sich verbessert, die Bänder sind nicht mehr oxidiert und zu Metallpulver geworden.

S-VHS wechselte von einem zusammengesetzten Signal zu einem Zweikomponenten-Signal: Luminanz- und Farbkanäle wurden separat geschrieben. Die Auflösung ist auf 400 Zeilen angewachsen. Das Format begann entweder mit Stolz oder mit Zweifel als semiprofessionelle Geräte für die professionelle Bearbeitung und Ausstrahlung, die darauf basierten. Die Kassetten sahen genauso aus wie normale VHS, und die Tonbandgeräte waren abwärtskompatibel.

Hi-8 ist die höchste Qualität der analogen Haushaltsformate. Auflösung - 420 Zeilen. Die Kassette sieht aus wie Video-8.

Die Geschichte der Entwicklung analoger Formate endet hier, aber die Geschichte der Videokassetten endet nicht. Es ist nur so, dass jetzt ein digitales Signal auf Kassetten geschrieben wird.

Aber zuerst sprechen wir über Festplatten . Welches auch zuerst analoges Video gespeichert.


Die ersten Versuche, Videos auf einer CD aufzunehmen, wurden im späten 19. Jahrhundert unternommen.
Das erste Patent für ein solches System, das etwas mehr als eine Minute Video speichern kann, wurde 1907 angemeldet.

Zwanzig Zentimeter Ted hielt in den frühen siebziger Jahren fünf bis zehn Minuten.
In der 78. Ausgabe speicherte ein 30 cm (12 Zoll) großes Vinyl-VISC eine Stunde auf jeder Seite, ließ das Video jedoch nicht einmal pausieren.

Potenziell erfolgreicher CED war im 64. geplant und kam im 81. heraus, sofort veraltet und gescheitert.

Die lokal bekannte 30-Zentimeter-Laserdisc des 78. Jahres hielt in einer Auflösung von 440 Zeilen bis zu einer Stunde an der Seite. Neben den Staaten und Japan wurde nirgendwo erfolgreich.

Die 25-Zentimeter-VHD des 83. Jahres blieb eine Stunde auf der Seite, wurde aber nicht erfolgreich und starb drei Jahre später.

Digitale Discs beginnen mit CDs. Das erste adäquate Format war die Video-CD von '93, die VHS-Qualität lieferte, aber nicht den wirtschaftlichsten MPEG1-Codec, über den wenig später die Dauer einer solchen Aufnahme auf eineinhalb Stunden begrenzt wurde. Nun, drei Jahre später kam eine DVD heraus und niemand konnte lange damit konkurrieren.

Nun zurück zu den Bändern, die digital geworden sind.

Davor gab es digitale Module in Rekordern und Tonbandgeräten. Zum Manipulieren der Aufzeichnung eines Komponentensignals ist beispielsweise digitales Rechnen erforderlich, dh ein Prozessor (zumindest im Rekordersystem), aber das Signal wurde analog auf die Bänder selbst geschrieben.

Anstelle von Helligkeits- und Farbkanälen wurden nun digitale Datenströme auf die Kassetten geschrieben, ansonsten war alles ähnlich.

Und wenn dies für den Betrachter nur eine angenehme Qualitätsverbesserung bedeutete, dann hat das Aufkommen digitaler Aufnahmetechnologien für die Videoproduktionsprofis das Leben unglaublich vereinfacht.

Sie können eine analoge Kassette nicht besonders verteilen, und Sie können eine digitale Kassette in fünfzig oder sogar hundertfacher Form verteilen, ohne die Fähigkeit zu verlieren, eine Aufnahme zu lesen. Dies vereinfacht die Bearbeitung erheblich und verkürzt die Zeit von Filmmaterial bis zur Ausstrahlung erheblich.

Und schließlich: Ein digitales Signal kann (fast) so oft kopiert und überschrieben werden, wie Sie möchten, es tritt keine Verschlechterung auf - eine Ziffer ist eine Ziffer.

Das erste digitale Format: D1 von Sony. Wobei D - Digital bedeutet und 1 - das erste bedeutet. Erschien im 86 ..


Interessanterweise sind die Kassetten den Kassetten des allerersten U-matic-Videoformats sehr ähnlich: außerdem ein ¾ Zoll breiter Film, außerdem Oxid und kein Metallpulver. Das System lieferte einen Datenstrom von 270 Mbit / s. Es ist interessant, dass bei modernen Codecs Videos in 8K normalerweise nur 50 anzeigen, aber dazu später mehr.

Das Format impliziert die Codierung des Komponentensignals in 4: 2: 2 und wurde von Fachleuten wegen der Fülle an praktischen Geräten zum Bearbeiten und Verarbeiten und der Bequemlichkeit des Formats selbst sehr geliebt.

Das D2- Format ist nicht für Sony, sondern für Ampex aufgeführt, obwohl das erste an der Entwicklung beteiligt war.


Das Format erwies sich als ganzheitlich: Kassetten waren billiger, Tonbandgeräte mit analogen Geräten ohne zusätzliche DACs angedockt, aber die Qualität war schlechter und das Format wurde für den Hausgebrauch geschärft. Das Beste, was Sie von Profis über D2 hören konnten: "Nun, es ist besser als das BHS."

D3 verdoppelte die Aufnahme und verbilligte die Videoproduktion.

D4 gab es nicht auf dem Markt.

D5 bereitete Fachleuten endlich Freude: 10-Bit-Codierung und mangelnde Komprimierung blockierten die Anforderungen an D1. Die HD-Version ermöglichte die Wahl zwischen Interlaced 1080 und Progressive 720 mit einer Frequenz von bis zu 30 fps.

D6 im 93. Jahr ermöglichte es, einen Stream im Wahnsinn nach Computerstandards von 1,2 Gbit / s ohne Komprimierung zu schreiben. Für die normale Implementierung einer solchen Datendichte wurde ein neues Fehlerkorrektursystem entwickelt. Und die langweiligen D-Formate enden dort.

Im selben 93. brachte Sony Digital Betacam auf den Markt.


Der Nachfolger überlappte D1 und ermöglichte die kostengünstige Produktion und Verarbeitung von Videos, die ein modulares System kompatibler Geräte bildeten. Und es war abwärtskompatibel mit alten Betacams. Betreiber und Hersteller des Videosystems verliebten sich.

In der 95. hatte sie eine Rivale Digital-S .


In einer langweiligen digitalen Tradition wird es auch als D9 bezeichnet. Die Kassetten sahen aus wie VHS. Wenig später erschien die HD-Version. Das Signal wurde im DV-System codiert.

DV oder Digital Video ist eine ganze Gruppe von Formaten, die gemeinsam von Sony, Panasonic, Philips, Hitachi und JVC entwickelt wurden und den Markt seit dem 95. Lebensjahr stark beeinflusst haben.


Kassetten im Rahmen von DV können verschiedene Formfaktoren haben, auch kleine, auf denen möglicherweise die zweiten Hochzeiten Ihrer Eltern gespeichert sind.

Über DV wechseln wir nahtlos von physischen Medien zu digitalen Schnittstellen und Computern. Und digitales Video kann als Dateien gespeichert und übertragen werden.

Und das bedeutet, dass Begriffe wie Codec und Container angezeigt werden. Nun, endlich hören wir auf, über die Auflösung der "Linien" im TV-Format zu sprechen, und beginnen, im Computer-Pixel-Format zu sprechen.

Dateien und Streams

Ein Container ist ein Datei- oder Datenstromformat, in dem Daten auf eine Weise codiert werden.

Der Codec ist ein Codierer und Decodierer. Was transformiert Daten? Bei Medien sind Codecs so konzipiert, dass sie den Datenstrom komprimieren und dies häufig mit Verlusten tun.

In DV-Formaten kann der Container AVI, Quicktime oder der weniger bekannte MXF sein. Codecs in diesen Containern und Formaten können unterschiedlich sein.

Wenn wir über Videokomprimierung sprechen, gibt es eine allgemeine Regel: Je weiter fortgeschritten der Code codiert ist, desto kleiner kann der Datenstrom oder die Dateigröße sein, aber für die Wiedergabe mit subjektiv gleicher Aufnahmequalität werden mehr Ressourcen benötigt.

Die Entwicklung von Codecs erfolgte parallel zum Wachstum der Computerleistung.

Bereits 1988 erschien der H.261- Codec. Nur wenige haben davon gehört, obwohl darin die Konzepte von Referenzrahmen, Blockvektortransformationen und anderen Technologien erschienen sind, die jetzt in allen gängigen Codecs verwendet werden.
Das heißt, das Video wird nicht wie im Film als Folge von Bildern gespeichert. Das Video wird vom Encoder analysiert, der eine scharfe Änderung im Bild feststellt - beispielsweise den Beginn einer neuen Szene - und ein solches Bild speichert, das als Referenzbild bezeichnet wird. Und bis der nächste Referenzrahmen nur Änderungen in diesem Rahmen im Laufe der Zeit beschreibt, wird das Bild in Blöcke unterteilt.

In der 93. Expertengruppe für bewegte Bilder (MPEG), die von der Internationalen Organisation für Normung (ISO) gebildet wurde, wurde eine Gruppe von Komprimierungsstandards MPEG-1 entwickelt .

In Bezug auf H.261 wurde es möglich, Änderungen nicht nur aus dem früheren Referenzrahmen, sondern auch aus dem nachfolgenden zu erstellen. und auch einen Abschnitt isoliert vom Rest codieren.


Im Jahr 96 erschien MPEG-2 . Er hat später DVDs codiert, man kann sich den Umfang der Verbreitung vorstellen. Interlacing kehrte zum Spiel zurück und nichts grundlegend Neues.


Auf DVD-Video müssen Sie im Detail verweilen. Diese Discs erschienen im fernen 96. Jahr und wurden 2003 zum Hauptformat für Consumer-Videos.


Filme wurden mit einer Auflösung von 720 × 576 Pixel aufgenommen, was mit dem D1-Format übereinstimmt. Gleichzeitig konnte durch die Komprimierung die Bitrate reduziert werden, dh der Datenstrom auf bis zu 9,8 Mbit / s, sodass Sie Filme auf Discs mit einer Kapazität von 4,7 GB schreiben konnten. Codierungsformat: 4: 2: 0 mit einer Verringerung der Auflösung von Farbkanälen - Mit diesem Trick können Sie die Dateigröße reduzieren, ohne die Bildqualität stark zu beeinträchtigen, da der Helligkeitskanal in seiner ursprünglichen Auflösung bleibt.

Das dritte MPEG existiert nicht separat, alle seine Chips wurden vom zweiten absorbiert. Es hat auch nichts mit MP3 zu tun. Sie begannen, es ungefähr auf dem Niveau des zweiten zu entwickeln, um höhere Bitraten anzustreben, aber dann lösten sie alle seine Aufgaben im Rahmen von MPEG2.

98. - Prost auf Piraterie oder MPEG-4 .


Zuerst half der proprietäre DivX- Codec beim Brennen der DVD auf CD , dann das offene Gegenstück Xvid . Die Qualität war natürlich viel schlechter als die DVD.
Aber der anderthalbstündige Film nahm 700 MB ein und war im Nullboom der Filmpiraterie genau mit diesen Codecs verbunden. Wenn sich Filme auf dem Computer befanden, handelte es sich mit seltenen Ausnahmen um Filme dieses Formats.

Und ab 2003 beginnt die Moderne. Das Joint Video Team stellte unter der Schirmherrschaft der allgegenwärtigen Expertengruppe für bewegte Bilder den H.264- Codec vor, der das Video am Ende des Beitrags codierte.


Nun, fast, es ist seitdem abgeschlossen und YouTube hat mein Video in VP9 im Allgemeinen überholt =) Zum Beispiel wurde 2007 ein Add-On für H.264 - SVC (Scalable Video Coding) veröffentlicht, das nicht nur die Dekodierung und so weiter erschwerte Ein schwieriger Codec für Computer, aber es ermöglichte auch das Speichern von Videos in einem Stream in mehreren Auflösungen in einem solchen Format, dass höhere auf niedrigere angewiesen waren. Sie haben höchstwahrscheinlich Bilder im Internet in einem progressiven Jeep gesehen, wenn sie nicht von oben nach unten, sondern zuerst in die Boxen geladen wurden, und dann werden sie besser ausgearbeitet, bis sie vollständig geladen sind. Hier ist eine ähnliche Geschichte. Mit dem Vorteil, dass Geräte, die Videos mit einer niedrigeren Auflösung als der Film ausgeben müssen, Ressourcen beim Dekodieren zusätzlicher Ebenen sparen können.

Und der Codec ist wirklich ressourcenintensiv. Es enthält viele fortschrittliche Technologien, in denen ich leider nicht stark bin.Heutzutage können sogar Telefone erfolgreich mit FullHD-Videos in diesem Format umgehen, während die besten 4K-Geräte verwenden.

Gleichzeitig schwankt die Bitrate eines solchen Videos in 1080p um 2 Mbit / s und noch weniger ohne Ton. Und die Tatsache, wie viel Sie die Datenmenge reduzieren können, indem Sie das Volumen und die Komplexität der Berechnungen korrekt erhöhen, überrascht mich immer noch.

Im Jahr 2006 erschienen Bluray Räder .


In zwei Jahren verdrängten sie ihre konkurrierende HD-DVD . Noch am Leben. Die Datenbanken wurden von einem ganzen Konsortium großer Unternehmen entwickelt. Festplatten sind einschichtig und zweischichtig mit einer Kapazität von 25 bzw. 50 GB. Das Video für sie ist in MPEG-2, MPEG-4, H.264 und im damals neuen Codec von Microsoft VC-1 codiert .

Bei HD-DVDs waren die Kapazitätswerte mit 15 und 30 GB etwas bescheidener, konnten aber auch doppelseitig sein. Der Satz von Codecs ist der gleiche.

Gleichzeitig nähert sich die Zukunft langsam. Viele würden ihn gerne angesichts des kostenlosen VP9- Codecs treffen , aber höchstwahrscheinlich wird es das Corporate H.265- Grinsen sein , das auch HEVC genannt wird. Was soll ich mit dem kommenden sagen =)


Im Ernst, beide Codecs werden ihren Platz finden. Bereits heute können Sie Video-Beilagen auf Websites sehen, die im offenen WebM- Format implementiert sind , das entweder VP9 oder 8 verwendet. Da Google lediglich die Verwendung von VP9 erzwingt, unterstützt YouTube auch beide neuen Codecs.

Beide Codecs sind nicht revolutionär, aber dies ist eine weitere Runde der Videotechnik. Video in H.264 und in VP8 und in H.265 und in VP9 sehen großartig aus. Nur die letzten beiden sind kleiner und haben eine höhere Decke. Eine andere Frage ist, wie viel schneller oder langsamer das Video in neuen Formaten codiert wird, so dass auch bescheidene Produzenten von Inhalten - wie Slaylama - bequem wären. Ja, und diese Codecs haben keine besonderen Konkurrenten, denn auch heute ist es wichtig, ob die Geräte Videohardware dekodieren können: Ihr Smartphone kann leicht Open-Source-Theora ziehen, aber es wird viel schneller entladen. Deshalb haben wir wieder Gut und Böse, Coca-Cola und Pepsi, Android und iPhone, VP9 und H.265.