Analoge Musik gehört nicht einmal dazu, der Vergangenheit anzugehören: Die Nachfrage nach
Vinyl und sogar Spulen kehrt zurück. Heute haben wir eine Kurzgeschichte über die Geschichte der Tonbandgeräte in der Welt und der UdSSR vorbereitet.
Foto von Matt Donovan / CCGeschichte der Tonbandgeräte
Die Geschichte der Tonbandgeräte
reicht bis ins Jahr 1878 zurück, als sich der amerikanische Ingenieur Oberlin Smith mit dem Phonographen von Thomas Edison traf und begann, mit dem Gerät zu experimentieren. Irgendwann schlägt er vor, das Phänomen des Magnetismus zur Schallaufnahme zu verwenden.
Nach seiner Idee kann der Träger ein Baumwollfaden sein, in den Partikel aus Stahldraht eingewebt sind. Smith veröffentlicht seine Ideen zur Verbesserung des Phonographen in der Hoffnung, dass jemand versuchen wird, sie zum Leben zu erwecken, da er selbst keine Zeit hat, dies alles alleine zu tun. Und so geschah es.
Seine Arbeit wurde von einem dänischen Ingenieur Valdemar Poulsen bemerkt, der 1898 ein Patent für die Technik der magnetischen Aufzeichnung auf Stahldraht erhielt. Die magnetische Aufzeichnung fand jedoch erst in den 1920er Jahren praktische Anwendung, als Ingenieur Fritz Pfleumer vorschlug, ein mit Eisenoxid beschichtetes Papierband als Träger zu verwenden. Pfleimer erhielt aufgrund von Poulsens früheren Experimenten kein Patent für seine Idee, aber seine Technologie bildete die Grundlage des Tonbandgeräts K1.
Es wurde vom deutschen Elektronikunternehmen AEG zusammen mit dem Chemiekonzern BASF entwickelt, der den Film für das Gerät produzierte. Das neue Gerät wurde 1935 auf der Ausstellung der Öffentlichkeit vorgestellt. Und fünf Jahre später erhielten AEG-Tonbandgeräte ein Upgrade - Ingenieur Walter Weber entdeckte, dass das Magnetisieren des Films mit Wechselstrom die Klangqualität verbessern würde. Sie beeilten sich, die Entscheidung in die Praxis umzusetzen.
Tonbandgeräte wurden nach dem Zweiten Weltkrieg weltweit vertrieben. 1945 gelang es dem Amerikaner Jack Mullin
, bei einem deutschen Radiosender in Bad Nauheim zwei „Tonbandgeräte“ und 50 Filmrollen
zu finden . Mullin brachte die Ergebnisse nach Hause und zeigte nach zwei Jahren des Experimentierens einen Prototyp seines Autos fĂĽr den kommerziellen Einsatz im MGM-Studio in Hollywood.
An der Technologiedemo nahm Sänger Bing Crosby teil, der an der Entwicklung des Ingenieurs interessiert war. Crosby investierte in Ampex, in dem Mullin mit der Entwicklung einer kommerziellen Version des Tonbandgeräts begann. Das Ergebnis der Arbeiten war
das Ampex Model 200, das 1948 in den Handel kam.
Bei Ampex wurde eine weitere Innovation bei der Aufnahme geboren. Seit 1949 arbeiten die Ingenieure des Unternehmens an einem System fĂĽr die Mehrkanalaufzeichnung. Sie hatten bereits Erfahrung mit der
Entwicklung ähnlicher Geräte für die Filmindustrie, da vorgeschlagen wurde, sie in serielle Tonbandgeräte einzuführen. Der Manager des Unternehmens, Ross Snyder, war der Ideologe und entwickelte das selektive synchrone Aufzeichnungssystem Sel-Sync. Der erste Recorder der Serie wurde
im Studio des legendären virtuosen Gitarristen Les Paul
installiert .
Bobbinniki in der Sowjetunion
Die Ausgabe von Tonbandgeräten in der Sowjetunion begann 1949. Das erste Tonbandgerät der Serienproduktion in der UdSSR war Dnepr-1. Dnepr-1 hatte zwei Bandgeschwindigkeiten - 18 und 46,5 cm / s, und die Dauer der kontinuierlichen Wiedergabe betrug 45 bzw. 20 Minuten. Der Aufnahmefrequenzbereich lag zwischen 90 und 7000 Hz. Obwohl die Produktion von Tonbandgeräten seriell war, war sie ziemlich teuer und nur wenige Familien konnten sich neue Geräte leisten.
1957 trat GOST 8088-56 in der UdSSR in Kraft, in der allgemeine technische Spezifikationen für Tonbandgeräte verschiedener Hersteller festgelegt wurden, einschließlich Standard-Bandlaufgeschwindigkeiten. In GOST wurden Klassen von Tonbandgeräten vorgeschrieben, auf die sich die Hersteller konzentrierten. Sie wurden durch die erste Ziffer des numerischen Namens des Modells gekennzeichnet: von der höchsten 0-Klasse bis zur niedrigsten 4. Gleichzeitig wurden Tonbandgeräte billiger. Und in den späten 1950er - frühen 1960er Jahren wurden Geräte
Teil des Alltags der Sowjets.
Das erste sowjetische Serien-Zwei-Spur-Tonbandgerät erschien 1956. Dies war das Modell
Dnepr-9 : Die Geschwindigkeit des Bandes in der Vorrichtung betrug 19,05 cm / s, und der Frequenzbereich lag zwischen 50 und 8000 Hz. Die maximale Aufnahmezeit betrug 30 Minuten.
Einige Jahre später erschien das erste sowjetische Stereo-Tonbandgerät: Es war das Modell
Yauza-10 , das 1961 in Produktion ging. Er unterstützte zwei Bandgeschwindigkeiten - 19,05 und 9,53 cm / s, und die Frequenzbereiche des Tonbandgeräts betrugen 40–15000 Hz bzw. 60–10000 Hz.
Das Aufkommen von Transistoren ermöglichte es, tragbare Geräte herzustellen. Der erste Batteriespieler war
Vesna , mit dem sie 1963 begannen. Die Dauer der kontinuierlichen Aufnahme oder Wiedergabe betrug 18 Minuten, die Batterielebensdauer betrug 5 bis 8 Stunden und der Frequenzbereich des Geräts lag zwischen 100 und 6000 Hz.
Neben tragbaren Tonbandgeräten gehörten Tonbandgeräte zu den verfügbaren Geräten. Sie unterschieden sich von vollwertigen stationären Geräten darin, dass ein solches Gerät an einen externen Niederfrequenzverstärker angeschlossen wurde, um die Aufzeichnung wiederzugeben. In sowjetischen Häusern war ein solcher Verstärker ein Desktop-Radio oder Radio. Eine beliebte und kostengünstige Konsolenmarke war
Nota - das erste Modell wurde 1966 veröffentlicht.
Foto Andshel / CCAufgrund der Verfügbarkeit von Tonbandgeräten in den 1960er Jahren erschien ein separater Zweig der Samizdat-Kultur - „magnetizdat“. Magnetfilme ersetzten hausgemachte
Platten "auf den Knochen" , die sowjetische Handwerker aus Röntgenstrahlen herstellten. Sowohl westliche Schallplatten als auch die Musik sowjetischer Künstler - die Lieder von Vysotsky, Okudzhava, Galich, Vizbor und anderen Dichtern und Musikern - wurden auf Film
kopiert .
Magnetizdat auf Spulen kam bis in die 80er Jahre heraus. Zu dieser Zeit nahmen populäre sowjetische Rockbands ihre Kompositionen auf Spulen auf: "Aquarium", "Zoo", "Time Machine", "Cinema" und andere. Dies waren nicht mehr nur verstreute Schallplatten, sondern ganze Alben, die so genannt wurden - "Magneto-Alben". Die Aufnahmen wurden oft von den Musikern selbst oder ihren Freunden verteilt, wonach sich die Alben innerhalb weniger Wochen auf viele Exemplare verteilten.
Das Phänomen des Magnetismus hat auch die Tatsache beeinflusst, dass Kassettenrekorder, deren erste Serienkopien 1969 in der UdSSR
erschienen , schnell populärer wurden als Spulenspieler, da sich herausstellte, dass die Bequemlichkeit der Aufnahme und Wiedergabe für den Hörer wichtiger ist als die Qualität. Tonbandgeräte
wurden jedoch bis in die 90er Jahre
in Massenproduktion hergestellt. Später nahm ihre Popularität ab.
Tonbandgeräte heute
Tonbandgeräte haben sich Anfang der 2010er Jahre wieder einen Namen gemacht. Die Verkäufe von Spulenhaltern stiegen sowohl bei eBay als auch auf Websites, auf denen Vintage-Audiogeräte verkauft wurden. In vielerlei Hinsicht wird dieser Trend mit einem weiteren großen Comeback in der analogen Musik verglichen -
Schallplatten .
Der Hauptvorteil der Spulen ist die maximale Nähe der Aufnahme zum ursprünglichen Studiomix. Laut Fans dieses Mediums vermittelt die Aufnahme auf einer Rolle am genauesten die ursprüngliche Absicht der Musiker. Wie Chris Mara, der Eigentümer der Restaurierungsfirma für Tonbandgeräte,
feststellte , sollte der „Reel“ -Sound besonders Jazzliebhaber ansprechen, da alle klassischen Jazzkompositionen auf Rollen aufgenommen wurden.
Der Trend zu Tonbandgeräten wurde heute
von Herstellern
aufgegriffen, die neue Modelle von Playern entwickelten, die auf zuvor hergestellten Geräten basierten. Dies sind restaurierte
Mara Machines- Player, Systeme von United Home Audio sowie neue Modelle von Tonbandgeräten von
Ballfinger .
Revox und
Metaxas veröffentlichen auch ihre Tonbandgeräte. Letztere versprachen, ihr Gerät in diesem Jahr vorzustellen.
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