Lautsprecher, die diskutiert werden, sind dafür bekannt, einen neuen Industriestandard für Tonaufnahmen und etwas später für Heimaudio zu setzen. Diese Entwicklung von JBL ist nicht nur zu einem bedeutenden Teil der Geschichte dieses Unternehmens geworden, sondern auch der weltweiten Aufnahmeindustrie, der Studios für akustisches Design und in gewissem Maße der Musikgeschichte.
Es handelt sich um eine der beliebtesten Studiomonitore in der gesamten Geschichte der Elektroakustik. Die evolutionäre Kontinuität kann von den späten 60ern bis zur Gegenwart verfolgt werden. Mit anderen Worten, ein Beitrag über JBL 4310 überwacht und entwickelt auf ihrer Grundlage.
Dank der in diesen Lautsprechern implementierten Lösungen verwendete die überwiegende Mehrheit der Aufnahmestudios der Welt bis 1977 JBL-Studiomonitore. Darüber hinaus lag laut einer Billboard-Umfrage Ende der 70er Jahre die Gesamtzahl der Studios mit JBL-Geräten über der Gesamtzahl der Studios mit Geräten aller anderen Marken.
Die Notwendigkeit eines neuen Formfaktors
Alles begann mit den Dimensionen. Ende der 60er Jahre wuchs die Popularität vieler Genres der Rock- und Popmusik. Dies erforderte wiederum die Erweiterung der Fähigkeiten von Aufnahmegeräten, die Erhöhung der Anzahl der Studios und die Verbesserung der Qualität der Aufnahmen.
Die Fähigkeiten von Mischern und ihre Gesamtabmessungen begannen zu wachsen. Darüber hinaus tauchten in den Studios viele neue Geräte auf, die Ende der 60er Jahre ebenfalls viel Platz in Anspruch nahmen. Und als Ergebnis dieser ganzen Kette blieb immer weniger Platz für Monitore.
So sollten bodenmontierte Monitore für Studios, die seit Ende der 50er Jahre vertrieben wurden, der Vergangenheit angehören, während die Wiedergabetreue, die bekanntlich weitgehend von der internen Lautstärke der Lautsprecher abhängt, gleich geblieben sein sollte Im Idealfall besser werden.
JBL entschied, dass sie diese scheinbar paradoxe Aufgabe realisieren könnten, und 1968 begann die Entwicklung eines neuen Lautsprechersystems. Es ist bekannt, dass der Ingenieur Ed Ed Mai, dem das Konzept und die Einführung grundlegender technischer Lösungen gehören, der führende Entwickler des Systems wurde.
Auch Bart Locanti, der sich mit experimentellen Arbeiten und Messungen beschäftigte, leistete einen großen Beitrag zur Schaffung des Systems, wobei für einige die Computermodellierung verwendet wurde, die für die späten 60er Jahre äußerst ungewöhnlich und innovativ ist. Die Gesamtleitung des Projekts wurde James Barthell anvertraut. Für das Erscheinen des neuen Systems war Designer Arnold Wolf verantwortlich.
Dank dieser Schlüsselfiguren im Entwicklungsteam gelang es ihnen, innerhalb eines arbeitsreichen und schwierigen Jahres ohne Übertreibung den revolutionären Sprecher JBL 4310 zu realisieren.
Es sollte auch beachtet werden, dass ein beeindruckender Teil der Forschung zur Schaffung eines neuen Sprechers in den 60er Jahren durchgeführt wurde. Während der Entwicklung des Bodensystems JBL 4320 Studio Monitor, das in den USA fast alle 60er Jahre großen Erfolg hatte, wurden zahlreiche Vorarbeiten durchgeführt.
"Dimensionsloser" und gnadenloser JBL 4320 Studio Monitor4310 - Studio-Bestseller
Wir können sagen, dass der Massenregalformfaktor für Studios genau zu diesem Zeitpunkt erschien und ursprünglich nur in drei Richtungen war. Die Entwickler erkannten schnell, dass die Lautsprecher kleiner sein sollten, um sie auf der Fensterbank des Studiofensters, auf der Konsolenbrücke oder an der Decke aufzuhängen. Es ist wichtig, einen weiten Frequenzbereich und eine geringe Verzerrung beizubehalten.
JBL 4310 im Vergleich zu den typischen Monitoren seiner Zeit - Anfang der 70er JahreDas Ergebnis einer monatelangen „Intensität“ bei der Entwicklung eines neuen akustischen Systems waren die Lautsprecher, die nach modernen Maßstäben mit einer Dehnung als kompakt bezeichnet werden können. Ihre Gesamtabmessungen betrugen 60 x 36 x 30 cm, ein Paar neuer Monitore wog 23 kg.
Für 1969 waren sie einer der Champions in Bezug auf Gewicht und Größenmerkmale in ihrer Leistungskategorie (dh bei 50 W Programmleistung mit einer Empfindlichkeit von 45 dB bei einer Eingangsleistung von 1 mW pro 30 Fuß).
Im Allgemeinen waren die Hauptmerkmale der Monitore wie folgt:
- Softwareleistung: 50 W;
- Frequenzbereich: 45-15.000 Hz (+ - 3 dB);
- Frequenzweiche: 1500 Hz, 7000 Hz;
- Nennwiderstand 8 Ohm;
- Harmonischer Verzerrungskoeffizient: bis zu 0,8% (1 W, 1 kHz), bis zu 1,5% (100 Hz).
Trotz der großen (nach modernen Maßstäben) Ungleichmäßigkeit des Frequenzgangs (+ -3 dB) stellte sich heraus, dass dieser Lautsprecher einen ziemlich reibungslosen Zeitplan hatte. Ein charakteristisches Merkmal war auch der extrem niedrige SOI bei niedrigen Frequenzen, der für die damalige Akustik untypisch war.
In vielerlei Hinsicht wurde diese Kombination von Klang- und Dimensionseigenschaften durch die Verwendung neuer Lautsprecher mit erhöhtem Hub und Polymerdiffusoren erreicht, die den klassischen Cellulosemembranen überlegen waren. Solche Treiber waren die LF-123A-Modelle, der LE5-2-Mitteltöner und der LE20-Kalottenhochtöner.
LF-Treiber, schematisch aus der SystemdokumentationFast alle bekannten Toningenieure dieser Zeit stellten fest, dass dieses spezielle System in Kombination mit Faktoren wie Wiedergabetreue, Lautstärke, Gleichmäßigkeit des Frequenzgangs, Gewichts- und Größenmerkmalen, Preis optimal ist.
Studiohit geht nach Hause
Zu Beginn der siebziger Jahre hatte das System nicht nur die Herzen der Tonproduzenten, sondern auch der Audiophilen erobert, die in jenen Jahren entgegen einiger moderner Vorstellungen die Monitorakustik sehr oft zitierten.
Eine spätere Version namens 4311 änderte den Hochtöner, der durch einen kleineren Block ersetzt wurde. Flache Deflektoren wurden entfernt, die nicht den Erwartungen der Entwickler entsprachen. Außerdem wurde der HF-Emitter in die akustische Ebene des Bass-Treibers angehoben, was in jenen Jahren eine logischere Lösung zu sein schien. In solch einer verbesserten Form wird das Modell zusammen mit 4310 bis Ende der 70er Jahre existieren.
Aussehen 4311Das Interesse von Laien wurde durch die hohe Nachfrage nach Monitoren in Studios geweckt, aber es ist klar, dass das Design des Studios anspruchsvolle Ästhetiker mit einem brutalen, insbesondere zu Beginn der 70er Jahre erscheinenden Erscheinungsbild erschreckte. 4311 ließ unter Musikliebhabern nicht gleichgültig, aber die meisten wollten etwas Ästhetischeres als Quelle ihrer Lieblingsmusik sehen.
Der Höhepunkt der Popularität von 4310 kam zu einer Zeit, als JBL Teil der Jervis Corporation wurde, die von Sydney Harman kontrolliert wurde. Um neue Ansätze zur Förderung von Produkten auf dem Verbrauchermarkt einzuführen, ernannte dieser einen talentierten Vermarkter, Irving Stern. Er wiederum „schamanisierte“ sich mit dem Designteam und verwandelte die 4311 Studiomonitore in recht ästhetische Designlautsprecher, die unter anderem nicht an akustischen Eigenschaften verloren. Die Wunderakustik für bloße Sterbliche wurde als L100 bezeichnet.
L100
Für L100 vereinfachten sie den Stromkreis, indem sie die Dämpfungssteuerung eliminierten und das akustische Design optimierten. Mit anderen Worten, in Übereinstimmung mit den Ansichten des durchschnittlichen Benutzers gebracht. Interessanterweise litten die Hauptmerkmale des Geräts nicht darunter.
Nicht ohne Innovation. Um das langweilige und unhöfliche Design der Monitore wiederzubeleben, schlug Arnold Wolf einen Reliefgrill vor. Der in solchen Fällen traditionell verwendete Stoff war nicht zur Erzeugung eines dreidimensionalen Reliefs geeignet.
Nach einigen Wochen der Forschung wandten sich die Entwickler dem elastischen Polyurethanschaum als leichtestem und akustisch neutralem Material zu. Laut Arnold Wolf war er in L100 der erste, der einen Schaumgummigrill verwendete.
Die Ergebnisse der Zusammenarbeit von Designern, Ingenieuren und Vermarktern können statistisch ausgewertet werden. Das L100 wurde in den 70er Jahren zum meistverkauften Lautsprechersystem in den USA.
1982 - eine neue Evolutionsstufe - JBL 4312
In den 80er Jahren änderten sich die Herangehensweisen an die Musik erneut, die Studioangestellten benötigten eine hohe Lautstärke und dementsprechend die Leistung und Empfindlichkeit der Monitore. Darüber hinaus sind im Laufe des Jahrzehnts die technischen Fähigkeiten von Tonwiedergabegeräten erheblich gewachsen, und dementsprechend sind die Anforderungen an die Wiedergabetreue gestiegen.
Der Markt und die Aufnahmeindustrie warteten auf ein neues Gerät von JBL, das für die 80er Jahre genauso relevant war wie das damalige JBL 4310. Und die JBL-Ingenieure haben dies erneut getan. 1982 erschien ein neues System - es handelte sich wieder um Regal-3-Wege-Monitore, in deren Form 4310 klar erraten wurden.
Der neue AS wurde 4312 genannt und war, obwohl er sehr an seinen evolutionären Vorfahren erinnert, grundlegend neu. Neue Monitore erhielten eine Reihe von für diese Zeit relevanten Merkmalen:
- Softwareleistung: 100 W;
- Frequenzbereich: 45 Hz -20 kHz (+ -3 dB);
- Empfindlichkeit mehr: 91 dB, 1 W, 1 m;
- Nennimpedanz: 8 Ohm;
- Crossover-Trennung: 1,5 kHz, 7 kHz.
Interessanterweise wurde die Dokumentation für das Gerät mit detaillierten Daten zu Frequenz und nichtlinearen Verzerrungen geliefert. Wenn Sie sich die dargestellten Grafiken ansehen, verstehen Sie, dass viele moderne Lautsprecher (in ihren Kosten vergleichbar) nicht das Niveau von vor 25 Jahren erreichen. Dies ist wahrscheinlich der Grund, warum einige moderne Hersteller nicht bereit sind, detaillierte Messergebnisse zu liefern.
Jbl 4312 widerstand mehreren Nachdrucken. Modifikationen, die auf einem einzigen akustischen Design basieren, können sich in Dynamik und Crossover-Elementbasis unterscheiden. Beispielsweise wurde der 1982 erschienene 4312 mit klassischen Treibern für Cellulose und Cellulosegewebe ausgestattet, und die experimentellen Versionen 4312-A, B und BS erhielten einen Metallkuppel-Hochtöner (im Fall von BS-Titan).
Wiedergeburt
Im Jahr 2000 wurde die letzte nostalgische Serie 4312 mk2 mit neuen Lautsprechern und einem alten Design und akustischen Design veröffentlicht.
Sie behielt den Titan-Hochtöner, der sich als zäher herausstellte und eine höhere Wiedergabetreue aufweist.
Funktionen des aktualisierten Systems:
- Frequenzbereich: 45 - 22000 Hz
- Empfindlichkeit: 93 dB (2,83 V / m)
- Empfohlene Verstärkerleistung: 150 W.
- Nennimpedanz: 6 Ohm
- Übergangsfrequenz: 2000 Hz und 5000 Hz
- Referenten:
- LF: 300 mm (Papier auf Stoff)
- MF: 125 mm (Papier auf Stoff)
- Höhen: 25 mm (Titan)
- Veredelungsoptionen: grau, dunkle Walnuss, schwarz
- Gitterfarbe: blau, schwarz
- Abmessungen (HxBxT): 597x368 × 298 mm
- Gewicht: 21,7 kg
Woofer-TreiberMitteltönerHF-EmitterEin interessantes Merkmal war das Filterdesign, das sich seit den 80er Jahren kaum verändert hat. Im Gegensatz zu vielen modernen Produkten haben sie nicht an Elementbasis und Bewertungen gespart. Wie bei dem Gerät aus den 80er Jahren wurden in den Filtern der „neu gestalteten“ Version unpolare Kondensatoren für Hochspannung verwendet.
In diesem Jahr stellte der CES-2108 die aktualisierte Version des L100-L100 Classic vor, die auch vielen Nachdrucken standhielt.
Es ist bekannt, dass der Ingenieur Chris Hagen an der Erstellung des Remakes beteiligt war, der 1988 den anerkannten Kult AC - L100T3 kreierte.
Zusammenfassung
Man kann darüber streiten, welches Unternehmen und welcher Ingenieur solche Erfindungen als Regalformfaktor und Drei-Wege-Trennung in der Monitorakustik besitzt. Eines ist mir klar: Diese beiden Innovationen haben sich nach ihrer Anwendung in JBL-Studiomonitoren wirklich verbreitet. Heute mag 4310 primitiv und in seinen Fähigkeiten begrenzt erscheinen, aber für ihre Zeit waren sie fast makellos.
Foto:
www.audioheritage.org
en.audiofanzine.com
ldsound.ru
roniker.ru
www.troelsgravesen.dk
Ich kann diese informationsreichen Ressourcen jedem empfehlen, der sich für High-Fidelity-Wiedergabegeräte interessiert.Jeans
Unser Katalog enthält viele High-Fidelity- Lautsprechersysteme