Okay, Habr, im
vorherigen Beitrag habe ich (absichtlich) dem nostalgischen Schluchzen zum Thema Audiokassetten mehr Aufmerksamkeit geschenkt als dem technischen Teil. In diesem Beitrag korrigiere ich. Audiokassetten sind insofern sehr interessant, als die Geschichte dieser Technologie vom Anfang (1962) bis zum Ende (Ende der neunziger Jahre - Anfang der 2000er Jahre) verfolgt werden kann. Im bekannteren digitalen Universum gibt es nur wenige ähnliche Beispiele. Acht-Bit-Computer? Nein, ihr Prinzip ist in Controllern und anderen Arduino noch lebendig. CRT-Monitore - dies ist ein fruchtbares Thema zum Warmlampenbild, aber wenn Sie das bescheidene 17-Zoll-Gerät nur einmal anheben und den Fortschritt nur mit all Ihren Händen, Beinen und Ihrem Rücken begrüßen möchten.
Es sei denn, Sprachmodems sind ein gutes Beispiel für "geschlossene" Technologie. Was diese Technologien interessant macht, ist die Möglichkeit, alle Entwicklungsstadien zu studieren. Hier ist die Anfangsphase, in der die Geräte teuer sind und ihre Verbrauchereigenschaften alles andere als ideal sind. Hier ist das goldene Zeitalter: Technologie wird immer weiter verbreitet, es werden erhebliche Investitionen in Forschung und Entwicklung getätigt, die höchste Qualität des Produkts wird erreicht, jedoch nur in den teuersten Kopien. Hier ist der Sonnenuntergang: Es gibt bereits Technologie frischer, Preise und Margen fallen, Produkte vereinfachen sich schnell, Zuverlässigkeit sinkt. Aber das Leben nach dem Tod: Nur Penny, die einfachsten Geräte, die die angegebene Funktion nur minimal ausführen, sind langweilig und schlecht.
Wenn Sie versuchen, (möglicherweise ungerechtfertigte) Parallelen zu ziehen, dann ist der Smartphone-Markt jetzt auf dem Höhepunkt seiner "Macht". Die Vielfalt ist riesig, die Marge (für einige) ist anständig, es gibt Topmodels mit einem wilden Preisschild und optionalen, aber angenehmen Elite-Boni. Es ist möglich, dass dies nicht immer der Fall ist, aber gibt es einen Ersatz für Smartphones? Und hier ist was: Ich bin mir nicht sicher, ob sich ein billiges Telefon von einem teuren so radikal unterscheidet wie ein teures und billiges Tonbandgerät. Lassen Sie uns über die Schwierigkeiten beim Aufzeichnen auf Magnetband oder über vierzig Jahre des Versuchs sprechen, mit dem unausrottbaren Fehler des Formats fertig zu werden.
Balalaika One: Geschlossener Weg
Noch bevor etwas vom Magnetband abgelesen werden kann, ist es ratsam sicherzustellen, dass es sich so gleichmäßig wie möglich über den Magnetkopf hinaus erstreckt. Bei Geräten, bei denen es
wirklich wichtig ist : Bei Videorecordern, DAT-Digitalrekordern und modernen Bandlaufwerken wird das Band aus der Kassette gezogen.
Das gleiche passiert bei großen Tonbandgeräten. Bei Kompaktkassetten wurde dieser Ansatz aufgegeben, um die Kosten sowohl für die Tonbandgeräte selbst als auch für die Medien zu senken. Aus diesem Grund und auch wegen der geringen (auch aus wirtschaftlichen Gründen) Geschwindigkeit des Bandes (4,76 Zentimeter pro Sekunde, zwei- oder sogar viermal weniger als die typische Geschwindigkeit von Tonbandgeräten) weist die Kassettentechnologie einen relativ hohen Klopfkoeffizienten auf. Diese Funktion (im Englischen als Wow und Flattern bekannt) zeigt, wie gleichmäßig ein Tonbandgerät oder ein Plattenspieler eine Schallplatte drehen oder ein Band an einem Magnetkopf vorbeiführen kann. Der Kassettenrekorder, der das Band schnell und dann langsam dreht, hat eine eigene Signatur und eine gut erkennbare Tonsignatur - beispielsweise mit Heulen, weshalb diese Funktion auf Englisch als "Wow" bezeichnet wird.
Im Laufe der Zeit kam die Kassette in Bezug auf die Klangqualität, wenn auch nicht gleich, aufgrund der Vielzahl von Tricks, einschließlich der Kategorie der Gleichmäßigkeit beim Ziehen des Bandes, der von „großen“ Tonbandgeräten so nahe wie möglich. In seriösen Kassettendecks werden hierfür separate Motoren verwendet, die nur die Winde drehen, und die Motoren sind für alle anderen einfacher. Außerdem wird ein geschlossener Pfad verwendet: In diesem Fall befinden sich zwei Tonspuren im Tonbandgerät. Das Band ist zwischen zwei rotierenden Metallstiften „eingeklemmt“, auf die Gummiwalzen von unten gedrückt werden, und aufgrund des unterschiedlichen Durchmessers der Wellen wird es auch zwischen ihnen gespannt. Dies ist ein schwieriges Design. In dem von mir gekauften Tonbandgerät gab es keinen Antriebsriemen, der die linke Rolle mit Klebeband „hielt“. Ohne es wurde es übermäßig abgewickelt, und das überschüssige Klebeband wurde von der ersten Andruckrolle gekaut. Genauer gesagt, er kaute überhaupt nicht, sondern knabberte sanft. Ähm. In einem gewöhnlichen Tonbandgerät mit einem Ton würde ein solches Problem einfach nicht existieren.
Jetzt können Sie den Klopfkoeffizienten mit einem Computer und einer Soundkarte messen. Der Screenshot zeigt das wfgui-Programm. Die Messung erfolgt wie folgt: Wir zeichnen auf der Kassette einen Sinuston mit einer Frequenz von 3000 oder 3150 Hertz auf. Wir reproduzieren und das Programm berücksichtigt Abweichungen von der eingestellten Frequenz. Der Screenshot zeigt eine durchschnittliche Abweichung von 0,2% - dies ist fünfmal mehr als auf meinem Kassettenrekorder, auf der Ebene der Kassettendecks einfacher. Nach einigen Wochen Betrieb verringerte sich der Detonationskoeffizient jedoch auf sehr gute 0,05%. Fast alles beeinflusst diesen Parameter im Tonbandgerät, einschließlich der Qualität der Druckwalzen aus Gummi, der Gleichmäßigkeit der Motoren und des Vorhandenseins von Schmiermittel, wo die Achsen des Tons fixiert sind. Ich möchte mich noch einmal darüber freuen, dass wir uns in der digitalen Technologie längst von dieser Notwendigkeit befreit haben, „die optischen Achsen abzuwischen“.
Oh ja, wenn Sie den Detonationskoeffizienten wie oben erwähnt messen, handelt es sich um einen kombinierten Aufnahme- und Wiedergabekoeffizienten. Idealerweise benötigen Sie auch eine Referenzkassette, in der ein Signal mit einer bestimmten Frequenz mit minimaler Detonation aufgezeichnet wird. Dies ist auch nützlich, wenn Sie die Geschwindigkeit Ihres Tonbandgeräts so genau wie möglich kalibrieren möchten. Andernfalls können die darauf aufgezeichneten Bänder normal wiedergegeben werden, andere haben jedoch Glück. Argh.
Zweite Balalaika: über Arten von Magnetbändern
Soweit ich mich erinnern kann, war dieser Schalter für Bandtypen wie „Normal - Cr0² - (optional) Metal“ auf fast allen meinen Geräten verfügbar. Aber ich hielt es für nutzlos, weil ich zu einer Zeit, als die Bänder relevant waren, nie etwas anderes hatte als das Band des ersten Typs „Normal“. Die Kassetten wurden in "sowjetisch" und "importiert", in "neu" und "etwas wurde bereits dreiunddreißig Mal aufgenommen" unterteilt. Ich habe nur von einer neuen Kassette geträumt, zumindest von einigen, und nicht an Noten gedacht.
Also habe ich dieses Jahr zum ersten Mal versucht, verschiedene Bandtypen aufzunehmen und anzuhören. Es gab vier Arten von Klebeband. Die erste, die häufigste - hergestellt auf der Basis von Eisenoxid oder, im Volksmund, Rost. Bei der zweiten Art von Klebeband werden Chromoxid oder ähnliche Zusammensetzungen verwendet. Im Klebeband des dritten Typs - eine Kombination aus Eisenoxid und Chrom, aber aus irgendeinem Grund hat es keine Wurzeln geschlagen. Schließlich verwendet der vierte Bandtyp reines Metall.
Wenn Sie nicht viel auf technische Details eingehen, können Sie auf Bändern vom Typ II und Typ IV ein stärkeres Signal aufnehmen und so das Signal-Rausch-Verhältnis erhöhen. Ein besseres Band brutzelt also weniger. Es ist jedoch immer noch in der Lage, den hörbaren Frequenzbereich genauer zu übertragen. Daher wird diese Eigenschaft in den technischen Eigenschaften des Tonbandgeräts je nach Bandtyp immer angezeigt. Bei der Wiedergabe von Bändern des ersten Typs und des zweiten oder vierten Typs werden unterschiedliche Entzerrungsparameter des Signals verwendet. Daher gibt es bei billigen Spielern einen Schalter und bei teuren Decks eine automatische Determinante für den Bandtyp unter Verwendung von Löchern am Ende der Kassette.
Von unten nach oben - Mongol Shuudan, Bandkassette des ersten Typs, zweiter und vierter.Bei einem normalen Band (erster Typ) ist fast immer ein proprietäres Bandrauschen zu hören, und Sie können es nur mit Hilfe von Rauschunterdrückungssystemen entfernen (siehe unten für eine separate Balalaika). Das Band des zweiten Typs ist nur in den leisesten musikalischen Momenten und in Pausen spürbar laut, und selbst wenn Sie die Lautstärke maximal abschrauben. In einer normalen Situation ist es fast nicht ärgerlich, wenn Geräusche zu hören sind. Den Unterschied zwischen den Bändern des zweiten und vierten Typs habe ich weder am Ohr noch durch Messung bemerkt. Vielleicht bin ich nicht auf das beste Beispiel für ein "Metall" -Band gestoßen.
Der erste Bandtyp wird noch im Einzelhandel verkauft. Kassetten können nicht an einer Tankstelle gekauft werden, aber die Lieferung ist einfach (und in einem konservativeren Amerika können Sie auch ein gewöhnliches Lebensmittelgeschäft kaufen). Sie kosten 150-200 Rubel pro Stück, es ist nicht sehr teuer, aber auch nicht billig. Die Bänder des zweiten und vierten Typs werden nicht hergestellt, und alles, was zum Verkauf steht, sind versiegelte Kopien, die aus „jener Zeit“ erhalten geblieben sind. Die Zeugen-Sekte shshshsh behauptet, dass noch vor vierzig Jahren Kopien perfekt geschrieben und angehört wurden, und höchstwahrscheinlich ist es das auch. Aber die Preise ...
Okay, der Screenshot oben ist ein extremes Beispiel: eine Sony-Superkontaktkassette in einem Keramikgehäuse (!). Kassetten des zweiten Typs können ab 400 Rubel für eine Version des Beginns des zweitausendsten und ab 1000 Rubel für eine Kopie von mehr Vintage-Zeiten gekauft werden, wenn (wie Oldtimer sich erinnern) die Qualität von Bändern, Hüllen und anderen Ersatzteilen besser war. Die Preise für Metallbänder sind einfach verrückt und liegen zwischen 20 und 100 US-Dollar pro Artikel.
Offensichtlich waren es versiegelte Kassetten, die wie Briefmarken zu einem Sammlerprodukt wurden: Dort liegt der Wert nicht mehr in der Fähigkeit, etwas darauf zu schreiben. Wert in der Seltenheit einer Serie, Verschreibung der Produktion, Designelitismus. Ich hatte Glück und bin auf eine billige Charge von Bändern gestoßen, die einmal aufgenommen wurden, und seitdem hat sie niemand mehr berührt - dies lässt sich am perfekten Zustand der Plastikboxen ablesen. Das Band TDK SA90 des zweiten Typs ist eine optimale Option für die Aufnahme auf einem Band, von der es auch im digitalen Jahr 2018 keine Schande sein wird. Lesen Sie mehr über Chrombänder in dieser
Vintage BASF-Broschüre .
Balalaika der Dritte: Was passiert mit Gummi seit einem Vierteljahrhundert?
Gummi wird fast flüssig. Eine typische Beschreibung des Loses bei eBay vom ursprünglichen Eigentümer: "Sie haben zugehört, dann aufgehört, es kürzlich bekommen, aber es summt, aber es funktioniert nicht." Wenn Sie wissen, was mit einem solchen Gerät zu tun ist, können Sie ein sehr hochwertiges Tonbandgerät recht kostengünstig erwerben.
Auf dem Foto - das Gummi-Laufwerk des 1993 erschienenen Sony TC-K511S-Tonbandgeräts. 25 Jahre lang wurde das Material der Leidenschaft weicher, aber es verlor seine Form nicht vollständig und es stellte sich heraus, dass es leicht zu entfernen war. In einem Kenwood-Kassettenrekorder, der erst zwei Jahre zuvor veröffentlicht wurde, verschmutzen die Reste des Riemens den Mechanismus, und in einigen erfolglosen Fällen können sie den Kassettenrekorder vollständig deaktivieren. In jedem Fall ist eine gründliche Reinigung erforderlich. Eine ähnliche Situation ist bei tragbaren Playern zu beobachten, kurz dort, wo Gummi verwendet wird. Ein vorbeugender Riemenwechsel scheint für alle Tonbandgeräte erforderlich zu sein, mit Ausnahme derjenigen, die Direktantrieb verwenden. Und dann verwenden sekundäre Einheiten dort wahrscheinlich Gummibänder.
Auf gütliche Weise ist es unmöglich, sich auf Passive zu beschränken. Idealerweise müssen Sie die Gummi-Andruckrollen austauschen, um eine gleichmäßige Bewegung des Bandes zusammen mit den Metallstiften des Tons sicherzustellen. Sie sind in der Regel entweder stark verunreinigt oder der Gummi hat auch seine Eigenschaften verloren, es traten Risse auf. Aber oft gründlich genug (mehr als ein- oder zweimal), um sie mit einem Wattestäbchen mit reinem Alkohol zu reinigen. Die verbleibenden beweglichen Teile des Tonbandgeräts sind langlebiger, obwohl sie auch Glück haben. Bei billigen Geräten, bei denen alles aus Kunststoff besteht, können Zahnräder reißen (in besonders erfolglosen Fällen beginnt sich auch Kunststoff zu „ausbreiten“). Die Magnetköpfe selbst werden abgewischt. Die Schmierung trocknet und erschwert den Mechanismus. Motoren verlieren ihre Eigenschaften - und Musik spielt langsamer oder schneller als nötig. Kondensatoren sind undicht. Die Federn der mechanischen Knöpfe sind gedehnt oder geplatzt. Die Glühbirne brennt durch, wodurch der Kassettenrekorder die Bewegung des Bandes überwacht und ein Not-Aus funktioniert.
Wenn Sie mich fragen, was im alten Tonbandgerät schief gehen könnte, werde ich antworten: Ja, fast alles! Und überall ist es anders: In einem billigen Tonbandgerät der späten 90er Jahre wird die Langeweile des Designs für Ausfälle verantwortlich sein, in teuren Decks der späten 80er Jahre - seine Komplexität. Vielleicht überlebt ein Eisenmonster aus den 70ern mit einem Minimum an Elektronik sie alle. Theoretisch sollten moderne Geräte - Smartphones, Laptops, tragbare Player - viel langlebiger sein, sie haben oft keine beweglichen Teile. Das ist aber theoretisch. Erstens ist die Konsumkultur jetzt anders, nur wenige Menschen kaufen einen teuren Laptop, um ihn 10-15 Jahre lang zu benutzen. Zweitens wissen wir noch nicht, welche der aktuellen Modelle erfolgreich sind und welche nicht. Von Laptops vor 20 Jahren gibt es viele Modelle, die bis heute nicht überlebt zu haben scheinen. Und es gibt solche, die wie neu aussehen und funktionieren.
Eine andere Geschichte über die Reparatur eines tragbaren Players ist in meinem
Telegrammkanal .
Die vierte Balalaika: über den Vorspannungsstrom (vorsichtig, Drachen!)
Der Vorspannungsstrom oder BIAS ist schwieriger in menschlichen Worten zu beschreiben. Ich werde es versuchen, aber etwas später, und zuerst werde ich mit
unmenschlichem , ahahaha, schreiben. Informationen und Bilder aus
dieser Broschüre .
Wie nimmst du auf Band auf? Das Band erstreckt sich am Magnetkopf vorbei. Ein Elektromagnet kommt in direkten Kontakt mit dem Band und prägt darauf ein „Muster“ von Metallpartikeln ein, die mit einer bestimmten Polarität magnetisiert sind. Der Lesekopf wandelt die Änderungen der magnetischen Polarität in Änderungen der Polarität des elektrischen Signals und dementsprechend in Schall um. Alles ist sehr einfach, aber nicht ganz. Eine Koerzitivkraft tritt in die Szene ein: eine solche Eigenschaft von Ferromagneten (einschließlich Magnetband), dass sie nicht einfach genommen und entmagnetisiert oder die Polarität der Magnetisierung umgekehrt werden kann.
Das Problem ist, dass zum Entfernen eines Ferromagneten aus einem stabilen Zustand - zum Beispiel zum Ändern der Polarität - ein schwerwiegender Effekt erforderlich ist. In einem elektrischen System tritt sofort eine Änderung der Polarität auf (im Bild links), in einem Magnetband dauert es einige Zeit (in der Mitte), und für Ton bedeutet dies, dass offensichtliche Verzerrungen (rechts) auftreten. Was zu tun ist? Wenn wir zusammen mit dem Nutzsignal mit einem anderen Signal mit hoher Leistung und sehr hoher Frequenz auf das Band einwirken, wird das Nutzsignal weniger verzerrt. Dieses zusätzliche Signal wird als Vorspannungsstrom bezeichnet. Dies ist ein sehr hochfrequentes sinusförmiges Signal, das über die Grenzen des menschlichen Gehörs hinausgeht (ab 75 Kilohertz und in meinem Tonbandgerät insgesamt 210 kHz).
Nein, verstehst du was passiert? Ein Literaturlehrer betritt das Klassenzimmer und obwohl er in keiner Weise mit den Schülern interagiert, beginnt die Komposition etwas besser geschrieben zu werden! Die Vorspannungsstromleistung hängt von der Art des Bandes ab. Aus diesem Grund wird die normale Vorspannung auf die Kassetten des ersten Typs und die hohe Vorspannung auf den zweiten Typ geschrieben (sie haben eine andere Koerzitivkraft). Der Vorspannungsstrom kann auch angepasst werden, um einen optimalen Klang zu erzielen. Sie müssen jedoch entweder weniger Verzerrung oder einen breiteren Frequenzbereich wählen. Bei teuren Bändern ist dieser unvermeidliche (einer von vielen) Kompromiss nicht so ausgeprägt. High-End-Kassettenrekorder können den Vorspannungsstrom für ein bestimmtes Band manuell oder automatisch kalibrieren: Hoch- und Niederfrequenzsignale werden auf dem Band aufgezeichnet, sofort von einem separaten Wiedergabekopf gelesen, und der Vorspannungsstrom wird so eingestellt, dass die Signalleistung ungefähr übereinstimmt.
Balalaika Fünftens: Rauschunterdrückungssysteme
Wir haben bereits die mechanischen und sozusagen Forschungsmethoden zur Verbesserung der Aufnahmequalität auf einer Kassette diskutiert. Lassen Sie uns diskutieren, wie Sie den Ton während der Aufnahme so ändern können, dass beim Abspielen weniger Geräusche und mehr Musik zu hören sind. Verantwortlich dafür sind die von Dolby (aber nicht nur) historisch entwickelten Geräuschreduzierungssysteme. Die Ausrüstung für Endverbraucher enthielt drei verschiedene Varianten von Dolby-Geräuschreduzierungssystemen. Zuerst war es Dolby B - es wurde 1968 eingeführt und fast alle Musikbänder wurden damit aufgenommen.
1980 erschien das Dolby C-System. Ich musste Tonbandgeräten einen Schalter zwischen verschiedenen Rauschunterdrückungssystemen hinzufügen. 1989, bereits am Ende des Kassettenthemas in westlichen Ländern, erschien das Dolby S-System. Wie funktionieren sie alle? Betrachten Sie das Beispiel von Dolby B.
Das Bild wurde
von hier aus aufgenommen und es gibt noch viele interessante Dinge. Gleichzeitig können Sie bewerten, wie eine typische Homepage Mitte der 90er Jahre aussah. Die Idee ist einfach: Nehmen wir mehr Signal auf das Band auf, damit weniger Rauschen zu hören ist. Da das Zischen der Kassette die hohen Frequenzen am stärksten beeinflusst, können sie während der Aufnahme und während der Wiedergabe verstärkt werden, um den Signalpegel wieder an seinen Platz zu bringen. Gewinn?
Nicht wirklich: Sie können den Signalpegel nicht endlos erhöhen, da sonst der Verzerrungspegel sofort untragbar wird. Das Dolby-System verstärkt selektiv die Hochfrequenzkomponente des Klangs bei relativ geringer Lautstärke, dh es funktioniert an ruhigen Orten, an denen dies erforderlich ist, aber an lauten Orten versucht es, nicht zu stören, da ist alles in Ordnung. Leider hat diese Lösung bestimmte Nachteile. Zunächst müssen Sie den Signalpegel symmetrisch erhöhen und verringern. Das funktioniert nicht immer. Und die Kassette ist kein ideales Medium, die damit verbundenen Verzerrungen können das Rauschunterdrückungssystem verwirren. Die Implementierung des Systems kann bei Tonbandgeräten verschiedener Hersteller unterschiedlich sein.
Dolby C verfolgt einen ähnlichen Ansatz sowohl für hohe als auch für niedrige Frequenzen. Dolby S ist ein noch ausgefeilteres Multiband-Signalverarbeitungssystem, das eine Rauschunterdrückung von bis zu 10 dB im Niederfrequenzbereich und bis zu 24 dB im Hochfrequenzbereich verspricht. Dieses Techmoan-
Video über Kassetten und Modernität zeigt, wie drei verschiedene Dolby-Systeme mit reinem Rauschen zu kämpfen haben, wenn kein nützliches Signal vorhanden ist, dh die Rauschunterdrückung funktioniert unter idealen Bedingungen.
Ich habe alle drei Geräuschreduzierungssysteme getestet.
Sie können die Wirkung von Dolby B und Dolby C auf mein Video aus einem früheren Beitrag bewerten . Ich habe Dolby S auf einem relativ einfachen Sony-Tonbandgerät getestet und kann das Bandrauschen mit diesem System wirklich nicht hören. Das Problem ist, dass alle drei Systeme zumindest geringfügig sind, aber sie ändern das musikalische Signal und überhaupt nicht so, wie ich es gerne hätte. Es ist 2018 und ich habe kein Problem damit, Musik zu hören, ohne zu zischen! Wenn Dolby S 1989 als eine Möglichkeit vorgestellt wurde, Ton auf eine Kassette mit einer Qualität zu schreiben, die fast wie eine CD ist, sind Kassetten jetzt interessant, nur weil sich ihr Ton von den Zahlen unterscheidet.
Solche Dinge.
Wie Sie sehen können, unterscheiden sich die Probleme bei Benutzergeräten vor dreißig Jahren stark von den aktuellen. Die Ingenieure und Entwickler stehen jedoch immer noch vor Aufgaben mit ähnlichen Eigenschaften: Wie man einen Oberleitungsbus aus einem Brot zusammensetzt, ein anständig funktionierendes Gerät oder eine Software aus scheinbar völlig ungeeigneten Materialien. In den späten 70er Jahren versuchte Sony, Kompaktkassetten einen Konkurrenten anzubieten - das Elcaset- Format mit viel herausragenderen Eigenschaften. Aber es hat nicht geklappt: Die Option "teuer und qualitativ hochwertig" verliert normalerweise gegenüber der Option "billig und erschwinglich".Die vielleicht beste Implementierung des Kompaktkassettenformats waren Geräte zum Abspielen des nächsten Formats - der Digital Compact Cassette , die in den neunziger Jahren von Philips entwickelt wurde. DCC war eine leicht modifizierte Kassette, auf die digitale Daten in 9 parallelen Spuren geschrieben wurden (ca. 250 Megabyte auf beiden Seiten). Das Merkmal des Formats war die Kompatibilität mit normalen Kassetten, jedoch nur für die Wiedergabe. Und jetzt, so heißt es, haben sogar gewöhnliche Kassetten diese Geräte sehr gut reproduziert, da die Anforderungen an den Mechanismus zur Wiedergabe digitaler Daten offensichtlich höher waren. Das Projekt war ein Fehlschlag. Moderne Bandlaufwerke stammen eher von Videorecordern und haben wenig mit der Kassettentechnologie zu tun.Meine Erfahrung mit "verspäteten" Bekanntschaften mit Audiokassetten zeigt: Nichts hält für immer. Die übliche Technologielandschaft in 10-20 Jahren kann sich komplett ändern. Und obwohl ich altmodische Technologie aus nostalgischen, finanziellen und anderen Gründen schätze, bin ich nicht gegen diese unvermeidliche Entwicklung. Um ein „Smartphone“, einen „Laptop“ oder ein „Tablet“ auf den Schrottplatz der Geschichte zu schicken, müssen Sie sich etwas Neues einfallen lassen. Ich frage mich, was das sein könnte.