Zuvor haben wir über die
Geschichte berühmter Hersteller von Audiogeräten und
-instrumenten aus der Geschichte der elektronischen Musik gesprochen . Diesmal haben wir uns entschlossen, noch weiter in die Vergangenheit zu gehen.
Zu den ersten Erfindungen und frühen Entwicklungen. Heute werden wir Ihnen erzählen, wie Musikinstrumente im 18. und 19. Jahrhundert „auf dem neuesten Stand der Technik“ aussahen, als die Einzigartigkeit und Originalität der Musiktradition erst in Frage gestellt wurde.
Foto Frédéric Bisson / CC BYNatürlich konnten wir vor zweihundert und sogar dreihundert Jahren nicht über irgendwelche uns bekannten „elektronischen Werkzeuge“ sprechen. Dennoch interessierten sich viele Anhänger der Ideale der Aufklärung nicht nur für die Physik und die im 18. Jahrhundert äußerst beliebte Elektrizität, sondern auch für Texte (genauer gesagt Musik) - und versuchten, diese beiden Richtungen zu kombinieren.
Musikinstrumente wurden im 19. Jahrhundert oft zu einem „Nebenprodukt“ der wissenschaftlichen Forschung ihrer Autoren (ein typisches Beispiel ist der Musiktelegraph von Elisha Gray).
So erschienen die ersten Instrumente, deren Zweck für den Interpreten nicht bequemer oder in einem neuen Klang war. Sie waren vielmehr experimentelle Werkzeuge, die die mögliche praktische Anwendung der Entdeckungen ihrer Schöpfer zeigen sollten: Physiker, Ingenieure und Erfinder.
18. Jahrhundert: magnetische und elektrische Cembalos
Eines der ersten Instrumente, das an der Kraft der magnetischen Anziehung arbeitete, war ein einfaches akustisches
Glockenspiel - eine mechanische Struktur mit mehreren Glocken, die häufig an den Glockentürmen von Kirchen und städtischen Gebäuden installiert wird.
Foto von Oliver Raupach / CC BY SADas Werkzeug erschien 1785 dank Studien des Abtes Pierre Bertholon de Saint-Lazare, eines französischen Mathematikers und Wissenschaftlers.
Trotz des Namens (Cembalo) war Bertolons Instrument nicht im direkten Sinne des Wortes besaitet. Das Clavecin Magnetique-Gerät war so einfach wie möglich: Metallhämmer schlugen unter dem Einfluss von Magneten auf die Glocken, die sich durch Drücken der Tasten auf der Tastatur den Hämmern näherten und von diesen wegbewegten.
Bertolon erinnerte in seinen Arbeiten zum Magnetismus an das Gerät, das der Jesuit Jean-Baptiste de Laborde (Jean-Baptiste de Laborde) entwickelt hatte. 1759 baute er Clavecin Électrique zusammen, das erste dokumentierte Instrument in der Geschichte, das mit Elektrizität einen Klang erzeugte. Statische elektrische Ladung wurde mit dem "Leyden-Glas" erzeugt - dem ersten elektrischen Kondensator, den der niederländische Wissenschaftler Peter van Mushenbrook 1745 erfand. Es lieferte Vibrationen von Metallglocken verschiedener Größen und Tonalitäten. Das Instrument arbeitete nach dem Prinzip einer Proto-Orgel.
Der Name (Cembalo), der später von Bertolon verwendet wurde, war irreführend und sollte den Status von Erfindungen „erhöhen“: Die Carillons, die eigentlich beide Instrumente waren, genossen in der Musikwelt keinen ernsthaften Ruf. Die elektrische "Füllung" war laut de Labour die "Seele des Instruments". Während einer Aufführung in einem dunklen Raum wurde das Instrument außerdem „audiovisuell“, da die Schallgewinnung von Funken statischer Elektrizität begleitet wurde: „Die Augen des Hörers“,
sagte de Labord, „leuchteten überrascht beim Anblick atemberaubender Blitze auf.“
Er hat das Instrument nicht weiterentwickelt, obwohl es beim Publikum beliebt war. Das Modell, das er gebaut hat, befindet sich noch immer in der Nationalbibliothek in Paris.
Während de Labordas die Seele in der Verschmelzung von Musik und Elektrizität suchte, war sein Anhänger Bertolon mehr davon inspiriert, wie seine Entdeckungen die menschliche Geschichte durch die Vernetzung von Kunst und Wissenschaft bereichern könnten. Darüber hinaus musste er den Ruf seiner wissenschaftlichen Forschung verteidigen, die die Künste nährt und weiterentwickelt: „Dinge, die Neugier wecken, haben oft praktischen Wert. Es gibt viele ähnliche Beispiele in der Geschichte der Wissenschaft und Kunst: Als der Philosoph Thales von Milet sechshundert Jahre vor Christus entdeckte, dass er, wenn er ein Stück Bernstein rieb, anfangen würde, kleine Objekte anzuziehen, glaubten alle, dass seine Entdeckung oberflächlich und nutzlos war. Die Menschen gingen nicht davon aus, dass diese Eigenschaft, die auf den ersten Blick unbedeutend war, eines Tages dazu führen würde, dass die kühne Generation des Prometheus in der Lage sein würde, das himmlische Feuer seinem Willen zu unterwerfen, den Blitz zu befrieden und zu zähmen
“, schrieb er .
„Die Entdeckung des magnetischen Cembalos ist interessant, weil es das Ergebnis von Neugier ist und jede offene Wahrheit wertvoll ist. und es wird nützliche Konsequenzen haben, wenn auch so bald, dass unsere schwachen Augen es noch nicht sehen können. "
19. Jahrhundert: elektromechanisches Klavier
Der Deutsche Matthias Hipp war ein "Serienerfinder": Er arbeitete in Chronoskopen, Chronographen, Galvanometern, Signalgeräten für Eisenbahnen, Uhren und Gyroskopen. Er war wahrscheinlich der Erfinder des weltweit ersten "echten" elektronischen Musikinstruments.
Gleichzeitig ist es merkwürdig, dass keine spezifischen Beschreibungen oder Skizzen von Hipps Gerät erhalten geblieben sind: Wir kennen sein elektromechanisches Klavier aus Fragmenten von Beschreibungen von Zeitgenossen, die später von anderen Autoren verarbeitet wurden.
Andrea Baroni, Autorin
von A Short History of Synthesizers, beschreibt den Mechanismus wie folgt: „Durch Drücken der Tasten werden Elektromagnete in Bewegung gesetzt. Sie wiederum setzten Bewegungsdynamos (kleine Gleichstromgeneratoren) ein, die Schall erzeugten. Ein ähnliches Prinzip wird später die Grundlage des Thaddeus Cahill Telarmonium bilden. “
Eine andere Theorie war, dass das Klavier ein „Nebenprodukt“ aus der Entwicklung von Hipps viel berühmterer Erfindung, dem gleichnamigen
Chronoskop, wurde .
Es wurde insbesondere von damaligen Physiologen und Psychologen aktiv genutzt, um die Geschwindigkeit einer mentalen Reaktion zu messen. Eines der Bestandteile des Chronoskops war eine dünne Platte (Lamelle), die mit einer Frequenz von streng 1000 Hz vibrierte und einen charakteristischen Klang erzeugte (dank dieser Eigenschaft konnte der Klavierstimmer das Chronoskop kalibrieren). Theoretisch könnte Hipp nach diesem Prinzip ein Musikinstrument erstellen und Platten, die auf Vibration bei verschiedenen Frequenzen abgestimmt sind, in einem Gerät kombinieren.
Das Tool wurde möglicherweise von Hipp entwickelt, um einige andere Entwicklungen zu entwerfen. Dennoch wird sein in der Region von 1867 beschriebenes „elektromechanisches Klavier“ für immer in der Geschichte der elektronischen Musik bleiben.
Was haben wir sonst noch im Telegrammkanal über Audio-Gadgets und Sound in Mikroformat:
Warum erschrecken uns Geräusche?
Wie klang Star Wars?
Ungewöhnliche Tasche
Kino auf den Tellern
Zen Audiomania