Im Gegensatz zu Kassetten, die absolut alle waren, und CDs sind Minidiscs nicht zu einem allgemein akzeptierten, universellen und allgegenwärtigen Format geworden. Sie können viele Gründe dafür finden, angefangen bei technischen Schwierigkeiten in den frühen neunziger Jahren bis hin zu den Richtlinien und Fragen des Urheberrechtsschutzes. Aber der Hauptgrund: Es war teuer. In der gesamten Geschichte der Existenz dieses Audioformats habe ich es nie ernsthaft in Betracht gezogen, zuerst Kassetten, dann CDs auszuwählen. In der Mitte des zweitausendsten Geldes erschien, aber die Bedeutung verschwand, die Mini-Disk verlor unglaublich schnell jede Relevanz als digitales Medium und verlor an Spieler und Smartphones ohne bewegliche Teile.
Aber du wolltest es immer. Diese kleinen Discs in mehrfarbigen Plastikhüllen, die Ästhetik von CDs und Disketten in einer Flasche, unglaublich coole und multifunktionale Kompakt-Player. Es war ein Format der Zukunft, das nie kam. Minidisk ist eine Kombination aus hoch entwickelten Technologien, die leider zu spät kamen, um das Format wirklich populär zu machen. Minidisk ist auch eine Geschichte über die Beharrlichkeit eines japanischen Unternehmens, das das Ökosystem zwei Jahrzehnte lang weiterentwickelt hat. Und jetzt ist es eine Freude für Sammler: Die Geräte und Laufwerke selbst sind noch gut zugänglich, haben aber bereits einen ausreichenden Vintage-Grad. Im Allgemeinen müssen wir es nehmen: Im letzten Monat wurde ich Eigentümer von zwei Mini-Disc-Decks, sieben tragbaren Geräten, und jetzt weiß ich fast alles über Mini-Disks. Ist das ein cooles Format? Natürlich. Gab es eine praktische Bedeutung darin? Diese Frage ist schwieriger zu beantworten, aber versuchen wir es.
Ich führe in Echtzeit ein Tagebuch eines Sammlers alter Eisenstücke in einem Telegramm . Einige Funktionen der Mini-Disk-Geräte werden dort ausführlicher beschrieben, insbesondere zu Messungen und Blindtests .
Minidisc als Format sowie das erste Gerät zur Wiedergabe und Aufnahme wurden Ende 1992 eingeführt. Im Jahr 2013 kündigte Sony das Ende der Produktion von Playern an: Zu diesem Zeitpunkt war bereits klar, dass das Ende nicht nur für eine Mini-Disk, sondern für alle optischen Speichermedien, zumindest im Zusammenhang mit der Massenverwendung, kam. Einundzwanzig Jahre des Bestehens des Formats können in zwei Epochen unterteilt werden, die sich stark voneinander unterscheiden - vor und nach dem iPod. Heute werde ich über Mini-Disks in einer natürlichen Umgebung vor dem Internet sprechen. Um die Bedeutung dieses Formats ab 2019 richtig einzuschätzen, wollen wir uns mit der Atmosphäre der frühen neunziger Jahre befassen. Wir richten die Umgebung ein: Es gibt kein Internet, MP3 ist nur als Standard finalisiert und fast niemandem bekannt. Der coolste Prozessor ist der 486. mit 50 Megahertz, aber der 286. reicht aus, das Hauptbenutzerbetriebssystem ist MS-DOS, der Windows 3.x-Grafikmodus wird streng nach Bedarf verwendet. Es gibt zwei Hauptmusikanbieter: CDs (um Musik in einem Geschäft zu kaufen) und Kassetten (auch um sich selbst zu kaufen oder aufzunehmen).
Minidisk wurde als Ersatz für eine Kassette entwickelt. Die Idee war folgende: Lassen Sie uns ein digitales Audiomedium erstellen, das viele Male umgeschrieben werden kann, und den Erfolg von tragbaren Kassettenrekordern wiederholen, nur mit den offensichtlichen Vorteilen von digitalem Sound. In den späten achtziger Jahren, als das Format entwickelt wurde, war es eine sehr schwierige Aufgabe. Der CD-R-Standard wurde 1988 fertiggestellt, aber bis 1996 konnten nur sehr wohlhabende Leute „Musik auf Discs aufnehmen“. Die Größe der Aufnahmegeräte ähnelte einem Kühlschrank und kostete Zehntausende von Dollar. Sony, der Entwickler des Formats, hatte ursprünglich geplant, weiterhin mit Philips zusammenzuarbeiten, aber die Verhandlungen sind ins Stocken geraten. Der niederländische Elektronikhersteller wollte das digitale Format mit Magnetband billig machen. Sony bestand auf etwas, das einer unglaublich erfolgreichen CD ähnelte. In einigen Verhandlungen gab es zwei vielversprechende digitale Formate, um die Audiokassette zu ersetzen. Genauer gesagt, drei: Es gab immer noch den Digital Audio Tape-Standard, der die in Videorecordern verwendeten Technologien verwendete.
Die erste Annäherung an die Shell
Anfang Dezember entscheide ich mich für mein erstes Mini-Disk-Gerät. Die Auswahl ist sowohl groß als auch nicht sehr groß. Ich verbringe Stunden damit, die Technologiedatenbank auf der unglaublich nützlichen Website
minidisc.org zu betrachten : Sie wurde 1995 erstellt, zuletzt 2011 aktualisiert und ist selbst eine Museumsausstellung. Wie immer sind wirklich coole Geräte aus der Vergangenheit teuer, lebenslange Kopien mit unverständlicher Leistung werden billig verkauft. Ich schließe den ersten Deal über kein tragbares, sondern ein stationäres Gerät ab: ein
Kenwood DMF-9020 Mini-Disk-Deck. Dies ist das coolste Kenwood-Modell von 1999, was die Leistung betrifft, ist es den sehr teuren (und damals) Sony-Modellen der „Elite-Serie“ nicht unterlegen. Zusammen damit geben sie mir 10 Stück lebensgeschlagene Mini-Disks, genug für den Anfang.
Ich bringe das Deck nach Hause und versuche natürlich, eine Mini-Disk wie eine Diskette mit dem Schutzvorhang nach vorne einzulegen. Es muss eingeführt werden, damit der Vorhang nach rechts schaut. Aus irgendeinem Grund sind alle Discs als sauber definiert, und nach ein paar Stunden Arbeit mit einem Schraubendreher verstehe ich, dass das Deck kaputt ist. Genauer gesagt funktioniert es nicht, wenn Sie es vertikal platzieren: ein deutliches Zeichen für Probleme mit dem Mechanismus, der dafür verantwortlich ist, dass der Laser bei Bedarf leuchtet. Um das Deck nicht in einer so seltsamen Position zu benutzen, schraube ich das Laufwerk ab und stelle es aufrecht, um die Mini-Discs zu lesen.
Wenn Sie wirklich zerlegen mussten, können Sie sehen, wie es funktioniert. Das Lesen von Daten von einer Minidisk unterscheidet sich fast nicht von dem einer CD. Die Aufnahme erfolgt jedoch mit einem Magnetkopf: Falls erforderlich, fällt er von oben auf die Disc und stellt direkten Kontakt mit der Magnetschicht her. Der Laser wird auch zum Aufzeichnen verwendet: Seine Leistung erhöht sich um das Zehnfache und er erwärmt die Oberfläche der Scheibe auf eine Temperatur,
die dem Curie-Punkt entspricht - etwa 200 Grad. Bei dieser Temperatur wird es möglich, Informationen über die Magnetschicht zu überschreiben. Das Lesen von Daten ist aufgrund
des Faraday-Effekts mit einem Laserkopf möglich, bei dem unterschiedlich magnetisierte Abschnitte der Platte unterschiedliche Polarisationen aufweisen.
Warum haben sie nicht auch einen Laser für die Aufnahme verwendet? In den späten achtziger Jahren existierte die Technologie des Schreibens auf CD, war jedoch unerschwinglich teuer und ohne die Möglichkeit des Umschreibens. Magnetooptische Medien in der Computertechnologie sind im Allgemeinen die Vorläufer von CDs. Zum Zeitpunkt der Entwicklung war diese Technologie billiger und machte Geräte kompakt. Warten Sie, was ist mit Digital Audio Tape? Dieses Format ermöglicht zwar das Speichern von mehr Daten auf dem Medium, erfordert jedoch einen komplexen Bandlaufwerksmechanismus, der in einem tragbaren Gerät unglaublich schwierig zu implementieren ist. In der gesamten Geschichte von DAT wurde der
einzige tragbare Player veröffentlicht
, und wenn Sie ihn jetzt finden, wird er höchstwahrscheinlich nicht funktionieren - zu unzuverlässig . Korrektur: Der Spieler war nicht der einzige, Beispiele für DAT-Spielermodelle finden Sie in
diesem Kommentar, danke
zwölf .
Epic Fail
Die Minidisk wurde für den tragbaren Gebrauch entwickelt und sollte tragbare Kassettenrekorder ersetzen, die in den achtziger und neunziger Jahren beliebt waren. Daher ist die Festplattengröße fast zweimal kleiner als die einer CD (64 mm gegenüber 120 mm). Die Disc selbst befindet sich in einer Kassette mit einem Schutzverschluss und ist außerhalb des Geräts vollständig vor äußeren Einflüssen geschützt. Die geringe Größe hat zu einer geringeren Kapazität im Vergleich zu CD geführt. Gleichzeitig musste eine mit CD vergleichbare Klangdauer von 74 Minuten sichergestellt werden, was bedeutet, dass Sie eine verlustbehaftete Audiokomprimierung anwenden müssen.
Obwohl Sony die Möglichkeit hatte, standardisierte digitale Soundkomprimierungsalgorithmen zu verwenden (Philips ging diesen Weg), entwickelte das japanische Unternehmen ein eigenes Format - Adaptive Transform Acoustic Coding oder ATRAC. In der Originalversion handelt es sich um ein Format mit einer festen Bitrate von 292 Kilobit pro Sekunde oder etwas mehr als zwei Megabyte pro Tonminute. Im Vergleich zur ursprünglichen CD-Bitrate (1411 Kilobit pro Sekunde) beträgt die Komprimierung ungefähr das Fünffache.
Auf dem Papier sieht es gut aus, aber tatsächlich erwies sich das allererste Gerät zum Aufnehmen und Abspielen von Mini-Discs als sehr kontrovers. Dies ist der
Sony MZ-1- Player, der im November 1992 in den Handel kam. Erstens war es riesig, wog ungefähr 700 Gramm und passte bestimmt nicht in Ihre Tasche. Zweitens dauerte die proprietäre Nickel-Cadmium-Batterie 60 Minuten Aufnahme oder 75 Minuten Wiedergabe. Drittens war es unglaublich teuer: 750 Dollar (1350 modern, unter Berücksichtigung der Inflation). Schließlich funktionierten 74-Minuten-Minidiscs zunächst nicht, nur 60-Minuten-Minidiscs waren verfügbar und kosteten mehr als 15 US-Dollar pro Stück. Es ist nicht verwunderlich, dass mit Ausnahme Japans der erste Markteintritt von Mini-Festplatten ein Fehlschlag war.
Warum ist das passiert? Es gibt viele Gründe, und Sie können mit den Schwierigkeiten beginnen, einen wirklich kompakten (und wirtschaftlichen) Mechanismus zum Lesen und Schreiben von Minidiscs zu erstellen. Es gab auch ein Problem mit der Rechenleistung, das dank
dieses hervorragenden Beitrags über 32-Bit-Intel-Prozessoren voll und ganz erkannt werden kann. Zwei Jahre vor der Veröffentlichung der Minidisc war Intel 486 mit einer Frequenz von 20 MHz der coolste
Desktop- Prozessor. Im Test codiert er als Referenz
drei Stunden lang einen fünfminütigen Track im Ogg-Format! Das ist natürlich etwas unehrlich:
Ogg Vorbis ist ein modernes verlustbehaftetes Komprimierungsformat, das für andere Rechenleistungen entwickelt wurde. Trotzdem kann man sich die Komplexität der Aufgabe vorstellen, mit der die Sony-Ingenieure konfrontiert sind: Sie mussten eine verlustbehaftete
Echtzeit- Klangkomprimierung in einem tragbaren Gerät bereitstellen, wenn selbst große Computer dies nicht sehr gut machten.
Unter allen anderen Problemen weist die allererste Version des ATRAC-Codecs ernsthafte Probleme bei der Klangqualität auf: Augenzeugen nennen deutlich hörbare Artefakte „Champagner-Sound“ für charakteristische Risse im Hochfrequenzbereich. Bei einer verlustbehafteten Audiokomprimierung wird das Signal in Frequenzen und Amplituden zerlegt. Je kleiner die einzelnen Segmente sind, desto besser und desto mehr Rechenleistung ist erforderlich. Je gröber die Analyse des ursprünglichen Signals ist, desto höher ist die Verzerrung, je mehr Informationen Sie dabei wegwerfen müssen. Daher das Hochfrequenzknistern.
Oh ja, sie haben den Wettbewerb vergessen. Philips vervollständigte sein digitales Kassettenformat und führte es fast gleichzeitig mit einer Mini-Disc ein. Die digitale Kompaktkassette verwendete einen leicht modifizierten Mechanismus eines normalen Tonbandgeräts, wodurch die Träger billiger waren - tatsächlich handelte es sich um gewöhnliche Kassetten in einem neuen Gehäuse und mit einer veränderten Bandchemie. Es wurde eine auf MPEG-1 basierende Komprimierung mit etwas besseren Eigenschaften als ATRAC verwendet - eine Bitrate von 384 Kilobit pro Sekunde, bis zu 90 Minuten Musik wurden auf eine Kassette gelegt. Auch mit diesem Format war nicht alles perfekt: Zum Zeitpunkt des Starts war es möglich, stationäre Geräte zu entwickeln, aber keine tragbaren. Im Gegensatz zu Minidiscs hatten digitale Kassetten keinen zufälligen Zugriff auf Titel, und das „Zurückspulen eines Bandes“ wurde als etwas altmodisches und unmodernes empfunden, selbst wenn Sie hundertmal digital waren.
Die zweite Annäherung an das Projektil
Der erste Mini-Disc-Recorder zeigte jedoch zwei gravierende Vorteile des Formats. Dies ist eine 10-Sekunden-Datenpufferung, dank derer die Wiedergabe beim Gehen oder Laufen nicht unterbrochen wurde. Bei tragbaren CD-Playern von 1993 bis 1997 ist der Antischock für drei Sekunden Standard - Speicherchips sind immer noch teuer und für CD-Puffer werden sie schneller benötigt. Der zweite Vorteil: Die Möglichkeit, den Datensatz auf der Disc willkürlich zu bearbeiten, Titel auszutauschen und zu löschen, neue aufzunehmen und Titel in Teile zu unterteilen. Schließlich können Sie Titel für einzelne Titel und die gesamte Disc eingeben und speichern.
Von 1993 bis 1996 hat Sony tragbare Geräte konsequent weiterentwickelt und jedes Jahr ein Paar Aufnahmegeräte und einen sauberen Player herausgebracht. Dank eines einfacheren Designs werden die Spieler bereits 1994 mäßig kompakt. Im Jahr 1996 hat sogar der Recorder fast die gleiche Größe wie ein Kassettengerät. Bisher wird das älteste
Sony MZ-R30- Gerät in meiner Sammlung noch von einem schlauen Akku (bereits Lithium-Ionen) gespeist, aber es kann im Wiedergabemodus acht Stunden und im Aufnahmemodus fünf Stunden dauern: Es ist für die Mitte der neunziger Jahre durchaus würdig. Der Rekorder ist immer noch teuer, etwa 550 US-Dollar zu Beginn des Verkaufs. Minidisks können für die 74-Minuten-Version für etwa 8 bis 10 US-Dollar und für die 60-Minuten-Version für 7 US-Dollar gekauft werden.
Die Kosten für Geräte tragen nicht zur Verbreitung von Mini-Disks unter jungen Menschen bei - den Hauptkonsumenten von tragbaren Geräten. Sie versuchen, das Format mit Geld an einen erwachsenen Verbraucher weiterzuleiten: Heimdecks und Autoradios werden hergestellt, stationäre und tragbare Geräte werden mit einem Rabatt verkauft, um zu Hause Discs zu schreiben und unterwegs zuzuhören.
Wie fühlt es sich an, Minidiscs aufzunehmen? Der Vorteil des Formats besteht darin, dass es digital ist und ab dem ersten Gerät alle Rekorder mit einem digitalen optischen Eingang ausgestattet sind. Mein Kenwood-Deck verfügt außerdem über eine koaxiale digitale Schnittstelle, die ich an eine externe Soundkarte anschließe. Der Rest ist einfach: Wir schalten die Wiedergabe auf dem Computer ein und die Aufnahme auf dem MD-Recorder. Seit 1997 können Rekorder zu Beginn der digitalen Datenübertragung automatisch mit der Aufzeichnung beginnen. Der Recorder unterteilt die Aufnahme unabhängig voneinander in Tracks, entsprechend den Pausen zwischen ihnen und, falls ein kompatibler CD-Player vorhanden ist, und entsprechend den genauen Markierungen der Originalaufnahme.
Unter modernen Bedingungen sieht das Aufzeichnen auf optischen Medien in Echtzeit ziemlich seltsam aus, da sogar ein CD-R-Rohling in wenigen Minuten geschnitten werden kann. Nach der Aufnahme bearbeite ich: Nach Angaben des Computers teile ich das Tonträger an den richtigen Stellen in Spuren auf. Fast alle Decks sind mit einem Encoder ausgestattet. Sie können den Ort, an dem der neue Song beginnt, genau auswählen und dann die Namen der Tracks eingeben. Wenn zwei Spuren falsch geteilt wurden, können Sie sie wieder zu einer kombinieren. Die Hauptsache ist, die Sequenz nicht zu verwechseln. Standardmäßig ist die aktuelle Spur mit der nächsten und nicht mit der vorherigen verbunden. Alle Änderungen werden in den Speicher des Rekorders geschrieben, und nach Abschluss muss die Festplatte aus dem Gerät entfernt werden. Wenn Sie die Auswurftaste drücken, werden alle eingegebenen Informationen in den Abschnitt Inhaltsverzeichnis geschrieben - ein Analogon zur Dateizuordnungstabelle auf der Festplatte oder Diskette.
Blindprüfung
Wie klingt das? Die vierte Version des ATRAC-Formats wurde 1996 veröffentlicht, und viele Quellen behaupten, es sei sehr schwierig oder fast unmöglich, es vom Klang der unkomprimierten Original-CD zu unterscheiden. Mein Deck unterstützt ATRAC 4.5 und verarbeitet Audio im 24-Bit-Format. Mit objektiven Messungen im RightMark Audio Analyzer-Programm zeigt das Kenwood-Gerät sogar „etwas bessere CD“ -Parameter an.
Aber warte, wie viel besser ist eine CD, wenn wir fünfmal weniger Bitrate haben? ATRAC nutzt wie andere verlustbehaftete Schallkomprimierungsalgorithmen die Merkmale des menschlichen Gehörs: Die Empfindlichkeit unserer Ohren hängt von der Schallfrequenz ab, und in bestimmten Fällen hören wir nur einen von zwei Tönen mit unterschiedlichen Frequenzen.
So sieht das Spektrogramm der Originalmusik aus und es ist nach der Komprimierung im ATRAC-Format. Am stärksten betroffen sind die hohen Frequenzen, die wir am schlechtesten hören. Wenn das Phonogramm jedoch nur hochfrequenten Inhalt enthält, wie dies bei Messungen der Fall ist (ein sinusförmiges Signal mit einer bestimmten Frequenz wird reproduziert), lenkt der Komprimierungsalgorithmus alle Kräfte dorthin und die Toninformationen werden gespeichert. Musik ist kein Testklang, und die Komplexität des Komprimierungsprozesses besteht darin, das Unnötige wegzuwerfen und das zu speichern, was wir hören werden. Es gibt Beispiele für komplexe Klangfragmente, bei denen ein bestimmter Komprimierungsalgorithmus zusammenbricht und gut hörbares Rauschen erzeugt.
Wie können Sie dies für Ihre eigenen Ohren und Reproduktionsgeräte bewerten? Die Wahrnehmung von Schall ist eine sehr subjektive Sache, und im Allgemeinen müssen Sie ein sehr gut geschultes Gehör haben, um die Theorie gut zu kennen, um Probleme dort zu hören, wo sie sind. Als Laie fällt es mir schwer, das zu tun, aber ich kann mich leicht davon überzeugen, dass ich den Unterschied höre, wenn er tatsächlich nicht da ist. Nur Blindtests helfen Ihnen dabei, dies herauszufinden: Vergleichen Sie zwei Musikstücke in einer Situation, in der Sie nicht wissen, ob es sich bei dem Original um eine komprimierte Kopie handelt. Ich nehme das gleiche Stück von einem Album auf, das ich gut kenne, in seiner ursprünglichen Form und mit Komprimierung in ATRAC, und verwende zum
Vergleich das
ABX Comparator- Plugin. 16 Mal entscheide ich, welches der beiden Musikfragmente mit digitaler Komprimierung aufgenommen wird und welches - ohne sie. 9 Mal treffe ich die richtige Wahl, 7 Mal irre ich mich - es stellt sich heraus, dass ich mit hoher Wahrscheinlichkeit nur versuche zu raten. Meine Ohren und meine (nicht schlechte) Technik erlauben es mir nicht, den Unterschied zwischen einer Minidisk und einer CD zu hören.
Racomacophone
1998 startete Sony einen neuen Angriff auf den digitalen Musikmarkt. Allein in den USA werden 30 Millionen US-Dollar in Werbung und Sonderaktionen investiert. Der Betrag für den Markt für Unterhaltungselektronik ist riesig. Neue Spielermodelle werden entwickelt und produziert, Partner werden gestrafft - die Geräte werden auch von Sharp, Panasonic, Kenwood und anderen überwiegend japanischen Unternehmen hergestellt. Mini-Stars werden von Popstars beworben, und Cameo-Filme werden von Sonys Unterhaltungsabteilung organisiert. Die wohl berühmteste "Rolle" der Minidisk spielt im ersten Teil der Matrix-Trilogie.
Dies ist jedoch 1999, und 1998 spielt der Sony-Player fast die Hauptrolle im Musikvideo für die Finestyler-Komposition der finnischen Gruppe Bomfunk MC's.
Um die Realität zu steuern, verwendet der Clip die Fernbedienung des Sony MZ-R55-Players, und ich konnte an dieser Ausstellung einfach nicht vorbei.
Der Spieler kam in nahezu perfektem Zustand zu mir, in einer Box, aber mit Korrosion im Batteriefach kam hier ein Rabatt heraus. Dies ist der erste Sony-Player, dessen Abmessungen nicht viel größer sind als die tatsächlichen Medien. Die Stromversorgung wird bei 1,5 Volt erneuert, es wird eine (ziemlich kurzlebige) leere Batterie vom Typ Gummistift verwendet. Damit arbeitet der Player nur 4 Stunden im Wiedergabemodus. Nicht genug. Sie können einen externen Behälter mit zwei Fingerbatterien darauf schrauben und die Betriebszeit auf 16 Stunden erhöhen. Dann entsprechen die Abmessungen des Geräts fast dem Modell MZ-R30 aus dem Jahr 1996.
Das Bedienfeld ist ein hochmodisches Merkmal tragbarer Geräte von Mitte der neunziger bis Mitte des zweitausendsten: Mit ihm können Sie das Gerät überhaupt nicht aus der Tasche ziehen. Dies ist sehr praktisch. Ab dem Modell MZ-R55 werden der Titelname und andere Informationen auch auf der Fernbedienung angezeigt.1998 war ich in einer amerikanischen Schule und sah zum ersten Mal eine Minidisc mit Klassenkameraden. Sie geben mir zu hören, diese Technik sieht und klingt atemberaubend. Nachdem ich Geld angesammelt habe, kaufe ich trotzdem einen anderen Kassettenrekorder. Warum?
Erstens gibt es wenig Geld: Ich gebe 80 Dollar aus, und der billigste Mini-Disk-Recorder kostet 250. Zweitens werde ich einen Recorder kaufen. Wir brauchen Räder, aber zu dieser Zeit kosten sie 5-7 Dollar pro Stück. Natürlich können Sie mit einem Mini-Disk-Gerät nur eine Disc haben und mindestens jeden Abend neue Musik darauf aufnehmen. Aber das ist unpraktisch, und ich habe zu diesem Zeitpunkt fünfzig Bänder, und Sie können immer ein neues Album im Laden kaufen: Ich gebe Taschengeld für Prodigy und den Soundtrack für die Matrix selbst aus. Unternehmensalben werden auch auf Mini-Disks verkauft, aber es gibt relativ wenige davon - Sony konnte das Format nur für sein eigenes Label Sony Music und Satelliten signieren. Sie kosten viel - 15 US-Dollar - wie eine CD, und Kassetten sind billiger. Leere Kassetten kosten weniger als einen Dollar für ein 90-minütiges Band. Obwohl ich die Technologie mag,Ich denke nicht einmal darüber nach, einen Mini-Disc-Player zu kaufen.
Schmutzige Hacks
Die Kultur der Verwendung von Mini-Disk-Geräten, die nicht den Anweisungen entsprechen, löste im Wesentlichen zwei Probleme: wie man die Namen von Tracks bequemer eingibt und wie man den Kopierschutz umgeht. Serial Copy Management System ( SCMS)) - das Ergebnis eines Rechtsstreits um das erste bedingte digitale Aufnahmeformat - Digital Audio Tape. Die amerikanische Aufnahmeindustrie übernahm die Technologie des digitalen Kopierens von Musik von CDs mit Feindseligkeit, die von Gerichtsverfahren bedroht war, und unterstützte 1992 ein Gesetz zur Einführung einer Steuer auf digitale beschreibbare Medien und forderte die Hersteller auf, das Kopieren digitaler Tonträger einzuschränken. Das Prinzip des Schutzes in der Mini-Disc-Technologie ist einfach: Eine digitale Kopie einer beliebigen Quelle kann nur einmal erstellt werden. Sie können die CD nach Nummer umschreiben. Es ist bereits unmöglich, eine digitale Kopie dieser Minidisk zu erstellen. Wenn Sie versuchen aufzuzeichnen, weigert sich das Gerät einfach, zu arbeiten. Ohne Einschränkungen können Sie Kopien über eine analoge Verbindung mit leichtem Qualitätsverlust erstellen.
Das Internet kommt
Für 1998 sieht die Minidisk wie ein ziemlich gutes und vielversprechendes Format aus. Die Geräte sind kompakt, die Aufnahmequalität ist ausgezeichnet, die Discs werden billiger und gegen Ende des Jahrtausends werden sie bereits für 3-5 Dollar verkauft. Und die Tatsache, dass die Verkäufe gering sind, ist nichts, CDs nur 9-10 Jahre nach dem Start konnten Audiokassetten in Bezug auf den Umsatz überwinden. Beschreibbare CDs stellen eine gewisse Bedrohung dar: Bereits 1996 sinken die Kosten für Laufwerke auf 1.000 US-Dollar und für Medien auf 10 US-Dollar. Sony rechnete damit, dass diese Preise noch einige Jahre anhalten würden, aber 1997 erschien das wiederbeschreibbare CD-RW-Format, und die Preise für normale Discs fielen 1999 auf 1,5 US-Dollar. Aber das ist noch nicht einmal der Punkt. Im Jahr 1997 passiert dies auch:
Sony ignoriert das Computerpotential einer Minidisc nicht vollständig. 1995 wurde das externe SCSI-Laufwerk
MDH-10 von Sony veröffentlicht (
hier gibt es eine gute Videoüberprüfung). Mit dem MD-Data-Format können Sie bis zu 140 Megabyte auf einer einzelnen Minidisk speichern. Ein Jahr zuvor veröffentlichte Iomega Magnetplatten und Zip-Laufwerke mit einer Kapazität von 100 Megabyte. Es scheint, dass die Minidisc einen Vorteil hat, aber Sony hat sich hier im traditionellen Sony-Stil verhalten. Ein Computerlaufwerk kann nur Musik von normalen Minidiscs abspielen. Er konnte keine Musik aufnehmen, nicht einmal Daten - für MDH-10 wurde sein eigenes, separates Format erfunden, das mit dem vorhandenen nicht kompatibel war. Benutzerstudien haben gezeigt, dass Musik- und Daten-Mini-Discs fast nicht anders sind und warum diese Schleuder auf den Weg des Fortschritts gebracht wurde, ist nicht klar. Anscheinend, um MD-Data-Discs gegen Aufpreis zu verkaufen.
Die Idee ging nicht auf: Der nächste Versuch, die Minidisk für Dateien anzupassen, wird erst 2004 unternommen. In den späten neunziger Jahren entwickelte Sony 650-Megabyte-MD-Data-Discs, die jedoch nicht mehr mit normalen MDs kompatibel sind. Und dieses Unterfangen ist auch gescheitert. Aber es scheint, dass dies das Potenzial war: Bereits 1992 konnte Sony die Diskette durch eine Mini-Disk ersetzen und die konkurrierenden Formate Iomega Zip und LS-120 mit einem Kupferbecken abdecken. Aber das ist so ein Glück eines rückständigen Geistes: In den frühen neunziger Jahren gab es nicht einmal das Internet, und es war nicht leicht vorstellbar, wie beliebt das Internet im Allgemeinen und die Computer im Besonderen bis zum Ende des Jahrzehnts sein würden. Wenn es sogar Bill Gates in der Veröffentlichung von Windows 95 gelungen ist, das Internet zu ignorieren, was ist dann mit der ursprünglich nicht computergestützten Firma Sony?
1998 brachte Xitel das MDPort-Gerät auf den Markt - tatsächlich handelt es sich um eine einfache externe Soundkarte mit einem USB-Anschluss an einem Ende und einem optischen digitalen (später auch analogen) Ausgang am anderen Ende. Sony erkennt die Beliebtheit des Geräts und beginnt mit dem Handel mit Kits von einem Mini-Disk-Recorder und einem „Computer“ -Adapter. Jetzt können Sie Ihre MP3s auf einer Mini-Disc aufnehmen! Ja, aber das ist immer noch eine halbherzige Entscheidung. Eine ideale Option wäre, einen Mini-Disk-Steckplatz in jedem Computer und Laptop zu haben und dort mindestens Musik, zumindest Daten, ohne Zwischenhändler direkt aufzunehmen. Dafür sollte das Format jedoch zumindest etwas offener sein als das vollständig proprietäre MD und ATRAC.
Und was ist das Ergebnis? Erstens konvertieren Sie ein verlustbehaftetes Audiokomprimierungsformat in ein anderes, und in den späten neunziger Jahren haben Sie wahrscheinlich nur eine Reihe schlecht codierter MP3s mit einer Bitrate (bestenfalls!) Von 128 Kilobit pro Sekunde. So arbeiteten auch viele Soundkarten jener Zeit, wenn sie einen digitalen Ausgang hatten, normalerweise mit einer Abtastfrequenz von 48 Kilohertz. Das heißt, es gab auch eine doppelte Konvertierung - 44 Kilohertz des Quellcodes wurden in 48 konvertiert, auf einen Mini-Disk-Recorder übertragen und dort wieder in das native 44-Kilohertz-Format konvertiert. Daraus wurde nichts Gutes, und vor allem war es immer noch ein Kassettenansatz: Ich legte das Medium ein, schloss die Verkabelung an, klickte auf die Aufzeichnung und wartete. Die Zukunft liegt darin, dass Sie Musik in der Form, in der sie gespeichert ist, dorthin übertragen, wo Sie sie benötigen. Sony hatte immer noch ein Handicap in Form eines relativ billigen Mediums: MP3-Player mit austauschbaren Speicherkarten, die Ende der neunziger Jahre auf den Markt kamen, unterschieden sich in einem Pferdepreisschild für genau diese Karten, bis zu 200 US-Dollar für 64 Megabyte.
Minidisc im natürlichen Lebensraum
1999 konnte der billigste Sony-Recorder für 200 US-Dollar gekauft werden, zum Beispiel dieses Modell MZ-R37. Es ist nicht so modern wie das MZ-R55, und die Fernbedienung verfügt nicht über ein Display, funktioniert jedoch 15 Stunden lang mit zwei Finger-Batterien, hat ein Eisengehäuse und einen vollständigen Satz Anschlüsse. Obwohl eine Mini-Disk für einen normalen Verbraucher sein ganzes Leben lang zu teuer war, wurde das Format von Fachleuten aktiv verwendet, die ein tragbares und qualitativ hochwertiges Werkzeug zum Aufnehmen und Abspielen von Ton benötigten. Minus-One-Tracks für Pop-Künstler, Aufnahme von Vogelgezwitscher für Wissenschaftler, Erstellung von
Nasenübersetzungen von Filmen im postsowjetischen Russland - eine Mini-Disc wurde für all dies aktiv verwendet, und es gab lange Zeit keine Alternative (in Bezug auf Aufnahmequalität und Autonomie).
Auch im Jahr 2019 mag ich die Minidisk in ihrer ursprünglichen Form. Ich konnte das Kenwood-Deck noch nicht reparieren, selbst das Ersetzen des Lasermoduls hat nicht lange geholfen - ich warte auf die Lieferung der neuen Mechanismusbaugruppe. In der Zwischenzeit liest er Datenträger recht gut, schreibt aber mit Fehlern, und ich verwende das Deck, um das digitale Signal von elektrisch in optisch umzuwandeln, brenne die Datenträger auf ein tragbares Gerät und lege den Datenträger wieder in den Steckplatz ein, um Buchstaben einzugeben. Und vor kurzem habe ich, nur weil ich kann, ein Smartphone und einen tragbaren Rekorder verkabelt und eine Disc direkt von Google Play Music aufgenommen. Gleichzeitig schätzte er den Vorteil von Minidiscs gegenüber Streaming-Diensten - die alte Technologie kann ohne Pause zwischen Tracks wechseln, die neue jedoch nicht.
Der Reiz der Moderne besteht natürlich darin, dass Sie nichts aufschreiben müssen: Nehmen Sie es und hören Sie es zumindest vom Telefon aus, sogar vom Computer aus. Aber im Kontext der Zeit vor dem Internet ist die Minidisc ziemlich gut und hat sicherlich ihren eigenen einzigartigen Stil, mit einem summenden Mechanismus und einem schicken Design sowohl für Medien als auch für Player. Mein Lieblingsgerät ist der recht einfache Sony MZ-E20-Player mit praktischen Tasten und einem relativ leistungsstarken Kopfhörerverstärker (15 Milliwatt pro Kanal gegenüber den Standard-Fünf). Wird Minidisk mein veraltetes Lieblingsformat für Musik? Nun nein.
Patronen sind aufrichtig .
Im einundzwanzigsten Jahrhundert wird Sony dreimal versuchen, das Format an die MP3-Ära anzupassen, und dreimal wird es besiegt. Die Geräte des neuen Jahrhunderts sind auch auf ihre Weise interessant, aber ich bin mehr frustriert als erfreut. In der zweiten Folge dieser Miniserie am 7. Januar werde ich über eine Minidisk mit der Möglichkeit sprechen, eine direkte Verbindung zu einem Computer herzustellen. Bleib in Kontakt!