Dieser Beitrag braut sich schon seit langer Zeit zusammen und sein Inhalt wird weitgehend von Diskussionen bestimmt, die häufig in Kommentaren, Verbraucherstreitigkeiten und Handelsflächen auftreten. In der Mehrheit bedeutet das Konzept der HiFi-Anlage für Audiogeräte eine Art abstrakte High-End-Technologie. Dieser Begriff von hoher Qualität oder Klasse korreliert selten mit spezifischen Spezifikationen, technischen Werten und Standards.
Einige Hersteller von Audiogeräten lehnen es häufig absichtlich ab, den Begriff „Hi-Fi“ bei der Positionierung ihrer Produkte zu verwenden. Andere hingegen erwähnen häufiger, dass dieses oder jenes Gerät zu Hi-Fi gehört. Unter dem Strich werde ich über die Geschichte des Begriffs sprechen, darüber, was heute das Recht hat, nach anerkannten Standards als "Hi-Fi" bezeichnet zu werden, warum Hersteller es ablehnen.
Ein bisschen Geschichte
Die überwiegende Mehrheit weiß, dass "Hi-Fi" - Abkürzung für High Fidelity - d. H. hohe Wiedergabetreue. Eine hohe Wiedergabetreue ist impliziert. Somit können wir mit HiFi-Geräten willkürlich eine bestimmte Klasse von Geräten verstehen, deren Wiedergabetreue höher ist als die von ... höher als die der abstrakten Mehrheit anderer.
Das Phänomen selbst ist älter als der Begriff, da die Geräte fast immer etwas besser und etwas schlechter waren. Zu Beginn des Aufkommens von Audioaufnahmen und Geräten für deren Wiedergabe war es schwierig festzustellen, wo die Wiedergabetreue höher ist, aber 1924 ereignete sich das zweitwichtigste Ereignis nach dem Erscheinen des Edison-Phonographen. Die Tonaufnahme ist elektrisch geworden. Wir können sagen, dass damals das erste Hi-Fi erschien.
Tatsache ist, dass die mit dem elektrischen Rekorder aufgenommenen Aufnahmen von höherer Qualität waren als die mit mechanischen Phonographen aufgenommenen, was bereits als Gelegenheit angesehen werden kann, die Geräte in Klassen einzuteilen. So kann das Geburtsjahr von Haifai als das Jahr 1924 angesehen werden, als Bell Telephone Laboratories eine Aufzeichnung mit einem primitiven Kohlenstoffmikrofon, einem Röhrenverstärker und einem elektromechanischen Rekorder entwickelte.
Zu diesem Zeitpunkt wurde der Frequenzbereich als der wichtigste technische Parameter angesehen, der die Wiedergabetreue bestimmte. Bis 1929 erreichte es in elektromechanischen Geräten 50 - 6000 Hz und Mitte der 30er Jahre 30 - 8000 Hz. Der Grad der Verzerrung nahm allmählich ab und der Dynamikbereich der Aufnahmen nahm zu.
Neue hochwertige Aufnahmeeigenschaften erforderten neue Funktionen von Tonwiedergabegeräten. Der häufigste Schallträger in jenen Jahren waren Schallplatten. Dank des Auftretens von Elektrofonen in den frühen 30er Jahren gelang es ihnen, eine qualitativ hochwertige Wiedergabe zu erzielen. Es gibt neue Typköpfe MM (Moving Magnet). Etwa zur gleichen Zeit begann es, sich aktiv weiterzuentwickeln, und in Deutschland wurde sogar die magnetische Schallaufzeichnung eingeführt.
In den 30er Jahren wirken sich signifikante Veränderungen auf Schallemitter aus, die insbesondere im Bereich der elektrodynamischen Treiber aktiv entwickelt werden. Und so stellte 1932 ein Hersteller von Lautsprechern, die einen Permanentmagneten verwendeten,
Zum ersten Mal verwendet Ingenieur Hartley den Begriff „Hi-Fi (High Fidelity)“, was eine hohe Wiedergabetreue impliziert.
Offensichtlich glaubte der Autor nicht, dass sein Marketing-Schritt nicht nur zu einem allgemein verwendeten Klischee werden würde, das Qualität bedeutet, sondern auch zu einem Standard, der dies garantiert.
Mit der Zeit wuchs die Qualität der Ausrüstung, und Ende der vierziger Jahre wurde der Begriff schrittweise in der Werbung für verschiedene britische und amerikanische Unternehmen sowie in den Medien verwendet. Diese Periode fiel mit einem weiteren Sprung in der Entwicklung der Wiedergabetreue zusammen und kam in den späten 40ern - frühen 50ern:
- Entwickelte und veröffentlichte die ersten Long Play (LP) -Vinyl-Schallplatten mit 33 U / min und Elektrophonen zum Anhören;
- Die Massenproduktion von Tonbandgeräten begann.
- Serienproduktion von dynamischen Lautsprechern gestartet;
- Das Design von Röhrenverstärkern wurde verbessert;
- FM-Radio erschien, die Ausstrahlung im UKW-Band begann, was weniger Interferenzen und eine größere Bandbreite garantierte.
In den 50er Jahren begannen Stereoaufnahmen aktiver und in den 60er Jahren begannen sie massenhaft auf Vinyl auszugehen, das Schellack fast vollständig ersetzte. In dieser Zeit begann sich Hi-Fi aus einem Marketingbegriff zu einem Standard zu entwickeln. Anfangs war es im Moment eine allgemein akzeptierte Vorstellung von Qualität. In den 70er Jahren entstand schließlich eine konkrete Idee, was genau als „High-Fidelity“ bezeichnet werden kann. So ist Hi-Fi zum Standard geworden.
Hi-Fi als Standard
Der erste und bislang einzige erfolgreiche Versuch, die Wiedergabetreue zu bestimmen, war die DIN45500 - eine Norm des Deutschen Instituts für Normung. Die Kriterien für einen neuen Standard für Tonwiedergabegeräte sind:
- Ungleichmäßigkeit der Amplituden-Frequenz-Charakteristik (AFC);
- Bereich der wiedergegebenen Frequenzen;
- harmonischer Verzerrungskoeffizient oder harmonischer Koeffizient (THD oder Kg,%);
- Signal-Rausch-Verhältnis (Signal-Rausch-Verhältnis, dB).
Gemäß der Norm sind sie berechtigt, den stolzen Namen eines HiFi-Geräts mit folgenden Eigenschaften zu tragen:
Lautsprecher und Kopfhörer- Nichtlinearität des Frequenzgangs in Bezug auf den durchschnittlichen Schalldruckpegel im reproduzierbaren Frequenzbereich von 100-4000 Hz, dB - ± 4 dB (+ 4 / -8 dB);
- Der nichtlineare Verzerrungskoeffizient bei reproduzierbaren Frequenzen von 250-1000 Hz (2000 Hz) nicht mehr als - 1%;
Verstärker- Die Nichtlinearität des Frequenzgangs im reproduzierbaren Frequenzbereich von 40–16000 Hz beträgt am linearen Eingang 1,5 dB (2 dB mit einem Korrektor).
- Der nichtlineare Verzerrungskoeffizient im Bereich der reproduzierbaren Frequenzen beträgt 40–12500 Hz, nicht mehr als 1%.
- Intermodulationsverzerrungskoeffizient im Frequenzband von 250-8000 Hz (auch außerhalb dieses Bandes, wenn der Schalldruckpegel um 6 dB verringert wird), nicht mehr als - 3%;
- Die Streuung der Kanalparameter im Bereich der reproduzierbaren Frequenzen nicht mehr als - 3 dB;
Tuner- Band der wiedergegebenen Frequenzen, 30 Hz - 15 000 Hz (es ist schwierig, eine höhere Grenze zu erreichen, da der Pilotton von 19 kHz unterdrückt werden muss);
- Der nichtlineare Verzerrungskoeffizient bei einer Frequenz von 1 kHz nicht mehr als - 0,5%;
- Der Unterschied in den Kanalparametern im Band von 250–6300 Hz nicht mehr als –3 dB;
- Übersprechen bei Frequenzen von 250–6300 Hz (6300–15000 Hz), nicht mehr als 26 dB (15 dB).
In der Folge wurde DIN45500 in nahezu unveränderter Form zur EU-Norm IEC 60581, und in der UdSSR wurden ähnliche GOST 24388-88 (für UMZCH) und GOST 23262-88 (für Sprecher) übernommen.
Kritik und Standard jetzt
Fast unmittelbar nach dem Erscheinen wurde der Standard kritisiert, da er keine Normen für eine Reihe von für den Klang wesentlichen Merkmalen enthielt. In der Norm werden Intermodulationsverzerrung, Dynamikbereich, Signal-Rausch-Verhältnis, Dämpfungsfaktor, Impuls- und Übergangseigenschaften sowie viele andere gemessene Parameter nicht erwähnt. Dafür wurde er von Ingenieuren kritisiert. Einige Hersteller schimpften im Gegenteil wegen ungerechtfertigter Steifigkeit.
Leider können diese Eigenschaften insbesondere in unserer Zeit nicht als Standard angesehen werden. Bereits zum Zeitpunkt seines Erscheinens übertrafen viele Geräte den Standard (z. B. Produkte der japanischen Unternehmen Nakamichi, YAMAHA, SONY), und heute entspricht fast jedes Produkt aus den Werkstätten der VR China dem Standard. Wenn die Bewohner des Himmlischen Reiches, die Keller besitzen, die Normen dieses Standards kennen würden, würde die Inschrift Hi-Fi natürlich alle ihre Produkte mit AliExpress schmücken.
Gerade wegen des Glaubwürdigkeitsverlustes des Standards versuchen einige Hersteller, den Begriff selbst zu ignorieren. Die mutigsten und arrogantesten Leute schreiben ihre Produkte der High-End-Marketingklasse zu, während andere es generell vermeiden, die Klassen zu erwähnen und einfach das Gerät, die Breite und Tiefe der Bühne, den samtigen Bass und die Artikulation der Highs zu loben.
In der subjektiven Wahrnehmung der Verbraucher ist das „echte“ Hi-Fi immer noch eine Technik mit hoher (nach modernen Maßstäben) Wiedergabetreue. Wie die Praxis zeigt, wird die Grenze dieser Wiedergabetreue nur dann erreicht, wenn das Werk live gespielt wird. Es ist unmöglich, von der Aufnahme zu unterscheiden.
Meiner tiefen Überzeugung nach könnte ein neuer Standard, der die Anforderungen der Zeit erfüllt, die Situation lösen. Ein solcher Standard würde die Kriterien für neue Geräte der HiFi-Klasse bestimmen, beispielsweise die Bittiefe und die Abtastfrequenz der DACs, Datenübertragungsstandards für drahtlose Audiogeräte, würde Lücken in der Normalisierung von Intermodulationsverzerrungen und anderen psychoakustischen signifikanten Eigenschaften schließen. Bisher gibt es jedoch keinen solchen Standard.
Blinde und nicht blinde Tests
Aufgrund der offensichtlichen Überalterung der DIN45500-Normen halten einige Hersteller und Anwender objektive Prüfungen und Live-Tests für wichtig. Alle von ihnen können in zwei bedingte Kategorien unterteilt werden: diejenigen, die lieber sehen, was sie hören, und diejenigen, die dem Doppelblinden vertrauen.
In den Nullen brach weltweit ein Glasholivar in Bezug auf Doppelblindtests aus. Robert Harley und John Atkinson von der audiophilen Ausgabe von Absolute Sound argumentierten, dass Blindtests „kein wirkliches Bild ergeben“ und dass „... den Hörprozess erheblich verzerren und für die Bestimmung der Wiedergabetreue nutzlos sind“.
Der Herausgeber der renommierten deutschen Publikation Soundstage, Doug Schneider, widerlegte mit seinen Artikeln aus dem Jahr 2009 die Schlussfolgerungen der Autoren von Absolute Sound vollständig und stellte insbesondere fest: „Blindtests sind die Grundlage für zehn Jahre Forschung auf dem Gebiet des Lautsprecherdesigns.“ Heutzutage verwenden viele bekannte Hersteller Doppelblindtests, darunter Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB und Revel. Das einzige Problem ist, dass die Verwendung ausschließlich blinder Tests ein Schritt zurück zur Bestimmung der High-Fidelity „per Auge“ ist, wie in den 50er und 60er Jahren.
Zusammenfassung
Leider ist die Entstehung eines neuen HI-FI-Standards heute unwahrscheinlich. Es ist nicht an einer großen Anzahl von Herstellern interessiert, die verstehen, dass die Einführung von Standards die Produktionskosten beeinflusst, die jeder Hersteller senken möchte. Verbraucher müssen sich auf ihre eigenen Ohren und die Richtigkeit der Angaben in den Spezifikationen sowie auf die große „magische“ Kraft der Doppelblindmethode verlassen. Ich wäre dankbar für Ihre Meinung in den Kommentaren, beschreibe Ihre Benutzerimpressionen der Komponenten der HiFi-Klasse, schreibe, ob Ihrer Meinung nach ein neuer HiFi-Standard erforderlich ist.
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