Also ein weiterer Beitrag über die helle und zweideutige Geschichte der sowjetischen Kassettenrekorder. Dieses Mal werden wir stationäre Modelle aus dem litauischen Werk Vilma betrachten. Ich stelle sofort fest, dass wir nicht alle ansprechen werden, aber die aufschlussreichsten und interessantesten Exemplare, die den Übergang von einer Generation zur anderen markierten, bedeutende Spuren hinterließen, eine Sammlungsrarität darstellen oder eine originelle technische Idee darstellen.
Es ist bekannt, dass tragbare Modelle wie im Westen stationären Modellen in der UdSSR voraus waren, was nicht überraschend ist. Zu Beginn seines Erscheinungsbilds wurden kompakte Kassetten, wie der Name schon sagt, als Träger für tragbare Geräte entworfen, positioniert und wahrgenommen. Unerwartet für die Schöpfer des Formats wurden seine Vorteile nicht nur von Reportern und Vertretern spezieller Dienste, sondern auch von Musikliebhabern geschätzt. Unter der Katze über die sowjetischen stationären Tonbandgeräte.
Pionier - tiefe Modernisierung und Plagiat
Die Palme für die Entwicklung der ersten stationären Kassettenrekorder in der UdSSR gehört der litauischen Instrumentenfabrik Vilma. Wie in anderen Fällen bei sowjetischen Innovationen ging ihnen das Auftreten von Analoga in kapitalistischen Ländern voraus. 1970 brachte ein transnationales Unternehmen niederländischer Herkunft, Philips, Entwickler und Pionier von Kompaktkassettenrekordern, den Philips N 2400 auf den Markt, ein stationäres Kassettendeck mit integriertem Verstärker und Lautsprechern.
Nach zwei Jahren, in denen das Design vereinfacht und leicht geändert wurde (sie entfernten die „zusätzlichen“ Teile des Bandlaufwerks, warfen den Bandzähler ab, spiegelten die Position der Funktionselemente wider), erscheint ein sowjetischer stationärer Erstgeborener namens Wilma-Stereo. In Zukunft wird der Kassettenrekorder einen anderen Namen erhalten, nämlich "Wilma-302-Stereo". Der Verstärker wurde ebenfalls einer Verarbeitung unterzogen, deren Leistung anderthalb Mal abfiel (Philips RMS betrug 10 W, die Nennleistung eines sowjetischen Produkts betrug 2 W - d. H. RMS ca. 7 W).
Philips N 2400 Probe 1971, inklusive offener Lautsprecher
"Wilma-302-Stereo" des Modells von 1972, ein offener Lautsprecher im KitDie Hauptinnovation des Produkts ist nicht einmal ein stationärer Formfaktor und Gewinn, die Hauptlücke in einem anderen ist der erste serielle Stereo-Kassettenrekorder. Für das Jahr 1972 in der UdSSR ist dies heute gleichbedeutend mit der Veröffentlichung eines Analogons des iPhone X in Russland.
Trotz der Stereophonizität, Stationarität, des Vorhandenseins von Lautsprechern und anderer Merkmale leiht der Kassettenrekorder eine Reihe von Merkmalen aus dem Design tragbarer Modelle, wie beispielsweise seinen Spiegelprototyp aus den Niederlanden. Es ist ganz natürlich, dass das Gerät auf losem Pulver hergestellt wird, um die Abmessungen zu reduzieren, wurden die damals üblichen Germaniumtransistoren verwendet. Das einmotorige Bandlaufwerk ist einfach, zuverlässig, kaut aber nach den ersten 10 Betriebsmonaten gründlich den Film.
Besonderes Augenmerk sollte auf die Lautsprecher gelegt werden, die mit einem stationären Erstgeborenen ausgestattet waren. Diese sind für diese Zeit durchaus geeignet für Zweiwege-Regale mit offenem akustischem Design, die mit zwei dynamischen Lautsprechern ausgestattet sind: 4GD-8E und 1GD-28. Sie wurden ebenfalls vom Original Philips ausgeliehen und sind ebenfalls etwas modifiziert.
Der Stereo-Pionier besaß folgende technische Eigenschaften:
- Bandziehgeschwindigkeit 4,76 cm / s;
- Detonationskoeffizient von 0,4%;
- Nennausgangsleistung 2x1 W;
- Betriebsfrequenzbereich 63 ... 10000 Hz;
- Interferenzpegel 40 dB;
- Gewicht 4 kg;
- Der Preis für ein Tonbandgerät mit Akustik betrug 275 Rubel (3 Gehälter eines jungen Spezialisten oder eineinhalb Gehälter eines mittleren Managers).
Interessant sind auch die beeindruckenden Abmessungen des AC 376x260x190 mm, dessen Masse 5 kg betrug. Die damaligen Ingenieure erinnerten sich an das Prinzip und setzten es um: „Je mehr Sprecher, desto besser.“
Eine der Versionen des Tonbandgeräts wurde in einer abgespeckten Monoversion hergestellt und hieß "Wilma-303". Die Veröffentlichung dieses Geräts begann 1973. Die beschnittene Version erschien aufgrund der Notwendigkeit eines kostengünstigen stationären Tonbandgeräts. Wir beschlossen, auf Stereo zu verzichten. Es wurde eine Verbilligungstechnik verwendet, die heute häufig bei der Entwicklung von Smartphones eingesetzt wird. Sie geben das Gerät in einem Fall frei, der äußerlich nicht vom Flaggschiff zu unterscheiden ist, jedoch eine katastrophal verkürzte Funktionalität aufweist.
Trotz des relativen Erfolgs des ersten stationären Tonbandgeräts stieg die Nachfrage der Verbraucher weiter an. Dies wurde zum Grund für Managemententscheidungen, dank derer die Massenproduktion von Standard-Tonbandgeräten in der UdSSR begann.
"Wilma 001" - das Tonbandgerät ist nicht jedermanns Sache
Die Zeit verging, und Anfang der achtziger Jahre bestand erneut ein Bedürfnis der Verbraucher nach einem modernen Kassettendeck von höchster Komplexität. Traditionell war die Vilma-Fabrik in Vilnius die erste, die ein solches Gerät entwickelte. 1982 erschienen die ersten Serienmuster des Flaggschiff-Resonanzbodens. Berichten zufolge fielen die Geräte nicht in eine große Serie, sondern hinterließen bei allen, die sich mit ihnen befassten, einen unauslöschlichen Eindruck.
Es wird angenommen, dass das Design und die Schaltung dieser Entwicklung originell waren. Trotz dieses weit verbreiteten Urteils möchte ich darauf hinweisen, dass das Layoutschema, das Bandlaufwerk sowie die Implementierung der Steuerung auf einer integrierten Schaltung im Jahr 1982 keine grundlegend neuen Lösungen waren. Das Design des Geräts ist auch für 1982 nicht innovativ. Die damaligen Kassettendecks der berühmten Firmen AKAI, SONY und Matsushita Electric waren dem sowjetischen Flaggschiff sehr ähnlich.
Interessanterweise wurde der Produktions- und Montagemechanismus für Grundig-Bandlaufwerke verwendet, der mit SONY-Motoren mit Quarzfrequenzstabilisierung sowie einem geschlossenen Pfad ausgestattet war. Ein charakteristisches Merkmal des Mechanismus wurden auch zwei führende Tonoval- und bis zu drei Motoren. Der Bandpfad war mit drei Magnetköpfen gleichzeitig ausgestattet, was auch für andere sowjetische Tonbandgeräte nicht charakteristisch war.
Die Benutzerfreundlichkeit des Geräts wurde durch Quasi-Touch-Tasten erheblich verbessert. Lentoprotag erhielt wiederum eine digitale Softwaresteuerung. Auch eine Automatisierungsinnovation bei der Aufzeichnung von Strom- und Magnetisierungsströmen, die auf einem speziellen Lumineszenzindikator angezeigt wurde, wurde zu einer funktionalen Innovation in der sowjetischen Kassettenrekorderindustrie.
Ebenso neu und für sowjetische Benutzer fast unbekannt war die Ausstattung des Geräts mit einer drahtlosen Fernbedienung. Um andere Geräte anzuschließen, stellte das Deck zwei zusätzliche Netzwerkbuchsen zur Verfügung, die wiederum mit einem eingebauten Timer ausgestattet waren.
Neben der minimal erforderlichen Wiedergabe, Aufnahme, Pause und dem Zurückspulen enthielt "Wilma 001" Funktionen, die selbst im Westen erst nach einem Jahrzehnt alltäglich werden, nämlich: Überprüfung von Titeln, Suche nach Pausen. Zur Anzeige des Signalpegels, der Programme und der aktuellen Uhrzeit wurden Gasentladungsanzeigen verwendet.
Berichten zufolge wurde 1982 im Moskauer Orbit-Geschäft am Smolenskaya-Platz ein Wunder-Tonbandgerät verkauft, das 1.900 Rubel kostete, mit einem durchschnittlichen Monatsgehalt in der UdSSR von etwa 150 Rubel. Ein Vegalab-Benutzer schätzte die Kosten für ein Tonbandgerät in 2 Java-Motorrädern mit einem Hubraum von 360 Kubikzentimetern.
Aufgrund der Seltenheit des Modells konnten wir keine verlässlichen Daten zur Spezifikation finden. Angesichts der Komplexitätsklasse kann ich davon ausgehen, dass die sowjetischen Ingenieure zu dieser Zeit die höchstmöglichen Eigenschaften erreicht haben. Vielleicht ist dies das erste sowjetische Tonbandgerät, das nicht auf lockerem Boden hergestellt wurde, sondern auf der Basis mehrerer Chips, was ihm möglicherweise Kultstatus verleiht. Heute ist dieses Modell bei Sammlern als relativ selten gefragt.
Wir sagen Vilnius, wir meinen Lemberg
Das Jahr 1982 erfreute die sowjetischen Musikliebhaber mit einem weiteren stationären Deck, das zur höchsten Komplexitätsklasse gehörte, nämlich der Wilma-010-Stereoanlage. Es ist auch ein Pilotgerät, das ursprünglich auch von Vilnius Instrument-Making hergestellt wurde. Aber im Gegensatz zu "001" wurde es in einer größeren Serie produziert, und daher gibt es viel mehr Informationen darüber.
Der Vorgänger des 010. Decks und sein fast vollständiges konstruktives Analogon war das erstklassige Tonbandgerät Vilma-102-stereo, dessen Veröffentlichung im Laufe des Jahres 1981 auf den Markt kam. Dieses Deck war eines der ersten sowjetischen Tonbandgeräte, das ein zweimotoriges Bandlaufwerk mit geschlossenem Pfad und Quasi-Sensorsteuerung verwendete. Sie wurden zum Markenzeichen der Premiummodelle der sowjetischen Kassettendecks.
In diesem Modell wurde das Frizz gründlich aufgegeben und eine Elektronik gebaut, die auf speziell entwickelten integrierten Siliziumschaltungen basiert. Der kombinierte magnetische Aufnahme-Wiedergabekopf wurde angeblich in Japan hergestellt. Wie das Ultra-Premium-Modell 001 war auch die Wilma-102-Stereoanlage mit Indikatoren für den durchschnittlichen und Quasi-Spitzen-Signalpegel ausgestattet, die sowohl während der Aufnahme als auch während der Wiedergabe funktionieren.
Es ist bekannt, dass in diesem und ähnlichen Modellen ursprünglich das deutsche Band (BRD) von Ernst Plank verwendet wurde. Gerüchten zufolge wurde später eine sowjetische Kopie entwickelt, die Gerüchten zufolge die legendäre Firma Ernst Plank endgültig beendete, die 1985 unrühmlich aufhörte zu existieren. Eine bedeutende Errungenschaft kann als unser eigenes System zur Beseitigung von Störungen beim Umschalten von Modi und zur Verwendung der Compander-Rauschunterdrückung „Dolby-B“ angesehen werden. Zu den seltenen Funktionen der sowjetischen Technologie gehörten auch Auto-Stop, ein Bandprobenahmegerät und ein Durchflussmesser.
In "Wilma-010-stereo" hat sich strukturell nichts geändert, aber der elektronische Teil des Gerätes wurde erheblich modernisiert. Nach der Installation einer fortschrittlicheren Elementbasis haben sich die Eigenschaften des Geräts erheblich verbessert.
Insbesondere wurde der Frequenzbereich der Betriebsfrequenzen erweitert - 1,5 ... 18000 Hz (in Version 102 überschritt die Obergrenze 14000 nicht), der Detonationskoeffizient betrug 0,15% gegenüber 0,17% im 102. Modell. Es gab auch Unterschiede in der Konstruktion der Andruckrolle der hinteren Welle.
Trotz all dieser fast für die sowjetische Technologie einzigartigen und für westliche Merkmale seltenen Merkmale stellte sich heraus, dass sich eine dicke und große Fliege in der Salbe in der Salbe befand. Kai, die meisten Werks-Tonbandgeräte von Vilnius, das 010. und das 102. Modell, litten unter Verarbeitungsqualität und einzelnen Komponenten. In dieser Hinsicht waren Benutzer, die mehrere durchschnittliche Monatsgehälter für Tonwiedergabegeräte bezahlten, verärgert und verwirrt, als ein kürzlich gekaufter Artikel lange Zeit und trostlos repariert werden musste.
Die nationalen Flaggschiffe forderten den Austausch der Leidenschaften nach einem Jahr Arbeit. Im Bandlaufwerk fielen die Walzen aus unzureichendem Polymer, das gegen mechanische Beanspruchung beständig war, auseinander und verformten sich. Nach kurzer Zeit begann das Flaggschiff, an der Folie zu kauen, und das Standardreinigungsverfahren rettete dies nicht immer.
Zwei Jahre nach Vilnius wurde die Produktion eines vielversprechenden Modells in der nach ihm benannten Lvov-Software gemeistert 50. Jahrestag der Oktoberrevolution. Interessanterweise haben die Ingenieure des ukrainischen Unternehmens die Probleme der litauischen Entwicklung schnell erkannt und eine Reihe erheblicher Mängel beseitigt.
Laut Rezensionen von Musikliebhabern der Sowjetzeit hatten Lviv-Decks mit dem Namen „Phoenix-010-Stereo“ (wie geplant, letzteres in „Phoenix“ -Stereokomplexen zu verwenden) im Gegensatz zu den litauischen Kollegen sehr zuverlässige Passics. Auch Walzen aus Gummi wurden praktisch nicht abgenutzt und verformt. Im Allgemeinen wurden alle litauischen Kinderkrankheiten in Lemberg erfolgreich behoben.
Trotz der napoleonischen Pläne gingen weder Wilma noch Phoenixes in eine große Serie, waren nur wenige und aufgrund ihrer hohen Kosten nicht mehr verfügbar. Im Laufe der Zeit wurden sie aufgegeben, bis 1986 wurde sowohl die ukrainische als auch die litauische Produktion eingeschränkt. Das Modell diente als Grundlage für viele Analoga von Wilma und anderen sowjetischen Unternehmen.
Zusammenfassung
Das Feedback derer, die Wilma in diesen Jahren benutzt haben, lässt zu wünschen übrig. Trotzdem deutet eine Analyse der Modelle, die in den 70er und 80er Jahren von diesem Werk erstellt wurden, darauf hin, dass die Ingenieure des Unternehmens mit den aktuellen technischen Trends vertraut waren und die so genannte „richtige Richtung“ eingeschlagen haben. Litauische Designer versuchten, originelle Modelle zu kreieren, mutige und innovative Ideen einzuführen und beim Kopieren sogar Änderungen der Urheberrechte vorzunehmen.
Das Problem von „Wilma“ waren keine Designfehler und keine schlechte Konfiguration. Tötungseffekte auf die Qualität der kleinen Dinge, wie das Material der Walzen, die Eigenschaften der Bänder sowie Probleme bei der Qualitätskontrolle der Baugruppe. Gleichzeitig müssen wir den Entwicklern von Vilma sowie den Lviv-Ingenieuren Tribut zollen, die an einige ihrer Entwicklungen erinnert haben. "Wilma - Phoenix-010-Stereo", wenn es ausländische Kollegen nicht übertraf, könnte es ihr Niveau erreichen, wobei die UdSSR bei solchen Entwicklungen zurückbleibt.
Verwendeter Fotoinhalt:
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