„Vergessene Audioformate und -medien“: Der Beginn der Ära von Compact Audio oder „First Change“ für Bobbins

Bobbiniki war eines der beliebtesten Audiogeräte der Nachkriegszeit und ein wesentlicher Bestandteil des Lebens der Bewohner Europas, Amerikas und der UdSSR. Das Problem ist jedoch, dass das Auftanken des Bandes und das Einrichten aller Mechanismen des Bandgeräts einige Fähigkeiten und Zeit in Anspruch nahmen. Bereits in den fünfziger Jahren suchten die Ingenieure nach Wegen, um diesen Prozess zu vereinfachen, und boten verschiedene Optionen an.

Die naheliegendste Lösung war, den Film in eine geschlossene Kassette zu legen. Aber jeder Erfinder hatte seine eigene Vision des Formats, und so erschienen viele konkurrierende Patronen auf dem Markt. Wir beschlossen, die Geschichte der Filmformate zu erzählen, die Mitte des letzten Jahrhunderts herauskam. Und wir werden mit dem ersten kommerziellen Erfolg beginnen - Fidelipac .


^{Foto Crabchick / CC BY}

Alles begann mit einem "endlosen" Band

Vor etwa siebzig Jahren wurden in amerikanischen Läden Kurzwerbung mit dem sogenannten Endlosfilm gezeigt. Die Projektoren arbeiteten zusammen mit speziellen Installationen, auf denen der Film in einer Schleife zusammengeklebt wurde. In den frühen 1950er Jahren entschied sich der Toningenieur Bernard Cousino für eine ähnliche Herangehensweise an akustisches Magnetband.

Er entwickelte ein Gerät, mit dem ein Film aus der Mitte einer Spule gezogen und um eine Sekunde gewickelt wird. Zunächst arbeitete das System nur mit kleinen Magnetbandsegmenten - für 30 bis 40 Sekunden Ton. Bei einer längeren Länge wurde der Film schnell mit statischer Elektrizität aufgeladen und die Spulen klebten aneinander. Die Lösung, die Cuzino fand, war die Verwendung von Graphitschmiermittel. Sie reduzierte gleichzeitig die Reibung und lenkte die statische Aufladung ab. Die Installation von Bernard hatte jedoch noch einige Nachteile: Sie war sperrig und erforderte das manuelle Befüllen des Films.

Auf der anderen Seite entschied sich der Geschäftsmann John Herbert Orr, der an der Herstellung von Magnetbändern für Plattenfirmen beteiligt war, aufgrund der Erfolge, für die Kuzino ein Patent erhielt , die technischen Mängel zu beheben. Er legte einen „endlosen“ Magnetfilm in eine Plastikhülle mit einer speziellen Andruckrolle, mit der das Band gedehnt werden konnte. Die neue Kassette wurde unter der Marke Orrtronic Tapette herausgebracht , und ein spezieller Player, der P-100A, wurde für die Wiedergabe entwickelt.

Und dann erschien Fidelipac

Parallel zu John Herbert Orr arbeitete George Eash an der Verbesserung der Technologie von Endlosbändern. Er hat gerade einen Arbeitsplatz im selben Raum gemietet wie Bernard Kuzino, was bedeutet, dass er eine gute Gelegenheit hatte, sich mit seiner Arbeit vertraut zu machen. 1954 stellte George seine Filmpatrone vor, die er Eash nannte (siehe Abbildung unten).

^{Foto RPflug / CC BY-SA}
Im Gehäuse der Kassette befand sich ein 6,4 mm breiter Film mit zwei Tonspuren, der ursprünglich in Form eines Zahnrads um eine spezielle Hülle gewickelt war . Das Band konnte die Komposition für bis zu zehn Minuten speichern, und seine Geschwindigkeit betrug 7,5 Zoll pro Sekunde. Im Gegensatz zur Orrtronic Tapette verfügte die Ashe-Patrone nicht über eine Winde und eine eingebaute Andruckrolle - sie wurde auf den Player übertragen, was die Produktion vereinfachte.

Trotz dieser Tatsache konnte George die Baugruppe seiner Erfindung nicht in Betrieb nehmen. Daher lizenzierte er 1959 das Gerät für TelePro Industries, das mit dem Verkauf unter der Marke Fidelipac - auch als Cart ("cart", "basket") bekannt - begann.

Verteilung und Anwendung

Früher wurden Kassetten verwendet , um Hintergrundmusik in Geschäften abzuspielen. Die Klangqualität ließ zu wünschen übrig, aber das „endlose“ Band erlaubte es uns, uns keine Sorgen über die Unterbrechung der Musik zu machen. Später verbesserte sich Fidelipac - das Band begann drei Soundtracks zu enthalten: ein offizielles und ein Stereopaar. Dieser Ansatz verbesserte die Aufnahmequalität und bald fand das Format Anwendung bei Radiosendern.

Eine Spur enthielt offizielle Indextöne zur Steuerung des Betriebs des Tonbandgeräts (Anhalten, Aufnehmen, Zurückspulen usw.). Das Stereopaar speicherte auch Musik für Rundfunk, Jingles oder Werbung. Soundbeispiele finden Sie im Video unten (um 13:30 Uhr pro Minute ).


Die Proliferation von Fidelipac wurde auch durch die mit dieser Patrone verbundenen Probleme beim Reißen des Farbbands nicht verhindert. Der Film war aufgrund starker Spannung leicht zu reißen und die Umdrehungen auf der Rolle verhedderten sich häufig.

Trotz der Mängel wurde Fidelipac bis Anfang der 90er Jahre im Radio eingesetzt, bis die Industrie auf Digitaltechnik umstieg. Die Patrone ist sogar in der Sitcom Radio Cincinnati aus den 80er Jahren zu sehen, in der der Held ihn in einen Kollegen werfen wollte (Zeitstempel - 17:19 ).

Neben Fidelipac arbeiteten Radiosender auch mit anderen Kassettentechnologien, deren Autoren sich von der Erfindung von George Ashe inspirieren ließen. Es handelte sich um 4-Spur- und Stereo-8-Formate. Die Verwendung von Formaten in Autoradios wurde in einem separaten Artikel beschrieben.

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