Sie sind Leiter eines Ingenieurteams in einem groĂen Unternehmen. Seit drei Jahren entwickeln Sie einen neuen GerĂ€tetyp von Grund auf neu: einen persönlichen Audioplayer mit AufnahmefĂ€higkeit. Die Aufgabe ist nicht einfach: Die Technologie ist neu, buchstĂ€blich vor einem Jahr wurden Lese- und Aufnahmetöne auf einem schreibtischgroĂen Modell getestet. Seitdem wurden groĂe Fortschritte erzielt. Ein tatsĂ€chlicher Prototyp von der GröĂe eines Buches wiegt etwa ein Kilogramm. Sie können ihn mitnehmen und simulieren, wie man unterwegs zuhört. Dies bringt eine Menge neuer Probleme mit sich: Sie und Ihre Kollegen versuchen, mithilfe eines recht komplexen Federsystems und eines Stahlrahmens die LesestabilitĂ€t zu gewĂ€hrleisten. Stimmt, dann versucht jemand, auch unterwegs einen Ton aufzunehmen, und alles beginnt von vorne.
Aber alles ist mehr oder weniger beruhigt, Sie können die FĂŒhrung zeigen. Sie gehen mit einem GefĂŒhl der Leistung dorthin: Der Prototyp funktioniert. Und dass die GröĂe zu groĂ ist - das ist normal, es ist genug Zeit vor dem Start. Die Behörden hören sich den Bericht an, schalten das GerĂ€t ein, drĂŒcken die Tasten und sagen zustimmend: gut! Sie fragen sich bereits, wo Sie den Bonus ausgeben sollen, und wenn Sie endlich drei Urlaubstage Zeit haben, klingt es plötzlich beĂ€ngstigend: Sechs Monate spĂ€ter nehmen wir die Produktion auf! Aber warte, wie so? Wir sind noch nicht fertig! Es kann nicht in dieser Form zum Verkauf angeboten werden! Und sie sagen dir: Nichts, du kannst es tun, wir glauben an dich, die Entscheidung wird ganz oben getroffen.
Ich kann nicht sagen, dass Sony bei der Entwicklung einer Mini-Disc - eines wiederbeschreibbaren magnetooptischen digitalen AudiotrĂ€gers - alles getan hat. Aber ich habe indirekte Beweise dafĂŒr, dass ein solches GesprĂ€ch in der RealitĂ€t immer noch stattfinden könnte. Ich beschloss, das allererste, in vielerlei Hinsicht einzigartige GerĂ€t zu studieren, das Ende 1992 vor fast 28 Jahren auf den Markt kam. Gleichzeitig verglich er das verlustbehaftete Kompressionsformat von Sony mit frĂŒheren MP3-Versionen.
In diesem Artikel werde ich mich nicht wiederholen und die Geschichte des Formats beschreiben. Sie können darĂŒber in meinen letzten beiden BeitrĂ€gen lesen:
Minidisc im natĂŒrlichen LebensraumIPod MinidiscIch fĂŒhre ein Tagebuch eines Sammlers alter EisenstĂŒcke in einem Telegramm .Theorie
Die Grundprinzipien einer Minidisk als Format werden in
diesem frĂŒhen Artikel in der Zeitschrift Popular Science fĂŒr August 1991 (Seite 65) gut beschrieben. Zwischen der Werbung fĂŒr quadratische Autos und dicke Handys wird von einem neuen TontrĂ€ger gesprochen: 2,5-Zoll-Disks in einer SchutzhĂŒlle mit einem Floppy-Fenster, Laserlesen wie bei einer CD. Aufnehmen mit einem Magnetkopf, wĂ€hrend der Laser die OberflĂ€che der Disc auf ungefĂ€hr zweihundert Grad erwĂ€rmt, und nur bei dieser Temperatur können Sie die Daten ĂŒberschreiben. 74 Minuten Musik passen auf eine Disc, wie auf eine CD, aber die KapazitĂ€t ist geringer, sodass eine verlustbehaftete Komprimierung angewendet wird. Laut einem unbekannten Sony-Spezialisten ist komprimierter Sound fĂŒr die groĂe Mehrheit der Menschen transparent, und nur âzwei Prozent der Musiker und Audiophilenâ können den Unterschied hören. Am wichtigsten: Japanische Vermarkter stellen fĂŒr diesen Artikel ein Prototypfoto zur VerfĂŒgung.
Im Jahr 1991 zeigte Sony Reportern ein kaputtes Layout. Seine Abmessungen gegenĂŒber der Minidisk versprechen wirklich etwas Kompaktes. Auf dem Foto oben - das Layout des Players. Rechts ist ein tragbarer Rekorder abgebildet, der etwas dicker sein soll, so groĂ wie ein normaler Kassettenrekorder. Die Veröffentlichung des Formats zum Verkauf war ein Jahr spĂ€ter, Ende 1992, geplant. Und das Versprechen wurde gehalten, nur die Mock-ups blieben Mock-ups, und ein GerĂ€t mit ganz anderen Dimensionen kam in die LĂ€den. Hier ist es:
Achten Sie auf die GröĂe des GerĂ€ts im Vergleich zum Medium. In der Werbung fĂŒr die echte Sony MZ-1 hĂ€lt noch niemand das GerĂ€t in der Hand: zu groĂ. Das GerĂ€t wird mit einer Tasche zum Tragen auf der Schulter geliefert. Nur so können Sie Ende 1992 unterwegs Mini-Discs hören. Ein 700-Gramm-Rekorder im Taschenformat mit einer Dicke von mehr als vier Zentimetern passt ĂŒberhaupt nicht. Aber zumindest könnte der Player kompakter gemacht werden? Dort können Sie das gesamte komplexe Schema zum Brennen von Discs verwerfen. Nein!
Sony MZ-2P - der erste Player - wurde im MZ-1-GehĂ€use hergestellt: Sie entfernten die HĂ€lfte der Tasten, die wĂ€hrend der Wiedergabe nicht benötigt wurden, und reduzierten den Preis geringfĂŒgig. Das Foto oben stammt aus dem japanischen Katalog von Sony. Die Wechselkurse von 79800 und 59800 Yen lagen Ende 1992 bei 640 und 480 Dollar, inflationsbereinigt bei 1170 und 880 Dollar. In meiner Familie gab es damals noch nicht einmal ein so knappes Geld, aber wenn Sie sich als ziemlich reiche Person vorstellen, dann gab es auch in diesem Fall viele Alternativen zu der Minidisc in ihrer ursprĂŒnglichen Form.
Zum Beispiel ein unglaublich cooler Sony WM-DD9 tragbarer Kassettenrekorder fĂŒr 49.000 Yen. FĂŒr 59.000 war es möglich, einen professionellen tragbaren Rekorder Sony WM-D6C zu erwerben.
Seit 1990 wird das mittlerweile legendĂ€re Modell des tragbaren CD-Players Sony D-Z555 hergestellt. Auch ohne Anti-Schock, aber mit vielen Funktionen, tollem Sound, langer Akkulaufzeit. Nach modernen MaĂstĂ€ben ist dies immer noch eine Truhe, aber immer noch 100 Gramm leichter als die MZ-1 und fast dreimal dĂŒnner! Ja, er ist kein Schriftsteller, aber eine CD mit Musik kann in jedem GeschĂ€ft gekauft werden.
Wenn Sie eine digitale Aufnahme in einem tragbaren GerĂ€t benötigen, können Sie einen tragbaren DAT-Recorder TCD-D3 von Sony erwerben. Es gab keinen wahlfreien Zugriff auf die in optischen Medien enthaltenen aufgezeichneten Spuren, sondern bis zu zwei Stunden ohne Verluste auf ein Band in voller CD-QualitĂ€t. Ja, es kostete etwas mehr - 98.000 Yen, aber selbst ein solches Monster mit rotierendem Kopf und komplexem Mechanismus fĂŒr die Arbeit mit Magnetband wog 200 Gramm weniger als das "Consumer" -MZ-1. Mit anderen Worten, der erste Mini-Disc-Recorder von Sony erwies sich als AmateurgerĂ€t mit dem Preis und den Merkmalen (Gewicht, Abmessungen, Akkulaufzeit) professioneller GerĂ€te. Wenn Sie neue Technologien auf den Markt bringen, ist das in Ordnung, aber im Fall des MZ-1 versprachen sie, einen benutzerfreundlichen, praktischen und vor allem kompakten MusiktrĂ€ger zu schaffen, der die Möglichkeit zum Aufnehmen bietet und die âveralteteâ Audiokassette ersetzt. 1992 wurde das Versprechen nicht eingelöst.
Könntest du warten? Kaum. Philips, zusammen mit dem Sony zuvor eine Ă€uĂerst erfolgreiche CD entwickelt hatte, bereitete ein konkurrierendes digitales Format fĂŒr die Aufnahme von Musik zu Hause vor. Philips DCC (ich habe hier mehr ĂŒber diese Digitalkassette geschrieben) wurde ebenfalls Ende 1992 eingefĂŒhrt, und der niederlĂ€ndische Hersteller konnte das tragbare GerĂ€t zum Verkaufsstart noch nicht einmal fertigstellen (der quietschende Philips DCC170 wurde erst 1994 herausgebracht). Es gab keine Bedrohung als solche, aber Sie sollten sich in die Position eines Managers bei Sony versetzen: Die Wettbewerber bereiten sich darauf vor, eine neue vielversprechende Nische zu erobern, die sich ĂŒber Jahrzehnte auszahlen sollte (etwa, dass in den spĂ€ten neunziger Jahren das Internet, Napster, MP3 und ein tragbarer Flash-Speicher auftauchen werden). und die Kosten fĂŒr CD-Rs werden unter den Dollar fallen, hĂ€tte niemand gedacht). Dringend in Produktion! Ingenieure hören nicht zu. Was meinst du nicht fertig? Funktioniert es Es funktioniert Starten Sie!
Es ist schwer zu sagen, wer in diesem charakteristischen Konflikt von RealitĂ€t (Techies) und Fantasien (Business) Recht hat. Einerseits ist es nicht in Ordnung, ein halbfertiges Produkt auf den Markt zu bringen, selbst die hingebungsvollsten Fans können verĂ€rgert sein. Zum anderen können Sie das Produkt ĂŒber Jahre und Jahrzehnte optimal veredeln. Ein technisch versierter Insider wird immer wissen, welche (möglicherweise tödlichen) Fehler in die Produktion gegangen sind. Es ist bei weitem nicht immer möglich, ein Gleichgewicht zwischen der Bereitschaft der Entwickler und der Notwendigkeit, Geld zu verdienen, zu finden. Es ist 1992 gescheitert, aber es sind genau solche schwierigen Momente, die nach vielen Jahren dazu fĂŒhren, dass neue Artefakte in meiner Sammlung auftauchen. Werfen wir einen Blick auf die Sony MZ-1 aus dem Jahr 2020.
Ăbe
Sony MZ-1 ist ein einzigartiges GerĂ€t. Der einzige tragbare Mini-Disk-Recorder mit optischem Digitalausgang (alle anderen hatten nur einen Eingang). Eines der wenigen Modelle mit Hintergrundbeleuchtung am GerĂ€t (nicht abschaltbar). Das einzige tragbare GerĂ€t mit einem motorisierten Mechanismus zum Laden und Entladen von DatentrĂ€gern, wie bei stationĂ€ren GerĂ€ten. Auf den Fotografien wirkt er unbeholfen, aber in Wirklichkeit erweckt er durch seinen massiven Ganzmetallkörper Respekt. Es ist praktisch: Aufgrund der GröĂe fast jeder Funktion ist eine eigene Taste oder ein Schalter zugeordnet. Anpassen der LautstĂ€rke und des Aufnahmepegels - mit analogen Drehungen. Dann schalten sie auf digital um und verlieren gleichzeitig fĂŒr eine Weile die Möglichkeit, den Pegel des aufgezeichneten Signals im laufenden Betrieb anzupassen.
Infolgedessen hatte ich zwei GerĂ€te: beide wurden ohne Funktionsgarantie gekauft, das erste erwies sich als funktionsunfĂ€hig, das zweite - vollstĂ€ndig lebend. Sie erscheinen oft im Handel, woraus geschlossen werden kann, dass (a) nicht so wenige von ihnen in ein paar Lebensjahren in den Regalen verkauft wurden und (b) zuverlĂ€ssige GerĂ€te sind. Ich hatte den Eindruck, dass, wenn der Spieler nicht gegen die Wand geworfen wurde und ĂŒberhaupt nicht sehr grausam spottete, es funktionieren wird: Der Sicherheitsspielraum ist unglaublich. Dies ist auf dem Foto eines nicht funktionierenden GerĂ€ts zu sehen. Achten Sie auf die massive Platte, die die gesamte Mechanik abdeckt. Im Inneren ist es fĂŒr mehr StabilitĂ€t beim Lesen und Schreiben an vier Klappen aufgehĂ€ngt.
Ich nehme an, dass der mechanische Teil solcher Dimensionen und KomplexitĂ€t nicht wegen des Lesens, sondern wegen des Schreibens gemacht werden musste. Beim Lesen hilft ein regelmĂ€Ăiger Anti-Schock: ein Speicherchip, der 10 Sekunden Audiodaten enthĂ€lt. Bei der Aufnahme fĂŒhrt jedoch bereits eine leichte Verschiebung des Magnetkopfs zu einer Fehlfunktion, die Sie erst spĂ€ter beim Hören feststellen. Es gibt keine Kontrolle ĂŒber die Richtigkeit der aufgezeichneten Daten auf der Minidisk. Es war möglich, die Aufzeichnung direkt im Prozess auf KassettengerĂ€ten mit separaten Aufzeichnungs- und Leseköpfen und spĂ€ter auf der DAT-Technik zu ĂŒberwachen, dies ist jedoch auf der Minidisk nicht möglich, da der Laser auch durch ErwĂ€rmen der Disk an der Aufzeichnung beteiligt ist.
WĂ€hrend ich das GerĂ€t untersuchte, hörte ich mir mehrere Alben an und nahm ein paar CDs auf. Dies geschah zu Hause, und im Modus âGerĂ€t am Nachttisch zum abendlichen Abhörenâ ist dieser Player recht praktisch. Die Minidisk sollte jedoch die tragbare Kassette ersetzen: um jungen Menschen, die unterwegs Musik hören, eine bessere KlangqualitĂ€t zu bieten. Aber mit dem tragbaren Einsatz des MZ-1 ist alles schlecht. Batterien (die GröĂe eines iPod) halten eine Stunde fĂŒr die Aufnahme oder 75 Minuten fĂŒr die Wiedergabe. Dann muss es aufgeladen werden. Stellen Sie sich vor, Sie nehmen einen Spieler mit zu Ihrem Ferienhaus oder Ihrer GeschĂ€ftsreise. Sie mĂŒssen ein Netzteil mitnehmen, das ziemlich groĂ ist. Echte Benutzer lösten das Problem, indem sie ein Dutzend Batterien kauften, die einen anderen Spielerpreis kosten könnten.
Okay, stellen wir uns vor, wir hĂ€tten jetzt, am 2. Januar 1993, den neuesten Mini-Disc-Recorder fĂŒr das neue Jahr bekommen, und wir mĂŒssen etwas damit anfangen. Was denn Sie können versuchen, eine Mini-Disc mit Musik im Laden zu bekommen und zuzuhören. In der gesamten Geschichte des Formats gab es jedoch nur wenige Veröffentlichungen auf der Mini-Disk: Discogs.com
kennt mehr als zweitausend Titel. Zum Vergleich: Es gibt fast vier Millionen Veröffentlichungen auf CD und 6,5 Millionen auf Vinyl. Zu Beginn des Lebens des Formats gab es ĂŒberhaupt keine Wahl. Sie können Ihre eigene Mini-Disc aufnehmen. Nehmen Sie dazu einen Vinyl- oder Kassettenspieler und schlieĂen Sie ihn an den Line-Eingang an. Wenn Sie nicht faul sind, können Sie die Aufnahme in Spuren unterteilen und jeder Spur einen Namen geben, der wĂ€hrend der Wiedergabe auf dem Bildschirm angezeigt wird.
Die qualitativ hochwertigste Möglichkeit, auf einer Minidisk aufzunehmen, ist die digitale Aufnahme ĂŒber einen optischen Eingang. So kann die Sony MZ-1 an ein stationĂ€res Deck oder einen tragbaren Player mit optischem Ausgang angeschlossen werden, beispielsweise dieselbe Sony D-Z555. WĂ€hrend der Wiedergabe ĂŒbertrĂ€gt der CD-Player die Markierungen des Titelanfangs, die Aufnahme wird automatisch in Titel unterteilt: bequem. Was nicht bequem ist, ist die maximale KapazitĂ€t der Mini-Disks zu Beginn des Verkaufs: Obwohl 74 Minuten zugesagt wurden, wurden anfangs nur 60 Minuten erreicht.
Achten Sie im Ăbrigen auf die Ausrichtung des Textes auf einer alten Minidisk im Vergleich zu spĂ€teren. Auf einem 60-minĂŒtigen frĂŒhen Medium stehen die Buchstaben auf dem Kopf. Auf den Fotos der Prototypen fĂ€llt auf, dass die Scheiben auf der anderen Seite eingelegt waren - so dass der Schutzvorhang nach links blickte. Aus unbekannten GrĂŒnden wurde der Mechanismus ĂŒberarbeitet und im letzten Moment und bei frĂŒhen TrĂ€gern werden die Inschriften verkehrt herum gelesen. Ein weiterer Hinweis, dass das GerĂ€t fast vor Produktionsbeginn ernsthaft ĂŒberarbeitet wurde.
Ach ja, es kostet ungefĂ€hr 15 US-Dollar pro Minidisc. FĂŒr das gleiche Geld können Sie eine CD mit Musik kaufen und sie auf einem völlig dĂŒnnen und leichten tragbaren Player anhören, der 8 Stunden und nicht lĂ€nger als eine Stunde mit Batteriestrom betrieben wird. Es stellt sich heraus, dass die MZ-1 in Wirklichkeit nur fĂŒr diejenigen nĂŒtzlich war, die irgendwie mit der Tonaufnahme verbunden waren. Auf der Website von Minidisc.org finden sich
Hinweise des EigentĂŒmers, der mit dem MZ-1 Musik bei Konzerten aufgenommen hat. Sie können ein Mikrofon an den Recorder anschlieĂen, Sprache aufzeichnen oder zu Hause Gitarre spielen. In diesem Fall erhalten Sie eine bessere AufnahmequalitĂ€t als auf Band, aber das ist nicht nur der Punkt. Die Bearbeitungsmöglichkeiten der Aufnahme sind phĂ€nomenal: Sie können einen Teil der Tonspur löschen, Spuren tauschen und aufeinanderfolgende Spuren zusammenfĂŒgen. WĂ€hrend der Aufnahme mit einem Klick können Sie den Marker eines neuen Tracks setzen. Im Allgemeinen hat das allererste Mini-Disk-GerĂ€t viele Funktionen professioneller GerĂ€te (DAT oder professionelle analoge TonbandgerĂ€te) in einem relativ kleinen und relativ kostengĂŒnstigen GerĂ€t realisiert.
Diejenigen, an denen Sony MZ-1 wirklich interessiert sein könnte, sind wohlhabende Leute, die problemlos mehrere hundert Dollar fĂŒr ein tragbares GerĂ€t, einen Satz Batterien und ein paar Dutzend Festplatten ausgeben können, um die KlangqualitĂ€t âfast wie auf einer CDâ zu erzielen, die jedoch unabhĂ€ngig aufnehmen und aufnehmen kann nachfolgende Bearbeitung. 1992 mache ich das alles auf Kassetten: Ich schreibe Titel aus dem Radio, nehme sie von Schallplatten und Rollen auf, manchmal von CDs von Bekannten, ich sammle sie fĂŒr mich und fĂŒr Freunde. Zu Beginn der neunziger Jahre, als Computer keine vollwertige Arbeit mit Ton zulieĂen, war dies eine ganz normale BeschĂ€ftigung. Wenn Sie Geld haben und die QualitĂ€t so wichtig ist, dass Sie bereit sind, die Abmessungen des GerĂ€ts zu opfern, nehmen Sie den MZ-1! Also? Nicht wirklich. Unter allen anderen Nachteilen hatte das erste Minidisc-GerĂ€t Probleme mit Artefakten nach einer verlustbehafteten Komprimierung.
ATRAC vs. MP3
Sony fĂŒr Minidiscs hat einen eigenen Komprimierungsalgorithmus entwickelt: Adaptive Transform Acoustic Coding oder ATRAC. Wenn Sie nicht auf die technischen Details eingehen (sie befinden sich
hier ), funktioniert dies genauso wie das MP3-Format und nutzt die Funktionen unseres Gehörs. Der eingehende unkomprimierte digitale Ton in CD-QualitÀt wird in drei FrequenzbÀnder unterteilt: von 0 bis 5,5 Kilohertz, von 5,5 bis 11 kHz und von 11 bis 22 kHz. Jedes Frequenzband wird analysiert, und je nach Inhalt wird der Ton in einem bestimmten Frequenzbereich entweder ganz verworfen oder codiert. Das Ergebnis ist ein Strom komprimierter Daten mit einer Bitrate von 292 Kilobit pro Sekunde.
TatsĂ€chlich wird die Klangkomprimierung auf eine Reihe von sequentiellen Transformationen eingehender Daten reduziert und erfordert nach den Standards der frĂŒhen neunziger Jahre erhebliche Rechenleistung. Zu Beginn der Produktion gab es Probleme damit: Sie mĂŒssen damit beginnen, dass der MZ-1 zwei Mikroschaltungen verwendet, die fĂŒr die Verarbeitung des digitalen Datenstroms verantwortlich sind, eine fĂŒr jeden Kanal, eine hat nicht fĂŒr beide funktioniert. Wenn Sie in einem Kassettenrekorder nur die VerstĂ€rkung des analogen Signals und den Betrieb des Bandlaufwerks sicherstellen mĂŒssen, dreht das Mini-Disk-GerĂ€t gleichzeitig die Disk, digitalisiert den Ton, verarbeitet die Daten, konvertiert die Ziffer zurĂŒck in analog und verstĂ€rkt das resultierende Signal. Daher die kurze Batterielebensdauer und GröĂe des GerĂ€ts: Die Industrie konnte immer noch keine ausreichende Kompaktheit und einen geringen Verbrauch einer solch komplexen Schaltung bereitstellen.
Die Hauptsache ist, dass MZ-1 beim Komprimieren von Sound seine eigenen Artefakte einfĂŒhrt. Die deutsche Zeitschrift Stereo nannte sie "Spratzeln" - solche GerĂ€usche werden durch Gasblasen in einer Dose Bier oder in einem Glas Champagner erzeugt. Vergleichen wir jedoch die FĂ€higkeiten des "ersten" ATRAC bei objektiven Messungen.
Ich habe das Sony MZ-1 mit dem Sony
MDS-JB980- Mini-Disc-Deck verglichen, wobei ich die fortschrittlichste Version des ATRAC-Algorithmus, Typ S, verwendet habe. In beiden FĂ€llen wurde das Testsignal auf dem GerĂ€t aufgezeichnet und mit anschlieĂender Erfassung in digitaler Form wiedergegeben, dh alle Verzerrungen, die wir hier sehen, werden nur durch verlustbehaftete Klangkomprimierung und sonst nichts verursacht. Die dritte Spalte ist ein Test des Signals, das ĂŒber den analogen Eingang MZ-1 von Sony aufgezeichnet wurde. Rechts zur Orientierung Messungen des Originalsignals in CD-QualitĂ€t.
ZunÀchst sehen wir hier, dass der erste Mini-Disk-Recorder nur mit Audiodaten im Format von 16 Bit und 44 Kilohertz arbeiten kann. Ein moderneres GerÀt versteht ein 24-Bit-Signal, wodurch eine gewisse Erhöhung des Rauschpegels und des Dynamikbereichs erreicht wird. Betrachten wir die Amplituden-Frequenz-Kennlinie der GerÀte:
Der analoge Eingang des MZ-1 ist nicht der beste, aber es gibt keine Probleme mit dem digitalen Signal. Da in diesem Test zu jedem Zeitpunkt ein einfaches Sinussignal einer bestimmten Frequenz wiedergegeben wird, leitet der ATRAC-Encoder alle KrÀfte an genau diesen Ort und verliert fast nichts. Ein komplexerer Test im
RMAA- Programm besteht darin, dass mehrere Signale gleichzeitig abgespielt werden. Hierbei mĂŒssen sowohl das alte als auch das modernere GerĂ€t priorisiert werden, was zu einer charakteristischen unterbrochenen Linie in der Grafik fĂŒhrt:
Gleichzeitig ist die hochfrequente Grenzfrequenz sichtbar: Der Algorithmus der ersten Generation in Sony MZ-1 schneidet alles ĂŒber 15 Kilohertz, der spĂ€tere MDS-JB980 speichert das Signal bis zu 18 Kilohertz. Dies ist jedoch unter den im Test festgelegten Bedingungen der Fall: Bei echter Musik kann ATRAC der neuesten Version ein Signal bis zu 20 kHz speichern, wenn dies fĂŒr erforderlich erachtet wird. Was wir in den Testergebnissen nicht sehen, sind einige ernsthafte Verzerrungen. Beim echten Hören sind diese charakteristischen "Knistern" vorhanden, nur relativ einfache Testsignale erlauben es nicht, sie zu reparieren.
Und hier wurde es fĂŒr mich interessant, aber was ist mit den Artefakten der frĂŒhen MP3-Encoder? Die Spezifikationen dieses verlustbehafteten Audiokomprimierungsformats wurden im selben Jahr fertiggestellt und 1993 als Teil des ISO / IEC 11172-3-Standards veröffentlicht. Ich habe 1996 von der Möglichkeit erfahren, komprimierten Sound auf einem Computer zu speichern - ich habe mit dem frĂŒhen VQF-Format experimentiert. 1997 wurde die erste Version des MP3-Players von WinAMP veröffentlicht. Bereits 1998 lud ich mit einem Modem langsam und traurig Musik aus dem Internet herunter (und zeichnete sie, wie ĂŒblich, auf einem Band auf).
FĂŒr eine mehr oder weniger normale MP3-Wiedergabe war mindestens der 486. Computer mit einer Prozessorfrequenz von 100 Megahertz erforderlich. Auf Pentium 166 MMX konnten Sie parallel zu WinAMP sogar Solitaire öffnen, und sie arbeiteten gleichzeitig - Multitasking! Die MP3-Codierung dauerte selbst auf einem so mĂ€Ăig leistungsstarken Computer eine anstĂ€ndige Zeit.Was ist vorher passiert? Beim Durchsuchen des Internets fand ich zwei uralte MP3-Encoder: den ursprĂŒnglichen l3enc des Fraunhofer-Instituts von 1994 und den mir damals bekannten Xing- Encoder von 1997. Beide Dienstprogramme sind Konsole. Xing lĂ€uft problemlos "nativ" unter Windows 10, fĂŒr l3enc hat man DosBox genommen, in der es sehr langsam lief. Xing "isst" WAV-Dateien in CD-QualitĂ€t, und fĂŒr l3enc mĂŒssen Sie den Sound im Voraus in das RAW PCM-Format konvertieren. Meine experimentelle Idee war folgende: Nehmen wir einen Titel, schreiben ihn auf eine Minidisk, drĂŒcken ihn mit zwei weichen MP3-Encodern separat aus und sehen, was passiert ist.
