Acústica: Discutimos la naturaleza de los diferentes sonidos.

Yuri Fomin (izquierda) y Artem Faermark (derecha) / Photo Stereo.ru

En la decimosexta edición del podcast Sound, discutimos mitos relacionados con la naturaleza de las características de varios sistemas acústicos con Yuri Fomin, ingeniero de diseño, fundador de F-Lab, una compañía que trabaja con Productos de alta gama Defender, Jetbalance, AVE y Arslab.

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Timofei Shikolenkov: Las personas que están lejos del tema Hi-Fi, el sonido de alta calidad viene a nosotros muy a menudo. Tienen prejuicios de que todos los altavoces suenen igual. Hay altavoces pequeños, grandes y muy grandes, caros y baratos.

No se trata solo de diferencias de diseño: bidireccional, tridireccional, estante, piso; poder y precios; Quiero hablar sobre el hecho de que los altavoces realmente suenan diferentes y explicar a la gente por qué. Cómo entender la naturaleza de este fenómeno y cómo elegir columnas que sean adecuadas para ellos.

Yuri Fomin:Si miras a las parejas, a veces la gente se pregunta por qué un joven en particular elige por sí mismo el único con el que luego vive toda su vida. Por un lado, es muy patético, y por otro lado, es muy específico. Y la elección del sistema de altavoces es puramente individual.

Hay muchas formas de implementación en el diseño de sistemas, pero lo que le gusta a una persona, de lo que se enamora es puramente personal, inherente solo a él. Muchos no lo saben, y los desarrolladores ocultan el hecho de que matemáticos, psicólogos, grandes diseñadores han descrito durante mucho tiempo la existencia de una curva de percepción del sonido. Esta curva no es lineal. Escuchamos el sonido de forma no lineal.

En un volumen, escuchamos una curva, en otro volumen, otro, y cuando llegamos al umbral de igual volumen, escuchamos un sonido lineal. Si vemos que el gráfico de la respuesta de frecuencia es lineal, también lo escuchamos.

El enfoque para diseñar sistemas es diferente. A veces, el diseñador cambia deliberadamente la respuesta de frecuencia del sistema para que una persona con una potencia más baja escuche un sonido lineal. ¿Qué tipo de personas les gusta este sonido? Aquellos que escuchan música al mismo volumen que el diseñador. Resulta que se lanzan muchos sistemas, y cada uno tiene un círculo de sus seguidores, fanáticos.

¿Por qué? Existe una teoría básica de la construcción de sistemas lineales. Si hablamos sobre el enfoque de la formación de diseñadores en todo el mundo, hay un enfoque para crear un sonido lineal con la menor pérdida, distorsión. Pero los diseñadores introducen específicamente algunos de sus elementos, para esto tienen muchas herramientas.

Timothy: Resulta que los diseñadores distorsionan intencionalmente el sonido de la manera que les gusta, con la esperanza de que a alguien más les guste.

Yuri: Sí, lo hacen.

Timothy: Pero existe la opinión de que la música del orador debe sonar como el ingeniero de sonido lo pretendía, nadie debería discutir su opinión.

YuriUna opinión justa, dado que quien dice esto es el primero: está en el estudio con este director y sabe lo que grabó; segundo: que creó un entorno acústico similar para sí mismo, y luego lo escuchó.

La afirmación de que debería sonar así, y no de otra manera, de una serie de ciencia ficción. Soy ingeniero de sonido en el pasado y a menudo me encuentro con ingenieros de sonido. Esto es parte de mi vida y profesión. Pero esto no significa que discuta con el ingeniero de sonido sobre su visión del material musical.

Él "lo ve" a su manera y escribe, pero de alguna manera lo escucho a su lado. ¿Cómo puedes decir, escuchando en casa, cómo sonaba la música en el estudio?

TimoteoUno solo puede especular. Esto también se aplica al sonido de "concierto", cuando una persona dice que en casa los altavoces deben producir el mismo sonido que el que escuchó en el concierto, con la misma impresión.

Yuri: Esta situación es controvertida. Mucho depende del estado del oyente. La intoxicación leve por alcohol cambia el umbral de la audición y la curva. Un hombre podía escuchar un concierto, le gustaba. En un estado diferente, no le gusta el mismo concierto. Esto es del reino del estado de ánimo.


Altavoces de estante Arslab Old School Superb 90 ( revisión )

Timothy:Hay dos pares de altavoces con aproximadamente el mismo valor de treinta mil rublos, ambos montados en el piso, grandes, y ambos tienen cuatro altavoces: uno de alta frecuencia, uno de frecuencia media y dos de baja frecuencia. ¿Los sistemas sonarán diferentes?

Yuri: Idealmente, en igualdad de condiciones, deberían sonar igual. Pero, de hecho, nunca sonarán igual. ¿Por qué? Es posible un enfoque de diseño peculiar del que hablamos.

Se pueden usar diferentes herramientas. Las herramientas son una clase de altavoces, una clase de filtros que se utilizan en los crossovers. Todo esto afectará el sonido.

¿Te gusta el sonido y qué te gusta? Sólo tu puedes responder estas preguntas. Al diseñador le gustó lo que hizo. Si ve altavoces en la tienda, entonces ya hay un club de admiradores de este equipo.

Timothy: ¿Es posible, sabiendo de qué material y tecnología está hecho el altavoz en el sistema de altavoces, imaginar cómo sonará si escucho el sistema de altavoces en altavoces similares?

Yuri: Tales problemas se discuten entre los participantes en nuestro taller, me refiero no solo a los ingenieros rusos, sino también a los occidentales. A veces hablamos con ellos sobre el hecho de que el altavoz de domo suena muy similar a un altavoz de cinta.

¿Cuándo aplicarlo? Cada altavoz, y un altavoz normal también es un altavoz, solo que pequeño, tiene sus propios parámetros y capacidades. Si se usan bien y se tejen bien en el lienzo del sistema, el sistema se volverá orgánico y no le importará el altavoz.

Los altavoces de cinta son muy livianos y significativamente más rápidos que los altavoces de domo. Tienen sus ventajas, pero son difíciles de integrar en los sistemas, requieren altas calificaciones [ingeniero]. Puedes entender si te gusta o no, solo encendiéndolo y escuchando. Cada sistema es un producto del estado creativo de un ingeniero de desarrollo. Él pone su alma en el trabajo.

TimoteoExiste un mito creado por personas que no han escuchado nada sobre el sonido igual de altavoces que valen diez, cincuenta, doscientos mil rublos. Supuestamente, no hay diferencia en el sonido, a las personas se les ocurrió justificar el gasto en altavoces.

Está claro que hay un costo de componentes, uno puede proceder de esto, pero el problema no está solo en los componentes. ¿Cómo puedo tratar de explicar la impresión del sonido de los altavoces de diferentes clases?

Yuri: Dibujaré una analogía. Un estudiante de una universidad remunerada discute la competencia de un profesor que le enseña. No está claro por qué vino y paga por la capacitación, porque no hay otros profesores y, en general, ¿por qué está en una universidad?

Los sistemas de presupuesto se hacen, si no de forma residual, y muy estrictamente al nivel de los componentes que están integrados allí. El sistema de presupuesto no puede tener altavoces caros de alta calidad.

Si la empresa crece, puede renunciar a parte de la superganancia, o simplemente obtener ganancias, y hacerlo al borde de lo posible, es decir, venderlo al costo. Pero, cuando compra un sistema por doscientos, y no por diez mil rublos, allí, como regla, se usan componentes mucho mejores allí, que, en consecuencia, sonarán mejor.

¿Cuáles son los parámetros para evaluar a los hablantes? El ingeniero los integra en el sistema no a un precio, sino a la totalidad de los parámetros que tienen todos los altavoces para encontrar un solo conjunto, y no solo un buen tweeter, un buen altavoz de rango medio o un buen bajo. Esta es su visión.

La categoría de precio le permite integrar y poder seleccionar componentes de series más caras y compañías más caras. Estos argumentos son similares a los argumentos de que el Lada es mejor que Mercedes, porque puedo solucionarlos.

Timothy: Quizás, en este caso, [Lada será] mejor si la persona tiene la tarea de repararlos.

YuriRecordemos a Zhvanetsky: "¡Dominaron la forma, sería bueno contentarse!" La gente tiene los medios para comprar autos caros. ¿Y cuál es el enfoque del problema? Montar o presumir? Es necesario realizar una inspección de sí mismo.


Altavoces para exteriores Arslab Classic 3 SE ( revisión )

Timofei: Existe un parámetro contradictorio del conjunto de características técnicas de los sistemas acústicos, del que a menudo se habla: el rango de frecuencias reproducidas. Los altavoces baratos siempre cuentan con 20 Hz - 20 kHz.

Y la gente del pueblo, que no sabe que hay diferentes clases de equipos, que suenan diferentes y que su impresión es diferente, se enfoca en las características técnicas que se muestran en los sitios.

Hable sobre el rango de frecuencia, ya hemos tocado el tema de la respuesta de frecuencia. No estoy seguro de que todos nuestros oyentes sepan cuál es la respuesta de frecuencia.

Yuri: Esta es una característica de amplitud-frecuencia. Clásicamente, debe ser suave y debe capturar un rango convencionalmente aceptado de 20 Hz a 20 kHz. Entonces [la pregunta] es interpretada por la ciencia clásica, pero quiero tranquilizar: en primer lugar, el sistema, no importa con qué altavoces, teóricamente no puede reproducir 20 Hz, y los que pueden reproducir no pueden costar diez mil rublos.

Esta es una tarea casi imposible. Entiendo qué requisitos deben tener los altavoces para conectar este rango al menos en recesiones. Estos serán altavoces muy complejos y muy caros, precisamente porque son complejos. Ellos mismos deberían tener una resonancia en la región de 10-15 Hz, pero puedo contarlos con los dedos, en general, en el mundo, a lo largo de la historia.

En este caso, muchos parámetros físicos entran en conflicto. Un altavoz pesado no puede tener una presión de sonido alta. Debe comprender: lo que está escrito en los parámetros es a menudo un movimiento de marketing para no diferenciarse de los competidores.

Conocí esto y no veo nada de malo en eso, porque si todos violan la ley, entonces todos la violan de la misma manera. Tal es la opinión tácita. Otra pregunta es 20 kHz. Ahora 20 kHz todos los tweeters están jugando. Otra pregunta es ¿cómo?

Dibujarán una línea necesariamente, pero se necesita un rango más amplio. Curiosamente, esto se refleja en el bajo. Estos son pocos los que se imaginan. Pero el rango debe ser amplio, porque una persona no escucha a 20 kHz, pero distingue este [sonido].

Otras categorías de evaluación son válidas, no un análisis de respuesta de frecuencia, sino un análisis de respuestas de impulso. Análisis del ataque del sonido en sí mismo: cuanto más avanza, mejor se registra el pulso, la velocidad de respuesta de la señal en el altavoz. Esta es la amplitud de la gama.

Fiabilidad, el detalle depende de la velocidad: cuanto más, mejor. No escuchamos esto, pero lo entendemos. Nuestro aparato analítico evalúa el sonido de acuerdo con una gran cantidad de criterios. Esto no es solo respuesta de frecuencia.

Timothy: ¿Necesitas introducir una característica como la velocidad?

YuriLos amplificadores tienen una velocidad de respuesta. Ella es muy importante, la gente entiende esto y la sigue. En los sistemas acústicos, se debe prestar atención a lo siguiente: si el sistema es más de banda ancha, la velocidad de respuesta de la señal depende bastante de este parámetro. Hay otro factor: este es el peso de los sistemas móviles. El frente principal de alta frecuencia, la velocidad de rotación, depende del ancho del rango: cuanto más lejos, "más rápido".

Timothy: Si volvemos al punto en el que comenzamos la discusión sobre este tema, las características de frecuencia, resulta que quienes escriben de 20 Hz a 20 kHz simplemente mienten.

YuriNo mienten, aunque solo sea porque el sistema reproducirá 20 Hz. La pregunta es, ¿con qué recesión? Puede ser de 12 decibelios, y esto, de hecho, no se escucha. ¿Por qué decimos: escuchar o no escuchar? Escuchamos fluctuaciones todo el tiempo.

Por ejemplo, en la mañana salgo a la calle, la frase "suena el aire" es muy adecuada y puedes escuchar el camino que está a diez kilómetros de mí, pero no lo escucho en la tarde. En la mañana, el nivel de ruido en el patio es muy bajo, y escucho ese ruido que está muy lejos, y en la tarde el nivel de ruido en el patio es muy alto, y ya no puedo escuchar lo que sucede durante diez kilómetros.

Así es como estamos organizados, y también lo hace la "perilla de volumen" en nuestra cabeza. Si desea escuchar 20 Hz, los escuchará si está en una habitación completamente silenciosa, lo cual es casi imposible.


Altavoces de estante Arslab Monitor M1 (revisión )

Timothy: ¿ Incluso para sistemas caros?

Yuri: por supuesto. Yo, como ingeniero, declaro responsablemente que este sistema es extremadamente difícil de implementar.

Timothy: ¿Necesita ser implementado?

Yuri: La pregunta es buena. Sé con certeza que una persona por debajo de 30 Hz no escucha con su oído. Puede sentir el sonido en forma de caídas de presión. Los requisitos de presión sonora para que la sientas físicamente son muy altos, y es imposible implementarlos ya sea por parlantes grandes o pequeños que se usan en la vida cotidiana.

Si pone un altavoz de concierto que reproduce 20 Hz a una distancia de cincuenta metros, no escuchará nada. Por lo tanto, se están creando "bosques". No oye 20 Hz, pero sí oye una diferencia en la presión del sonido. Presiona el pecho o, como dicen, "el hígado tiembla". No hay audífonos involucrados.

Timothy: Volver al tema aplicado. Hay personas que no tienen la oportunidad de escuchar acústica, si viven en regiones remotas, no hay tiendas, salones ni salas de exposición. ¿Pueden, de forma remota, pueden, mirando la foto o leyendo las características, llegar a una conclusión sobre el sonido del equipo? ¿Es posible? Da algunos consejos.

YuriConsejo: confía en la marca. Una marca respetuosa lleva su sonido durante toda la vida. El sonido no cambia, solo cambian los componentes que se colocan en estos sistemas. Estos [sistemas] pueden ser muy económicos, no muy caros y muy caros. En todos los casos, sonarán casi igual.

Timothy: ¿Cómo es eso?

Yuri: ¿Cómo pueden diferir los sistemas caros y económicos? Pueden producir una respuesta de frecuencia y, formalmente, se escucha el mismo sonido, puede tener más o menos distorsión.

¿Cuánto puedes descuidar estas distorsiones? Para un oyente sofisticado, es importante que haya poca distorsión, por lo que se ve obligado a comprar un sistema costoso.

Una persona para quien la distorsión del sonido no es tan importante, o que apaga sus receptores en el círculo de amigos con cerveza, solo escucha al personaje que suena, y es el personaje lo que importa. La empresa fabricante garantiza este personaje, es su cara.

Timothy: ¿ Incluso si cambian los altavoces?

Yuri: bien. No importa, columnas pequeñas, grandes, medianas, el personaje debe permanecer igual.

Timothy: marca.

YuriAsí es, como artista. Por pincelada y forma de escribir, reconocemos la imagen de Rembrandt. Mucha gente entiende a Mane porque han estudiado bien su letra. Entonces está aquí. Cada desarrollador tiene herramientas para crear su propio personaje. Es bueno. De lo contrario, tendríamos una columna o una compañía, y produciría los mismos sistemas. No habría otra opción.

Timothy: Resulta que escuchar es la opción ideal.

Yuri: Desafortunadamente sí. También puedes elegir una esposa para tu foto. De nuevo, estoy hablando de esto. Elegí de una fotografía, ella preparó la cena, resultó que no. Esa es toda la elección.

En definitiva, todo va al contacto personal. Por otro lado, podemos tomar como ejemplo el proverbio ruso: "una manzana no cae lejos de un manzano". "Manzano" es una empresa, las "manzanas" se incluyen y todas las "manzanas" son iguales.


Tarjeta de invitación para el

Timofey de Moscú Hi-End Show 2015 : Hablemos de por qué los mismos altavoces pueden sonar diferentes con diferentes amplificadores, incluso de la misma clase y al mismo precio.

Yuri: Si hablamos de amplificadores de igual precio, tomaremos como base lo siguiente: la oficina de diseño ingresa al mercado y necesita vender sus productos. ¿Con qué criterio puede venderlo? Por la naturaleza del sonido. ¿Y cómo se logra?

Las soluciones de circuitos son bastante estrechas y no hay muchas. Se están pesando las decisiones. ¿Cómo ganar dinero? Se toma una decisión logística con respecto a los componentes que se colocan allí. Si crea una buena fuente de energía para el amplificador, un transformador muy grande, muchos condensadores que se mantendrán como amortiguadores, entonces el amplificador será muy costoso. Por lo tanto, necesita ahorrar dinero, debe tirar parte y hacer que el transformador sea más pequeño.

Pero es necesario compensar esta pérdida de circuitos. Alguien lo hace bien, mientras que otros no. Alguien fabrica amplificadores intransigentes, pero son muy caros. Y merecidamente. Tomar incluso el estuche convertido de aluminio es costoso. Todo está entrelazado. Si las personas eligen en la misma categoría de precios, entonces, como dicen, lo que te gusta, tómalo.

TimoteoDe nuevo un compromiso. Necesitamos averiguar en qué ahorró el desarrollador de este amplificador en particular.

Yuri: ¿ Es un trabajo serio analizar por qué se hace esto?

Timothy: ¿ Las fotos publicadas del amplificador con la tapa abierta no dicen nada?

Yuri: Pueden decir sobre el tamaño del transformador y la cantidad de condensadores. Se puede concluir: si hay un pequeño transformador y un pequeño número de condensadores, la fuente no tiene un suministro suficiente, pero esto no significa que suene mal.

Si hay una fuente pulsada, entonces es invisible en la fotografía, y su energía es como la de un capacitor enorme. Otra pregunta es qué tan alta calidad es, porque es una fuente de ruido. ¿Cómo lidió la compañía con estos problemas, qué soluciones tuvo, cómo despejó el camino del ruido causado por una fuente de pulso imperceptible en la fotografía?

Timofey: Es muy interesante observar las características de la potencia de salida y compararlas con el consumo de energía.

Yuri: Todo depende de la eficiencia del amplificador. Por ejemplo, una fuente pulsada tiene una eficiencia muy alta, puede consumir 100 vatios y dar un sistema de 90 vatios. Reclamado - 100 vatios, consumido - 100 vatios, esperado - 100 vatios. Esto nunca sucederá. ¡Necesitas razonar con sensatez!

TimoteoResulta que uno debe mirar las características con precaución.

Yuri: Sí, debes mirar, entender su esencia. La gente entiende cuál es la potencia del motor de un automóvil. Y podemos resolver nuestra pregunta.

Timothy: Con el poder del automóvil, todo es simple: aquí está la figura, y aquí está el poder.

Yuri: Y aquí es fácil. Nos fijamos en el poder declarado, luego en el que consume de la red. Concluimos que nunca habrá más valores que el último dígito.

Timofei: Respecto a la naturaleza del sonido ...

Yuri: Muy individualmente. Como en los sistemas acústicos, cada ingeniero decide la naturaleza del sonido de los amplificadores a su manera. Hay pocas formas de implementación, porque las decisiones de circuitos se tomaron en los años 70.

Ahora están entregados, reducidos, añadidos. No hay revoluciones para exclamar: "¡Ah!" Lo único que se puede llamar un gran avance es la disponibilidad de amplificadores digitales de alta gama. Anteriormente, no estaban en un nivel alto, pero ahora tienen un nivel de sonido muy alto.

Suenan bastante bien. Son compactos, ligeros, potentes y producen tanto como consumen. Esta es una dirección prometedora, y después de un tiempo, los amplificadores clásicos se percibirán como vinilo, para los amantes de las soluciones clásicas. Los amplificadores digitales suplantarán a todos los demás, especialmente en el segmento medio. Esta es mi suposición.

Timothy: ¿Hay realmente un menos? ¿Las tecnologías están mejorando en esta dirección?

YuriMenos y menos. La gente está "encerrada" en esto. Hay más éxitos que derrotas. En los sistemas "profesionales", prefiero amplificadores digitales, no pesan nada y funcionan mejor de lo habitual.

Timothy: Hemos llegado a la conclusión de que necesitamos escuchar nuestro sonido con nuestros propios oídos. Es inútil elegir según las características y las imágenes.

Yuri: si. Quiero advertir a las personas nuevamente contra el uso de la opinión de otra persona.

Source: https://habr.com/ru/post/es386397/