Como probablemente ya entendiste por el nombre, nuevamente se tratará del vinilo. Más específicamente, sobre los registros. Una tendencia de crecimiento dinámico, las razones por las cuales ya he
expresado mis pensamientos , plantea una serie de preguntas interesantes para los amantes de los discos de gramófono, que se discuten anualmente en los foros relevantes. Muchos de estos problemas están relacionados con el medio en sí (registro, masterización, producción, características de masa-dimensión).
Entonces, muchas personas que no son indiferentes al vinilo se hacen preguntas: en qué discos el sonido es mejor (33 o 45 rpm), las primeras pulsaciones son buenas, si la velocidad de grabación afecta la calidad. Las discusiones sobre la mayor calidad del "vinilo pesado" (discos con una masa de 180-200 g.) No son infrecuentes en comparación con los estándares. Un gran debate acalorado es causado por una comparación de la calidad de las "capas" antiguas y nuevas, los problemas de masterización y remasterización.
En esta publicación intentaré considerar en detalle cómo algunos aspectos de la grabación y la producción (en particular: velocidad, masterización, número de serie de la prensa) afectan la calidad del sonido de los registros fonográficos. Y también para responder a la pregunta: "¿hay alguna influencia de la masa del disco de vinilo en el resultado final de la reproducción?". Revisaré cada una de las etapas de producción con digresiones líricas sobre los problemas identificados anteriormente.
Esta vez trataré de evitar discusiones sobre la "vivacidad" del sonido de vinilo. Las personas con un alto grado de dependencia del vinilo ignoran los datos de las mediciones objetivas y los estudios psicoacústicos. La subjetividad de la retórica cálida del vinilo no permite discusiones útiles sobre este tema. Mientras tanto, creo que tiene sentido llevar a cabo una "anatomía" bastante detallada de algunos de los matices para arrojar luz sobre cuestiones que conciernen al creciente ejército de amantes de las grabaciones.Laker - selección y defectos
Para comprender de qué depende la calidad del sonido en el vinilo, tiene sentido considerar todo el ciclo de producción para crear una grabación. Creo que dicho programa educativo será útil para personas que no están familiarizadas con la forma en que se crea la "magia" del vinilo.
El primer paso en la creación de la placa es la fabricación de un estándar barnizado (barniz). Un disco redondo de aluminio está recubierto con una capa de barniz de nitrocelulosa. Después del secado, los discos barnizados con nitrocelulosa se someten a selección. Los expertos en control de calidad evalúan el estado del recubrimiento. La identificación de irregularidades mínimas conduce al "rechazo" del barniz. "Sobrevivir" no es mucho más del 50%.
Teóricamente, cualquier barniz defectuoso que se haya deslizado a través del control y no se haya notado durante el "corte" se reflejará en la prensa de referencia y luego en toda la serie de placas que se imprimirán con él. En la práctica, tales defectos son extremadamente raros, y cualquier defecto se nota en una u otra etapa del control de calidad. Existe la opinión de que si dicho plástico sale a la venta, un defecto puede aumentar significativamente su valor de recolección en N-diez años.
Masterización: cortar frecuencias, dejar música
Antes de aplicar (cortar) la grabación al barniz, es necesaria una masterización especial, en la cual la grabación se procesará de tal manera que suene en vinilo de la manera más eficiente posible. Es en esta etapa que se forma casi todo lo que escucharemos al jugar el plato.
Como material para la grabación, el vinilo es bastante "exigente", y el dominio de la grabación es una especie de compromiso. Por un lado, el ingeniero de masterización se esfuerza por mantener el máximo de la grabación original (transfiriendo todos los matices musicales), por otro lado, para asegurarse de que la pista grabada no cause problemas durante la reproducción.
La complejidad de la masterización de vinilo se debe al hecho de que las ondas más fuertes y de baja frecuencia ocupan un mayor ancho y profundidad en la pista. En consecuencia, cuanto más alto sea el rango dinámico y más amplio sea el rango de frecuencia, más grande ocupará la pista con dicho registro. En base a esto, podemos concluir que la calidad de sonido máxima en la grabación se obtiene cortando las pistas más profundas y anchas, el paso máximo entre ellas y usando la velocidad máxima del disco durante la grabación / reproducción.
Un formato ideal para la grabación de alta calidad por muchos ingenieros es una pista en un lado de un disco de 12 pulgadas, a una velocidad de 45 revoluciones por minuto (RPM). La velocidad de 78 RPM prácticamente no se usa en el registro moderno. La gran mayoría de los registros modernos se graban / reproducen a una velocidad de 33 revoluciones por minuto (RPM). Al mismo tiempo, los registros con una mayor velocidad de reproducción se desgastan más rápido y, debido al uso poco económico del área, contienen menos registros. En consecuencia, crear una colección de tales discos requerirá más inversión.
Un aspecto esencial para dominar los registros de gramófono es la corrección de la respuesta de frecuencia y la "mitigación" de los llamados rangos de "problemas". Lo más crítico a este respecto es la región espectral de 5800 a 7900 Hz, así como las frecuencias de resonancia de la unidad.
Además, cualquier estéreo grabado en vinilo tiene una serie de restricciones de panorama. En la masterización de "vinilo", no se deben permitir las antifases de los canales izquierdo y derecho en la región de baja frecuencia. Dicha señal no puede reproducirse en formato LP, debido a la amplia trayectoria de grabación de ondas de baja frecuencia. En el caso de canales de grabación "fuera de fase", durante la reproducción, la aguja del jugador simplemente puede volar fuera del camino deseado. Es por eso que la señal LF en registros procesados correctamente se reproduce en mono, y la MF y HF en estéreo.
Un matiz igualmente importante es el nivel de RMS (medidor de valores efectivos) del registro fuente. Al cortar laca, el nivel de grabación RMS no debe exceder - 12 dB RMS. Una velocidad más alta (especialmente en la región de RF) puede provocar un sobrecalentamiento de la cabeza de la antorcha giratoria.
Zafiro sobre barniz - prensa de PVC
Después de la selección, las lacas se envían al estudio y comienza la segunda etapa: la grabación del estándar. El corte se lleva a cabo utilizando una máquina especial: una herramienta de torneado que utiliza un cabezal de corte especial de zafiro (diamante, rubí). El control se lleva a cabo utilizando un microscopio.
Al grabar, el cabezal de corte requiere un enfriamiento constante, que se lleva a cabo con helio comprimido. Las virutas de laca del camino de corte se eliminan con una especie de aspiradora.
La laca grabada se envía a producción, donde el estaño y la plata se recubren secuencialmente con el método de aerosol. El estaño permite que la plata se "pegue" al disco. Después de eso, para aumentar la resistencia, el disco se chapa con níquel.
Después del niquelado, la parte metálica del estándar se separa del barniz. Posteriormente, se utiliza una impresión de metal para estampar placas en serie.
El estampado del disco en serie terminado se lleva a cabo utilizando una prensa que crea una presión de aproximadamente 1000 kPa o 100 toneladas de fuerza por centímetro cuadrado. Una prensa en caliente, con sellos estándar establecidos, aplana piezas de cloruro de polivinilo (en "cookies" de jerga profesional), imprimiendo un registro en ellas.
Después de esto, la placa casi terminada se enfría. Luego se corta el borde, se realiza un control de calidad, se lleva a cabo un procedimiento de empaque y el vinilo terminado sale a la venta, pero esto ya es una historia lejos de registrar problemas de calidad.
Pervopress - aconsejable o no
En el contexto de las preguntas sobre la primera prensa, estamos más interesados en los procesos de estampado y masterización, así como en lo que sucede con el estándar durante miles de veces de aplicación. Como ya se señaló, la naturaleza del sonido depende de la masterización realizada antes de crear el estándar, la calidad del barniz y la precisión de la grabación en el cortador. Pero el estándar no es eterno y se desgasta en el proceso de producción en masa. Por lo tanto, surgió una suposición bastante lógica de que el sonido del disco que se lanzó anteriormente sería mejor y más preciso.
Los propios fabricantes de discos fonográficos admiten que la tecnología de fabricación de discos de vinilo no permite obtener dos medios absolutamente idénticos. En consecuencia, cada plástico en algunos pequeños detalles sonará diferente. Al mismo tiempo, esas legendarias "primeras prensas" en algunos matices menores (para la mayoría de las personas) sonarán más cerca del original original.
Al volver a emitir, especialmente los álbumes de vinilo modernos y de larga duración, se requiere remasterizar. No hay estándares uniformes para el dominio. El nuevo proceso de preparación de una grabación para publicación, por regla general, lo lleva a cabo un nuevo ingeniero de masterización, que, a menudo, no está asociado ni con el artista ni con su productor. Este ingeniero puede tener su propia "perspectiva" sobre qué y cómo debería sonar. Por lo tanto, no es raro que la primera y las ediciones posteriores difieran significativamente en el sonido (aunque a veces es difícil determinar para peor o para mejor).
Naturalmente, "como si fuera VERDADERO" se considera exactamente la publicación en la que trabajó el ingeniero de masterización, asociado con el equipo o el intérprete. Como regla general, este es el primer lanzamiento o serie promocional ultra rara. Al mismo tiempo, incluso los fieles de vinilo convencidos que comieron más "perros" sobre este tema consideran que la primera impresión es solo una ventaja relativa. Esta actitud fue bien resumida en su artículo por el autor del recurso audiófilo inthouse.ru, Oleg Bocharov:
"Comprar las primeras prensas en buenas condiciones no es barato, pero no es tan difícil encontrar una segunda o tercera edición y obtener la misma alegría. Si tiene una opción, le aconsejaría que no ahorre 200-300 rublos y, si es posible, tome una versión en inglés o estadounidense. Además, el vinilo japonés original no es tan caro en Moscú ahora, pero suena bastante nivelado; por ejemplo, con bastante calma encontré Pink Floyd "Meddle", una impresión de Samurai de 1971 realizada en matrices inglesas (es decir, el primer gemelo de la prensa), el sonido es un milagro, y cuesta solo $ 40 ".
Estos puntos de vista simples y comprensibles sobre las "primeras prensas" sirvieron como base para modelos de precios puramente de marketing para que aparezcan fonógrafos "raros" y de "buen sonido" en los países occidentales "en descomposición". El objetivo de implantar ideas sobre la "singularidad del sonido" de series individuales de discos en la conciencia colectiva es un divorcio banal de los amantes de la música a la máxima cantidad de masa para antigüedades de vinilo (desempolvando en los almacenes del tío John desde el año 197). Por lo tanto, el precio de los registros de algunas series en un año y medio o dos puede elevarse de $ 40 - 50 a $ 1000 y más. El propagandista más activo de tales puntos de vista es Tom Port (un comerciante de primeras publicaciones coleccionables), que, por cierto, no puede tolerar los registros modernos.
“El puerto confía en que todas las reimpresiones modernas por valor de $ 30 no valen nada en absoluto. Ningún póster, foto o folleto puede salvar estas tonterías. A todos los bonos e inscripciones como "impreso del registro maestro original" Tom Port trata con desprecio ".
Cita: Stereo.ru
En algunos casos, las vistas del puerto están relativamente justificadas. Por lo tanto, algunos estudios pequeños en Europa no tienen en cuenta muchas características de dominar y publicar hack franco. Pero, contrario a su opinión, este fenómeno no es una verdad absoluta, un requisito previo para un lanzamiento moderno e incluso una práctica generalizada. Más del 70% de los lanzamientos y reediciones modernos pueden competir con los discos antiguos en calidad de grabación. También puedo señalar que algunas publicaciones modernas son casi indistinguibles de las antiguas. Muchos ingenieros de masterización modernos utilizan intencionalmente los conceptos de sonido de sus colegas del pasado para lograr ese "verdadero sonido de vinilo" vintage.
180 gramos o cuál es el peso
Muchos sostienen que los discos pesados y gruesos (de 180 g. Y superiores) suenan mucho mejor que los menos pesados. La justificación de tales acusaciones a menudo no se da.
Históricamente, los lanzamientos de alta calidad, en el momento de la aparición de prensas pesadas, se emitían en "capas" más pesadas con una masa de 180 a 200 gramos. Allí, el masterizado fue más perfecto, y se aplicaron las cintas maestras originales, y la tecnología de producción fue más perfecta. Pero esto se aplica solo a los registros occidentales de finales de los 60 y principios de los 70. Los registros soviéticos de principios de los 60 también eran gruesos y pesados (principalmente para aumentar la fuerza), pero no tenían una alta calidad de sonido. En la tradición, se ha corregido un estereotipo de que el vinilo pesado es bueno y el vinilo delgado es el resultado.
Hoy, el vinilo pesado (como cualquier otro) puede ser cualquier cosa. No pocas compañías lanzan platos gruesos intencionalmente para atraer al comprador con la preciada inscripción "180 g", recordando el momento en que el azúcar era más dulce y la hierba era más verde. Al mismo tiempo, el masterizado puede permanecer completamente inexistente, como la fuente y la calidad del material de la placa.
Mientras tanto, el vinilo pesado tiene una serie de ventajas bastante tangibles: mayor resistencia, capacidad para soportar violaciones de las condiciones de almacenamiento y estabilidad durante la reproducción (que no es muy importante para los propietarios de jugadores de alta calidad con discos y mesas pesados).
En pocas palabras, como ya hemos descubierto, el factor más importante que determina la calidad del sonido de un disco es la masterización, y un aumento en la masa y el grosor es más probable que aumente la durabilidad.
Resumen
La conclusión es las siguientes conclusiones:
- la prioridad para la calidad de sonido LP es la masterización y la calidad de la cinta maestra;
- Lo más preferido, para proporcionar un rango dinámico y de frecuencia más amplio, es el uso de una velocidad de 45 revoluciones por minuto (RPM) con pistas profundas y anchas y un gran paso;
- no todos los lanzamientos modernos son significativamente inferiores a las primeras prensas en calidad, especialmente cuando se usan cintas maestras originales, masterización adecuada;
- los precios de las primeras prensas a menudo se inflan astronómicamente debido a la emoción existente, y su valor de recolección real puede ser significativamente menor;
- una masa de 180 gramos para un disco moderno no es un indicador de la calidad del sonido y es más probable que pueda decir sobre la durabilidad.
¡Oh sí, casi lo olvido! La masterización no se divide en digital y analógica, sino en alta calidad y baja calidad. No agregaré nada sobre esto, ya que es bien sabido que las capacidades de los sistemas digitales de estudio no son inferiores a las analógicas.Espero sinceramente que el artículo sea útil para aquellos que no buscan formas fáciles y se arriesgan a contactar con el vinilo o simplemente están interesados en este tema.
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RegistrosMateriales fotográficos utilizados:
dastereo.ru
dayrecords.ru
vinylrecords.ru
noticias mezcladas
Stereo.ru
El texto utilizó citas de un artículo de Oleg Bocharov publicado en las páginas del recurso inthouse.ru, así como del artículo "Por qué los audiófilos están pagando $ 1,000 por el vinilo de este hombre" www.wired.com .
El trabajo del video blogger stalker29218 I.V. influyó en la preparación del material.