Hace un año, uno de los editores GT publicó un
material interesante sobre el tema de los casetes digitales DCC (Digital compact cassette). Luego me pareció que había visto algo similar anteriormente, por lo que en la encuesta, que se publicó al final de la publicación, hice clic audazmente en la respuesta: "Lo vi". Al final resultó que, de hecho, me equivoqué, estos eran portadores completamente diferentes, a los cuales, de hecho, esta publicación está dedicada.
Estamos hablando del formato DAT (cinta de audio digital) o R-DAT (cinta de audio digital de cabezal giratorio), que apareció en 1987 y podría convertirse en un reemplazo completo para CD y SS (cinta compacta), si no fuera por un número circunstancias Fue DAT el que se convirtió en el primer cassette digital, por poco tiempo tomando la palma en la competencia de los medios digitales profesionales para grabar sonido. Como en el caso de DCC, DAT está directamente relacionado con Philips, que desarrolló los medios y dispositivos de lectura, luego en asociación con su futuro rival, SONY.
Breve antecedentes
Para ser justos, debe tenerse en cuenta que
SONY y Philips no fueron pioneros en la grabación de sonido digital. La primera grabadora digital se desarrolló en el laboratorio electroacústico de la compañía de radiodifusión japonesa NHK en 1967. Se utilizaron bobinas con una película ancha (2,54 cm) como soporte, y se utilizaron carretes / reproductores de video. Este milagro de la tecnología de los años 60 permitió recibir un sonido con las siguientes características: rango de frecuencia: 10 Hz - 15 kHz, sensibilidad: 75 dB, THD + ruido: 1%.
La señal se convirtió con una frecuencia de muestreo de 31,5 kHz y cuantificación de 12 bits. El dispositivo poseía características increíbles para ese tiempo, pero tenía muchas deficiencias, las principales de las cuales eran: masa (más de 200 kg), dimensiones simplemente infernales (aproximadamente 2 radios soviéticos) y costo astronómico, que hoy, teniendo en cuenta la inflación, sería aproximadamente 900,000 dolares.
Más tarde, en 1979, SONY lanzó un decodificador para VHS-VCR, que le permite escuchar grabaciones de audio digital. La masa del dispositivo era de 4 kg, el precio es de $ 1000 (hoy, teniendo en cuenta la inflación, esto es alrededor de $ 3300).
La necesidad de un nuevo formato
A mediados de los años 80, los desarrolladores comprendieron bien las perspectivas de los "números" y sabían que la grabación analógica se está convirtiendo gradualmente en algo del pasado. Intentando adelantarse, los ingenieros de
SONY y
PHILIPS se propusieron crear el formato de audio ideal (para su tiempo).
Entre los problemas que tuvo que resolver estaban los siguientes:
- para lograr la capacidad de grabar sin pérdida de calidad de la señal original con PCM de 16 bits (modulación de código de pulso) sin compresión;
- proporcionar una frecuencia de muestreo más alta que la de un CD o la misma;
- lograr una calidad de reproducción de grabación superior a casetes compactos e igual a la calidad de CD;
- aumentar la funcionalidad de gestión de dispositivos;
- reducir el tamaño de los medios y el nivel de su protección contra factores externos;
- reducir el tamaño de los dispositivos de grabación / reproducción;
- lograr la capacidad de grabar en un medio 120 minutos de sonido.
Problema: cabeza magnética móvil o estática
Al desarrollar un nuevo formato de investigación, los experimentos se realizaron en dos direcciones, que se referían al mecanismo de lectura de información. La primera dirección, el uso de un cabezal magnético estático (fijo), parecía más preferible que el uso de uno móvil (giratorio). Dado que la rotación de la cabeza sugirió una mecánica más compleja y, en consecuencia, menos confiable.
Las primeras pruebas realizadas en 1985 mostraron que el uso de un cabezal estático (S-DAT) reduce la densidad de grabación de la superficie. Como resultado, las dimensiones del cartucho se hacen más grandes (86 × 55.5 × 9.5 mm), y el tiempo de reproducción no excede los 90 minutos, mientras que la opción R-DAT era más pequeña (73 mm × 54 mm × 10.5 mm) y al mismo tiempo Permitido grabar dos horas completas.
Primeros éxitos
Tras decidir sobre la rotación del cabezal magnético y resolver otros problemas fundamentales, los ingenieros de las empresas asociadas desarrollaron un mecanismo de unidad de cinta original y en dos años prepararon un nuevo producto para ingresar al mercado. De hecho, todas las tareas se lograron. Después de completar el proyecto, el medio DAT era un cassette que era 2 veces más pequeño que el ACC estándar. Se colocó una cinta magnética de 3,81 mm con recubrimiento de polvo metálico en la caja del casete; el grosor de la cinta no excedió de 13 micras.
Los primeros prototipos de grabadoras DAT no podían presumir de compacidad. Después de varios meses de refinamiento, apareció una muestra que no solo se ajustaba a los cánones del audio doméstico y de estudio, sino que también podía llamarse portátil, ya que no era mucho más grande que un reproductor de cassette Sony Walkman. Más tarde, apareció el modelo DAT Walkman correspondiente.
Los modos de funcionamiento del dispositivo permitidos para proporcionar
frecuencia máxima de muestreo de 48 kHz (más que CD). La grabación se realizó sin compresión utilizando PCM de 16 bits.
Modos de funcionamiento
Al darse cuenta de que diferentes grupos de usuarios tienen diferentes requisitos para medios y equipos, los creadores de DAT han puesto varios modos de uso en el formato. Por ejemplo, la codificación / decodificación de una señal podría llevarse a cabo con las siguientes frecuencias de muestreo: 48 / 44,1 / 31 kHz. Además, como en algunas grabadoras analógicas, había diferentes modos de velocidad.
El más interesante fue el modo "pista amplia", que se utilizó para los métodos de estudio de copia a alta velocidad. El ancho de la pista en este registro fue de 20.41 micras, en lugar de las 13.591 micras estándar. La velocidad de la cinta con este tipo de grabación aumentó 1.5 veces y ascendió a 12.25 mm / s, en lugar de 8.16 mm / s en otros modos.
Se produjeron casetes de vía ancha utilizando una capa de óxido especial (FeO3), que era más adecuada para el método de contacto. Debido a la mayor velocidad, el límite de duración del material grabado en un casete se redujo seriamente y ascendió a 80 minutos.
Expectativas injustificadas
Después de lanzar una serie de las primeras grabadoras y casetes DAT, se observó un auge moderado en el mercado. Pero, contrario a los supuestos de los investigadores de mercado, nadie percibió a DAT como equipo doméstico. Muchos usuarios de esa época aún no se habían acostumbrado a compactar casetes. Alguien usó el vinilo a la antigua usanza, el CD fue percibido como el último sueño y el estándar de excelencia. Y DAT era costoso, no solo las grabadoras de cinta DAT, sino también los casetes (aunque estos últimos no eran mucho más baratos que los CD). Los casetes compactos en ese momento seguían siendo la opción más aceptable para las masas.
Para los amantes de la música sin experiencia, las ventajas técnicas de DAT parecían un poco distantes y abrumadoramente inútiles. El asunto se complicó no por una gran cantidad de casetes de estudio con grabaciones disponibles en este formato. Llegó al punto de que bloquear el modo de grabación con frecuencias de 44.1 kHz y superiores (pensado para evitar la copia de CD con licencia) resultó ser una función completamente inútil. Los piratas, en principio, no consideraban DAT como un formato para el mercado masivo, y por lo tanto no lo necesitaban.
Reconocimiento y Desarrollo
Los verdaderos beneficios del formato fueron apreciados por los profesionales del estudio. El vacío de la transición de la cinta analógica al mini-disco y los métodos modernos de grabación llenaron el DAT. A los profesionales les gustó literalmente todo en el formato, desde la capacidad de grabar un código de tiempo en pistas de servicios especiales, hasta la capacidad de grabar digitalmente sin pérdidas a una frecuencia de 48 kHz.
Este último simplemente no estaba disponible para casi nadie hasta el advenimiento del DAT.
Profesionales satisfechos e inmunidad comparativa al ruido. Para reducir la influencia de las pistas vecinas, el llamado registro azimutal. La multiplicación, el uso de un código doble Reed-Solomon y la interpolación de errores no corregidos impidieron los errores por lotes y otros errores.
Se recibió un uso limitado de cintas DAT de los pioneros del video digital. Por ejemplo, Samsung lanzó una cámara experimental con una grabadora DAT. La innovación casi no afectó a la comunidad audiófila, cansada de la película y con prejuicios sobre las cintas. En ese momento, los vectores filofonistas estaban orientados estrictamente hacia CD o hacia vinilo arcaico.
Una de las opciones originales para el desarrollo del formato fue el desarrollo de SONY con el nombre Scoopman NT-1. Era una grabadora de voz digital que funcionaba con casetes realmente pequeños durante ese tiempo (tamaño 30 × 21.5 × 5 mm, ancho de cinta 2.5 mm).
La reducción de tamaño afectó la calidad de la grabación. Pero, dado el momento en que se creó el dispositivo, sus características eran prácticamente inalcanzables para cualquiera de las grabadoras de voz digitales portátiles que existían en ese momento (si alguien más lo inició en la serie).
En la grabadora se implementaron: sonido estéreo, una frecuencia de muestreo de 32 KHz (es decir, una frecuencia de audio máxima de 16 KHz), una resolución de 12 bits. En 1996, SONY desarrolló el concepto de una grabadora de voz y lanzó un modelo Scoopman NT-2 aún más avanzado.
En otras palabras, crearon un asesino de CD en el mercado masivo, y el resultado fue un maná celestial para grabar estudios y experimentos en segmentos específicos.
DAT y computadoras
Para 1989, SONY se dio cuenta de que DAT no llegaría al mercado masivo y que por algún tiempo sería el líder en un segmento bastante estrecho de audio profesional. Era necesario pegar este formato en otro lugar. Y luego DAT se interesó en Hewlett-Packard. El hecho es que la capacidad de información del cassette R-DAT fue de hasta 1.3 GB (más tarde 2 GB), mientras que la velocidad máxima de transferencia de datos alcanzó "rápidamente como un rayo" 1.55 Mbit / s. Características sin precedentes para los transportistas populares de la época.
A modo de comparación, en 1998, mi padre me compró una PC Wiener basada en un Pentium MMX 233 MHz con un disco duro de 1 GB, incluso 9 años después del advenimiento de DDS, fue bastante.SONY y HP desarrollaron urgentemente nuevos mazos y, por así decirlo, un nuevo formato DDS, esencialmente el mismo R-DAT, pero solo como soporte de datos. De hecho, los primeros transmisores DDS fueron grabadoras DAT con modificaciones menores que incluso los jamones inexpertos podrían hacer. El formato DDS en sí todavía tiene un uso limitado hasta el día de hoy, habiéndose desarrollado en las próximas generaciones hasta el DAT 320 (hasta 160 y 320 GB, respectivamente). Anteriormente, Seagate había apoyado las formas evolutivas de DDS durante bastante tiempo, y hasta el día de hoy Quantum lo ha respaldado.
Resumen
La producción de casetes y plataformas DAT no duró comparativamente mucho tiempo. En SONY lo apagó lo suficientemente rápido, unos 7 años después del comienzo. El lanzamiento fue bastante limitado en comparación con los reproductores de CD y casetes tradicionales. Varias otras compañías interesadas en el formato tampoco duraron más que este período.
El DAT más tenaz fue en grabaciones de audio profesional. En relación con la capacidad de grabar sin pérdidas, varios estudios usaron cintas DAT en principio, en lugar de mini-discos más prácticos hasta principios de la década de 2000, pero incluso como formato para profesionales, difícilmente se puede llamar realmente popular. Además, DDS (Computer DAT) se ha valorado durante mucho tiempo como un medio costoso pero efectivo, aunque tampoco ha recibido una amplia distribución.
¿Puede fallar el DAT? Como reemplazo para CD y casetes compactos, ciertamente. Como uno de los primeros formatos de grabación digital, no. La historia no conoce el modo subjuntivo, y nunca sabremos qué pasaría si R-DAT reemplazara el CD. Pero, el hecho es que este formato "serial" fue uno de los mejores en los albores del desarrollo de la grabación de sonido digital.