Uno de los materiales más populares de nuestro blog sobre GT fue la
publicación “Una sesión de magia de lámpara cálida con exposición” . Se refirió a los estereotipos comunes en la evaluación de UMZCH con semiconductores y circuitos de tubos. Además, una discusión sobre la
publicación sobre amplificación de tubos de guitarra y emulación digital de efectos de tubos se ha vuelto vibrante y animada.
Algunos de mis oponentes en holivars sobre estos temas dijeron que yo, dicen, sé poco sobre TLZ, y todos sus encantos no están en armónicos, sino en transformadores, amplificadores operacionales, etc. Los opositores insinuaron de manera no transparente que no hay un estudio detallado de la composición espectral de distorsión para los amplificadores de tubos y transistores.
En esos materiales, escribí que es demasiado pronto para poner fin al tema del sonido del tubo, ahora, creo, es hora. Más recientemente, me encontré con un estudio relativamente reciente del físico David Kiports, que finalmente cierra la cuestión de la naturaleza y los efectos del llamado TLZ (al menos en el tema de la amplificación de guitarra).
Psicoacústica de la percepción de distorsión.
Como ya escribimos, en los estudios de Fletcher, Voishvillo y Aldoshina, se reveló la diferencia entre la percepción subjetiva de los diferentes armónicos. En particular, los estudios han demostrado que los armónicos de alto orden se perciben como distorsiones pronunciadas desagradables y bajas, como más armoniosas o al menos menos notables.
También se observó en los estudios que los armónicos impares (3º, 5º, 7º, 15º, etc.) crean tonos disonantes y, por lo tanto, se perciben como disonantes o no armoniosos. Los tonos generados incluso por armónicos, por el contrario, se combinan armoniosamente con el sonido principal.
Estos estudios se basan en la mayoría de las afirmaciones de que el sonido de los amplificadores de tubo calientes (literalmente) es agradable para el oído humano. Los semiconductores son inferiores a ellos en la armonía de la distorsión. La armonía de las lámparas ha sido utilizada con éxito por los músicos y, a veces, los audiófilos la aprecian.
Además, está comprobado que el llamado La "honestidad" (fidelidad de reproducción) en los amplificadores modernos de "piedra" es mayor, porque El nivel de distorsión en ellos es mucho más bajo. En los años 70, la tecnología de la lámpara tenía ventajas, ya que el coeficiente armónico era aproximadamente igual para los sistemas de transistores y tubos. Hoy en día, la situación es significativamente diferente, ya que la mayoría de los productos de lámparas docenas, y a veces cientos de veces más fuertes, distorsionan el sonido, en comparación con el semiconductor UMZCH de precio similar.
David Kiports Point
David Kiports, que trabaja en Mills American College, no ha presentado nada nuevo. Pero es precisamente esta persona la que será recordada como un físico que diseccionó el tubo "mágico" y demostró la naturaleza física de los efectos psicoacústicos.
Por si acaso, describiré de manera simplista la apariencia de distorsión armónica durante el refuerzo de sonido. Los transistores (microcircuitos) o los tubos de vacío pueden aumentar la potencia eléctrica. En el caso del sonido, el proceso de amplificación de potencia está asociado con la aparición de señales adicionales en otras frecuencias, es decir. distorsión armónica Por ejemplo, cuando se amplifica una señal de 300 Hz, aparecen señales de 600, 900, 1,200 Hz, respectivamente, los armónicos segundo, tercero y cuarto.
David Kiports probó amplificadores de guitarra, ya que estaba interesado en el amor de los guitarristas. Con el llamado no trabajó con la lámpara de audiófilo y, a juzgar por su artículo, no sabía mucho al respecto.
El científico investigó y comparó la distorsión armónica en los amplificadores Fender Pro Jr y Bugera BC15. El primero es completamente tubular (el preamplificador y el terminal se implementan en triodos), el segundo está construido como un híbrido (preamplificador de tubo y terminal de transistor).
El científico identificó una serie de patrones relacionados con estos amplificadores.
Por ejemplo, Fender Pro Jr en el modo de operación sin sobrecarga se caracterizó por un bajo Kg, un predominio significativo de armónicos pares, se expresaron armónicos de bajo orden del 2º, 4º. El modo de sobrecarga condujo a la amplificación del quinto armónico en comparación con el sexto, y al debilitamiento de los armónicos pares, en el contexto de alguna amplificación de los impares. Bugera BC15 en ambos modos mostró la severidad de los armónicos impares, principalmente el 3er y 5to.
Podemos caracterizar brevemente las conclusiones del experimentador como el hecho de que la implementación de la amplificación en los transistores contribuye a la aparición en la señal resultante de un mayor número de armónicos impares de sonido extraño.
Además, no se observa la aparición de armónicos de alto orden, mencionados por autores de publicaciones similares en los años 70. Por el contrario, tanto en amplificadores de tubo como de transistores, el orden de los armónicos se limita al sexto.
En su estudio, el físico también da una justificación psicoacústica para la armonía de los armónicos impares pares y no armoniosos, y también menciona las razones por las cuales los guitarristas valoran la amplificación de la guitarra.
Entonces, la señal amplificada de las guitarras eléctricas ya es rica en contenido armónico. Un camino de tubo sobrecargado puede agregar armónicos adicionales a cada uno de los armónicos de la fuente a los armónicos originales de esta señal. El más pronunciado de ellos será par, lo que garantiza el efecto musical estético necesario.
Residuo seco
Los datos reflejados en el estudio de Kiports sugieren que los efectos bien conocidos de la armonía del sonido del tubo son exclusivamente de naturaleza armoniosa. El estudio también indica que la técnica de tubo es actualmente más aplicable específicamente como amplificador de guitarra, así como para crear efectos musicales estéticamente valiosos.
Al mismo tiempo, la clásica "lámpara" de hoy puede reemplazarse efectivamente con emulaciones digitales (ya que ahora no hay ningún problema en crear distorsiones armónicas en el procesamiento de señales digitales). Observo que estos últimos aún no han encontrado aplicaciones generalizadas de conciertos y ensayos, debido a una operación inusual (es mucho más fácil para muchos comprar una lámpara), pero se utilizan cada vez más en trabajos de estudio.
En HI-FI y Hi End, las lámparas mueren gradualmente, debido a la complejidad de los circuitos para lograr una alta fidelidad de reproducción, así como la capacidad de simular digitalmente de manera precisa y económica el llamado. sonido de tubo
En estos segmentos, la amplificación de tubos sigue siendo relevante para crear obras maestras de circuitos auténticos únicos e irrazonablemente costosos diseñados para un círculo estrecho de conocedores. Además, las lámparas son eficaces en la amplificación especializada para auriculares, especialmente para electrostáticas.
JeansNuestro catálogo incluye una amplia gama de amplificadores de
guitarra , así como
tubo UMZCH para reproducir música.