Los oradores, que se discutirán, son conocidos por establecer un nuevo estándar de la industria en grabación de sonido, y algo más tarde en audio doméstico. Este desarrollo de JBL se ha convertido en una parte importante de la historia no solo de esta compañía, sino también de la industria discográfica mundial, los estudios de diseño acústico y, en cierta medida, la historia de la música.
Será sobre una de las líneas de monitores de estudio más populares en toda la historia de la electroacústica. La continuidad evolutiva se puede rastrear desde finales de los años 60 hasta el presente. En otras palabras, una publicación sobre monitores JBL 4310 y desarrollos creados sobre su base.
Gracias a las soluciones implementadas en estos altavoces, en 1977, la gran mayoría de los estudios de grabación en el mundo usaban monitores de estudio JBL. Además, según una encuesta de Billboard, a fines de los años 70, el número total de estudios que usaban equipos JBL excedía el número total de estudios que usaban equipos de todas las demás marcas.
La necesidad de un nuevo factor de forma
Todo comenzó con las dimensiones. A finales de los años 60, la popularidad de muchos géneros de rock y pop creció. A su vez, esto requería ampliar las capacidades de los equipos de grabación, aumentar el número de estudios y mejorar la calidad de las grabaciones.
Las capacidades de los mezcladores y sus dimensiones generales comenzaron a crecer. Además, muchos dispositivos nuevos comenzaron a aparecer en los estudios, que también ocuparon mucho espacio a finales de los años 60. Y como resultado de toda esta cadena, quedaba cada vez menos espacio para los monitores.
Por lo tanto, los monitores montados en el piso para estudios, que se distribuyeron desde finales de los años 50, deberían haber sido una cosa del pasado, mientras que la fidelidad de reproducción, que, como muchos saben, depende en gran medida del volumen interno de los altavoces, debería haber permanecido igual, y Idealmente, mejora.
JBL decidió que serían capaces de realizar esta tarea aparentemente paradójica, y en 1968 comenzó el desarrollo de un nuevo sistema de altavoces. Se sabe que el ingeniero Ed Ed Mai, propietario del concepto y la adopción de soluciones técnicas básicas, se convirtió en el desarrollador líder del sistema.
Además, Bart Locanti, que se dedicaba a trabajos experimentales y mediciones, hizo una gran contribución a la creación del sistema; para algunos, se utilizó el modelado por computadora, que es extremadamente inusual e innovador para finales de los años 60. La gestión general del proyecto fue encomendada a James Barthell. Para la aparición del nuevo sistema fue responsable el diseñador Arnold Wolf.
Es gracias a estas figuras clave en el equipo de desarrollo que en un año ocupado y difícil lograron realizar, sin exagerar, al orador revolucionario, el JBL 4310.
También se debe tener en cuenta que una parte impresionante de la investigación para crear un nuevo orador se llevó a cabo a lo largo de los años 60. Se llevó a cabo una gran cantidad de trabajo preparatorio durante el desarrollo del sistema de piso JBL 4320 Studio Monitor, que tuvo un gran éxito en los Estados Unidos durante casi todos los años 60.
Monitor de estudio JBL 4320 "sin dimensiones" y despiadado4310 - bestseller de estudio
Podemos decir que el factor de forma de la plataforma masiva para los estudios apareció precisamente en ese momento y originalmente era solo de tres vías. Los desarrolladores se dieron cuenta rápidamente de que los altavoces deberían ser más pequeños para colocarlos en el alféizar de la ventana del estudio, en el puente de la consola o suspendidos del techo. Es importante mantener un amplio rango de frecuencia y baja distorsión.
JBL 4310 en comparación con los monitores típicos de su época: principios de los 70El resultado de muchos meses de "intensidad" en el desarrollo de un nuevo sistema acústico fueron los altavoces, que con un estiramiento pueden llamarse compactos según los estándares modernos. Sus dimensiones totales eran de 60 x 36 x 30 cm, un par de monitores nuevos pesaba 23 kg.
Para 1969, fueron uno de los campeones en términos de características de peso y tamaño en su "categoría" de potencia (es decir, a 50 W de potencia de programa, con una sensibilidad de 45 dB a una potencia de entrada de 1 mW por 30 pies).
En general, las características principales de los monitores fueron las siguientes:
- Potencia del software: 50 W;
- Rango de frecuencia: 45-15,000 Hz (+ - 3 dB);
- Frecuencias de separación cruzada: 1500 Hz, 7000 Hz;
- Resistencia nominal 8 Ohm;
- Coeficiente de distorsión armónica: hasta 0.8% (1W, 1 kHz), hasta 1.5% (100 Hz).
A pesar de la gran desigualdad de respuesta de frecuencia (según los estándares modernos) (+ -3 dB), este altavoz resultó tener un horario bastante suave. También un rasgo característico fue el SOI extremadamente bajo a bajas frecuencias, que no era característico de la acústica de la época.
En muchos sentidos, esta combinación de características de sonido y dimensionales se logró gracias al uso de nuevos altavoces con un aumento de la carrera y difusores de polímero que eran superiores a las membranas de celulosa clásicas. Dichos controladores fueron los modelos LF - 123A, el altavoz de rango medio LE5-2 y el tweeter de cúpula LE20.
Controlador LF, esquema de la documentación del sistemaCasi todos los ingenieros de sonido conocidos de la época señalaron que este sistema en particular es óptimo en combinación de factores como la fidelidad de reproducción, volumen, uniformidad de respuesta de frecuencia, características de peso y tamaño, precio.
Studio hit va a casa
A principios de los años setenta, el sistema se había ganado no solo los corazones de los productores de sonido, sino también los audiófilos, quienes en esos años, al contrario de algunas ideas modernas, citaron mucho la acústica del monitor.
Una versión posterior, llamada 4311, cambió el tweeter, que fue reemplazado por un bloque más pequeño. Se eliminaron los deflectores planos que no cumplían con las expectativas de los desarrolladores. Además, el emisor de RF se elevó al plano acústico del controlador de graves, que en esos años parecía una solución más lógica. En una forma tan mejorada, el modelo existirá junto con 4310 hasta finales de los años 70.
Apariencia 4311El interés de los no profesionales se vio impulsado por la gran demanda de monitores en los estudios, pero está claro que el diseño del estudio asustó a los estetos exigentes con una apariencia brutal, especialmente a principios de los años 70. 4311 no dejó indiferente entre los amantes de la música, pero la mayoría de ellos quería ver algo más estético como fuente de su música favorita.
El pico de popularidad de 4310 llegó en un momento en que JBL se convirtió en parte de la corporación Jervis, que estaba controlada por Sydney Harman. Para introducir nuevos enfoques para promocionar productos en el mercado de consumo, este último nombró a un vendedor con talento, Irving Stern. Él, a su vez, se "chamanizó" con el equipo de diseño y convirtió los monitores de estudio 4311 en altavoces de diseño bastante estéticos, que, entre otras cosas, no perdieron en propiedades acústicas. La acústica milagrosa para los simples mortales se llamó L100.
L100
Para L100, simplificaron el circuito eléctrico al eliminar el control del atenuador y optimizaron el diseño acústico. En otras palabras, alineado con las opiniones del usuario promedio. Curiosamente, las principales características del dispositivo no sufrieron esto.
No sin innovación. Para revivir el diseño aburrido y grosero de los monitores, Arnold Wolf propuso una parrilla de alivio. La tela, utilizada tradicionalmente en tales casos, no era adecuada para crear un relieve tridimensional.
Después de un par de semanas de investigación, los desarrolladores centraron su atención en la espuma elástica de poliuretano, como el material más ligero y acústicamente neutro. Entonces, según Arnold Wolf, en L100 fue el primero en usar una parrilla de gomaespuma.
Los resultados de la colaboración de diseñadores, ingenieros y comercializadores pueden evaluarse estadísticamente. El L100 se convirtió en el sistema de altavoces más vendido en los EE. UU. En los años 70.
1982 - una nueva etapa de evolución - JBL 4312
En los años 80, los enfoques de la música cambiaron una vez más, los trabajadores del estudio necesitaban un alto volumen y, en consecuencia, la potencia y la sensibilidad de los monitores. Además, a lo largo de la década, las capacidades técnicas de los equipos de reproducción de sonido han crecido significativamente y, en consecuencia, los requisitos de fidelidad de reproducción han crecido.
El mercado y la industria discográfica esperaban un nuevo dispositivo de JBL, y tan relevante para los años 80 como el JBL 4310 en ese momento. Y los ingenieros de JBL una vez más hicieron esto. En 1982 apareció un nuevo sistema: nuevamente se trataba de monitores de 3 vías en estantería, en las formas en que 4310 se adivinaron claramente.
El nuevo AS se llamó 4312 y, a pesar de ser muy reminiscente de su antepasado evolutivo, era fundamentalmente nuevo. Los nuevos monitores recibieron un conjunto de características relevantes para ese momento:
- Potencia del software: 100 W;
- Rango de frecuencia: 45 Hz -20 kHz, (+ -3 dB);
- Sensibilidad más: 91 dB, 1 W, 1 m;
- Impedancia nominal: 8 ohmios;
- Separación cruzada: 1.5 kHz, 7 kHz.
Curiosamente, la documentación del dispositivo se suministró con datos detallados sobre frecuencia y distorsiones no lineales. Al observar los gráficos presentados, comprende que muchos oradores modernos (de costo comparable) no alcanzan el nivel de hace 25 años. Esta es probablemente la razón por la cual algunos fabricantes modernos no están listos para proporcionar resultados de medición detallados.
Jbl 4312 soportó varias reimpresiones. Las modificaciones que tenían como base un diseño acústico único podrían diferir en la dinámica y la base elemental cruzada. Por ejemplo, el 4312, lanzado en 1982, estaba equipado con controladores clásicos de celulosa y tejido de celulosa, y las versiones experimentales 4312 - A, B y BS recibieron un tweeter de cúpula metálica (en el caso de BS - titanio).
Renacimiento
En 2000, se lanzó la última serie nostálgica 4312 mk2 con nuevos altavoces y un diseño antiguo y acústico.
Mantuvo el tweeter de titanio, que resultó ser más tenaz y tiene una mayor fidelidad de reproducción.
Características del sistema actualizado:
- Rango de frecuencia: 45 - 22000 Hz
- Sensibilidad: 93 dB (2.83 V / m)
- Potencia recomendada del amplificador: 150 W
- Impedancia nominal: 6 ohmios
- Frecuencia de cruce: 2000 Hz y 5000 Hz
- Oradores:
- LF: 300 mm (papel sobre tela)
- MF: 125 mm (papel sobre tela)
- Agudos: 25 mm (titanio)
- Opciones de acabado: gris, nogal oscuro, negro
- Color del enrejado: azul, negro
- Dimensiones (HxWxD): 597x368 × 298 mm
- Peso: 21,7 kg
Controlador de wooferConductor de rango medioEmisor de RFUna característica interesante fue el diseño del filtro, que ha cambiado poco desde los años 80. A diferencia de muchos productos modernos, no ahorraron en la base de elementos y clasificaciones. Al igual que en el dispositivo de los años 80, se utilizaron condensadores no polares diseñados para alta tensión en los filtros de la versión "rediseñada".
Este año, el CES-2108 presentó la versión actualizada del L100-L100 Classic, que también soportó muchas reimpresiones.
Se sabe que el ingeniero Chris Hagen participó en la creación del remake, que creó el culto reconocido AC - L100T3 en 1988.
Resumen
Uno puede discutir sobre qué compañía y qué ingeniero poseen inventos tales como un factor de forma de estante y una separación de tres vías en la acústica del monitor. Una cosa es clara para mí, estas dos innovaciones realmente se generalizaron después de su aplicación en los monitores de estudio JBL. Hoy 4310 puede parecer primitivo y limitado en capacidades, pero para su tiempo eran casi impecables.
Foto:
www.audioheritage.org
en.audiofanzine.com
ldsound.ru
roniker.ru
www.troelsgravesen.dk
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