Uno de los sistemas de altavoces más codiciados para los amantes del sonido arcaico, de los que se produjeron en masa en la segunda mitad del siglo XX, es el OTTO SX-P1 (también conocido como Fisher STE-1200). Podemos decir que hay todo un culto a esta acústica, y sus ventajas son reconocidas tanto por los técnicos que trabajan duro como por los amantes de la música. A menudo se escribe que en 2000, estos oradores llegaron al TOP-20 de los mejores oradores de todos los tiempos según la versión de Stereophile (no pude encontrar el número de la revista, pero creo que esto es bastante posible).
Estos monitores de estudio de tres vías, creados por la compañía japonesa SANYO en 1976, en contra de los cálculos de los vendedores, se han extendido como acústica doméstica. Durante las ventas, se han ganado la reputación de ser uno de los sistemas de altavoces más "honestos", y la gran mayoría de los que escucharon el sistema notaron el llamado "Efecto de presencia", "sonido realista", así como la localización exacta de fuentes de sonido aparentes en un panorama estéreo amplio y profundo. No sin cuentos de hadas: esta acústica se ha convertido en uno de los componentes de audio más mitificados de la historia. Debajo del gato en detalle sobre el OTTO SX-P1, la historia de su creación, los mitos, la realidad y la copia soviética.
Colección de mitos
Para empezar, me permitiré un par de párrafos mitológicos en los que recopilaré todas las leyendas y cuentos sobre esta acústica que aparecen periódicamente en los medios.
En el lejano Japón, los ingenieros de SANYO decidieron crear los mejores altavoces de tres vías en serie del mundo. Así, en 1976, nació el OTTO SX-P1, que tiene una distorsión ultrabaja mil veces menor que el umbral de la percepción humana.
Fue posible lograr características técnicas únicas gracias al metal espumado bajo la influencia de altas temperaturas, el recubrimiento de zafiro de los altavoces de rango medio y el uso de láseres para crear ranuras en la cabeza del tweeter. Las tecnologías súper mega-únicas del pasado no pueden repetirse, y por esta razón hoy en día no producen análogos de acústica única. Después de 10 años en la URSS, intentaron repetir el milagro japonés e hicieron un terrible, incapaz de Frankenstein.
Aprendí algunos mitos de
este artículo ,
este video , así como de numerosos foros de audio donde ellos (mitos) han estado caminando durante décadas, no décadas.
El video, por cierto, es bastante adecuado para sí mismo, pero no fue posible gestionarlo sin algunas ideas falsas comunes y un exceso de patetismo.
Motivos, historia de la creación y marca compartida
Supongo que con mitos suficientes. La realidad de ellos es significativamente diferente. Al igual que la realidad en la leyenda, solo comenzó el año del comienzo de la producción en masa de 1976, y el hecho de que este orador realmente sonaba bien, con baja distorsión (pero, naturalmente, no menos de 1000 veces el umbral de la percepción humana).
En realidad, el desarrollo de un nuevo sistema de altavoces comenzó con el fin de establecerse en el nuevo segmento SANYO del mercado occidental, es decir, el segmento de equipos de estudio. Si en Japón se les conocía como un fabricante confiable, entonces, para exportar a los Estados Unidos, la compañía hasta 1975 producía principalmente bienes de consumo de bajo costo. Nadie estableció la tarea de crear el mejor orador del mundo, todo fue más pragmático y trivial.
El sistema de altavoces fue diseñado originalmente para estudios, que en los Estados Unidos usaban en casi todas partes los productos de JBL y otros fabricantes estadounidenses "nacionales". Fue por el bien de un mercado de estudio conservador y quisquilloso que los japoneses prácticos decidieron crear algo extremadamente competitivo. En el mercado nacional, también compitieron principalmente con YAMAHA (en el segmento profesional) y Technics (en el segmento de audio doméstico).
Curiosamente, a pesar de que el producto es bastante innovador para su época, al principio los estadounidenses no tenían prisa por comprarlo. La reputación de SANYO como una oficina de bienes de consumo, incapaz de hacer dispositivos para los profesionales, se hizo sentir. Para eliminar los prejuicios, fuimos a lo impensable para una orgullosa compañía japonesa: la marca conjunta con Fisher. Después de que la OTTO de exportación pasó a llamarse Fisher STE-1200, las ventas fueron mucho más dinámicas. Más tarde, el astuto japonés compró Fisher con menudillos.
Tecnología
Comenzaremos la historia sobre tecnologías con un difusor de baja frecuencia. No está hecho de "algún tipo de metal espumado" (no he conocido ese término en ninguna parte, excepto cuentos sobre esta acústica). De hecho, el material del difusor de baja frecuencia es compuesto, que consiste en níquel poroso voluminoso y papel de aluminio.
Dicho material se eligió para combinar la alta rigidez del difusor, lo que permitió que la dinámica funcionara en el modo de pistón y características de absorción de sonido cualitativamente nuevas para garantizar la amortiguación de las ondas reflejadas. La tecnología ha puesto fin al problema de un compromiso entre la amortiguación y la respuesta al impulso, resolviendo ambos problemas a la vez.
Me parece interesante cómo fue posible obtener níquel poroso. La tecnología fue la siguiente:
- La espuma de poliuretano (también conocida como goma espuma) de forma cúbica se procesó usando una explosión controlada en una cámara de reticulación especial. El resultado fue espuma de células abiertas.
- Usando una cuerda caliente, la espuma se cortó en placas delgadas para producir espacios en blanco.
- Billets fueron desengrasados en baños químicos utilizando fosfato trisódico y lavados.
- Luego, estos blancos experimentaron precipitación química con sales de estaño y placas de cobre.
- En la última etapa, se aplicó níquel al caucho de espuma mediante el método de niquelado galvánico cepillado, después de lo cual la base se quemó en un horno de hidrógeno y se recoció al mismo tiempo.
La estructura de la espuma procesada es casi idéntica a la estructura del metal poroso.Después de este proceso complejo, el níquel poroso volumétrico se adhirió a una base de papel de aluminio, y luego el material compuesto se usó como difusor.
estructura de espuma de níquelLos zafiros en la dinámica de rango medio son un mito como el "metal de espuma". No hay evidencia de que se usaron cristales de zafiro. Además de una decoración muy rara y costosa en un diseño elaborado, no se usaron zafiros y no se usan para la producción de acústica (en ninguna parte, nunca, en absoluto, solo porque no hay razón).
Algunas fuentes, como el video anterior, se refieren al "método de precipitación". De hecho, este método no se usa para cubrir algo con una capa de cristales, sino para la producción de zafiros artificiales y se llama Método Verneuil. El uso de un diafragma de 3 capas, que es 80% de alúmina, fue suficiente para lograr los objetivos en el rango medio; no se necesitaban zafiros allí. Esto sin mencionar el aumento astronómico en el costo.
Con los tweeters, también, las cosas no van bien. Entonces, las ranuras concéntricas en la corrugación del tweeter supuestamente están hechas por un láser. Sin embargo, personas inteligentes me dijeron que en los años 70 en Japón, probablemente no había láseres de 50-70 vatios. Ellos en el mundo con un poder similar en ese momento podían contar con los dedos.
Además, para crear tales ranuras con un láser, se necesitaba una máquina de coordenadas para controlar el corte, que no existía en ese momento, o 10 años después. Y estos no son todos los problemas que aparecerían al tratar de usar láseres. En otras palabras, teóricamente era posible, pero habría costado mucho dinero y hecho que la producción no tuviera sentido.
La respuesta fue simple. Como escribieron las personas que participaron en la copia de la leyenda en la URSS, se utilizó el método de mecanizado de descarga eléctrica para las rendijas. Es decir solo se aplicó suficiente voltaje para formar un colapso, y una descarga en forma de una columna conductora con agujeros quemados a una temperatura extremadamente alta en una corrugación de aluminio mejor que cualquier láser.
Diseño y especificaciones.
El diseño del altavoz merece especial atención. Los altavoces tienen un volumen bastante grande: 110 litros, que corresponde al axioma: buena acústica, excelente acústica ". La caja tenía paredes bastante gruesas (30 mm) y estaba hecha de un aglomerado especial, calculado acústicamente.
Los ingenieros de SANYO se acercaron cuidadosamente al diseño acústico. Hicieron la caja lineal de fase, dividiéndola con un panel de impedancia acústica (PAS) en dos compartimentos, uno de los cuales actúa como un resonador, y el segundo (sección de baja frecuencia) está equipado con inversores de dos fases, cuyas aberturas se abren al panel frontal.
Una característica de diseño característica es la ausencia de matices turbulentos característicos de casi todos los altavoces con inversión de fase. Esto se debe al pequeño golpe del altavoz incluso a un volumen alto y al uso de PAS.
Además de los materiales compuestos mitologizados, hay muchas características en el diseño de los altavoces. Por lo tanto, el woofer de 30 cm estaba equipado con un imán de 1,4 kg con una densidad de flujo de 11,000 gauss. Las suspensiones (a diferencia de las copias soviéticas tardías) fueron hechas de tela, lo que garantiza su durabilidad.
Los filtros que recibieron componentes de alta calidad merecen un gran elogio. Los coleccionistas que poseen esta acústica observan que los parámetros de los elementos corresponden a los valores nominales incluso después de 30 años y casi nunca requieren reemplazo. Posteriormente, el circuito de filtro original se copió completamente en la versión soviética y se adaptó a la base del elemento doméstico.
Todas estas soluciones técnicas permitieron que el sistema proporcionara características técnicas más que competitivas:
- Woofer cónico con un diámetro de 300 mm de níquel poroso.
- Altavoz de gama media con una cúpula rígida con un diámetro de 67 mm de un material compuesto a base de óxido de aluminio.
- Tweeter - tweeter de anillo con un diámetro de 38 mm de óxido de aluminio.
- Impedancia nominal: 8 ohmios.
- Potencia nominal: 100 W (RMS: 150 W).
- Sensibilidad: 93 dB / W / 1m.
- Rango de respuesta de frecuencia: 35 ~ 35 kHz ± 3 dB.
- Frecuencia de sección cruzada: 500 Hz, 5 kHz.
- Dimensiones: Ancho: 450 mm. Altura: 910 mm. Profundidad: 430 mm. Volumen: 110 litros.
- Masa de un sistema: 51 kg.
Clon soviético
De acuerdo con una leyenda no confirmada y no refutada, diputado. El Ministro de Ingeniería Media de la URSS, Alexander Usanov, era un ávido amante de la música. En uno de sus viajes de negocios al extranjero, quedó impresionado con el OTTO SX-P1 y regresó a la URSS con dos juegos de esta acústica.
El funcionario tuvo la idea de darle al pueblo soviético un dispositivo similar. Unos años más tarde, la ONG de defensa de Moscú "Thorium" tuvo la tarea de copiar el dispositivo traído del "oeste en descomposición". Esta leyenda es muy similar a muchas otras. Quizás porque tal historia era típica de la URSS, o simplemente era un hermoso mito.
Existe la opinión de que las empresas de defensa se encargaron de desarrollar dicho equipo únicamente porque el resto no pudieron producir nada de utilidad, pero esto no es del todo cierto. Los empleados de la ONG "Thorium" recordaron que incluso antes del comienzo de la perestroika de Gorbachov, el número de órdenes de defensa comenzó a disminuir, y se desarrollaron recortes presupuestarios y dispositivos civiles solo para aumentar la eficiencia financiera de la organización.Una de las muestras transferidas a "Torio" se desarmó en el tornillo y se estudió cuidadosamente. Como resultado, en 2 años, los ingenieros soviéticos descubrieron y pudieron repetir casi todos los procesos tecnológicos utilizados para crear esta acústica en una ONG.
OTTO SX-P1 se ha copiado casi por completo. Solo unas pocas decisiones se consideraron no del todo racionales. Entonces la versión soviética 100AS-060:
- no recibió un compuesto de tres capas en la dinámica de rango medio (simplemente se limitaron a alúmina);
- los altavoces estaban equipados con imanes con menor densidad de flujo, lo que afectaba la sensibilidad;
- con la misma circuitería, la calidad de los elementos utilizados para el filtro fue significativamente diferente;
- no comenzaron a desarrollar un aglomerado especial para la caja y se limitaron al disponible, el grosor también se redujo a 29 mm;
- en lugar de la tela impregnada, se usó gomaespuma para suspender los difusores del woofer, lo que los hizo extremadamente efímeros;
- no se usó alúmina para el tweeter, limitándose al papel de aluminio para prensar a alta temperatura y, por lo tanto, a un volumen alto en el espectro de alta frecuencia, se pueden distinguir subjetivamente sonidos metálicos sutiles pero característicos.
Descrito, a pesar de estas diferencias, el resultado superó las expectativas de los desarrolladores. Los prototipos tenían características inalcanzables para la acústica soviética:
- Rango de frecuencia: 31.5 - 25000 Hz;
- Sensibilidad: 88 dB;
- Respuesta de frecuencia desigual de la presión del sonido en el rango de frecuencia 100 - 8000 Hz en relación con el nivel promedio de presión del sonido en el rango de 50 - 20,000 Hz: ± 4 dB;
- Orientación en ángulos al eje acústico:
- en el plano vertical ± 7 °: ± 4 dB;
- en el plano horizontal ± 25 °: ± 4 dB;
- Coeficiente armónico en el rango de frecuencia:
- 63 - 1000 Hz (a una presión sonora de 96 dB): 2%;
- 1000 - 2000 Hz (a una presión sonora de 93 dB): 1.6%;
- 2000 - 8000 Hz (a una presión sonora de 90 dB): 1,4%;
- Resistencia: 8 ohmios;
- Valor mínimo de impedancia: 6.4 ohmios;
- Potencia de la placa de identificación: 100 W;
- Peso: 51 kg;
- Dimensiones (HxWxD): 915x455x475 mm.
El incumplimiento de ciertos estándares tecnológicos en la producción redujo la fidelidad de reproducción y la "repetibilidad" en muestras en serie. Pero incluso a pesar de esto, el "Electronics 100AC60" podría competir con cualquier contraparte soviética y muchos modelos occidentales.
Resumen
La conclusión es que el OTTO SX-P1 es realmente uno de los mejores ejemplos para su época, en el que se utilizaron soluciones técnicas audaces e inusuales que permitieron resolver muchos problemas técnicos complejos.
Además, todas las historias sobre la "ebullición" (espuma) de sodio, zafiros y láseres no son más que mitos que son esencialmente innecesarios, porque la acústica sin ellos es un producto de alta tecnología con excelentes características.
La copia soviética de la leyenda japonesa era inferior a esta última en una serie de características y se hizo un poco más simple. Al mismo tiempo, el 100AC-060 logró repetir la mayoría de las ventajas competitivas significativas del OTTO SX-P1, en particular, níquel poroso, altavoces de metal y diseño acústico único, linealidad de fase y excelente amortiguación.
Hoy, el mercado y los intereses de los fabricantes dictan sus condiciones, la gente quiere una acústica barata y los fabricantes ganan más gastando menos recursos. Ganancia Esto lleva al hecho de que, al parecer, no es demasiado complicado para el presente, pero las tecnologías más caras permanecen en el pasado, dando paso a otras más utilitarias.
Contenido de la foto utilizada:
donex-ua.narod.ru
forum.doctorhead.ru
ldsound.ru
donex-ua.narod.ruJeans
El catálogo Pult.ru presenta una amplia gama de altavoces.