La raison de ce post était l'abondance de publications sur le réseau et le brillant musical sur l'influence des essences de bois à partir desquelles le jeu est fabriqué sur le son des guitares électriques. De nombreuses discussions sur des forums, des feuilles de calcul distribuées par certains ateliers personnalisés, ainsi que des déclarations (ce qui est particulièrement inquiétant) de scientifiques RAS (je
joins le lien ) tentent de convaincre les lecteurs que:
"Le boîtier en bois agit comme un filtre assez complexe qui absorbe et reflète les différentes fréquences d'une corde oscillante de différentes manières"
Ce qui conduit finalement à des changements importants, importants pour l'interprète et l'auditeur (fréquence, timbre, etc.). L'information sur l'influence significative du bois sur le son de guitare des guitares électriques a été appelée la "théorie du bois" et compte actuellement de nombreux partisans et opposants. En attendant, je tiens à noter que la texture de l'arbre a l'air très cool et que les qualités esthétiques des guitares électriques dépendent largement du matériau à partir duquel les platines sont fabriquées.
Le poste est basé sur l'intérêt personnel. Il est significatif que depuis l'an 2000, je n'ai moi-même pas changé l'instrument, et ici je me suis inquiété d'acquérir quelque chose, comme alternative à mon ancienne fosse. En tant que personne qui n'est pas un chercheur principal à l'Académie russe des sciences, mais au cours du nième nombre d'années de jeu sur canapé, qui a maîtrisé l'
instrument , il a douté des conclusions faisant autorité d'un
guitariste spécialiste de l'Académie russe des sciences.
Après avoir écouté plusieurs guitares, j'ai involontairement pensé, peut-être que ma maigre connaissance de la physique est la raison de ma mauvaise compréhension de l'effet du bois sur le son. Je crois qu'un compte
rendu détaillé
des vols de bourdons et un examen des opinions sur le son de la guitare seront utiles aux lecteurs de notre blog. Le post présente une analyse des opinions des partisans de la théorie du bois, les contre-arguments de ses opposants, ainsi que mes conclusions personnelles.
La légende du deck ou les chroniques de l'obscurantisme en bois
Il était une fois ... quand le soleil brillait plus fort, l'eau était plus claire, l'herbe était plus verte et les pensées des gens étaient plus propres, vivaient deux grands maîtres de la guitare Giuseppe Stradivari et Andrea Guarneri Leo Fender et Ted McCarthy. En 1950, l'inspiration est descendue sur Leo et Ted, et ils ont réalisé qu'ils atteindraient les sommets de l'excellence s'ils commençaient à fabriquer des guitares avec des micros magnétiques, sans cavités acoustiques. Les jeux de guitare devaient être en bois, car ce matériau était facile à traiter, durable et abondait dans les entrepôts.
Et Fender a pris le pin et la cendre de son entrepôt, et McCarthy a pris l'acajou rouge de l'entrepôt d'Orville Gibson. Et ils ont commencé à voir des guitares à six cordes avec des micros magnétiques et des blocs de sons rhéostatiques. Ces instruments, ayant entendu, les musiciens de l'époque, habitués aux instruments acoustiques, non formés à la physique, sont devenus perplexes. Ils ont commencé à dire: "De quoi Gibson Ted McCarthy murmure-t-il bas, et Fender choisit-il le milieu de la guitare?" Il faut penser, les choses sont différentes dans un arbre! On peut voir que différents types de bois absorbent les fréquences, et cela se reflète dans le son! »
C'est ainsi que la théorie du bois est née, qui est restée pratiquement inchangée jusqu'à nos jours. Aujourd'hui, un tableau d'un auteur inconnu est très répandu, qui présente celles utilisées dans la fabrication des guitares, des essences de bois, et leur influence sur le spectre de fréquence reproduit par l'instrument se reflète:
Malgré l'abondance de données similaires à ce tableau, elles ne sont pas confirmées par les études et restent à prouver. La question se pose involontairement pour quelle raison, un facteur si important pour le son et les interprètes n'a pas été étudié.
Je ne m'attarderai pas sur le point de vue des guitaristes membres du forum, revêtus de leurs fantasmes de messages pseudoscientifiques. Dans le même temps, plusieurs personnes assez autoritaires dans le monde de la guitare se sont aventurées à prouver que la théorie du bois est toujours vraie. Parmi ces derniers, distingués Chappers (Rob Chapman - qui est typique - le fondateur de Chapman Guitars) et Captain (guitariste inconnu), qui dans leur vidéo tentent de prouver la différence dans le son du même type de guitares de différentes essences de bois.
L'une des contributions «scientifiques» importantes à la théorie du bois est le poste d'un certain Dmitri Razorenov, dont le lien est donné ci-dessus. L'auteur affirme qu'il est chercheur principal à l'INEOS RAS, chimiste, radio-amateur et musicien. Pour ceux qui sont paresseux pour tout lire, je vais donner quelques citations:
«L'effet le plus notable de ce filtre (bois de deck - Ed. Env.) Au moment de l'attaque, lorsqu'une impulsion arrive de la corde, contenant simultanément une gamme de fréquences assez large, et pas seulement le ton fondamental et les harmoniques (ici vous pouvez lire sur la série de Fourier et la convolution, mais en général c'est un très gros sujet) "
"Une guitare électrique n'est pas un instrument acoustique, mais notre conscience essaie toujours de recréer une certaine image d'un objet sonore à partir du son ... Mais même ce" motif acoustique "d'un arbre avec ses résonances - il fait également partie de cette image."
L'auteur note également que le vieil arbre pour
les guitares électriques est bien meilleur, car l'humidité s'échappe de l'arbre pendant le vieillissement, et en conséquence:
"les différences entre les creux et les résonances deviennent plus petites".Si vous pouvez lire sur la série de Fourier et le «grand sujet», alors «l'image de l'objet sonore» et le «motif acoustique» de l'arbre avec ses résonances, qui fait partie de l'image - cela, je pense, c'est trop. En fin de compte, en plus de faire appel à la série de Fourier et de raisonner sur la sécheresse de l'arbre, le chercheur principal n'a pas fourni de preuves.
Réaction des sceptiques
Il ne fait aucun doute que le corps de la guitare absorbe / reflète à un degré ou à un autre les ondes sonores des cordes vibrantes. Il reste à réfléchir à la mesure dans laquelle cela est capté par les micros et par la suite par nos oreilles.
Comme l'expérience du guitariste Paul Graham, qui dans un passé récent était un des adeptes de la théorie du bois, a montré qu'il est impossible de trouver la différence dans le son d'une stratocaster en bois avec la même guitare, mais avec une platine en plexiglas (pour les amateurs de tests aveugles, nous recommandons de la maîtriser complètement):
Il est caractéristique que la partie de la vidéo où la guitare est démontée et assemblée avec une nouvelle platine est tournée sans montage pour maintenir la pureté de l'expérience. Après la démonstration, Graham invite chacun à évaluer ses propres capacités à reconnaître le son clair d'une stratocaster en bois et en plexiglas. Il n'est pas possible de distinguer un son «acrylique» d'un son «en bois».
Encore plus intéressante et révélatrice est l'expérience de Dave Lee et Mark Verengi, qui ont visité l'une des installations de production de Fender, où, non sans l'aide des spécialistes de l'entreprise, ils ont réalisé un projet ambitieux - une stratocaster de ... roulement de tambour ...
carton d'emballage.
La vidéo est certainement publicitaire, mais précieuse en ce qu'elle démontre clairement la position du fabricant. Ce qui n'hésite pas à dire que le matériau de la platine est quelque chose de lié au design, mais pas au son de la
guitare .
Conclusion décevante
Le miracle ne s'est pas reproduit et la texture magique de l'acajou ne pourra pas absorber significativement le médium et renforcer le bas. La base du son de guitare électrique était, est et est susceptible d'être:
- mains de guitariste
- micros
- propriétés de chaîne
- caractéristiques des circuits de timbroblocks.
- amplification et enceinte (émetteurs, design)
Le bois est d'une importance très importante, en tant que partie intégrante de la structure de support de l'outil, et peut également sérieusement affecter l'esthétique (dans les cas où il n'est pas peint dans le «style automobile»).
J'espère sincèrement que les fidèles "menuisiers" me pardonneront mon analphabétisme et mon scepticisme. J'espère que les tentatives d'expliquer et de prouver l'effet de l'arbre sur le son des guitares électriques auront lieu sous une forme décente, avec une quantité suffisante de preuves et une quantité acceptable de tapis. Les discussions théoriques sur les propriétés du matériau m'intéressent peu, comme beaucoup sur cette ressource. Je suis toujours prêt à changer d'avis sous la pression de faits incontournables.