Notre cycle sur les plus grandes structures sonores ne serait pas complet sans de gigantesques instruments de musique. Maintenant, nous allons parler du «Grand organe de stalactite». Selon le Guinness Book of Records, l'instrument que nous allons décrire est considéré comme le plus grand jamais créé. Cet article explique comment le programmeur et mathématicien Leland Sprinkle a fait chanter les stalactites dans les cavernes Luray de Virginie.
Dans une certaine mesure, ce matériau peut également être attribué à notre autre cycle, «Personnalité et son», car il sera consacré non seulement à l'instrument, mais aussi à son créateur.
Grotte de la musique
Les grottes de Lurei, situées dans l'État de Virginie (États-Unis), ont été découvertes par des spéléologues américains en 1878. Un groupe de scientifiques de l'Université Smithsonian, dirigé par Andrew Campbell, qui a étudié les grottes à la fin du 19e siècle, a presque immédiatement attiré l'attention sur les possibilités musicales intéressantes des croissances rocheuses. La capacité des stalactites à produire des sons musicaux intéressants à l'impact a été notée dans un rapport Campbell en 1880. Selon les mémoires de l'expédition, les spéléologues ont même réussi à jouer plusieurs morceaux.
Au début du siècle dernier, la grotte devient un objet d'excursion fréquemment visité. C'est à cette époque que le programme d'excursions constantes comprenait des performances sur les stalactites de mélodies populaires, l'hymne américain, les marches de la guerre civile et la musique country. Vers le milieu des années 30, les excursions dans la grotte perdent de leur popularité, ce qui entraîne l'arrêt des représentations musicales à grande échelle jusqu'en 1957. La seule chose que les guides ont faite pendant cette période, c'est qu'ils ont pu jouer quelques courtes mélodies simples.
Programmeur Pentagone, acoustique et organiste amateur
Leland Wilfred Sprinkle était une personne polyvalente et intéressante. Dès sa jeunesse, il s'intéresse aux sciences naturelles, notamment à la physique. Peut-être que le monde le reconnaîtrait non pas comme l'inventeur d'un instrument de musique unique, mais comme l'un des sommités de la science physique, mais les circonstances tragiques ont ajusté son sort.
À la fin des années 30, en tant que jeune scientifique, Leland a commencé à préparer une thèse de doctorat en physique à Harvard, mais il n'a pas pu la terminer et la défendre. Son père est tombé soudainement malade d'appendicite et est décédé des suites de complications postopératoires. Prendre soin de sa mère tomba sur les épaules de Leland et ralentit sa carrière scientifique.
Immédiatement après Harvard, il travaille au Trésor américain et à la Federal Housing Administration. Dans les années 40, Leland a rejoint le département américain de la Défense et a commencé à travailler activement au Pentagone en tant que programmeur, mathématicien, théoricien et ingénieur en électronique. Beaucoup de ses travaux étaient étroitement liés à l'aviation en mer et à l'aviation de bombardiers, par exemple, les algorithmes de calcul avant vol. Il est également connu qu'il est l'un des principaux développeurs qui ont travaillé sur l'ordinateur UNIVAC.
UNIVACDans le même temps, le scientifique secret s'intéressait sérieusement à la musique, en particulier à l'orgue, et depuis 1945, il a étudié le jeu de cet instrument au Peabody Conservatory. Le scientifique n'a pas laissé de passe-temps musical, et a même reçu plusieurs brevets pour des inventions dans le domaine musical liées à la rationalisation des systèmes d'organes existants.
Je crois que l'un de ses fils, le Dr Robert Sprinkle, a donné la meilleure description de Sprinkle en tant que scientifique et inventeur dans une interview:
«Où qu'il soit, il a cherché à contribuer (à la solution du problème). "(Ce qu'il a proposé) a généralement réduit le nombre d'équations nécessaires pour résoudre le problème multi-paramètres."
En outre, le fils a noté que le travail de Leland était titanesque et utile, mais discret pour son leadership, rarement reçu la reconnaissance due au Pentagone. Mais cela ne préoccupait guère le scientifique, qui était parfois plus intéressé par l'invention et la musique que par les développements militaires de routine.
En d'autres termes, Leland Sprinkle était un modeste rationaliste perfectionniste qui gagnait de l'argent en tant que programmeur, mathématicien et ingénieur au Pentagone, mais dans son cœur restait un innovateur passionné, radio-amateur et musicien.
Faites chanter les grottes
Le moment clé de la création du «Grand orgue» a été le 5e anniversaire du fils de Leland, Robert, en 1954. Dans une certaine mesure, un garçon de cinq ans (futur docteur en sciences) a contribué à cette cause. Leland a offert à son fils un choix: pour fêter son anniversaire à la maison ou pour faire une excursion dans les grottes, et Robert a choisi le second. Lors d'une visite à la grotte, des guides dans un endroit appelé la salle du trône ont interprété l'un des airs folkloriques, tapant sur les stalactites comme un xylophone. A ce moment, l'idée du «Grand Orgue» est née dans la tête du programmeur
«la lumière s'est
allumée ».
Excursion moderne aux cavernes de LurayLe rôle a également été joué par le fait que les grottes de Lurei sont encore une propriété privée d'hier et d'aujourd'hui, ce qui a réduit le nombre de retards bureaucratiques. Leland Sprinkle a rencontré le propriétaire de la grotte Ted Graves. Sprinkle a estimé qu'il était peu probable que Graves accepte de créer un organe, et a été surpris que Ted n'ait même pas eu à convaincre. Au lieu de questions inutiles et d'un refus dur, il a répondu à l'offre aventureuse de Leland avec une phrase: "Bien sûr, pourquoi pas?"
Le principe que Leland a mis en œuvre pour l'instrument était simple. Le clavier d'orgue était connecté à un mécanisme de percussion électromécanique. Selon la touche enfoncée, le marteau a frappé la stalactite, et celui-ci a fait un bruit avec la note correspondante.
En fait, c'est un instrument de percussion acoustique aux dimensions sans précédent. La réverbération et les conditions acoustiques naturelles de la grotte ont créé un son unique, qui rappelle quelque chose entre un marimba, un orgue et un métallophone.
Seules deux stalactites ont émis un son avec une note claire, le reste a dû être réglé. Sprinkle a donc déposé des stalactites à la bonne taille, en comparant leur son avec un diapason.
Leland Stinkle «installe» la stalactite 1956Le gros problème était les conditions dans la grotte, des températures supérieures à 40 ° C et un niveau élevé d'humidité, qui ont nui aux circuits électriques et aux composants mécaniques de l'orgue.
Les travaux pour surmonter les problèmes, trouver et préparer les stalactites nécessaires, placer les systèmes d'instruments ont duré 3 ans. En raison du manque d'expérience dans la création d'un clavier d'orgue, Sprinkle s'est tourné vers Klann Organ Supply, un fabricant d'une console unique qui fonctionne toujours aujourd'hui.
La console d'orgue est représentée par quatre claviers de cinq octaves (différents claviers fournissent un caractère sonore différent), permettant d'extraire seulement 36 tons entiers et 25 demi-tons de la roche, juste un tel nombre de stalactites ont pu produire les sons nécessaires.
Il est généralement admis qu'au cours des cinq cents prochaines années, l'outil n'aura pas besoin de teinture supplémentaire. Les stalactites utilisées comme sources sonores sont situées sur une superficie de 14 000 mètres carrés. m. Le son qu'ils font, grâce aux particularités de l'acoustique des grottes, est entendu sur une superficie de 260 000 mètres carrés. Pour commuter toutes les stalactites sondées, des câbles d'une longueur totale de 5000 mètres étaient nécessaires.
Automatisation et amélioration du géant de la musique
La première version de l'orgue était un outil non capable de fonctionner automatiquement. Tout a changé après la rencontre de Sprinkle avec Larry Moyer. Moyer était un adolescent inventif qui a développé un instrument de musique mécanique automatique original pour l'un de ses projets scolaires. En même temps, Larry a éclairé la lune dans une grotte comme guide. Connaissant les talents du jeune expérimentateur, Sprinkle s'est associé à lui. Ainsi, l'organe de stalactite a reçu un système de reproduction automatique.
Moyer a rappelé:
«C'était une personne très intéressante, une très bonne personne. Il aimait apprendre et il aimait regarder les autres apprendre. »
Les commentaires d'autres employés de la grotte sur Leland Sprinkle ne sont pas moins révélateurs. Le directeur marketing de Luray Caverns, John Schaffer, qui connaissait Leland dans son enfance, a décrit ce qui suit:
«Il était un génie en matière de mathématiques, de sciences et de musique, il était également un enseignant, et celui qui pouvait facilement parler à n'importe qui. Il a toujours été très gentil avec moi, il a toujours eu le temps de montrer à l'enfant que j'étais pendant que quelque chose fonctionnait. »
Il convient également de noter la contribution des cavernes Luray à l'outil. Presque tous ceux qui étaient connectés à la grotte privée ont aidé Leland en tant qu'initiative personnelle d'en bas, ce qui n'impliquait pas de paiement supplémentaire de la part des propriétaires de l'installation touristique. Aujourd'hui, les systèmes d'organes subissent un entretien régulier et sont mis à jour.
Les travaux d'amélioration de l'outil se sont poursuivis pendant 30 ans. Le principal problème était de rendre les pièces mécaniques et électriques de l'instrument aussi durables que possible et de s'adapter à la survie dans les conditions difficiles de la grotte.
Le sort de l'instrument et de son créateur
L'instrument existe et fonctionne à ce jour, attirant non seulement des touristes oisifs, mais aussi des musiciens professionnels. Depuis le milieu des années 60, à l'aide de l'orgue, plusieurs œuvres classiques ont été enregistrées interprétées par Leland lui-même et des organistes invités. Il existe des disques vinyle originaux de Lilada (33 et 45 tours), dont certains sont disponibles aux enchères. Des réimpressions sont disponibles à l'achat dans les cavernes de Luray.
L'organiste Monte Maxwell a été le premier à enregistrer des échantillons d'instruments pour jouer les classiques et ses propres compositions sur un synthétiseur. Son LP et son CD sont sortis en édition limitée, ils peuvent également être achetés lors de la visite de la grotte.
La première œuvre du grand orgue à stalactites, la chanson «In The Cave», a été écrite et enregistrée en 2011 par Paul Malmstrom, membre du groupe suédois-finlandais Pepe Deluxé. Le morceau est sorti sur l'album Queen of the Wave.
Paul Malstrom à Luray CavernsInterrogé sur les caractéristiques des organes les plus attrayantes, Malstrom a répondu:
«Je dois dire que c'est le cas lorsque la taille compte. Même s'il ne s'agissait pas du plus grand outil au monde, son concept resterait unique et étonnant. Vous jouez principalement en montée. Il faut un grand esprit pour arriver à quelque chose comme ça. "
L'inventeur du plus grand instrument du monde, un scientifique, ingénieur et organiste Leland Strinkle, est décédé en 1990 et a été enterré au cimetière de Lurei, à quelques kilomètres des grottes.
À bien des égards, l'histoire et la personnalité de Sprinkle, en tant que spécialiste militaire et en même temps passionné et inventeur dans le domaine de la musique, m'ont rappelé notre compatriote, le
créateur du synthétiseur ANS, Evgeny Murzin .
Lors de la création de l'article, des interviews et du matériel photo publiés sur:
www.onlyinyourstate.com
quibbll.com
www.odditycentral.com
intéressantinstrument.com
www.clashmusic.com
www.odditycentral.com
www.treehugger.com
www.findagrave.com