Eugen Beyer est l'une des personnalités qui a contribué de manière significative au développement d'équipements de sonorisation modernes. C'est cet homme qui a créé la société, qui est devenue à égalité avec Sennheiser, Telefunken, Elac et Manger, comme une incarnation vivante de haute qualité audio allemande.
Au cours de son existence, les spécialistes de Beyerdynamic ont mis en œuvre de nombreuses innovations, notamment: le premier son à part entière pour les salles de cinéma, le premier casque stéréo dynamique série, le premier microphone de studio spécialisé et le premier microphone de concert sans fil.
Aujourd'hui, cette entreprise relativement petite est connue dans le monde entier comme l'un des fabricants d'équipements audio de studio de haute qualité, ainsi que d'écouteurs de classe HI-FI et HI-END. L'entreprise doit son apparence et son développement au fondateur, ingénieur de talent et générateur d'idées avancées.
Résident de l'Empire russe et diplômé du gymnase de Saint-Pétersbourg
Eugen Beyer est né en 1903 à Stockholm. La même année, la famille déménage à Saint-Pétersbourg (Empire russe), où le futur fondateur de la marque de renommée mondiale vit et grandit. On sait relativement peu de choses sur les parents de Bayer. La plupart des biographes ne fournissent aucune donnée fiable sur la petite enfance et la jeunesse du futur ingénieur, sauf qu'il est issu d'une famille allemande. On sait qu'Eugen est diplômé de l'un des gymnases de Saint-Pétersbourg. Les événements révolutionnaires de l'Empire russe en 1918 ont forcé la famille Beyer à retourner à Stockholm. Vraisemblablement, en 1921, après avoir terminé ses études à l'Université de Stockholm en tant qu'ingénieur, Eugen a quitté la Suède. Le jeune ingénieur se rend dans sa patrie ancestrale, à Berlin, pour y trouver des opportunités de développement de ses talents.
Les biographes de Beyer conviennent qu'il s'est intéressé à l'ingénierie électrique et aux expériences acoustiques pendant son adolescence, cependant, il n'y a aucune preuve documentaire de cela, seulement de rares souvenirs de famille. On sait de manière fiable que Beyer considérait son activité d'ingénieur et d'expérimentateur comme un moyen de contribuer au domaine de la connaissance, innovant pour l'époque, ainsi que comme une opportunité de gagner de l'argent. Selon des preuves familiales, pendant ses années de lycée, Eugen avait un grand intérêt pour les mathématiques et la physique, alors qu'il n'avait pas beaucoup de succès en sciences humaines. Il est également connu que les intérêts d'Eugen étaient partagés par son frère Sergei Beyer, qui participerait plus tard à des projets beyerdynamic.
Un son dans un film ou plus qu'une startup
En 1924, à Berlin, Eugen Beyer crée la "Elektrotechnische Fabrik Eugen Beyer", rebaptisée plus tard Beyerdinamic. Dans les premières années de son existence, son entreprise était un petit mais prospère atelier de production d'enceintes dynamiques.
Déjà en 1926, les enceintes Bayer sont devenues un produit recherché, en lien avec l'émergence de l'idée du son au cinéma. Il est intéressant qu'Eugen ait anticipé le développement du cinéma sonore, bien que la plupart des connaisseurs du marché du film aient prédit les longs étés des classiques muets. La première projection du film sonore a eu lieu dès 1900, mais l'imperfection de la technologie et l'absence d'une base technologique et théorique à part entière, ainsi que l'intérêt pour l'industrie cinématographique naissante, ont sérieusement poussé l'introduction de l'innovation.
Il se trouve qu'Eugen Beyer est devenu le premier ingénieur à décider de créer l'un des chaînons manquants du cinéma sonore en Allemagne. Ce lien était les haut-parleurs de cinéma. Le risque était assez grand, car les matériaux et les éléments pour créer de tels systèmes à l'époque coûtaient beaucoup d'argent, et les affaires de Beyer ne faisaient que commencer. Pendant ce temps, en 2 ans, Eugen a réussi à convaincre les principales sociétés de distribution de films en Allemagne que le cinéma muet n'a pas d'avenir et que le coût des systèmes de haut-parleurs sera payé à plusieurs reprises.
Beyer avait raison, et tous ceux qui ont accepté d'investir dans ses systèmes ont vraiment payé, car après 5 ans, le cinéma muet était à l'agonie. Pendant 6 ans, de 1924 à 1930, l'entreprise se développe rapidement. Un petit atelier électronique s'est transformé en une entreprise industrielle florissante. Eugen a réussi à convaincre presque tous les distributeurs de films allemands des avantages du cinéma sonore et, en 1931, il n'y avait pas de cinémas en Allemagne sans système d'enceintes.
La grande majorité des systèmes sonores de cinéma ont été créés par l'usine Bayer. Les grands concurrents de la société, tels que Telefunken, ont pu contrer les panneaux électrostatiques avec un nouveau produit de la société, qui, bien qu'ils présentent un certain nombre d'avantages par rapport aux haut-parleurs électrodynamiques, était extrêmement coûteux et peu fiable (ils brûlaient souvent et ne fonctionnaient pas plus de 4 ans).
Écouteurs et microphone Goebbels Studio
Au début des années 30, la technologie d'enregistrement en studio a considérablement progressé. En 1933, EMI a développé la première technologie d'enregistrement stéréo au monde, qui est devenue la base de la création ultérieure d'enregistrements stéréo commerciaux. L'innovation EMI a été vue dans le monde, mais n'a trouvé d'incarnation commerciale ni dans les années 30 ni dans les années 40. La plupart des disques sont sortis en mono. Cependant, les exigences de qualité des enregistrements ont considérablement augmenté, principalement pour le cinéma, les demandes des consommateurs pour les enregistrements ont également augmenté.
Véritable innovateur, Eugen a initié en 1935 le développement d'un casque de studio et d'un microphone dynamique de studio. Il convient de noter qu'à cette époque, il n'y avait pas de normes pour les écouteurs d'un type ou d'un autre, et les écouteurs eux-mêmes dans le studio étaient plus probablement une rareté qu'un attribut obligatoire. Le son a été évalué à l'aide de haut-parleurs. Eugen Beyer a décidé une fois de plus de changer l'idée du son et a en fait créé le concept même du casque de studio comme alternative aux moniteurs de studio. Des microphones de studio ont déjà été produits, mais leurs capacités n'étaient pas suffisantes pour répondre aux demandes croissantes du marché.
Deux ans de travail minutieux sur l'appareil, dont une partie importante a été menée par Beyer lui-même, ont mené à un succès retentissant. En 1937, la société d'Eugen a commencé la production de masse de casques d'écoute dynamiques - ses premiers casques DT 48, qui non seulement sont devenus la norme à l'époque, mais ont été produits par la société jusqu'en 2012 avec seulement des modifications mineures. Ce sont probablement les premiers casques de studio spécialisés au monde, d'abord en mono, puis en stéréo. L'histoire ne connaît pas d'exemples d'un autre modèle d'écouteurs qui existe depuis si longtemps sur le marché.
En 1939, le microphone dynamique Beyerdynamic M 19 est apparu, également spécialement conçu pour une utilisation en studio. Au cours de ces années, le département de Joseph Goebbels avait vraiment besoin d’équipements sonores de haute qualité, notamment la radio et la télévision naissante. Après avoir évalué les échantillons de microphones fabriqués en Allemagne pour la Reichsrundfunkgesellschaft (société de radiodiffusion nationale allemande), c'est le M19 qui a été choisi. De nombreux experts notent que parmi les échantillons en série des années 30-50, le M19 était l'un des meilleurs au monde.
En plus des annonceurs de radio allemands, des concerts symphoniques d'orchestres dirigés par Furtwängler ont été diffusés dans ces microphones; ils ont été prononcés par les patrons du NSDAP de Hitler à Rosenberg. Après la chute du Troisième Reich, pratiquement rien n'a changé pour la société Beyer. Le M19 était très demandé jusqu'au milieu des années 50 en Allemagne de l'Ouest, aux États-Unis, en Hollande et en Grande-Bretagne.
"Wang" de l'électroacoustique allemande
Pendant les années de guerre et de dévastation d'après-guerre, Beyer a initié le développement d'un certain nombre de produits uniques à son époque. La chose la plus intéressante est qu'Eugen semble regarder vers l'avenir et sait à l'avance ce dont le marché aura besoin après 5, 10 ou 15 ans. Pendant ce temps, en ce moment en Allemagne, les concurrents commencent imperceptiblement à se développer, impressionnés par les succès de Beyer. Un de ces concurrents est Fritz Senheiser, qui a créé son «Labor W» dans les cendres d'anciens laboratoires.
Réalisant probablement que le monopole de Beyerdynamic ne durera pas éternellement, Eugen cherche à donner le maximum d’efforts aux développements prometteurs. C'est ainsi qu'en 1953, le casque révolutionnaire mono «stick» DT 49 est apparu, ce qui a en fait ouvert des possibilités de création de bars disco (plusieurs endroits pour tester l'écoute de disques dans un magasin de musique).
Mais la principale recherche des années 50 est le «transistophone» - le premier microphone de concert sans fil au monde. Une caractéristique distinctive de cet appareil était l'utilisation de transistors, ce qui rendait l'émetteur du microphone très compact par rapport aux normes de l'époque. La recherche pour créer un circuit semi-conducteur à part entière a commencé en 1953, le microphone a été produit en série en 1962.
Eugen Beyer lui-même n'a pas été à la hauteur de la sortie en série du nouveau produit. Il est décédé subitement en 1959. Avant le véritable triomphe de son invention, le fondateur n'a pas vécu seulement quelques années. Au cours de la décennie suivante, les produits de son entreprise ont été demandés par des stars telles que les Beatles et les Rolling Stones, et des microphones ont été utilisés lors de conférences de presse de haut niveau.
En tant qu'ingénieur et innovateur de l'os, Eugen n'a pas accordé beaucoup d'attention au marketing, qui a eu des conséquences fatales. Beyerdynamic, qui avait des positions de départ idéales après la guerre et les développements les plus prometteurs, a perdu les parts impressionnantes des marchés nationaux et mondiaux au profit de compatriotes concurrents de Sennheiser (en microphones) et de collègues étrangers de KOSS (en casque). Les descendants d'Eugen, qui détient à ce jour une part importante des actifs de l'entreprise, ont corrigé des erreurs de commercialisation. Aujourd'hui, Beyerdynamic est l'un des fabricants d'écouteurs et de microphones les plus célèbres de la planète.
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