L'un des matériaux les plus populaires de notre blog sur GT était le
post «Une session de magie de la lampe chaude avec exposition» . Il a abordé les stéréotypes courants dans l'évaluation de l'UMZCH avec les circuits de semi-conducteurs et de tubes. En outre, une discussion sur l'
article sur l'amplification des tubes de guitare et l'émulation numérique des effets de lampes est devenue vivante et vivante.
Certains de mes adversaires dans les holivars sur ces sujets ont déclaré que je savais peu de choses sur TLZ, et que tous ses charmes n'étaient pas du tout en harmoniques, mais en transformateurs, amplificateurs opérationnels, etc. Les opposants ont laissé entendre de manière non transparente qu'il n'y avait pas d'étude détaillée de la composition spectrale de distorsion pour les amplificateurs à tube et à transistor.
Dans ces documents, j’ai écrit qu’il était trop tôt pour mettre fin au problème du son de lampe, maintenant, je pense, il est temps. Plus récemment, je suis tombé sur une étude relativement récente du physicien David Kiports, qui clôt enfin la question de la nature et des effets de la soi-disant TLZ (du moins dans la question de l'amplification de la guitare).
Psychoacoustique de la perception de la distorsion
Comme nous l'avons déjà écrit, dans les études de Fletcher, Voishvillo et Aldoshina, la différence entre la perception subjective des différentes harmoniques a été révélée. En particulier, des études ont montré que les harmoniques d'ordre élevé sont perçues comme des distorsions désagréables prononcées et faibles, comme plus harmonieuses ou du moins moins perceptibles.
Il a également été noté dans les études que les harmoniques impaires (3e, 5e, 7e, 15e, etc.) créent des tons dissonants et sont donc perçues comme dissonantes ou disharmonieuses. Les tons générés par des harmoniques pairs, au contraire, se combinent harmonieusement avec le son principal.
Ces études sont basées sur la plupart des affirmations selon lesquelles le son des amplificateurs à tubes chauds (littéralement) est agréable à l'oreille humaine. Les semi-conducteurs leur sont inférieurs dans l'harmonie de la distorsion. C'est l'harmonie des lampes qui a été utilisée avec succès par les musiciens et qui est parfois appréciée des audiophiles.
De plus, il est prouvé que le soi-disant L’honnêteté (fidélité de reproduction) dans les amplificateurs modernes en pierre est plus élevée, car le niveau de distorsion en eux est beaucoup plus faible. Dans les années 70, la technologie des lampes avait des avantages, car le coefficient harmonique était approximativement égal pour les systèmes à transistors et à tubes. Aujourd'hui, la situation est sensiblement différente, car la plupart des produits de lampes, des dizaines, et parfois des centaines de fois plus forts, déforment le son, par rapport au semi-conducteur UMZCH à prix similaire.
David Kiports Point
David Kiports, qui travaille au Mills American College, n'a rien trouvé de nouveau. Mais c'est précisément cette personne qui restera dans les mémoires comme un physicien qui a disséqué la «magie» du tube et prouvé la nature physique des effets psychoacoustiques.
Au cas où, je décrirais de manière simplifiée l'apparition de la distorsion harmonique lors du renforcement sonore. Les transistors (microcircuits) ou les tubes à vide peuvent augmenter la puissance électrique. Dans le cas du son, le processus d'amplification de la puissance est associé à l'apparition de signaux supplémentaires à d'autres fréquences - c'est-à-dire distorsion harmonique. Par exemple, lors de l'amplification d'un signal de 300 Hz, des signaux de 600, 900, 1 200 Hz apparaissent, respectivement, les deuxième, troisième et quatrième harmoniques.
David Kiports a testé des amplificateurs de guitare, car il s'intéressait à l'amour des guitaristes. Avec le soi-disant il ne travaillait pas avec la lampe audiophile, et à en juger par son article, il n'en savait pas grand-chose.
Le scientifique a étudié et comparé la distorsion harmonique dans les amplificateurs Fender Pro Jr et Bugera BC15. Le premier est un tube entièrement (le préamplificateur et la borne sont implémentés sur des triodes), le second est construit comme un hybride (préamplificateur à tube et borne à transistor).
Le scientifique a identifié un certain nombre de modèles liés à ces amplificateurs.
Par exemple, Fender Pro Jr dans le mode de fonctionnement sans surcharge a été caractérisé par un faible Kg, une prédominance significative des harmoniques paires, des harmoniques de faible ordre des 2e, 4e ont été exprimées. Le mode surcharge a conduit à l'amplification de la 5ème harmonique par rapport à la 6ème, et à l'affaiblissement des harmoniques paires, dans le contexte d'une certaine amplification des impaires. Bugera BC15 dans les deux modes a montré la gravité des harmoniques impaires, principalement les 3e et 5e.
On peut caractériser brièvement les conclusions de l'expérimentateur comme le fait que la mise en œuvre de l'amplification sur des transistors contribue à l'apparition dans le signal résultant d'un plus grand nombre d'harmoniques impaires à sondage impair.
De plus, l'apparition d'harmoniques d'ordre élevé, évoquée par les auteurs de publications similaires dans les années 70, n'est pas observée. Au contraire, dans les amplificateurs à lampes et à transistors, l'ordre des harmoniques est limité au 6ème.
Dans son étude, le physicien donne également une justification psychoacoustique de l'harmonie des harmoniques paires et non harmonieuses impaires, et cite également les raisons pour lesquelles l'amplification de la guitare est appréciée par les guitaristes.
Le signal amplifié des guitares électriques est donc déjà riche en contenu harmonique. Un chemin de tube surchargé est capable d'ajouter des harmoniques supplémentaires à chacune des harmoniques source aux harmoniques d'origine de ce signal. Le plus prononcé d'entre eux sera pair, ce qui garantit l'effet musical esthétique nécessaire.
Résidu sec
Les données reflétées dans l'étude Kiports suggèrent que les effets bien connus de l'harmonie du son de lampe sont exclusivement de nature harmonieuse. L'étude indique également que la technique du tube est actuellement plus applicable spécifiquement en tant qu'ampli guitare, ainsi que pour créer des effets musicaux esthétiquement précieux.
Dans le même temps, la «lampe» classique d'aujourd'hui peut être efficacement remplacée par des émulations numériques (car il n'y a plus de problème à créer des distorsions harmoniques dans le traitement du signal numérique). Je note que ces derniers n'ont pas encore trouvé d'applications de concert et de répétition très répandues, en raison d'un fonctionnement inhabituel (il est beaucoup plus facile pour beaucoup d'acheter une lampe), mais sont de plus en plus utilisés dans le travail en studio.
En HI-FI et Hi End, les lampes meurent progressivement, en raison de la complexité des circuits pour atteindre une haute fidélité de reproduction, ainsi que de la capacité de simuler numériquement avec précision et à peu de frais ce que l'on appelle. son de tube.
Dans ces segments, l'amplification à lampes reste pertinente pour créer des chefs-d'œuvre de circuits authentiques uniques et excessivement chers conçus pour un cercle restreint de connaisseurs. De plus, les lampes sont efficaces dans l'amplification spécialisée pour les écouteurs, en particulier pour les électrostatiques.
JeansNotre catalogue comprend une large gamme d'amplificateurs de
guitare , ainsi que des
tubes UMZCH pour jouer de la musique.