Les haut-parleurs, qui seront discutés, sont connus pour établir une nouvelle norme industrielle dans l'enregistrement sonore, et un peu plus tard dans l'audio domestique. Ce développement de JBL est devenu une partie importante de l'histoire de cette société, mais aussi de l'industrie mondiale de l'enregistrement, des studios de conception acoustique et, dans une certaine mesure, de l'histoire de la musique.
Il s'agira de l'une des gammes de moniteurs de studio les plus populaires de toute l'histoire de l'électroacoustique. La continuité de son évolution peut être retracée de la fin des années 60 à nos jours. En d'autres termes, un article sur les moniteurs JBL 4310 et les développements créés sur leur base.
Grâce aux solutions mises en œuvre dans ces enceintes, en 1977, la grande majorité des studios d'enregistrement dans le monde utilisaient des moniteurs de studio JBL. De plus, selon une enquête Billboard, à la fin des années 70, le nombre total de studios utilisant des équipements JBL dépassait le nombre total de studios utilisant des équipements de toutes les autres marques.
La nécessité d'un nouveau facteur de forme
Tout a commencé avec les dimensions. À la fin des années 60, la popularité de nombreux genres de musique rock et pop a augmenté. À son tour, cela a nécessité d'étendre les capacités de l'équipement d'enregistrement, d'augmenter le nombre de studios et d'améliorer la qualité des enregistrements.
Les capacités des mélangeurs et leurs dimensions globales ont commencé à croître. De plus, de nombreux nouveaux appareils ont commencé à apparaître dans les studios, qui ont également pris beaucoup de place à la fin des années 60. Et à la suite de toute cette chaîne - il y avait de moins en moins d'espace pour les moniteurs.
Ainsi, les moniteurs au sol pour studios, distribués depuis la fin des années 50, auraient dû appartenir au passé, tandis que la fidélité de reproduction, qui, comme beaucoup le savent, dépend largement du volume interne des enceintes, aurait dû rester la même, et Idéalement, allez mieux.
JBL a décidé qu'ils seraient en mesure de réaliser cette tâche apparemment paradoxale, et en 1968, le développement d'un nouveau système d'enceintes a commencé. On sait que l'ingénieur Ed Ed Mai, propriétaire du concept et de l'adoption de solutions techniques de base, est devenu le principal développeur du système.
Bart Locanti, qui était engagé dans des travaux expérimentaux et des mesures, a également grandement contribué à la création du système; pour certains, la modélisation informatique a été utilisée, ce qui est extrêmement inhabituel et innovant pour la fin des années 60. La gestion globale du projet a été confiée à James Barthell. Pour l'apparition du nouveau système était le concepteur responsable Arnold Wolf.
C'est grâce à ces figures clés de l'équipe de développement que, au cours d'une année chargée et difficile, ils ont réussi à réaliser, sans exagération, le haut-parleur révolutionnaire, le JBL 4310.
Il convient également de noter qu'une partie impressionnante de la recherche pour créer un nouveau haut-parleur a été menée tout au long des années 60. De nombreux travaux préparatoires ont été effectués lors du développement du système de plancher JBL 4320 Studio Monitor, qui a connu un sérieux succès aux États-Unis pendant presque toutes les années 60.
Moniteur de studio JBL 4320 «sans dimension» et sans pitié4310 - Best-seller studio
Nous pouvons dire que le facteur de forme d'étagère de masse pour les studios est apparu précisément à l'époque et n'était à l'origine que trois voies. Les développeurs ont rapidement réalisé que les haut-parleurs devaient être plus petits afin de le placer sur le rebord de la fenêtre du studio, sur le pont de la console ou suspendu au plafond. Il est important de maintenir une large gamme de fréquences et une faible distorsion.
JBL 4310 par rapport aux moniteurs typiques de son époque - début des années 70Le résultat de plusieurs mois d '«intensité» dans le développement d'un nouveau système acoustique a été les haut-parleurs, qui avec un étirement peuvent être appelés compacts selon les normes modernes. Leurs dimensions hors tout étaient de 60 x 36 x 30 cm, une paire de nouveaux moniteurs pesait 23 kg.
Pour 1969, ils ont été l'un des champions en termes de caractéristiques de poids et de taille dans leur «catégorie» de puissance (c'est-à-dire à 50 W de puissance de programme, avec une sensibilité de 45 dB à une puissance d'entrée de 1 mW par 30 pieds).
En général, les principales caractéristiques des moniteurs étaient les suivantes:
- Puissance logicielle: 50 W;
- Gamme de fréquences: 45-15 000 Hz (+ - 3 dB);
- Fréquences de séparation de coupure: 1500 Hz, 7000 Hz;
- Résistance nominale 8 Ohm;
- Coefficient de distorsion harmonique: jusqu'à 0,8% (1 W, 1 kHz), jusqu'à 1,5% (100 Hz).
Malgré les grandes inégalités de réponse en fréquence (selon les normes modernes) (+ -3 dB), ce haut-parleur s'est avéré avoir un calendrier plutôt fluide. Une caractéristique également était le SOI extrêmement faible aux basses fréquences, ce qui n'était pas caractéristique de l'acoustique de l'époque.
À bien des égards, cette combinaison de caractéristiques sonores et dimensionnelles a été obtenue grâce à l'utilisation de nouveaux haut-parleurs à course accrue et de diffuseurs en polymère supérieurs aux membranes cellulosiques classiques. Ces pilotes étaient les modèles LF-123A, le haut-parleur médium LE5-2 et le tweeter à dôme LE20.
Pilote LF, schéma de la documentation systèmePresque tous les ingénieurs du son bien connus de cette époque ont noté que ce système particulier est optimal en combinaison de facteurs tels que la fidélité de reproduction, le volume, l'uniformité de la réponse en fréquence, les caractéristiques de poids et de taille, le prix.
Le succès du studio revient à la maison
Au début des années soixante-dix, le système avait conquis non seulement le cœur des producteurs de sons, mais aussi celui des audiophiles qui, à l'époque, contrairement à certaines idées modernes, citaient beaucoup l'acoustique des moniteurs.
Une version ultérieure, appelée 4311, a changé le tweeter, qui a été remplacé par un bloc plus petit. Suppression des déflecteurs plats qui ne répondaient pas aux attentes des développeurs. De plus, l'émetteur RF a été élevé dans le plan acoustique du haut-parleur de graves, ce qui, à l'époque, semblait une solution plus logique. Dans une telle forme améliorée, le modèle existera avec 4310 jusqu'à la fin des années 70.
Apparence 4311L'intérêt des non-professionnels a été alimenté par la forte demande de moniteurs dans les studios, mais il est clair que la conception du studio a effrayé les esthètes exigeants avec une apparence brutale, en particulier pour le début des années 70. 4311 n'a pas laissé indifférent les mélomanes, mais la plupart d'entre eux voulaient voir quelque chose de plus esthétique comme source de leur musique préférée.
Le pic de popularité de 4310 est survenu à un moment où JBL est devenu une partie de la société Jervis, qui était contrôlée par Sydney Harman. Pour introduire de nouvelles approches de promotion des produits sur le marché de consommation, ce dernier a nommé un spécialiste du marketing talentueux, Irving Stern. À son tour, il a «chamanisé» avec l'équipe de conception et transformé les moniteurs de studio 4311 en haut-parleurs de conception assez esthétique, qui, entre autres, n'ont pas perdu en propriétés acoustiques. L'acoustique miracle pour les simples mortels a été baptisée L100.
L100
Pour le L100, ils ont simplifié le circuit électrique en éliminant le contrôle de l'atténuateur et optimisé la conception acoustique. En d'autres termes, aligné sur les opinions de l'utilisateur moyen. Fait intéressant, les principales caractéristiques de l'appareil n'en souffrent pas.
Pas sans innovation. Afin de raviver la conception ennuyeuse et grossière des moniteurs, Arnold Wolf a proposé une grille de secours. Le tissu, traditionnellement utilisé dans de tels cas, n'était pas adapté à la création d'un relief tridimensionnel.
Après quelques semaines de recherche, les développeurs ont tourné leur attention vers la mousse de polyuréthane élastique, le matériau le plus léger et acoustiquement neutre. Ainsi, selon Arnold Wolf, en L100, il a été le premier à utiliser une grille en caoutchouc mousse.
Les résultats de la collaboration entre concepteurs, ingénieurs et spécialistes du marketing peuvent être évalués statistiquement. Le L100 est devenu le système d'enceintes le plus vendu aux États-Unis dans les années 70.
1982 - une nouvelle étape de l'évolution - JBL 4312
Dans les années 80, les approches de la musique ont de nouveau changé, les employés de studio avaient besoin d'un volume élevé et, par conséquent, de la puissance et de la sensibilité des moniteurs. En outre, au cours de la décennie, les capacités techniques des équipements de reproduction du son ont considérablement augmenté et, par conséquent, les exigences de fidélité de la reproduction ont augmenté.
Le marché et l'industrie de l'enregistrement attendaient un nouvel appareil de JBL, et tout aussi pertinent pour les années 80 que le JBL 4310 à l'époque. Et les ingénieurs JBL l'ont de nouveau fait. Un nouveau système est apparu en 1982 - il s'agissait à nouveau de moniteurs à 3 étagères sous la forme desquels 4310 était clairement deviné.
Le nouvel AS a été nommé 4312 et, bien qu'il rappelle beaucoup son ancêtre évolutionnaire, il était fondamentalement nouveau. Les nouveaux moniteurs ont reçu un ensemble de caractéristiques pertinentes pour l'époque:
- Puissance logicielle: 100 W;
- Gamme de fréquences: 45 Hz -20 kHz, (+ -3 dB);
- Sensibilité plus: 91 dB, 1 W, 1 m;
- Impédance nominale: 8 ohms;
- Séparation croisée: 1,5 kHz, 7 kHz.
Fait intéressant, la documentation de l'appareil a été fournie avec des données détaillées sur la fréquence et les distorsions non linéaires. En regardant les graphiques présentés, vous comprenez que de nombreux haut-parleurs modernes (comparables en coût) n'atteignent pas le niveau d'il y a 25 ans. C'est probablement pourquoi certains fabricants modernes ne sont pas prêts à fournir des résultats de mesure détaillés.
Jbl 4312 a résisté à plusieurs réimpressions. Les modifications qui avaient pour base une conception acoustique unique pouvaient différer en termes de dynamique et de base élémentaire de croisement. Par exemple, le 4312, sorti en 1982, était équipé de pilotes classiques en cellulose et en tissu de cellulose, et les versions expérimentales 4312 - A, B et BS ont reçu un tweeter à dôme métallique (dans le cas de BS - titane).
Renaissance
En 2000, la dernière série nostalgique 4312 mk2 est sortie avec de nouveaux haut-parleurs et un ancien design et design acoustique.
Elle a gardé le tweeter en titane, qui s'est avéré plus tenace et a une plus grande fidélité de reproduction.
Caractéristiques du système mis à jour:
- Gamme de fréquences: 45 - 22000 Hz
- Sensibilité: 93 dB (2,83 V / m)
- Puissance d'amplificateur recommandée: 150 W
- Impédance nominale: 6 Ohms
- Fréquence de coupure: 2000 Hz et 5000 Hz
- Conférenciers:
- LF: 300 mm (papier sur tissu)
- MF: 125 mm (papier sur tissu)
- Aigus: 25 mm (titane)
- Options de finition: gris, noyer foncé, noir
- Couleur du réseau: bleu, noir
- Dimensions (HxLxP): 597x368 × 298 mm
- Poids: 21,7 kg
Pilote de wooferPilote de milieu de gammeÉmetteur RFUne caractéristique intéressante était la conception du filtre, qui a peu changé depuis les années 80. Contrairement à de nombreux produits modernes, ils n'ont pas économisé sur la base et les évaluations des éléments. Comme dans l'appareil des années 80, des condensateurs non polaires conçus pour la haute tension ont été utilisés dans les filtres de la version «restylée».
Cette année, le CES-2108 a présenté la version mise à jour du L100-L100 Classic, qui a également résisté à de nombreuses réimpressions.
On sait que l'ingénieur Chris Hagen a participé à la création du remake, qui a créé le culte reconnu AC-L100T3 en 1988.
Résumé
On peut se demander quelle entreprise et quel ingénieur possèdent de telles inventions comme facteur de forme d'étagère et séparation à trois voies dans l'acoustique du moniteur. Une chose est claire pour moi, ces deux innovations se sont vraiment généralisées après leur application dans les moniteurs de studio JBL. Aujourd'hui, le 4310 peut sembler primitif et limité en capacités, mais pour leur temps, il était presque parfait.
Photo:
www.audioheritage.org
en.audiofanzine.com
ldsound.ru
roniker.ru
www.troelsgravesen.dk
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