Bonjour, Habr! Je vous présente la traduction d'un
article sur la structure interne de l'émission The Chemical Brothers.Au cours des 30 dernières années, The Chemical Brothers a acquis une renommée internationale à tout moment. Leurs spectacles et leur équipement technique sur scène sont considérés comme les meilleurs. Nous sommes allés rencontrer leur spécialiste à plein temps, Matt Cox, au Creamfields Festival de Liverpool en 2015 pour une visite de la scène et du matériel utilisé.
Matt est un technicien désigné des coulisses de Brothers depuis de nombreuses années. A cette époque, seul l'échantillonneur Akai MPC 3000 et plusieurs synthétiseurs matériels étaient utilisés. Mais à chaque nouvelle tournée, la configuration évoluait et la responsabilité de Matt était de garantir le fonctionnement de cette impressionnante installation.
Matt Cox vérifie les systèmes d'effets audio quelques secondes avant le spectacleLa préparation de la nouvelle tournée a pris 6 semaines. Matt a d'abord rencontré les Brothers dans leur studio pour aider à préparer les pistes audio pour la lecture principale. Il a également commencé à assembler un rack avec un système de lecture et un équipement que les Brothers utiliseraient pendant la représentation.
Étape initiale de la construction du système d'effets audioAprès 4 semaines, tout le monde s'est réuni dans un petit studio pour combiner tous les composants, répéter et effectuer les changements techniques pour une performance sans faille. Ensuite, tout est transféré dans une grande salle pour construire une scène et régler la synchronisation du son, de la lumière et de deux robots géants qui apparaissent à la fin du spectacle.
Robots George et Mildred - La mascotte de Chemical Brothers
Matériel lors des répétitions dans un petit studioPour le spectacle, 3 racks remplis de matériel et 8 personnes voyageant sur 2 bus sont nécessaires. Lorsqu'une équipe entre en scène, elle remplit tous les aspects du spectacle: son, commutation, lumière et vidéo. L'équipe du festival n'interviendra que dans la sortie de robots géants sur scène, et c'est tout.
La performance est un croisement entre un DJ set et un concert live, car les morceaux sont connectés au début et à la fin. Les principaux substrats sont préenregistrés sur des pistes audio et lus avec le Macbook Pro, tandis que les Brothers manipulent les textures sonores des synthétiseurs et rassemblent toutes les sources sonores en temps réel sur la télécommande.
Il s'agit d'un spectacle linéaire dans lequel la chronologie commence au début du spectacle et s'arrête à la fin.
La performance est basée sur le mixage en direct de 25 signaux audio grâce au mixeur Soundcraft GB8. La plupart des synthétiseurs et des parties de batterie sont préprogrammés, mais certaines choses simples sont jouées en direct. Les «patches» des synthétiseurs sont également préchargés, leurs «Brothers» commutent en temps réel sur scène.
Table de mixage Soundcraft GB8 - le "cœur" de la performanceLes transitions entre les pistes sont les principaux points de l'improvisation. Les Brothers jouent des échantillons à un coup à l'aide du contrôleur Ableton Push et utilisent des systèmes d'effets sonores pour remplir les espaces vides de la chronologie.
Matériel utilisé sur scène. En 2018, Korg Minilogue et Roland TB-03 s'y sont ajoutés.Système de lecture:Après que Matt ait réglé tous les synthétiseurs, il remet la chronologie au début et reste sur l'ordinateur pour intervenir si nécessaire. Logic Pro lit 13 pistes audio préenregistrées et envoie un signal LTC (Linear Time Code) à la commande vidéo. Pour la sortie du signal audio se trouvent les interfaces du MOTU 16A.
Système de lecture: 2 x MacBook avec Logic Pro X, 1 x MacBook avec Ableton Live, 1 x MacBook avec Avid ProTools
Deux ordinateurs A et B jouent le même contenu en même temps, ils sont parfaitement synchronisés grâce à l'horloge MTC (MIDI Time Code), qui est générée par le module Rosendahl MIF4.
Module Rosendahl mif4Grâce à ce système, en cas de panne du premier ordinateur avec Logic Pro, l'autre peut continuer à fonctionner sans problème. Encore mieux: le premier Logic Pro peut ensuite être redémarré et synchronisé avec la même chronologie que le second. De plus, les signaux audio envoyés par deux instances de Logic Pro X passent par le commutateur Radial SW8, qui surveille en permanence l'état des signaux et commute la source en cas de chute du premier ordinateur portable.
Enfin, le MTC est généré par le module Sync-Gen II LE pour démarrer et synchroniser les synthétiseurs et boîtes à rythmes qui entourent les Brothers. Ces petites boîtiers ont été conçus pour résoudre les problèmes de synchronisation entre logiciel et matériel.
Module Sync-Gen II LE
Interface du plugin Logic ProAu lieu de l'interface USB classique ou FireWire MIDI, Sync-Gen II LE est un plug-in qui génère un signal d'impulsion vers une unité externe, qui génère ensuite une horloge MIDI. Les signaux audio pulsés et traditionnels sont combinés dans cet appareil, offrant une synchronisation stable sans perte. Le signal MIDI est ensuite envoyé au Kenton LNDR MIDI pour être transporté via un câble Ethernet vers la scène. Le côté de réception utilise le MOTU MIDI Patchbay, qui distribue les signaux à tous les autres équipements.
Les synthétiseurs sont assez vintage et sujets aux erreurs. Ils peuvent être désynchronisés à tout moment. Matt a créé une application iPad pour redémarrer facilement le signal MTC pendant un spectacle. Au bon moment (lorsque les parties de batterie ne jouent pas), il peut resynchroniser toutes les machines à un point critique.
Le troisième ordinateur portable est équipé d'Ableton Live et est utilisé comme échantillonneur, et interagit également avec le plugin NI Maschine. Toutes les parties vocales jouent dans Ableton en tant que pistes audio. Certaines scènes de batterie sont déclenchées par les «Brothers» du contrôleur Maschine Studio, les échantillons «one shot» sont démarrés depuis le contrôleur Ableton Push en tant qu'outil Drum Rack. Les Black Box USB Extender sont utilisés pour interfacer les contrôleurs MIDI USB entre la scène et les coulisses.
Un quatrième ordinateur lance Pro Tools pour enregistrer chaque émission, y compris les microphones, afin de capturer le son de la foule.
Ingénieur du son à la console MIDAS Legend 3000Deux ingénieurs du son voyagent avec l'équipe. L'un d'eux est responsable du son de la console principale (Front Of The House, FOH), l'autre assure le contrôle du son sur scène. Ils sont très actifs pendant la performance, ils ajustent les niveaux et les pics de fréquence envoyés depuis la console sur scène. Ils appliquent également une compression en temps réel pour obtenir un mélange organique solide. Les mélangeurs MIDAS vont également au-delà de leurs capacités pour obtenir un son encore plus chaud.
Diagramme de flux de signalCompte Twitter de Matt Cox (source de quelques photos)