Plus tôt, nous avons parlé de l'
histoire des fabricants célèbres d' équipements et d'
instruments audio
de l'histoire de la musique électronique . Cette fois, nous avons décidé d'aller plus loin dans le passé.
Aux premières inventions et premiers développements. Aujourd'hui, nous vous dirons à quoi ressemblaient les instruments de musique "à la pointe de la technologie" aux XVIIIe et XIXe siècles, lorsque l'unicité et l'originalité de la tradition musicale ne commencèrent à être remises en cause.
Photo Frédéric Bisson / CC BYBien sûr, il y a deux cents et même trois cents ans, nous ne pouvions parler d'aucun «outil électronique» qui nous soit familier. Néanmoins, de nombreux adeptes des idéaux des Lumières s'intéressaient vivement non seulement à la physique et à l'électricité extrêmement populaire au XVIIIe siècle, mais aussi aux paroles (plus précisément, la musique) - et ont essayé de combiner ces deux directions.
Les instruments de musique sont souvent devenus un «sous-produit» de la recherche scientifique de leurs auteurs au XIXe siècle (un exemple typique est le télégraphe musical d'Elisha Gray).
C'est ainsi que les premiers instruments sont apparus, dont le but n'était pas plus pratique pour l'interprète ou dans un nouveau son. Il s'agissait plutôt d'outils expérimentaux conçus pour montrer l'application pratique possible des découvertes faites par leurs créateurs: physiciens, ingénieurs et inventeurs.
XVIIIe siècle: clavecins magnétiques et électriques
L'un des premiers instruments travaillant sur la force d'attraction magnétique a été un simple
carillon acoustique - une structure mécanique à plusieurs cloches, qui est souvent installée sur les clochers des églises et des bâtiments municipaux.
Photo par Oliver Raupach / CC BY SAL'outil est apparu en 1785 grâce aux études de l'abbé Pierre Bertholon de Saint-Lazare, mathématicien et scientifique français.
Malgré le nom (clavecin), l'instrument de Bertolon n'était pas cordé au sens direct du terme. L'appareil Clavecin Magnetique était aussi simple que possible: des marteaux métalliques frappaient les cloches sous l'influence d'aimants, qui s'approchaient et s'éloignaient des marteaux en appuyant sur les touches du clavier.
Dans ses travaux sur le magnétisme, Bertolon a rappelé plus tôt le dispositif développé par le jésuite Jean-Baptiste de Laborde (Jean-Baptiste de Laborde). En 1759, il assembla Clavecin Électrique, le premier instrument documenté de l'histoire à produire un son à l'aide de l'électricité. La charge électrique statique a été générée à l'aide du "pot de Leyde" - le premier condensateur électrique inventé par le scientifique néerlandais Peter van Mushenbrook en 1745. Il a fourni la vibration des cloches métalliques de différentes tailles et tonalités. L'instrument a fonctionné sur le principe d'un proto-orgue.
Le nom (clavecin), utilisé plus tard par Bertolon, était trompeur et était destiné à «élever le statut» des inventions: les carillons, qui étaient en fait les deux instruments, n'avaient pas une réputation sérieuse dans le monde de la musique. Le «remplissage» électrique, selon de Labor, était «l'âme de l'instrument». De plus, lors d'une représentation dans une pièce sombre, l'instrument est devenu «audiovisuel», car l'extraction du son était accompagnée d'étincelles d'électricité statique: «Les yeux de l'auditeur», a
expliqué de Labord, «s'illuminèrent de surprise à la vue de flashs époustouflants».
Il n'a pas développé l'instrument plus loin, bien qu'il soit populaire auprès du public. Le modèle qu'il a construit est toujours conservé à la Bibliothèque nationale de Paris.
Mais tandis que de Labordas recherchait l'âme dans la fusion de la musique et de l'électricité, son disciple, Bertolon, était plus inspiré par la façon dont ses découvertes pouvaient enrichir l'histoire humaine à travers l'interdépendance de l'art et de la science. De plus, il a dû défendre la réputation de ses recherches scientifiques qui nourrissent et développent les arts: «Les choses qui éveillent la curiosité ont souvent une valeur pratique. Il existe de nombreux exemples similaires dans l'histoire de la science et de l'art: lorsque le philosophe Thales de Milet découvrit six cents ans avant JC que s'il frottait un morceau d'ambre, il commencerait à attirer de petits objets, tout le monde pensait que sa découverte était superficielle et inutile. Les gens ne pensaient pas que cette propriété, à première vue insignifiante, conduirait un jour au fait que la génération audacieuse de Prométhée serait en mesure de subordonner le feu céleste à sa volonté, de pacifier et d'apprivoiser la foudre
», écrit-il .
«La découverte du clavecin magnétique est intéressante car elle est le résultat de la curiosité, et toute vérité ouverte est précieuse; et cela aura des conséquences utiles, bien que si tôt que nos yeux faibles ne puissent pas encore le voir. »
XIX siècle: piano électromécanique
L'Allemand Matthias Hipp était un "inventeur en série": il travaillait dans les chronoscopes, les chronographes, les galvanomètres, les équipements de signalisation pour les chemins de fer, les montres et les gyroscopes. Il était probablement l'inventeur du premier "vrai" instrument de musique électronique au monde.
Il est curieux en même temps qu'aucune description ou esquisse spécifique du dispositif d'Hipp n'ait été conservée: nous connaissons son piano électromécanique à partir de fragments de descriptions de contemporains qui nous sont parvenus par la suite et traités par d'autres auteurs.
Andrea Baroni, auteur
d' une brève histoire des synthétiseurs, décrit le mécanisme comme suit: «En appuyant sur les touches, les électro-aimants sont en mouvement. À leur tour, ils ont mis en mouvement des dynamos (petits générateurs CC), qui ont produit du son. Un principe similaire constituera par la suite la base du Thaddeus Cahill Telarmonium. »
Une autre théorie était que le piano est devenu un «sous-produit» du développement de l'invention beaucoup plus célèbre d'Hipp, le
chronoscope du même nom.
Il, en particulier, était activement utilisé par les physiologistes et les psychologues de l'époque - pour mesurer la vitesse d'une réaction mentale. L'un des éléments constitutifs du chronoscope était une plaque mince (lamelle), vibrant à une fréquence strictement de 1000 Hz et produisant un son caractéristique (grâce à cette propriété, l'accordeur de piano pouvait calibrer le chronoscope). En théorie, Hipp pourrait créer un instrument de musique, en utilisant ce principe, et en combinant des plaques accordées aux vibrations à différentes fréquences dans un seul appareil.
L'outil, très probablement, a été créé par Hipp en train de concevoir d'autres développements. Néanmoins, son «piano électromécanique», décrit dans la région de 1867, restera à jamais dans l'histoire de la musique électronique.
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