Les chercheurs ont étudié les textes de plus de 1 700 romans et ont découvert que tous pouvaient être attribués à 6 types de parcelles.Dans sa
conférence de 1995, le romancier américain Kurt Vonnegut a dessiné divers scénarios au tableau, tout en racontant, illustrant le changement de position du protagoniste sur une échelle «bonne-mauvaise». Parmi les histoires, il y avait un «homme acculé», dans lequel le personnage principal a des ennuis et finit par en sortir, ainsi que «un gars obtient une fille», où le héros obtient quelque chose de merveilleux, le perd et le retrouve à la fin. "Il n'y a aucun obstacle au téléchargement de formes simples d'histoires sur un ordinateur", a déclaré Vonnegut. "Ce sont de belles formes."
Grâce aux nouvelles technologies minières, les gens ont résolu ce problème. Le professeur
Matthew Jokers de l'Université de Washington, puis des chercheurs du Computer History Laboratory de l'Université du Vermont, ont analysé les textes de milliers de romans et identifié
six types d' histoires de base - les archétypes - qui sont les éléments de base pour construire des histoires plus complexes. Les chercheurs du Vermont ont décrit ces six formes de récit sous-jacentes aux 1700 romans anglais comme suit:
1.
"Des haillons à la richesse" - une amélioration progressive du mauvais au bon.
2.
"De la richesse à la boue" - une chute d'une bonne position à une mauvaise, une tragédie.
3.
"Icare" - monter et descendre.
4.
"Œdipe" - chute, montée et chute à nouveau.
5.
"Cendrillon" - montez, descendez, montez.
6.
"Un homme acculé" - chute et décollage.
Les chercheurs ont utilisé l'analyse de la coloration émotionnelle, une technique statistique souvent utilisée par les spécialistes du marketing pour évaluer les publications sur les réseaux sociaux.
Dans son cadre, certains «points de tonalité» sont attribués à chaque mot sur la base de données de crowdsourcing. Selon le lexique choisi, le mot tombe dans la catégorie positive («bonheur») ou négative («tristesse»), ou il peut être associé à l'une des huit émotions pas si claires, par exemple, peur, joie, surprise ou appréhension.
Par exemple, l'adjectif «heureux» a une connotation positive et est associé à la joie, la confiance et l'appréhension, et le verbe «éradiquer» a une connotation négative et est associé à la colère.
Appliquez une analyse émotionnelle à tous les mots du roman, du poème ou de la pièce, affichez les résultats sur une chronologie et vous pouvez suivre les changements d'humeur le long du texte sous la forme d'une certaine ligne - la tonalité de la narration.
Malgré l'imperfection de cette approche, qui considère chaque mot séparément du contexte, elle vous permet d'obtenir des résultats étonnamment intéressants lors de l'analyse de gros volumes de texte. Un bon exemple peut être trouvé dans le
billet de blog de l'informaticien qui a appliqué l'analyse de la machine aux romans de Jane Austen.
Les outils d'analyse émotionnelle sont disponibles gratuitement et de la documentation gratuite peut être téléchargée à partir du référentiel en ligne de
Project Gutenberg . Ce qui suit est une analyse de certains des lecteurs bien-aimés des travaux de l'enquête de la BBC "
100 histoires qui ont façonné notre monde ", dans lequel les auteurs ont essayé de trouver les six types d'intrigue décrits ci-dessus.
La Divine Comédie (Dante Alighieri, 1308–1320)
Type d'histoire: "des haillons aux richesses"
Le graphique est construit par Miriam Quick, en utilisant le langage R et les packages Syuzhet, Tidytext et Gutenbergr. Les données de tous les graphiques sont lissées.Le poème épique structuré et symétrique de Dante montre son voyage imaginaire dans le monde souterrain en compagnie, qui pensez-vous? Bien sûr, le poète Virginia. La tonalité négative de l'œuvre est aggravée lorsque le duo traverse un cercle d'enfer après l'autre. Dans cette situation, il y a une certaine similitude avec le type de complot «Un homme acculé».
Après avoir survécu à l'enfer, les héros escaladent le mont Purgatoire, où vivent les âmes excommuniées, lubriques et paresseuses. Béatrice, la défunte bien-aimée de Dante, remplace Virgile et devient une compagne de Dante. L'ascension du couple au paradis dans la troisième partie de l'œuvre est marquée par une joie grandissante associée au fait que le poète commence à comprendre la vraie nature de la vertu, et son âme ne fait plus qu'un avec «l'amour qui bouge le soleil et les étoiles».
«Madame Bovary» (Gustave Flaubert, 1856)
Type d'histoire: "de la richesse à la boue"
Dans l'histoire de Flaubert au sujet d'une femme au foyer ennuyée et infidèle, il y a un moment où l'héroïne Emma Bovary conclut que puisque sa vie était si mauvaise jusqu'à présent, le reste devrait probablement être meilleur.
Mais en réalité, tout ne l'est pas. Une série de romans infructueux et désespérés l'attend, ne lui permettant que de se distraire brièvement de la vie fatigante de l'épouse de la personne la plus ennuyeuse du monde. Elle accumule d'énormes dettes et se suicide en buvant de l'arsenic. Le mari en deuil découvre ses nombreuses trahisons et décède un peu plus tard. Leur fille orpheline part vivre avec sa grand-mère, qui donne aussi bientôt l'âme au Seigneur. Ensuite, la fille rejoint sa pauvre tante, qui l'envoie travailler dans une filature.
Ceci est un exemple d'une tragédie de manuel, dont le développement vise à atteindre le but ultime impitoyable de la chute totale.
Roméo et Juliette (William Shakespeare, 1597)
Type d'histoire: Icare
"Roméo et Juliette" est considéré comme une tragédie selon la description de Shakespeare lui-même. Mais l'analyse de la coloration émotionnelle de l'œuvre permet de l'attribuer plutôt au type «Icare» (montée et descente). Après tout, au début, le jeune homme rencontre la fille et tombe amoureux d'elle, et ce n'est qu'alors qu'ils sont destinés à se perdre. Le pic de l'humeur romantique tombe sur le premier quart de la durée de la pièce - c'est la célèbre scène sous la fenêtre de Juliette, dans laquelle les personnages se jurent dans l'amour et la fidélité.
A partir de ce moment commence une chute rapide. Roméo tue Tybalt et court. Le frère Lorenzo prévoit d'aider Juliette à s'échapper secrètement, ce qui crée un faux espoir, mais dès qu'elle boit de la drogue, une fin tragique devient inévitable.
Orgueil et préjugés (Jane Austen, 1813)
Type d'histoire: Corner Man ou Cendrillon
La première moitié du roman d'Austin représente une série de balles, amusantes (quoique restreintes), pleines d'esprit et d'offres frivoles de mains et de cœurs de la bouche de héros comme le vicaire comique M. Collins. La situation devient plus sombre avec le départ de Bingley, quand Elizabeth a une mauvaise impression erronée de Darcy. L'arrière-plan émotionnel du roman devient évidemment négatif après l'échec d'une demande en mariage de Darcy. Le pic des émotions négatives tombe sur la fuite de Lydia avec le peu fiable Wickham. Bien sûr, cela donne à Darcy l'occasion de faire ses preuves. Et il l'utilise avec dignité et confiance, gagnant le cœur d'Elizabeth. Le récit se termine joyeusement, et chaque personnage devient un peu plus sage qu'il ne l'était au début.
"Frankenstein, ou Prométhée moderne" (Mary Shelley, 1818)
Type d'histoire: Œdipe
Le roman pionnier de Shelley est une histoire terrifiante de la création monstrueuse de Victor Frankenstein, racontée par les mots de Victor lui-même par le capitaine Walton sous la forme d'une correspondance avec sa sœur. À un moment donné, le monstre prend l'histoire, transformant le roman en un tas d'histoires imbriquées les unes dans les autres. Cette partie invite le lecteur à faire une pause dans une situation aussi bien commencée, mais qui empire constamment. Environ les deux tiers du roman, un tournant survient lorsque le monstre offre à Victor une issue - pour lui créer une compagne. Cependant, Victor refuse, et à partir de ce moment-là, son sort est acquis d'avance. "Souviens-toi, je viendrai à toi le soir de ton mariage", menace la créature. Et c'est ce qui arrive.
Le vilain petit canard (Hans Christian Andersen, 1843)
Type d'histoire: combiné
L'histoire la plus courte du groupe d'histoires sélectionné, le célèbre conte de Hans Christian Andersen se distingue par la structure la plus complexe. Il a deux intrigues: «un homme (un caneton), conduit dans un coin», intégré dans une histoire générale, plus globale comme «des haillons à la richesse». La situation du caneton au cours du récit s'améliore progressivement, mais cela ne se produit pas de manière linéaire, mais dans le cadre d'une série de hauts et de bas. Au début, il éclot (décollage), mais est soumis au harcèlement en raison de sa dissemblance (chute). Il apprend qu'il peut mieux nager que les autres canards, et ressent un sentiment de parenté quand il voit un groupe de cygnes voler au-dessus de lui (décoller), mais après qu'il meure presque dans le froid de l'hiver (automne). Au final, le caneton se transforme en cygne, comme prévu dès le début. C'était, bien sûr, l'essence de l'histoire: le cygne reste un cygne, même si un canard a fait éclore son œuf à la ferme. L'histoire se termine sur la note la plus élevée. Le cygne mûri admet joyeusement qu '"il ne pouvait même pas rêver d'un tel bonheur".
