Peu de gens savent que l'URSS avait son propre programme pour créer des formats audio numériques et des appareils pour les lire. Il est probable qu'elle pourrait rivaliser avec le CD. Dans les documents précédents de cette série,
j'ai traité des premiers lecteurs de CD créés en SSR estonienne. Ces appareils sont sortis 10 ans après l'apparition des premiers prototypes aux États-Unis, selon le standard occidental déjà existant. Bien avant cela, l'Union travaillait à l'élaboration de sa propre norme pour l'enregistrement sonore numérique.
Les premiers prototypes d'un tel enregistrement sur disque optique et un lecteur pour eux ont été créés un an avant l'apparition du périphérique série Philips. Et les lecteurs de disques optiques soviétiques prêts pour la production en série ont été présentés au VDNKh presque simultanément avec les premiers modèles de production en Occident en 1982. Sous la coupe se trouve l'histoire inconnue du programme soviétique de création d'enregistrements sonores numériques.
Commencer
En toute justice, il convient de noter que l'URSS n'était pas la première dans le domaine du format audio numérique et a commencé à le développer plus tard que les sociétés Philips et Sony. On sait que ce dernier a commencé en 1970, alors que le parti et le gouvernement du Land des Soviets n'ont émis la tâche correspondante qu'en 1975. On ne sait pas avec certitude ce qui a suscité l'intérêt pour la transmission numérique des données audio parmi les décideurs, et comment il était prévu d'utiliser l'enregistrement sonore numérique. J'oserais suggérer que ce ne sont pas seulement les objectifs civils qui ont été poursuivis.
D'une manière ou d'une autre, un laboratoire spécial de spécialistes a été créé sous la supervision générale de E.I. pour créer un format audio numérique, ainsi que des supports optiques et des lecteurs pour celui-ci. Vologdina. Un groupe de scientifiques et d'ingénieurs s'est vu confier des tâches complexes et non triviales:
Recherche et développement de solutions techniques qui vous permettront de convertir des informations audio en code binaire, ainsi que d'enregistrer des supports optiques et de les lire sans perte de qualité.
Développement de la documentation technique, en particulier une norme, pour l'organisation de la production de masse de supports optiques et de lecteurs pour eux dans les entreprises de l'industrie soviétique.
Faire des recommandations pour le développement par les entreprises soviétiques de la technologie de réplication de masse des disques optiques pour les enregistrements numériques.
Le projet a réuni d'éminents scientifiques et spécialistes soviétiques dans des domaines tels que la chimie, l'optique, l'électroacoustique, les mathématiques et l'informatique. En outre, une contribution impressionnante au développement a été apportée par les ingénieurs et concepteurs de circuits, les développeurs de systèmes de contrôle automatique, les technologues et les spécialistes du traitement numérique du signal. Une approche interdisciplinaire et un enthousiasme d'équipe ont permis au projet d'avancer rapidement.
Défis du processus
Pour mener des expériences de gravure de disques, il était nécessaire d'organiser une salle blanche spéciale avec un complexe de purification de l'air à un niveau ne dépassant pas 100 particules de poussière par mètre cube.
L'un des premiers problèmes rencontrés principalement par les chimistes de laboratoire a été la recherche d'une composition chimique susceptible de changer sous l'influence des rayons laser. Il fallait créer des dalles avec une certaine forme et des bordures.
Pour les expériences dans ce sens, un sous-laboratoire chimique spécial avec une section de dépôt sous vide et une section de traitement des disques exposés a été équipé. En conséquence, le problème a été résolu, comme il s'est avéré plus tard, d'une manière proche de celle utilisée sur les premiers CD.
Une équipe de spécialistes en optique était engagée dans un système de focalisation d'un faisceau laser, formant un spot de la taille requise. Les ingénieurs ont été confrontés à des tâches complexes d'automatisation de la préservation de la distance entre l'objectif et la surface du support lors de l'enregistrement et du mouvement radial de l'objectif d'enregistrement.
La mise au point automatique, le suivi automatique et le contrôle du moteur sont devenus des problèmes d'automatisation complexes. Leur décision a également pris beaucoup de temps. La principale difficulté a été l'utilisation du laser à gaz LG-15, qui était un tube de 20 cm de poids.
Ces caractéristiques de poids et de taille ont laissé une empreinte significative sur la conception des systèmes d'asservissement du lecteur, qui était fondamentalement différente de celle moderne. Le laser était fixe immobile, tandis que le disque était monté sur un chariot mobile.
Un système optique complexe composé de miroirs, de lentilles et de prismes a été utilisé pour diriger le faisceau laser. Lorsqu'une erreur de lecture s'est produite (suivi d'une piste sur un disque), ce n'était pas le laser qui se déplaçait dans les systèmes modernes, mais le chariot avec le disque. Il est intéressant de noter qu'une solution similaire après 15 ans a été proposée par les ingénieurs SONY et a appelé le mécanisme «Fixed pick up» par le terme marketing.
Une autre tâche difficile a été la formation du flux d'informations avant d'écrire sur le support. Il était important de comprendre comment mieux combiner les informations en blocs et éviter les erreurs lors de leur transmission. En outre, il était nécessaire de déterminer avec quel code moduler le flux de données et comment réaliser la synchronisation par blocs, symboles et bits. Il a fallu 1,5 an pour résoudre le problème.
LUCH-002 - moments de triomphe
Le premier prototype de laboratoire en activité avec le nom parlant PKD «Luch-001» est apparu en 1980. Jusqu'à la fin de 1981, il a été soigneusement élaboré et éliminé les défauts mineurs. En 1982, l'Union soviétique avait un lecteur de disque optique Luch-002 qui était complètement prêt pour la production en série.
Étant donné que «Luch-002» a été créé sur des éléments discrets, ses dimensions globales laissaient beaucoup à désirer. Le joueur se composait de 2 blocs, dans un il y avait une unité de lecture, des systèmes d'asservissement de contrôle, un laser et un disque, dans le deuxième bloc (inférieur) il y avait un décodeur et des systèmes de synchronisation.
Le modèle de production en série modifié et entièrement préparé «Luch-002» avec la première version du disque optique soviétique avec enregistrement numérique de la mélodie lyrique du film «My Tender and Tender Beast» a été présenté au VDNKh. L'appareil a été remarqué par les journalistes de la télévision de Leningrad, et même une courte émission locale a suffi pour provoquer une vague d'intérêt parmi les entreprises soviétiques.
VNIIRPA a commencé à être attaqué par des représentants d'entreprises industrielles souhaitant démarrer la production en série du lecteur et maîtriser la réplication de disques, entre autres il y avait des géants de l'industrie radioélectronique soviétique et de l'usine de disques phonographiques Aprelevka. Lorsque les spécialistes des entreprises ont reçu la documentation, l'enthousiasme a instantanément disparu.
L'impasse de l'internecine dans le labyrinthe de l'économie planifiée
La raison de la soudaine baisse d'intérêt pour le nouveau produit de VNIIRPA était les exigences impossibles de la documentation technique. Pour la libération complète de la plaque tournante, les entreprises ont dû établir la production de LSI spécialisés, d'unités opto-mécaniques et créer des conditions technologiques appropriées.
Idéalement, il était également prévu de développer notre propre production de lasers à semi-conducteurs. Pour les entreprises opérant dans une économie planifiée maladroite avec un lourd appareil bureaucratique et une gestion peu motivée, de telles tâches étaient impossibles.
En attendant, la possibilité technologique de mettre en œuvre un tel dispositif dans le complexe industriel de l'Union soviétique elle-même existait certainement, mais pas avec les efforts d'une entreprise en particulier, mais avec les efforts intégrés de plusieurs. Il était important de coopérer avec plusieurs usines d'associations de production, comme cela a été fait lors de la fabrication de produits complexes pour le complexe militaro-industriel.
Comprenant ce fait, les dirigeants de grandes associations ont entamé la lutte pour un rôle moteur dans le projet, car un tel rôle promettait de recevoir des subventions budgétaires à l'échelle de l'Union. Les participants aux événements décrivent ce combat comme rien de plus que des combats. Personne ne voulait céder, ce qui a finalement entraîné une perte de temps irrémédiable.
Finale peu glorieuse
Déjà en 1982, Philips et Sony ont présenté leur propre format de CD comme norme internationale en série, les CD ont commencé à être activement distribués dans le segment premium, et plus tard auprès du grand public. À la fin de 1983, il est devenu clair que le format était universellement reconnu, époque à laquelle le projet soviétique a dérapé dans une guerre de position secrète. Le marché mondial était donc irrémédiablement perdu.
En conséquence, des cadres dirigeants du gouvernement de l'Union et du PCUS ont perdu tout intérêt pour l'enregistrement numérique national. Après la perestroïka en URSS, ils sont revenus à l'idée d'un lecteur, mais pas de leurs propres disques, mais de CD qui se sont répandus dans le monde entier. Ainsi, le travail colossal du laboratoire VNIIRPA est resté oublié et seuls quelques-uns de leurs développements ont été demandés lors de la création des premiers transports de CD soviétiques, tels que l'Estonie LP-010, l'Estonie LP-001 et le Vega 122C.
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