Le bobbiniki était l'un des appareils audio les plus populaires de l'après-guerre et
faisait partie intégrante de la vie des habitants d'Europe, d'Amérique et d'URSS. Mais le problème est que le ravitaillement en carburant de la bande et la mise en place de tous les mécanismes du magnétophone nécessitaient des compétences et du temps.Ainsi, dans les années 50, les ingénieurs ont commencé à chercher des moyens de simplifier ce processus et ont proposé diverses options.
La solution la plus évidente était de mettre le film dans une cassette fermée. Mais chaque inventeur avait sa propre vision du format, tant de cartouches concurrentes sont apparues sur le marché. Nous avons décidé de raconter l'histoire des formats de films sortis au milieu du siècle dernier. Et nous commencerons par le premier succès commercial -
Fidelipac .
Photo crabe / CC BYTout a commencé avec une bande «sans fin»
Il y a environ soixante-dix ans, de courtes publicités étaient diffusées dans les magasins américains à l'aide du film dit sans fin. Les projecteurs ont travaillé en tandem avec des installations spéciales sur lesquelles le film était collé en boucle. Au début des années 1950, l'ingénieur du son Bernard Cousino a décidé d'adopter une approche similaire à la bande magnétique acoustique.
Il a développé un appareil qui dessine un film au milieu d'une bobine et l'enroule autour d'une seconde. Au début, le système ne fonctionnait qu'avec de petits segments de bande magnétique - pour 30 à 40 secondes de son. Avec une plus grande longueur, le film a été rapidement chargé d'électricité statique et les bobines collées les unes aux autres. La solution que Cuzino a trouvée était d'utiliser un lubrifiant au graphite. Elle a simultanément réduit la friction et dévié l'électricité statique. Mais l'installation de Bernard avait encore certains inconvénients - elle était encombrante et nécessitait un remplissage manuel du film.
D'autre part, inspiré par les réalisations pour lesquelles Kuzino a reçu un
brevet , l'homme d'affaires John Herbert Orr, qui était impliqué dans la production de bandes magnétiques pour les maisons de disques, a décidé de corriger les défauts technologiques. Il a enfermé un film magnétique «sans fin» dans un boîtier en plastique avec un rouleau pinceur
spécial qui a aidé à étirer le ruban. La nouvelle cassette est sortie sous la marque
Orrtronic Tapette et un lecteur spécial, le P-100A, a été développé pour sa lecture.
Et puis Fidelipac est apparu
En parallèle avec John Herbert Orr,
George Eash a travaillé sur l'amélioration de la technologie des bandes sans fin. Il vient de louer un lieu de travail dans la même pièce que Bernard Kuzino, ce qui signifie qu'il a eu une bonne occasion de se familiariser avec son travail. En 1954, George a présenté sa cartouche de film, qu'il a appelé Eash (photo ci-dessous).
Photo RPflug / CC BY-SA
Dans le boîtier de la cassette se
trouvait un film de 6,4 mm de large avec deux bandes sonores,
enroulé autour d' un manchon spécial, à l'origine sous la forme d'un engrenage. La bande pouvait enregistrer la composition jusqu'à dix minutes et sa vitesse était de 7,5 pouces par seconde. Contrairement à la tapette Orrtronic, la cartouche Ashe n'avait pas de cabestan et de rouleau de pression intégré - elles ont été transférées au lecteur, ce qui a simplifié la production.
Mais malgré ce fait, George n'a pas pu mettre en place l'assemblage de son invention. Par conséquent, en 1959, il a autorisé l'appareil pour TelePro Industries, qui a commencé à le vendre sous la marque
Fidelipac - également connue sous le nom de Cart ("cart", "basket").
Distribution et application
À une époque, les cartouches étaient
utilisées pour jouer de la musique de fond dans les magasins. La qualité sonore laisse beaucoup à désirer, mais la bande «sans fin» nous a permis de ne pas nous inquiéter de la musique interrompue. Plus tard, Fidelipac
s'est amélioré - la bande a commencé à contenir trois bandes sonores: une paire officielle et stéréo. Cette approche a amélioré la qualité d'enregistrement, et bientôt le format a trouvé une application sur les stations de radio.
Une piste contenait des tonalités d'index officielles pour contrôler le fonctionnement du magnétophone (arrêt, enregistrement, rembobinage, etc.). La paire stéréoscopique a également stocké de la musique pour la diffusion, des jingles ou des publicités. Vous pouvez trouver des exemples sonores dans la vidéo ci-dessous (à
13h30 par minute ).
La prolifération de Fidelipac n’a pas été empêchée, même par les
problèmes de déchirure du ruban associés à cette cartouche. Le film se déchirait facilement en raison d'une forte tension et les tours de la bobine s'emmêlaient souvent.
Mais malgré les défauts, Fidelipac a été utilisé à la radio jusqu'au début des années 90, jusqu'à ce que l'industrie passe au numérique. La cartouche peut même être vue dans la sitcom de Radio Cincinnati des années 80 dans laquelle le héros voulait le jeter dans un collègue (horodatage -
17:19 ).
Mais outre Fidelipac, les stations de radio ont également travaillé avec d'autres technologies de cassettes, dont les auteurs se sont inspirés de la création de George Ashe. Il s'agissait de 4 pistes et de stéréo 8. Les formats ont commencé à être utilisés dans les autoradios, mais comment cela s'est produit, nous le dirons dans un document séparé.
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