स्टार वार्स के रूसी पिता

हर दिन , रोबोट स्कूल में कक्षाएं आयोजित की जाती हैं , जिसमें छात्र रोबोट इकट्ठा करते हैं और उनके बारे में व्याख्यान सुनते हैं। और दूसरे दिन, यह सवाल उठा कि रूसी विज्ञान कथा लेखकों में से किसका NF पर सबसे अधिक प्रभाव था। यह पता चला कि कोई भी पावेल क्लेन्शत्सेव के नाम को नहीं जानता है। लेकिन पश्चिम में यह मुख्य रूसी विज्ञान कथा है, उन्होंने स्ट्रगल के बारे में नहीं सुना, लेकिन क्लूत्सेत्सेव की नकल में, लुकास ने अपने अद्भुत स्टार वार्स को हटा दिया। चलो इसे ठीक करते हैं।



यदि आपको बीसवीं शताब्दी से परिचित होने के लिए सिर्फ एक फिल्म देखने की आवश्यकता है, तो स्टार वार्स बेजोड़ हैं। ऐसी कोई फिल्म नहीं है जिसका पॉप कल्चर पर अधिक प्रभाव पड़ा हो, जिसकी पुष्टि के लिए रीगन ने यूएसएसआर को ईविल एम्पायर कहा और इसे "स्टार वार्स" एसडीआई घोषित किया। स्टार वार्स ने इतनी लोकप्रियता क्यों हासिल की?

स्टार वार्स सफलता का रहस्य सतह पर है यदि आप सिनेमा के सिद्धांत या तथाकथित रूप से थोड़ा परिचित हैं। "इलेक्ट्रॉनिक संचार"। पूरा सिद्धांत चार शब्दों में फिट बैठता है "मीडिया संदेश है"। मीडिया का संदेश है - सबसे पहले अपनी पुस्तक, मार्शल मैकक्लुने को अपनी पुस्तक "अंडरस्टैंडिंग द मीडिया" में लाया । यह 1968 में एक छोटे संस्करण में जारी किया गया था, लेकिन बुधवार को हॉलीवुड के हिप्पी और फिल्म निर्माताओं के लिए लीक हो गया। पुस्तक काफी सारगर्भित थी, कभी-कभी अप्रमाणित और हिप्पी गूढ़तावाद के समान, लेकिन उनकी योजनाओं ने पूरी तरह से समझाया कि क्या हो रहा था। उदाहरण के लिए, एक खराब तस्वीर वाला टीवी अचानक फिल्म से ज्यादा लोकप्रिय क्यों हो गया।



उन्होंने तर्क दिया कि सब कुछ गर्म और ठंडे मीडिया (एक दूसरे के सापेक्ष) में विभाजित किया जा सकता है। सिनेमा में, एक बड़ी, समृद्ध और विस्तृत तस्वीर, इसकी तुलना में, टीवी एक माचिस की तरह है। लेकिन जब कोई चित्र खराब गुणवत्ता का होता है, तो दर्शकों को अपने दम पर बहुत कुछ सोचना पड़ता है - और जुड़ाव पैदा होता है। यही है, एक व्यक्ति एक सुपर छवि के साथ एक मूवी थियेटर में एक फिल्म देखने की तुलना में व्हाट्स अप के साथ चैट करने में अधिक रुचि रखता है, क्योंकि वह अपनी कल्पना से तस्वीर को पूरा कर सकता है और उसे पसंद करता है।

स्टार वॉर्स ब्रह्मांड बनाते समय लुकास ने लगातार इस नियम का पालन किया है। पहली नज़र में, यह बहुत बड़ा है, इसमें सब कुछ लिखा गया है। लेकिन करीब से जांच करने पर यह पता चलता है कि आपको अपनी कल्पना में इन सभी तत्वों को खत्म करने की आवश्यकता है। फिल्म का नाटक अक्सर ठहराव पर बनाया जाता है जिसमें दर्शक फिल्म में क्या हो रहा है, यह सोचने के लिए आमंत्रित किया जाता है। अतिरंजित भी - हर दृश्य में, जब मुख्य चरित्र को अंधेरे पक्ष में जाने की पेशकश की जाती है। इससे, स्टार वार्स इतना व्यसनी है, दर्शक खुद एक स्काईवॉकर हैच के नाटक का अनुभव कर रहे हैं।


यही कारण है कि एटी-एटी डिजाइन ऐसा है - क्योंकि दर्शक चार-पैर वाले जानवर के परिचित आकार को देखता है, जिसका अर्थ है कि यह आसानी से और खुशी के साथ सोचता है कि यह कैसे चलता है।

दूसरे, मैकक्लुएन ने साबित किया कि मीडिया का रूप दर्शक को उसकी सामग्री से अधिक प्रभावित करता है। मैकक्लुयन एक नीयन संकेत का एक उदाहरण देता है - यह अपने आप में एक विज्ञापन है, यह चमकता है और यह इतना महत्वपूर्ण नहीं है कि इस पर क्या लिखा गया है। टीवी खुद एक चंचल उज्ज्वल तस्वीर के साथ ध्यान आकर्षित करता है, भले ही इसमें तस्वीर हो - यही कारण है कि छोटे बच्चे भी इसे देखना पसंद करते हैं। प्रारूप महत्वपूर्ण है, सामग्री नहीं - टीवी देखते समय यह समझना थोड़ा मुश्किल है, लेकिन स्पष्ट रूप से बाहर से। तथ्य यह है कि आप अपने स्मार्टफोन पर किसी भी जानकारी का उपयोग कर सकते हैं ने आपको इस जानकारी से अधिक बदल दिया है। इसीलिए फ़ेसबुक फ़ीड के माध्यम से फ़्लिप करना बहुत दिलचस्प है, भले ही वहाँ कुछ भी दिलचस्प न हो - फ़ीड का प्रारूप ही दिलचस्प है।


फिल्म द डोर्स (1991) की शूटिंग

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(1979)

दोनों फ़िल्में फॉर्म के कारण जीतीं, दोनों फ़िल्मों की सामग्री में पानी नहीं है और शैली की आवश्यकताओं से हमेशा हीन हैं। ये आवश्यकताएं स्वयं शैली हैं, वैसे उनमें से बहुत कम हैं।

उदाहरण के लिए, यदि आप एक रोमांटिक कॉमेडी बनाने का निर्णय लेते हैं, तो आपको केवल पाँच शर्तों को पूरा करना होगा:

1. नायकों को अप्रत्याशित रूप से मिलना चाहिए।
2. अतीत में कुछ सामान्य में खोजें।
3. संयुक्त रूप से सौंदर्य का चिंतन करते हैं।
4. कुंजी चुंबन।
5. और थोड़ी औपचारिकता - एक महिला को बड़े झुमके पहनने चाहिए, और एक आदमी अपनी योग्यता दिखाता है।

यह मत पूछो कि बालियां क्यों होती हैं, लेकिन यह एक व्यक्ति के अवचेतन मन को कैसे व्यवस्थित किया जाता है। इन नियमों को विशुद्ध रूप से अनुभवजन्य रूप से प्राप्त किया गया था, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि एक आदर्श कहानी के लिए सूत्र काटा नहीं जा सकता है।

1920 के दशक में, रूसी भाषाविद व्लादिमीर प्रॉप ने सोचा - अगर हम दुनिया की सभी जादुई कहानियों की साजिश का विश्लेषण करते हैं, तो क्या होगा? निश्चित रूप से, 6-7 विशिष्ट कहानियां जो उन्हें अंतर्निहित करती हैं, उन्हें प्रतिष्ठित किया जा सकता है। लेकिन यह पता चला कि कहानी एक है। दुनिया के सभी किस्सों में।



1928 में उनकी किताब मॉर्फोलॉजी ऑफ ए टेल»साहित्यिक ग्रंथों के संरचनात्मक विश्लेषण के रूप में इस तरह के अनुशासन के लिए नींव रखी। मैकलुहान की तरह, पुस्तक का विचार सरल है - सभी कहानियां दीक्षा के संस्कार को दर्शाती हैं। जब एक व्यक्ति प्रतीकात्मक रूप से मर जाता है और नए सिरे से पैदा होता है। एक बच्चे से वयस्क बनने के लिए, शादी करने या एक मध्यम जीवन संकट का अनुभव करने के लिए, यहां तक ​​कि एक प्रभावशाली फिल्म देखते समय - वह भी दीक्षा के माध्यम से जाता है। उसी समय, सभी परियों की कहानियों में कई अनिवार्य घटनाएं होती हैं (जैसे कि रोमांटिक कॉमेडी की पांच स्थितियां), और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि घटनाएं सख्त अनुक्रम में जाती हैं - यदि आप इसे तोड़ते हैं, तो श्रोता का ध्यान खो जाता है, जादू गायब हो जाता है।

प्रॉप के सिद्धांतों को सिद्ध किया गया और उनके अमेरिकी सहयोगी जोसेफ कैंपबेल द्वारा चमकने के लिए लाया गया । पुस्तक "ए हीरो विद अ थाउजेंड फेसेस " 1949 में प्रकाशित हुई"स्पष्ट रूप से वर्णित सार्वभौमिक" मोनोमिथ "का सुझाव दें, इसकी योजना एक तैयार-निर्मित स्क्रिप्ट है। आश्चर्य नहीं कि यह पुस्तक हॉलीवुड फिल्म निर्माताओं के बीच एक पंथ बन जाती है और अक्सर फिल्मों में चमकती है।


फिल्म मड (2013) से

शूट की गई मोनोमिथ एक सुपर शैली है जिसमें सभी शैलियों शामिल हैं। इसमें कॉमेडी और ड्रामा और लव और हॉरर हैं। यह वह है जो हॉलीवुड की सभी हिट फिल्मों को समझता है। लेकिन यह स्टार वॉर्स था जिसने इसे मानक बनाया। जॉर्ज लुकास ने 1970 के दशक के उत्तरार्ध में दोहराया है कि वे मिलेनियम हीरो के विचारों पर आधारित थे। इस दृष्टिकोण ने उन्हें विज्ञान कथाओं को एक आदर्श और संपूर्ण कथानक में जोड़ने की अनुमति दी, जो इस शैली के लिए नया था।



मोनोमिथ ने लुकास को न केवल एक परी कथा को हटाने की अनुमति दी, बल्कि कुछ और करने के लिए - दो विपरीत शैलियों को संयोजित करने और एक नया बनाने के लिए। यह नई शैली में है जो जेडी गाथा की अमोघ लोकप्रियता का रहस्य है। यह एक सार्वभौमिक कहानी है, जो प्रत्येक व्यक्ति के करीब है क्योंकि यह इतिहास की हमारी धारणा के बहुत प्रारूप को दर्शाता है।

स्टार वार्स एनएफ दृश्यों का उपयोग करके एक कल्पना है। संयोजन ने अविश्वसनीय सरलीकरण किया है, लेकिन दर्शकों को अविश्वसनीय रूप से विस्तारित भी किया है। लुकास ने एकाधिकार में एक अग्रणी के रूप में काम किया, ऐसी फिल्मों की आवश्यकता इतनी अधिक थी कि हर किसी ने उसे माफ कर दिया। स्वाभाविक रूप से, यह एक सुपरनोवा विस्फोट था - किराये के वर्ष के लिए, फिल्म ने $ 200 मिलियन जुटाए।

फिल्म लगभग चालीस साल पहले रिलीज़ हुई थी, लेकिन अभी भी अपनी अद्भुत अखंडता और छवियों की चमक के साथ ध्यान आकर्षित करती है। युवा और अनुभवहीन जॉर्ज लुकास ने पहली कोशिश में अपनी फिल्म के साथ शीर्ष दस की शूटिंग कैसे की? किसी भी व्यवसाय की तरह, सिनेमा में आप केवल दिग्गजों के कंधों पर खड़े होकर देख सकते हैं। सटीक होने के लिए, हम इन कोलॉसी के नामों का हवाला दे सकते हैं - जोसेफ कैंपबेल (व्लादिमीर प्रॉप) और पावेल कुल्हंत्सेव।



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इतालवी पोस्टर "तूफान का ग्रह"



राज्यों में वे वास्तव में दो बार उन्हें याद करते हैं, दृश्यों को सम्मिलित करते हैं, क्रेडिट में अभिनेताओं के नाम बदल दिए और ... आधे-नग्न बाज़ों को जोड़ा। फिल्म सीबीएस पर शाम को खेली गई थी। जॉर्ज लुकास और स्टेनली कुब्रिक ने " जर्नी ऑफ द प्लैनेट ऑफ प्रागैतिहासिक महिलाओं " को देखा - हर कोई तुरंत कुछ समान बनाना चाहता था, लेकिन दोनों को यह भी संदेह नहीं था कि यह एक सोवियत फिल्म थी, क्योंकि निर्माता के सभी संदर्भ हटा दिए गए थे।





इसलिए सोवियत फिल्म एक अमेरिकी क्लासिक बन गई। बहुत बाद में, महिलाओं के बारे में दूसरी रीमेक के निर्देशक, पीटर बोग्डानोविच ने एक साक्षात्कार में कहा: "दुर्भाग्य से, संयुक्त राज्य अमेरिका में क्लूशांतसेव की कई फिल्मों में से केवल रिमूव किए गए मार्ग दिखाए गए थे, जिनमें शुरुआती फ्रांसिस फोर्ड कोपोला सहित कई निर्देशकों की औसत दर्जे की अमेरिकी साइंस फिक्शन फिल्में शामिल थीं।"


फ्रांस में, फिल्म कॉमिक्स के रूप में भी सामने आई।

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पावेल कुल्हंत्सेव ने सैकड़ों विशेष प्रभावों का आविष्कार किया जिसने दर्शकों को अपनी सांस रोक दी। उन्होंने शूटिंग लेआउट के साथ प्रयोग करके शुरू किया, उन्हें पूर्ण आकार में घुड़सवार किया, गति को तेज किया और गति को धीमा कर दिया, और छवि को आकार दिया। तीस के दशक में, सिनेमा में विशेष प्रभावों का निर्माण पूरी तरह से अविकसित था, और जल्द ही कुल्हंतसेव के "स्टंट कैबिनेट" काम से अभिभूत हो गए, और उनके कर्मचारियों को तीन शिफ्टों में काम करना पड़ा। "मैंने हमेशा केवल और केवल उसी तरह से किया जो मैंने सोचा था," कुल्हंतसेव ने कहा। "कोई भी इसे पुन: पेश नहीं कर सका।" शायद दमन के वर्षों के दौरान केवल उनकी अपूरणीयता ने उनकी जान बचाई - उन्होंने आग लगाने की कोशिश की और उसे लगातार पकड़ लिया। फिर भी, लेनफिल्म पर एक असली मुट्ठी और रईस! एक साक्षात्कार में, उन्होंने याद किया: “वे मुझे फिल्म स्टूडियो से बाहर फेंकना चाहते थे और मुझे दर्जनों बार जेल में डाल दिया था। लेकिन मैं बच गया क्योंकि मुझे पता था कि मुझे कैसे करना है,जो कोई और नहीं कर सकता था। "


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लेकिन फिल्म के रिलीज़ होने से पहले, कुछ को इसकी सफलता पर विश्वास था, बस इसलिए कि बिना स्क्रिप्ट के स्क्रिप्ट को समझना असंभव था - यह असम्बद्ध तत्वों के ढेर जैसा लग रहा था। और केवल लुकास ने इस योजना को देखा, अपनी पसंदीदा फिल्मों के विभिन्न एपिसोड के साथ इसके चरणों को भरना। यह प्रेरणा के इन स्रोतों पर ध्यान देने योग्य है। लुकास कुरोसावा की साहसिक फिल्म "थ्री व्रेचेज इन ए हिडन फोर्ट्रेस" (1958) शीर्षक से पटकथा लिखने के लिए प्रेरित हुआ था। प्रसिद्ध शब्द "जेडी" जापानी से आया है - यह "जिदै-गेकी" का एक रीफ़्रेशिंग है - समुराई के बारे में ऐतिहासिक कहानियों का नाम। स्टार वॉर्स के नायक ल्यूक स्काईवॉकर, फ्लैश गॉर्डन के प्रत्यक्ष "वंशज" हैंसबसे लोकप्रिय कॉमिक बुक हीरो जिसने पहली बार दूर के 34 वें स्थान पर प्रकाश देखा। फ्लैश एक बहादुर जवान आदमी था, जो परिस्थितियों के एक अविश्वसनीय संयोजन के लिए धन्यवाद, अन्य ग्रहों पर गिरता है और बुराई से लड़ते हुए अद्भुत रोमांच का अनुभव करता है।



इस योजना में घटकों की मेजबानी शामिल थी - वास्तविकता की ऐतिहासिक घटनाओं सहित, जैसे कि नेपोलियन और सीनेट का टकराव और सुधारक का एक तानाशाह, कई मिथकों और किंवदंतियों में परिवर्तन - डिजाइन इतना बोझिल हो गया था - लेखक को छोड़कर कोई भी खुद को समझ नहीं पाया।

नतीजतन, प्रीमियर केवल 30 सिनेमाघरों में सावधानीपूर्वक आयोजित किया गया था, लेकिन एक महीने के भीतर हर कोई फिल्म देखना चाहता था। स्टूडियो XX सदी फॉक्स को दिवालियापन से बचाया गया था, और लुकास को सात ऑस्कर और एक सौ अन्य पुरस्कार मिले। लेकिन कुल्हंतसेव की किस्मत पूरी तरह से अलग थी। सोवियत फिल्म आलोचना भारी सफलता और अंतरराष्ट्रीय मान्यता के बावजूद तूफानों के ग्रह को नष्ट करने के लिए धराशायी हो गई। 60 के दशक के सोवियत अधिकारियों का विज्ञान कथाओं के साथ अस्पष्ट संबंध था। जबकि हम अंतरिक्ष में पहले थे, हमने पैसे नहीं बख्शे। लेकिन 1969 में, अमेरिकी चंद्रमा पर उतरे, और यूएसएसआर में सभी विज्ञान कथा फिल्मों को ठंडे बस्ते में डाल दिया गया।


डार्थ वाडर 1967 के एंड्रोमेडा नेबुला फिल्म से डार वेटर हैं। इसके अलावा, सोवियत फिल्म में, विंड भी एक जेडी की तरह है, जो अंधेरे बलों के सम्मोहन के तहत गिरती है।

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ऐसी नफरत क्यों? फिक्शन सबसे सच्ची शैली है। यह हमेशा तीक्ष्ण सामाजिक, सामयिक होता है, लेकिन भविष्य में होने वाले कार्यक्रम के हस्तांतरण के कारण इसे पूरी तरह से सेंसर नहीं किया जाता है। हर समय ऐसा ही था - इनहैबिटेड स्ट्रैगात्स्की द्वीप समाजवादी व्यवस्था का एक अत्यंत दुर्भावनापूर्ण स्नाउट कैरिकेचर है, लेकिन गुलिवर्स जर्नी अपने समय के राज्यों का सबसे खराब कैरिकेचर भी है। और कुछ भी नहीं किया जा सकता है - उनकी सेंसरशिप केवल वह सब कुछ ध्वस्त कर देगी जो सरकार छिपाना चाहती है। स्टार वार्स या सितारों की सड़क पर सेंसर किया जा सकता है? कुछ नहीं, यह कल्पना है। लेकिन यह फंतासी है, जो पूरी बीसवीं शताब्दी को दर्शाता है - अपनी अंतरिक्ष दौड़, शीत युद्ध, नाजीवाद और साम्यवाद, पॉप संस्कृति और प्रगति के साथ। स्टार वार्स और विश्व सिनेमा में पावेल क्लेन्थत्सेव के योगदान को दर्शाया गया है, अगर उनकी फिल्में और स्टार वार्स नहीं हुए थे, तो आइए उन्हें धन्यवाद कहें।



और अब, ध्यान, सवाल यह है कि क्या एक रोबोट स्कूल में कुल्हंतसेव में एक कक्षा आयोजित करना और छात्रों को अपनी फिल्में दिखाना आवश्यक है? फिर भी रोबोट और फिल्मों का अटूट संबंध है। एक रोबोट की कल्पना करने की कोशिश करें और आधे मामलों में आप एक टर्मिनेटर, C3PO या अन्य मूवी चरित्र में आ जाएंगे। और हमारे लेनिनग्राद निदेशक उनके साथ आए, IMHO यह जानना महत्वपूर्ण है।