क्यों कुछ नोट एक साथ सौहार्दपूर्ण रूप से ध्वनि करते हैं

, , ? ? «»? «» ?

इस प्रश्न का उत्तर "व्यंजन" (यानी, "व्यंजन") और आधुनिक विज्ञान, मनोविश्लेषण की अवधारणा से संबंधित है। व्यंजन एक व्यंजन, सामंजस्यपूर्ण ध्वनि है, और असंगति, इसके विपरीत, असंतोष या बेचैन है।

सबसे पहले, शुद्ध स्वरों के बीच अंतर करना आवश्यक है, जो साधारण साइन तरंगें हैं, और वास्तविक स्वर हैं, जिन्हें संगीत वाद्ययंत्र द्वारा पुन: प्रस्तुत किया जाता है। वास्तविक स्वर, वास्तव में, विभिन्न आयामों के साथ हार्मोनिक ओवरटोन होते हैं। इस प्रकार, किसी भी वाद्ययंत्र पर बजाया जाने वाला प्रत्येक नोट एक मूल स्वर से युक्त एक जटिल ध्वनि है और बड़ी संख्या में ओवरटोन है।

एक ओवरटोन मौलिक के ऊपर किसी भी प्राकृतिक आवृत्ति है, और उन ओवरटोन ने जिनकी आवृत्तियों को मूल आवृत्ति को पूर्णांक के रूप में संदर्भित किया है, हार्मोनिक्स कहा जाता है। इस मामले में, मौलिक स्वर को पहला हार्मोनिक माना जाता है। यह पता चला है कि प्रत्येक हार्मोनिक की आवृत्ति मूल्य मूल स्वर से संबंधित हैं: एफ, 2 एफ, 3 एफ, 4 एफ, ...।

हार्मोनिक आवृत्तियों एक दूसरे से पूर्णांक के रूप में भी संबंधित हैं और मुख्य संगीत अंतराल बनाते हैं: 2: 1 एक सप्तक है, 3: 2 एक क्विंट है, 4: 3 एक क्वार्ट है, आदि विभिन्न संगीत संस्कृतियों में और विभिन्न अवधियों में है। समय, व्यंजन और असंगति के अंतराल का संबंध अलग था। पाइथागोरस के समय, सप्तक, पांचवें और क्वार्ट को व्यंजन अंतराल माना जाता था, लेकिन 13 वीं शताब्दी में वे एक तिहाई से जुड़ गए थे। यह सब संगीत के स्वाद में बदलाव के कारण है।

इयान जॉन्सटन ने मापी हुई पुस्तक पुस्तक लिखी , जिसमें व्यंजन (संगीत व्यंजन) के सिद्धांत का वर्णन किया गया था। इसमें, वह सीज़निंग के साथ असंगति की तुलना करता है, इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए कि हम सभी उनके साथ अलग तरह से व्यवहार करते हैं। हमारे कान और मस्तिष्क की संरचना अलग है, इसलिए "अच्छी ध्वनि" की हमारी अवधारणाएं भी अलग हैं।

क्राउडफ्लॉवर के संस्थापक लुकास ब्यूवाल्ड इस बात से सहमत हैं कि "अच्छी आवाज" एक बहुत ही व्यक्तिपरक अवधारणा है। वह कहते हैं कि हमें जो गाने पसंद हैं वह हमारी संस्कृति, चरित्र, यहां तक ​​कि मूड पर भी निर्भर करता है।

आइए व्यक्तिगत वरीयताओं से दूर जाएं और चल रही प्रक्रियाओं की भौतिकी में थोड़ा गहराई से जाएं। “सबसे अधिक व्यंजन समान पिच वाले नोट होंगे। दूसरे शब्दों में, पियानो के छोटे सप्तक का नमक गिटार पर नमक (जी) के नोट के साथ व्यंजन है, जिसे बिवाल्ड कहते हैं। "यहां एक गिटार स्ट्रिंग द्वारा बजाई गई ध्वनि तरंग का एक ग्राफ है।":



ध्वनि तरंग हवा के कंपन की एक श्रृंखला है जो एक व्यक्ति के आंतरिक कान में स्थित छोटे बालों की कोशिकाओं को अलग-अलग आवृत्तियों पर कंपन करने के लिए मजबूर करती है। हम जो ध्वनि सुनते हैं, वह इन स्पंदनों का योग है। इस ध्वनि में छिपी आवृत्तियों को उजागर करने के लिए, हम मदद के लिए गणित की ओर मुड़ते हैं और फूरियर रूपांतरण का उपयोग करते हैं।



ग्राफ पर, हम देखते हैं कि नोट नमक में कई आवृत्तियाँ होती हैं। स्ट्रिंग का निम्नतम दोलन आवृत्ति 196 हर्ट्ज है। इस आवृत्ति को मूलभूत कहा जाता है। लेकिन हम देखते हैं कि ऐसी आवृत्तियों हैं जो इसे दो या अधिक बार पार करती हैं - ये ओवरटोन या हार्मोनिक्स हैं।

जब लुकास बिवाल्ड ने गिटार पर स्ट्रिंग जी को मारते हुए नमक का एक नोट गाया, तो हमें निम्नलिखित ग्राफ मिला:



वक्र की उपस्थिति अलग है, लेकिन अगर आप आवृत्ति ग्राफ की तुलना करते हैं, तो वे मेल खाएंगे।



लाल डॉट्स हार्मोनिक्स आवृत्तियों का संकेत देते हैं। उनके बीच पिछले मामले की तरह, 196 हर्ट्ज। बिवाल्ड कहते हैं: "जब मैं नमक का एक नोट गाता हूं और इसे एक गिटार पर ले जाता हूं, तो मुखर डोरियों और वाद्य तंत्र से आने वाले वायु कंपन मेरे कान में समान बाल कोशिकाओं को प्रभावित करते हैं।"

आइए उस ग्राफ को देखें जो एक गिटार पर नमक का एक नोट खेलते हैं, लेकिन एक सप्तक उच्चतर होगा। यह पिछले दो से अलग है।





यदि हम हार्मोनिक्स की आवृत्तियों को देखते हैं, तो हम ध्यान देंगे कि उनमें से कुछ की स्थिति मेल खाती है। नतीजतन, दोनों मामलों में, लगभग एक ही कान की बाल कोशिकाएं कंपन करेंगी। यही कारण है कि हमें लगता है कि ये दो समान नोट हैं, हालांकि वे एक सप्तक द्वारा भिन्न हैं।

"एक सप्तक की अवधारणा के अलावा, हमारे पास अभी भी एक पांचवें की अवधारणा है। दो नोट जो एक पांचवें से भिन्न होते हैं, वे सबसे अधिक व्यंजन हैं, ”बिवाल्ड कहते हैं। नोटों के बीच का अनुपात और नमक पाँचवें के बराबर है। इसलिए, पश्चिमी संगीत परंपरा में, ज्यादातर राग जो नोट से नमक के नोट में बनाए जाते हैं। लेकिन वे एक साथ इतने फिट क्यों हैं? यहाँ एक Bivald गिटार पर खेले जाने से पहले नोट की आवृत्तियाँ हैं।



यहां, नमक की आवृत्तियों को लाल रंग में चिह्नित किया जाता है, और करो के नोट पीले रंग में चिह्नित किए जाते हैं। यह देखा जा सकता है कि वे हमेशा ओवरलैप नहीं करते हैं, लेकिन चूंकि नोट की मुख्य आवृत्ति 3/2 के रूप में नोट की मौलिक आवृत्ति को संदर्भित करती है, नमक के प्रत्येक तीसरे हार्मोनिक और हर दूसरे हार्मोनिक का मेल होता है।

माना जाता है कि जिन नोटों के साथ सबसे अधिक व्यंजन होते हैं उन्हें माना जाता है कि वे क्रमशः एक आदर्श क्वार्ट और एक आदर्श पांचवें की दूरी पर स्थित हैं। आइए एक नजर डालते हैं उनके हार्मोनिक्स पर।



नमक और दोष के हार्मोनिक्स पहले हारमोंस को ओवरलैप करते हैं। हालांकि, नमक और पिता के सामंजस्य कम बार परिमाण के एक क्रम से मेल खाते हैं। इसीलिए, जब हम नोटों को नमक + करते हैं और आगे + करते हैं, तो वे हमारे अनुरूप लगते हैं, और जब हम एफए + नमक सुनते हैं, तो हमें असंगति का एहसास होता है। इस कारण से, इन तीन नोटों को लगभग कभी भी एक साथ नहीं लिया जाता है। अब एक और विस्तृत ग्राफ पर नज़र डालें:



यह देखा जा सकता है कि इससे पहले और mi में कई संयोगकारी हार्मोनिक्स हैं, इसलिए डू, सॉल्ट और mi के नोट्स C प्रमुख में एक राग बनाते हैं। डू और डी शार्प (ई फ्लैट) में हार्मोनिक्स की समान संख्या होती है, इसलिए नोट्स करते हैं, ई फ्लैट और नमक एक मामूली कॉर्ड बनाते हैं। यदि नोटों के सामंजस्य एक-दूसरे के साथ संबंध नहीं बनाते हैं, तो उनके एक साथ [नोट्स] प्रजनन के साथ हम एक असंगति सुनते हैं। उदाहरण के लिए, पहले और एफ-तेज - उनके पास अतिव्यापी हार्मोनिक्स नहीं है। आप इसके बारे में लुकास बिवाल्ड के एक अन्य उत्तर में अधिक पढ़ सकते हैं ।

अन्य मनोविश्लेषक प्रभाव हैं जो ध्वनि की हमारी धारणा को प्रभावित करते हैं। असंगतता उस समय पैदा होती है जब हम दो ध्वनियों को लगभग समान के साथ सुनते हैं, लेकिन फिर भी अलग-अलग, आवृत्तियों।



समय के साथ, चरण बदलाव बढ़ता है:



हम नीले और नारंगी संकेतों का योग सुनते हैं:



यदि हम समयरेखा को बढ़ाते हैं, तो हम प्राप्त करते हैं:



जब संकेत चरण में होते हैं, तो वे एक दूसरे को सुदृढ़ करते हैं, और प्रवर्धन हस्तक्षेप होता है। जब शिफ्ट होती है, तो कमजोर हस्तक्षेप होता है, और सिग्नल एक दूसरे को रद्द करना शुरू करते हैं जब तक कि वे सख्त एंटीपेज़ में न हों।

इस वजह से, एक स्पंदित ध्वनि उत्पन्न होती है जिसे आपने शायद सुना है (एक परेशान गिटार या पियानो पर खेलते हैं)। एक पश्चिमी श्रोता के लिए, वह असंतुष्ट लगता है, लेकिन कुछ संस्कृतियों के संगीत में इस तकनीक का उपयोग किया जाता है।

पुनश्च केवल पढ़ने के लिए स्वतंत्र महसूस-खातों से, हम जल्द से जल्द मॉडरेशन करने की कोशिश करेंगे, दोस्तों :)

Source: https://habr.com/ru/post/hi389699/