गिटारवादक के लिए "शीट से" राग पढ़ना मुश्किल क्यों है?

Shawn Nystrand CC BY-SA

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सबसे आम राय में से एक संगीत संकेतन के ज्ञान की आवश्यकता की कमी है। अधिकांश शुरुआती और ऐसे लोग जो गिटार के लिए उत्सुक हैं, उन्हें इसका अध्ययन करने की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि आप टैब्लचर द्वारा खेल सकते हैं।

जे वेर्कुलेन (गिटार बजाता है, बिना रुके बास, ड्रम और कीबोर्ड बजाता है) यह मानता है कि गिटार एक ऐसा उपकरण है जिसे आप "निर्देश" को पढ़ने की संभावना नहीं है। वह एक उदाहरण देता है: "एक ही नोट डी को पांच अलग-अलग तरीकों से निकाला जा सकता है: 2 स्ट्रिंग 1 झल्लाहट, 3 स्ट्रिंग 5 झल्लाहट, 4 स्ट्रिंग 10 झल्लाहट, 5 स्ट्रिंग 15 झल्लाहट और 6 स्ट्रिंग 8 झल्लाहट। और इसके अलावा, ध्वनियों को काफी परिष्कृत तकनीकों का उपयोग करके निकाला जा सकता है जो कि पियानो के पास नहीं हैं: बैंड, वाइब्रेटो, ठेमिंग और अन्य। "

दूसरों का मानना ​​है कि सभी गिटारवादकों को "स्कोर पढ़ने में सक्षम नहीं" के रूप में सामान्य करना आवश्यक नहीं है। विक्टर Eikhot (जानता है कि 24 से अधिक उपकरणों को कैसे चलाना है) का कहना है कि पियानो पर अलग-अलग कुंजियों में एक दूसरे के समान होते हैं (चाबियों पर हाथों और उंगलियों की सेटिंग में), लेकिन आप इस सिद्धांत पर गिटार नहीं खेल सकते हैं (बर्रे के मामले में भी)।

“दूसरी बात, म्यूजिक स्कूल पियानो पर संगीत के अंकन का अध्ययन करते हैं, इसलिए जब गिटार बजाते हैं, तो प्राप्त ज्ञान का उपयोग करना इतना सरल नहीं है। और अंत में, तीसरे, पियानोवादक (और आयोजक) को स्कोर से पढ़ने का बहुत अधिक अभ्यास है, चाहे वे जहां भी खेलें: चर्च में, रिहर्सल में या मंच पर। ”

तीसरा - इस बात पर जोर दिया गया है कि गिटारवादक आमतौर पर सद्भाव निभाते हैं, मेलोडी नहीं। सद्भाव सद्भाव के साथ अच्छी तरह से जा सकता है, लेकिन सद्भाव को बदला जा सकता है।

एरिक सॉयर (10 साल की उम्र से गिटार बजाना शुरू कर दिया, 35 साल की उम्र में बाहर हो गया और 55 साल की उम्र में फिर से शुरू हो गया): "उदाहरण के लिए, पारंपरिक चर्च संगीत में, एक जीव को मुख्य राग से विचलन न करते हुए, सामंजस्य के विभिन्न रूपों को खेलने की अनुमति है। अनुभवी गिटारवादक कानों द्वारा गाने में बजने वाले कॉर्ड को उठा सकते हैं, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि ये कॉर्ड मूल रूप से इसमें उपयोग किए गए थे, क्योंकि विविधताएं संभव हैं। ”

क्ले मोटले (30 साल के अनुभव के साथ एक गिटारवादक) एरिक की टिप्पणी को पूरक करता है और नोट करता है कि मेलोडी सद्भाव का निर्धारण नहीं करता है और अराजक रूप से तालमेल करता है। क्ले अपने जीवन के अनुभव से एक कहानी का एक उदाहरण देता है जब एक अनुभवी जैज गिटारवादक, एक राग के साथ, लगातार लयबद्ध पैटर्न और कॉर्ड को बदल देता है, जिससे गीत का सामंजस्य बदल जाता है।

इससे पता चलता है कि प्रत्येक गिटारवादक के पास संगीत की अपनी भावना है, और सद्भाव को बदलकर, वह विभिन्न ध्वनि परिणाम प्राप्त कर सकता है। क्ले का मानना ​​है कि मुद्दा यह नहीं है कि गिटारवादक को यह नहीं पता है कि किस राग को चुनना है, बल्कि यह है कि इन रागों की बहुत विविधताएं हैं।

पंकम लोणकर (गिटारवादक) का मानना ​​है कि गिटारवादकों की ख़ासियत "आपके हाथों से काम करने की क्षमता है, न कि आपके कानों से।" संगीत सिद्धांत पर काम करना (सामंजस्य, संगीत कान विकसित करना, एक शीट से पढ़ना और विभिन्न खेल तकनीक), संगीतकार को यह समझना शुरू हो जाता है कि विभिन्न मानक कॉर्ड अनुक्रमों का उपयोग कैसे किया जा सकता है।

उदाहरण के लिए, जैज़ खिलाड़ी प्रमुख तराजू के तार खेलना सीखते हैं, अन्य तारों का उपयोग करके समान जीवा निकालने के तरीकों में महारत हासिल करते हैं। लगातार अभ्यास कर रहे हैं, वे गीतों में इस्तेमाल किए जाने वाले रागों की पहचान करने के लिए कान से सीखने में सक्षम हैं। संगीत सिद्धांत "ध्वनियों के प्रभावी वर्गीकरण के लिए एक प्रणाली" है। बेशक, यह संगीत का अध्ययन करने का एकमात्र तरीका नहीं है, इसका विश्लेषण किया जा सकता है और इसे अपने नियमों के अनुसार वर्गीकृत किया जा सकता है, लेकिन कुछ कौशल की कमी मेलोडी के साथ की क्षमता को प्रभावित कर सकती है।

डोरिएन जेम्स का कहना है कि किसी भी राग के लिए प्रत्येक व्यक्ति गिटार वादक के ज्ञान और वादन की तकनीक की कोई भी बात नहीं करता है, लेकिन हमेशा "सही" वर्णों की एक बड़ी संख्या होती है। जैज़ खिलाड़ियों को गीतों की मुख्य छंद को बदलना पसंद है, उन्हें विविधताओं के साथ पूरक करना। एक उदाहरण के रूप में, वह "ओपस वन" का हवाला देता है - एक माधुर्य जिसमें 5 नोट शामिल होते हैं जो लगातार दोहराए जाते हैं, जबकि इसके साथ होने वाले तार बदल जाते हैं।

मार्क वर्नर (जो 70 के दशक के मध्य से गिटार बजाते रहे हैं, देश से लेकर जैज़ तक) का मानना ​​है कि अगर एक अच्छी तरह से प्रशिक्षित जैज़ गिटारवादक को एक राग दिया जाता है, तो वह जल्दी से इसके लिए एक अच्छा कॉर्ड अनुक्रम उठाएगा। इसी तरह, कोई भी अन्य अच्छा संगीतकार गीत के लिए सही सामंजस्य स्थापित करने में सक्षम होगा।

हालांकि, एक गिटारवादक का बहुत विचार जो एक शीट से एक मेलोडी पढ़ता है और (इसलिए) इसके लिए कॉर्ड चुनना मुश्किल होता है, यह एक उदाहरण भी विदेशी है। अधिकांश कलाकार नोट्स के साथ काम करते हैं, जहां मेलोडी और कॉर्ड दोनों पंजीकृत होते हैं।

टेड बाउचर का कहना है कि गिटारवादक स्कोर बजा सकते हैं, केवल उन्हें संगत लिखने के लिए समय चाहिए। बेशक, समान धुनों के साथ बड़ी संख्या में गाने हैं, इसलिए गिटारवादक आसानी से एक गीत के साथ खेल सकते हैं जो हार्मोनिक्स में परिचित है।

इसके अलावा, गिटार को गति और लय सेट करना चाहिए, और इस बात पर ध्यान दिए बिना कि किस तरह का मेलोडी बज रहा है, गिटारवादक यह तय करता है कि अब क्या लगता है - पोल्का, डिस्को या कुछ और। इसका मतलब यह है कि गिटारवादक को राग के अर्थ को पूरी तरह से प्रतिबिंबित करने के लिए अग्रिम में सही राग चुनना चाहिए। टेड का यह भी मानना ​​है कि स्कोर में लिखी गई सभी जानकारी गिटारवादक को इस बात का अंदाजा नहीं देती है कि गाना कैसा होना चाहिए।

निकोलस एक्सेलि (अपने जीवन का अधिकांश समय गिटार बजाते हुए) मानते हैं कि सब कुछ अभ्यास और सैद्धांतिक ज्ञान की मात्रा पर निर्भर करता है। एक संगीतकार के लिए यह आसान है कि वह कॉर्ड प्रोग्रेस का इस्तेमाल करके इम्प्रूव करे।

किसी भी राग को कई तरह से बजाया जा सकता है, इसलिए यह सब गिटारिस्ट के स्वाद और मूड पर निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, मोज़ार्ट के समय में, ए 6 कॉर्ड (एक बड़ी छठी के साथ प्रमुख त्रिक) को कैकोफ़ोनिक माना जाता था, हालांकि अब लोग इसे बहुत सुखद कहते हैं।

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Source: https://habr.com/ru/post/hi391183/