🐺 🛠️ ⚙️ इंटरस्टेलर: एक ब्लैक होल और टेसरैक्ट के अंदर 🌂 🐳 🤛🏻

मेरा नाम एंड्री कोलोकॉल्टसेव है। गतिविधि के प्रकार से, मुझे लंबे समय से कहानियों में दिलचस्पी है कि कैसे प्रख्यात निर्देशक, निर्माता और स्टूडियो कुछ दृश्य चित्रों के निर्माण से सामना करते हैं। अपने पहले प्रकाशन के लिए, मैंने एक फिल्म चुनी, जो मेरे लिए दृश्य-श्रव्य रहस्योद्घाटन और एक वास्तविक भावनात्मक आकर्षण बन गई (जब घर पर IMAX स्क्रीन पर फिल्म देखते हैं, तो टीवी पर मेरे 2/3 इंप्रेशन खो जाते हैं)। आप आश्चर्य से नहीं कूदते, जैसा कि शीर्षक ने पहले ही सब कुछ पढ़ा है - यह क्रिस्टोफर नोलन की फिल्म "इंटरस्टेलर" है। इस तथ्य के बावजूद कि उनमें रुचि लंबे समय से दूर हो गई है, मैं आपका ध्यान माइक सीमोर "इंटरस्टेलर: द ब्लैक आर्ट के अंदर" के मूल लेख के मुफ्त अनुवाद पर लाना चाहता हूं।दिनांक १ 2014 नवंबर २०१४ यह आलेख इस बारे में बात करता है कि "गर्गसुआ" और फिल्म के अन्य दृश्यों का दृश्य कैसे बनाया गया था - मुझे लगता है कि यह 1.5 साल बाद भी पाठकों के लिए दिलचस्प होगा।

इंटरस्टेलर निर्देशक क्रिस्टोफर नोलन बताते मैथ्यू मैककॉनगे ~~क्वांटम भौतिकी की नींव~~ दृश्यों रहे हैं

विशेष प्रभावों और कंप्यूटर ग्राफिक्स विभाग में श्रमिकों को अक्सर उस चीज़ का दृश्य बनाने की आवश्यकता होती है जो किसी ने कभी नहीं देखी है। इसमें आधुनिक फिल्म उद्योग की आवश्यकता को जोड़ा गया है ताकि यह सब वास्तविक लग सके, भले ही वास्तव में, कोई भी वास्तव में यह नहीं जानता कि यह कैसा दिख सकता है। क्रिस्टोफर नोलन की इंटरस्टेलर फिल्म में, विशेष प्रभाव पर्यवेक्षक पॉल फ्रेंकलिन और डबल नेगेटिव टीम को हमारे आयाम से न केवल चीजों का एक दृश्य बनाना चाहिए था, जबकि न केवल क्वांटम भौतिकी और रिलेटिव मैकेनिक के लिए, बल्कि हमारी सामान्य समझ के लिए भी संभव था। क्वांटम गुरुत्वाकर्षण।

यह भाग्यशाली था कि ऑलिवर जेम्स, प्रकाशिकी और परमाणु भौतिकी में ऑक्सफोर्ड की डिग्री के एक वरिष्ठ साथी और आइंस्टीन के सापेक्ष कानूनों के बारे में गहरी समझ डबल नेगेटिव कोर टीम में थे। फ्रेंकलिन की तरह, उन्होंने मुख्य निर्माता और अनुसंधान सलाहकार किप थोर्न के साथ काम किया। थोर्न को जटिल गणितीय समीकरणों की गणना करनी थी और उन्हें उच्च गुणवत्ता वाले रेंडर में अनुवाद के लिए जेम्स को भेजना था। जेम्स के लिए फिल्म की आवश्यकताओं ने न केवल प्रकाश के चाप प्रक्षेपों की व्याख्या करने वाली गणनाओं की कल्पना करने के लिए, बल्कि प्रकाश किरणों के क्रॉस सेक्शन की कल्पना करने के लिए, ब्लैक होल के माध्यम से यात्रा के दौरान उनके आकार और आकार को बदलने के लिए कार्य निर्धारित किया।

जेम्स का कोड समग्र समाधान का सिर्फ एक हिस्सा था। हाथ में हाथ, उन्होंने कला टीम के प्रमुख के साथ काम किया, कंप्यूटर ग्राफिक्स प्रभाव पर्यवेक्षक यूजीन वॉन टेंजेलमैन, जिन्होंने एक अभिवृद्धि डिस्क को जोड़ा और एक आकाशगंगा और नेबुला भी बनाया, जैसे ही उनमें से प्रकाश एक ब्लैक होल गुजरता है। कोई भी कम मुश्किल यह प्रदर्शित करने का काम नहीं था कि कोई कैसे एक छोटी लड़की के कमरे के तीन आयामी स्थान के साथ एक चार-आयामी छेड़छाड़ में प्रवेश करता है - और यह सब इस तरह से है कि दर्शक समझता है कि स्क्रीन पर क्या हो रहा है।

इस लेख में, हम डबल नेगेटिव द्वारा बनाए गए कुछ प्रमुख कर्मियों के बारे में बात करेंगे, साथ ही साथ उन शोधों के बारे में जो उन्हें पहले से बताएंगे। कृपया ध्यान दें कि भविष्य की सामग्री में स्पॉइलर संभव हैं।

ब्लैक होल बनाना

शायद अधिकतम यथार्थवाद के नोलानोवियन लक्ष्य को प्राप्त करने में सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियों में से एक गार्गेशुआ ब्लैक होल की छवि है। थोर्न से इनपुट प्राप्त करने के बाद, फिल्म निर्माताओं ने एक ब्लैक होल और वर्महोल में प्रकाश के व्यवहार को दिखाने की पूरी कोशिश की। डबल नेगेटिव के लिए, इस कार्य को पूरी तरह से नए भौतिक रेंडरर के लेखन की आवश्यकता थी।

एक ब्लैक होल के गोलाकार इक्वेटोरियल ऑर्बिट में कैमरे से देखें, इसकी अधिकतम संभव रोटेशन की गति का 0.999 है। कैमरा r = 6.03 GM / c ^ 2 की दूरी पर स्थित है, जहां M ब्लैक होल का द्रव्यमान है, G और c क्रमशः न्यूटन के स्थिर और प्रकाश की गति हैं। ब्लैक होल घटना क्षितिज दूरी r = 1.045 GM / c ^ 2 पर स्थित है।

पॉल फ्रेंकलिन कहते हैं, "किप ने मुझे ब्लैक होल के चारों ओर अंतरिक्ष के सापेक्षतापूर्ण वक्रता के बारे में समझाया," समय में ट्विस्ट किया गया गुरुत्वाकर्षण स्वयं से प्रकाश को विक्षेपित करता है, जिससे आइंस्टीन लेंस, ब्लैक होल के चारों ओर गुरुत्वाकर्षण लेंस नामक एक घटना का निर्माण होता है। और उस क्षण मैं सोच रहा था कि हम ऐसी छवि कैसे बना सकते हैं और क्या ऐसे ही ग्राफिक प्रभाव वाले कोई उदाहरण हैं जिन पर हम भरोसा कर सकते हैं। ”

फ्रेंकलिन कहते हैं, "मैंने वैज्ञानिक समुदाय द्वारा बनाए गए सबसे बुनियादी सिमुलेशन को देखा," और मैंने सोचा, ठीक है, इस चीज की गति इतनी जटिल है कि हमें खरोंच से अपना संस्करण बनाना होगा। किप ने तब ओलिवर जेम्स के साथ मिलकर काम करना शुरू किया, जो हमारे प्रमुख शोध सहयोगी और उनके विभाग का था। उन्होंने ब्लैक होल के चारों ओर सभी प्रकाश पथ और किरण अनुरेखण पथ प्राप्त करने के लिए किप की गणना का उपयोग किया। इसके अलावा, ओलिवर ने मुद्दों को दबाने पर काम किया, यह हमारे नए DnGR रेंडरर (डबल नेगेटिव जनरल रिलेटिविटी) के साथ सभी को कैसे जीवन में लाया जाए। ”

नए रेंडरर के लिए, उनके डिजिटल ब्लैक होल के लिए सभी सबसे महत्वपूर्ण मापदंडों को सेट करना आवश्यक था। "हम गति, द्रव्यमान और व्यास निर्धारित कर सकते हैं," फ्रैंकलिन बताते हैं। "संक्षेप में, ये केवल तीन पैरामीटर हैं जिन्हें आप ब्लैक होल में बदल सकते हैं - अर्थात, हमें इसे मापना होगा। हमने एक ब्लैक होल के चारों ओर प्रकाश किरणों के पथों की गणना करने के तरीके पर काम करने में बहुत समय बिताया। सभी काम काफी गहनता से हुए - छह महीने तक लोगों ने सॉफ्टवेयर लिखा। हमारे पास ब्लैक होल का प्रारंभिक संस्करण था, बस समय में फिल्म की पूर्वप्राप्ति की अवधि समाप्त होने के लिए। "

0,999 ; 10 GM/c^2 r=2.60 GM/c^2, . - .

इन शुरुआती छवियों का उपयोग जहाज के बाहर की पृष्ठभूमि के लिए विशाल चित्रों के रूप में किया गया था - इसलिए अभिनेताओं को शूटिंग के दौरान कुछ देखना था। यही है, एक भी हरे रंग की स्क्रीन का उपयोग नहीं किया गया था, बस बाद में डबल नेगेटिव कर्मचारियों ने इस्तेमाल की गई शुरुआती छवियों को अंतिम वाले के साथ बदल दिया, कुछ नए समूहों को सही किया। "अधिकांश शॉट्स अंतरिक्ष यात्री के कंधे के कारण होते हैं जो आप फिल्म के किराये संस्करण में देखते हैं," फ्रैंकलिन नोट करता है, "यह एक वास्तविक शॉट है। "हमारे पास बहुत सारे फ़्रेम थे जो दृश्य प्रभावों के साथ फ़्रेम की सामान्य सूची में शामिल नहीं थे, हालांकि उन्हें बनाने के लिए एक जबरदस्त काम किया गया था।"

ये "डायरेक्ट" कैमरा शॉट्स डबल नेगेटिव और होएटे वान होयटेम, एमडी के सहयोग के लिए संभव किए गए थे। प्राप्त पृष्ठभूमि छवियों को रोशन करने के लिए, सर्चलाइट्स का उपयोग किया गया था, जिसमें प्रति दृश्य 40,000 लुमेन के कुल चमकदार प्रवाह के साथ था। ”

वही अनुकरण केवल बड़ा है। यहां, एक गुरुत्वाकर्षण लेंस से गुजरे तारों वाले आकाश की रोशनी की संरचना स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। एक ब्लैक होल के किनारे पर क्षितिज प्रकाश की गति के करीब हमारी ओर गति करता है।

"हमें दृश्य के कार्यों के आधार पर फ्लडलाइट्स को स्थानांतरित करने और पुन: कॉन्फ़िगर करने की आवश्यकता थी," फ्रैंकलिन जारी है, "सामान्य तौर पर, सब कुछ सही ढंग से सेट करने के लिए पूरे एक सप्ताह का समय लग सकता है, लेकिन कुछ मामलों में सब कुछ 15 मिनट में तैयार होना था। लोगों ने इतनी मेहनत की, क्योंकि स्पॉटलाइट विशाल अनाड़ी कॉलोस हैं - प्रत्येक का वजन लगभग 270 किलोग्राम है। हम दो विशेष रूप से बनाए गए पिंजरों को एक बड़े इलेक्ट्रिक चरखी पर चढ़ाते थे, क्रमशः इसे मंडप के साथ-साथ स्थानांतरित करने की क्षमता के साथ, हम इसे स्पॉटलाइट्स की व्यवस्था के लिए उपयोग कर सकते थे। वॉकी-टॉकी का उपयोग करते हुए, मैंने स्पॉटलाइट्स के साथ लोगों को समझाया कि उन्हें कैसे कैलिब्रेट करना है, साथ ही साथ फोर्कलिफ्ट्स का प्रबंधन करने वाले व्यक्ति से बात करते हुए, लोगों के साथ घनी पैक वाली साइट पर भागते हुए। "

लहरें बनाना

फिल्म में, कूपर (मैथ्यू मैककोनाघी), अमेलिया (ऐनी हैथवे), डॉयल (वेस बेंटले) और एआई रोबोट सीएएसई पूरी तरह से पानी से ढंके हुए एक ग्रह पर जाते हैं, जिस पर गरुण के बहुत निकट होने के कारण लहरें असाधारण आकार तक पहुंच जाती हैं। दर्शकों ने पहले से ही अन्य फिल्मों में तीस मीटर की लहरें देखी हैं, लेकिन इतिहास के अनुसार, यह पर्याप्त नहीं था - परिदृश्य के अनुसार, तरंगों की ऊंचाई एक किलोमीटर से अधिक होनी चाहिए थी। दर्शक को इस ऊंचाई का एहसास दिलाने के लिए, डबल नेगेटिव को पानी बनाने के मानक दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करना पड़ा। "जब आप इस पैमाने की वस्तुओं को लेते हैं," तो फ्रेंकलिन बताते हैं, "वे सभी विशेषताएँ जो आप लहरों के साथ जोड़ते हैं, जैसे कि शीर्ष पर ब्रेकर और कर्ल, बस गायब हो जाते हैं, क्योंकि वे पानी के ऐसे द्रव्यमान के सापेक्ष अदृश्य हो जाते हैं - अर्थात लहर अधिक समान हो जाती है। पानी से बाहर एक बढ़ते पहाड़ पर।यही कारण है कि हमने पूर्व-विज़ुअलाइज़ेशन पर काम करने में बहुत समय बिताया और विचार किया कि कैसे हम लहरों के इस तरह के पैमाने का उपयोग कर सकते हैं और उनके द्वारा धोए गए छोटे रेंजर अंतरिक्ष यान। दृश्य का सबसे महत्वपूर्ण क्षण वह है जब लहर रेंजर को पकड़ती है और सतह से ऊपर उठाती है। और आप देखते हैं कि जहाज लहर के साथ कैसे ऊपर की ओर बढ़ता है, छोटा हो जाता है और अचानक पूरी तरह से उस पर खो जाता है। जो हो रहा था उसके पैमाने को महसूस करना एक महत्वपूर्ण क्षण था। ”जो हो रहा था उसके पैमाने को महसूस करना एक महत्वपूर्ण क्षण था। ”जो हो रहा था उसके पैमाने को महसूस करना एक महत्वपूर्ण क्षण था। ”

पानी ग्रह पर अमेलिया के रूप में ऐनी हैथवे

डबल नेगेटिव कलाकारों ने तरंगों के एक एनीमेशन के माध्यम से तरंगों को नियंत्रित किया, उन्हें प्रभावी रूप से प्रत्येक कीफ़्रेम में बदल दिया। फ्रेंकलिन कहते हैं, "यह हमें मूल तरंग देता है," लेकिन इस तस्वीर को वास्तविक रूप देने के लिए, हमें सतह फोम, इंटरैक्टिव स्पलैश, पानी के चक्कर और स्पलैश को जोड़ने की आवश्यकता है। ऐसा करने के लिए, हमने अपने आंतरिक विकास का उपयोग किया, जिसे स्क्विर ओशन कहा जाता है। और हां, उसके बाद हुडीनी में बहुत सारे अतिरिक्त काम हुए। ”

फ़्रेम उच्च रिज़ॉल्यूशन IMAX में बनाए गए थे। इस आवश्यकता ने कुछ हद तक सभी संभव दोहरे नकारात्मक पुनरावृत्तियों के लिए आवंटित समय को सीमित कर दिया। "मैंने तरंग एनीमेशन वाले भाग को देखा," उत्कृष्ट कहा, चलो सब कुछ जोड़ते हैं, "फ्रैंकलिन हंसते हुए कहता है," और मुझे इस सब के लिए लगभग डेढ़ महीने इंतजार करना पड़ा, ताकि मुझे फिर से लौटना पड़े - इस तरह की एक लंबी प्रक्रिया IMAX संकल्प के कारण थी । जैसा कि आप जानते हैं, हम समय बर्बाद नहीं कर सकते, क्योंकि आमतौर पर पूरी प्रक्रिया को कई पुनरावृत्तियों में विभाजित किया गया था, और उस समय हमारे पास अधिकतम तीन थे। "

अमेलिया को ज्वारीय लहर से बचाने वाली CASE रोबोट, और इसके TARS समकक्ष, वास्तव में 80 किलोग्राम धातु की गुड़िया थी जिसे आइसलैंडिक कलाकार बिल इरविन ने नियंत्रित किया था। क्रिस्टोफर नोलन चाहते थे कि फिल्म में यथासंभव वास्तविक तत्व हों, और इसके बजाय, इतने सारे, बस इसे ड्रा करें, रोबोट के पीछे कलाकार को हटाने के लिए डबल नेगेटिव की आवश्यकता थी।

जब कुंजी पानी के माध्यम से पारित करने के लिए खुद को फिर से संगठित करता है, और फिर अमेलिया को रोल करता है, इसे पकड़ लेता है और इसे दूर ले जाता है, फ्रेम में दो निर्णय संयुक्त होते हैं: व्यावहारिक और डिजिटल। "इस शॉट में," फ्रैंकलिन कहते हैं, "एक छोटे से पानी का रिग था जिसे बनाया गया था, एक क्वाड बाइक पर रखा गया था। यही कारण है कि हम पानी के माध्यम से "सवारी" कर सकते हैं और अद्भुत इंटरैक्टिव स्पलैश और स्पलैश प्राप्त कर सकते हैं। एटीवी पर भी हमारे पास रोबोट हथियारों के साथ एक विशेष लिफ्ट थी, जिस पर हम ऐनी हैथवे के दोहरे परिवहन कर सकते थे। यही है, यह पूरा निर्माण चला गया और पानी को "काट" दिया गया, और हमें केवल इसे छवि से निकालना था और इसे रोबोट के डिजिटल संस्करण से बदलना था। "

डबल नेगेटिव ने असामान्य काम करने वाले डिजिटल रोबोट के साथ क्षणों की संख्या को सीमित करने की कोशिश की। ऐसे क्षण पानी के माध्यम से चल रहे थे, जहाज में रोबोट को उतार रहे थे, ग्लेशियर के साथ चल रहे थे और कुछ क्षण बिना किसी गुरुत्वाकर्षण के। फ्रेंकलिन कहते हैं, "हमने बहुत समय पहले देखा था कि आप डिजिटल पलों को तभी काम कर सकते हैं जब आप उन्हें असली लोगों के साथ मिलाएं," हम पहले से ही रोबोट के वास्तविक संस्करण को देखते हैं, डिजिटल नहीं। यही है, दृश्य वास्तविकता के साथ फ्रेम के साथ समाप्त होता है, और यह दृश्य को वास्तविक रूप से महसूस करने में मदद करता है। ”

तप के भीतर

फिल्म में, कोई "वे" "हम" बन जाते हैं, केवल कूपर को अपनी बेटी के संपर्क में आने में मदद करने के लिए पर्याप्त उन्नत, जो पृथ्वी पर वर्षों पहले था। चूंकि क्वांटम और सापेक्षतावादी कानूनों के ब्रह्मांड में यात्राएं संभव नहीं हैं, इतिहास इस मुद्दे को हल करता है ताकि कूपर हमारे तीन आयामी स्थान को छोड़ दें और एक उच्च-क्रम हाइपरस्पेस में प्रवेश करें। यदि हमारे ब्रह्मांड को 2 डी डिस्क या झिल्ली के रूप में प्रदर्शित किया जाता है, तो हाइपरस्पेस तीन आयामों में इस झिल्ली के आसपास का बॉक्स होगा। इसे समझने का तरीका यह है कि प्रत्येक आयाम को प्रदर्शित करने के लिए 1 आयाम की आवश्यकता होती है। इस प्रकार, त्रि-आयामी अंतरिक्ष को 2 डी डिस्क के रूप में तैयार किया गया है, और इस डिस्क के चारों ओर तीन-आयामी वातावरण (भौतिक विज्ञानी इसे ब्रैन कहते हैं) झिल्ली से एक आयाम अधिक है।

किप थोर्ने की एक छवि बताती है कि एक ब्रोन् और झिल्ली क्या होती है।

फिल्म में माइकल केन का किरदार प्रोफेसर ब्रांड गुरुत्वाकर्षण विसंगतियों को सुलझाने की कोशिश कर रहा है। फिल्म में बोर्डों पर, 4 और 5 आयामों में समस्या को हल करने का प्रयास स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। फिल्म कहती है कि अगर ब्रांड इन विसंगतियों को समझ सकता है, तो उनका उपयोग पृथ्वी पर गुरुत्वाकर्षण को बदलने और मानवता में अंतरिक्ष को बचाने वाले विशाल ढांचे को उठाने के लिए किया जा सकता है।

जबकि तीन-आयामी से चार-आयामी अंतरिक्ष में संक्रमण समय यात्रा की समस्या को हल नहीं करता है, फिल्म में कूपर को गुरुत्वाकर्षण तरंगों को समय पर वापस भेजने की अनुमति मिलती है। वह किसी भी समय देख सकता है, लेकिन केवल इन लंबाई में तरंगों का कारण बन सकता है - गुरुत्वाकर्षण तरंग जिसे कूपर की बेटी, मर्फी, समझने की कोशिश कर रही है।

डबल नेगेटिव टीम का काम नेत्रहीन रूप से चार-आयामी टेसरैक्ट का प्रदर्शन करना था जो कि भविष्य में "हम" कूपर को प्रदान करता है ताकि वह गुरुत्वाकर्षण तरंगों का कारण बन सके। यह प्रतीकात्मक अर्थ में या स्वप्न के रूप में आसानी से संभव होगा, लेकिन डबल नेगेटिव टीम ने एक अधिक अभिव्यंजक रूप में चार-आयामी छेड़छाड़ की कल्पना करने का निर्णय लिया, एक अवधारणा बना रही है, जो निश्चित रूप से एक परिकल्पना होगी, लेकिन इसका उपयोग प्रशिक्षण के लिए भी किया जा सकता है। । यह उस समय था जब थॉर्न फिर से प्रकट हुए।

किप थोरने सूत्र चार और पांच आयामों में गुरुत्वाकर्षण की व्याख्या करते हैं। कृपया ध्यान दें कि यहाँ "हमारे" ब्रो को दो वैकल्पिक वास्तविकताओं या अन्य शाखाओं के बीच रखा गया है।

डबल नकारात्मक समाधान को समझने के लिए, यह उच्च आदेश आयामों की प्रकृति को समझने के लायक है। यदि कोई वस्तु आराम कर रही है, तो कहें, एक गेंद - दो आयामी स्थान के लिए - यह एक चक्र है; एक आयामी के लिए - एक पंक्ति। यदि आप इस वृत्त को त्रि-आयामी अंतरिक्ष में देखते हैं, तो हम एक गोला (गोला) देखेंगे। लेकिन अगर हम चार-आयामी अंतरिक्ष में जाते हैं, तो उसका क्या होगा? उन सिद्धांतों में से एक जो हमारी दैनिक सोच का आधार था, समय के अनुसार चौथे स्थान को प्रस्तुत करना था। फिर यह पता चलता है कि एक ही गेंद, लेकिन आराम नहीं, बल्कि कूद, और एक छोटी सी अवधि में एक ही गेंद के रूप में दिखाई देता है। लेकिन पूरी यात्रा के दौरान वह गोल-गोल किनारों के साथ एक नली के रूप में एक आकृति बनाता है। अर्थात्, चार-आयामी अंतरिक्ष में, गेंद एक पाइप है, और गोले इस चार-आयामी आंकड़े का तीन आयामी प्रक्षेपण है।

यदि तीन-आयामी अंतरिक्ष में एक क्यूब समय के साथ अपना आकार बदलता है, उदाहरण के लिए, बढ़ता है, तो इसे एक बॉक्स के रूप में चार-आयामी स्थान में चित्रित किया जाएगा, जो अंततः एक बड़े बॉक्स में बढ़ता है, पूरे पूरे अस्तित्व में तीन-आयामी बॉक्स के सभी राज्यों को प्रदर्शित करता है। यह एनिमेटेड और आकार बदल सकता है जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है:

फिल्म के तर्क के अनुसार, यदि आप इस तनाव में आते हैं, तो आप अपने अस्तित्व के किसी भी क्षण में तीन आयामी स्थान देख सकते हैं, उदाहरण के लिए, लाइनों के रूप में जो अतीत और भविष्य में वापस जाती है। इसके अलावा, यदि आप इस धारणा को ध्यान में रखते हैं कि समानांतर वास्तविकताओं की अनंत संख्या है, तो आप सभी संभव समानांतर वास्तविकताओं की सभी पंक्तियों को देखेंगे जो अनंत दिशाओं में जाती हैं। यह ठीक वैसा ही वैचारिक समाधान है, जिसके साथ स्टूडियो ने काम किया। उस समय के "धागे" जो कूपर को तार की तरह दिखते हैं, और उन्हें छूने से वह गुरुत्वाकर्षण कंपन पैदा कर सकता है, इस प्रकार वह अपनी बेटी के साथ संवाद कर सकता है। यह वास्तव में कलात्मक वैज्ञानिक दृश्य का एक शानदार टुकड़ा है!

लेकिन इसे कैसे शूट किया जाए?

नोलन की स्थापना कि वीडियो बनाते समय , अभिनेताओं को पर्यावरण के साथ बातचीत करनी चाहिए , यह भी टेस्सेरटैक्ट तक बढ़ा दिया गया। ब्लैक होल में गिरने के बाद, कूपर खुद को चार-आयामी स्थान में पाता है जिसमें वह किसी भी वस्तु और समय के "थ्रेड" को देख सकता है। "क्रिस ने कहा कि हालांकि यह एक बहुत ही अमूर्त अवधारणा है, वह वास्तव में कुछ ऐसा बनाना चाहते हैं जिसे हम वास्तविकता में शूट कर सकते हैं," फ्रैंकलिन कहते हैं, "वह मैथ्यू को शारीरिक रूप से" थ्रेड्स "के साथ बातचीत करते देखना चाहते थे। वास्तविक स्थान में समय, हरे रंग की स्क्रीन के सामने झूलते हुए नहीं। "

इसने फ्रेंकलिन को यह विचार करने के लिए प्रेरित किया कि कैसे टेसेरैक्ट के विज़ुअलाइज़ेशन को लागू किया जाए। "मैंने अपने दिमाग को वास्तविक स्थान पर कैसे महसूस किया जाए, इस पर बहुत समय बिताया है," वह कहते हैं, "कैसे एक कमरे में सभी वस्तुओं के इन सभी अस्थायी" धागे "को दिखाने के लिए, और एक भौतिक अर्थ में इसे समझने के लिए। आखिरकार, खतरा यह था कि अंतरिक्ष "थ्रेड्स" के साथ इतना अव्यवस्थित हो जाएगा कि आपको यह पता लगाना होगा कि उनके बीच आवश्यक क्षणों को कैसे उजागर किया जाए। इसके अलावा, यह बेहद महत्वपूर्ण था कि कूपर ने न केवल "थ्रेड्स" को देखा, बल्कि इंटरैक्शन के लिए उनकी प्रतिक्रिया भी देखी, और साथ ही वह अपनी बेटी के कमरे में वस्तुओं के साथ बातचीत कर सकता था।

"ओपन जाली संरचना" की अंतिम उपस्थिति को टेसेक्ट की अवधारणा द्वारा ठीक से प्रेरित किया गया था। “टेसरैक्ट चार-आयामी हाइपरक्यूब का एक तीन-आयामी प्रक्षेपण है। इसकी एक सुंदर जाली जैसी संरचना है, इसलिए हमने मोटे तौर पर समझा कि हम क्या करेंगे। लंबे समय तक मैंने स्लिट-स्कैन तस्वीरों से स्वीपों पर विचार किया और यह तकनीक आपको हर समय अंतरिक्ष में एक ही बिंदु को प्रदर्शित करने की अनुमति देती है। फ़ोटोग्राफ़ी अपने आप में समय को अंतिम छवि के एक आयाम में बदल देती है। इस शूटिंग तकनीक और संयोजन की जाली संरचना के संयोजन ने हमें समय के इन तीन-आयामी "थ्रेड्स" बनाने की अनुमति दी, जैसे कि ऑब्जेक्ट से बहते हुए। कमरे फोटोग्राफ हैं, समय के "धागे" की जाली संरचना में निर्मित क्षण, जिसके बीच कूपर उन्हें आगे और पीछे घुमाकर सही लोगों की खोज कर सकते हैं।

"हमने इस भौतिक मॉडल के एक खंड का निर्माण चार रिपीटिंग सेक्शनों के साथ किया है," फ्रैंकलिन कहते हैं, "फिर कंप्यूटर पर हमने इन खंडों को अनंत तक इस तरह से गुणा किया कि आप जहाँ भी देखते हैं, वे अनंत काल में चले जाते हैं। साथ ही, शूटिंग के दौरान, हमने कई वास्तविक अनुमानों का उपयोग किया। हम प्रोजेक्टर का उपयोग करके वास्तविक वर्गों के तहत समय के सक्रिय "धागे" डालते हैं। इससे हमें कंपकंपी और ज्वलनशील ऊर्जा की अनुभूति हुई - सभी जानकारी इन "थ्रेड्स" के साथ सेक्शन सेक्शन और इसके विपरीत प्रवाहित हुई। लेकिन, निश्चित रूप से, फिल्म के अंतिम संस्करण की प्रत्येक छवि, अन्य बातों के अलावा, दृश्य में निर्मित डिजिटल प्रभावों की एक पागल राशि होती है। ”

लेकिन कुछ बिंदुओं ने डबल नकारात्मक को पूरी तरह से डिजिटल दृश्य प्रभावों पर स्विच करने के लिए मजबूर किया - इस तरह के एक पल, उदाहरण के लिए, टेसरैक्ट सुरंगों के माध्यम से कूपर का आंदोलन था। "हमारे पास इस आंदोलन को पकड़ने के लिए टेसेक्ट के पर्याप्त खंड नहीं हैं, इसलिए हमने मैथ्यू को प्रोजेक्शन स्क्रीन के बीच शूट किया, जिस पर इस दृश्य के दृश्य का एक पूर्व-स्वच्छ संस्करण उसके आसपास प्रदर्शित किया गया था - इसलिए उसके साथ बातचीत करने के लिए कुछ था," फ्रेंकलिन, " अभिनेताओं को यह सब पागलपन पसंद आया, क्योंकि हरे रंग की स्क्रीन पर विज्ञापनों या फिल्मों के निर्माण के विपरीत , उनके पास देखने के लिए कुछ था। बाद में हमने इस संस्करण को एक उच्च-गुणवत्ता वाले अंतिम एक के साथ बदल दिया, केवल कुछ क्षणों में ही अंतिम एक को छोड़ दिया, क्योंकि यह बस ध्यान से बाहर हो गया था और दिखाई नहीं दे रहा था। "

फ्रेंकलिन यह भी नोट करते हैं कि इन दृश्यों को पूरा करने के लिए बहुत सारे डिजिटल प्रभाव, क्रॉस को हटाने और रोटोसकोपिंग (रोटो, रोटोपेंट) की एक बड़ी मात्रा की आवश्यकता थी। पूरी तरह से कंप्यूटर ग्राफिक्स का उपयोग करके किए गए प्रभावों के कार्यान्वयन में, कुछ कठिनाइयां भी थीं। उदाहरण के लिए, उस हिस्से में जहां टेसरैक्ट बंद हो जाता है और ढहने लगता है। “हमने टेसरैक्ट के कंप्यूटर ज्यामिति को लिया, और इसे हाइपरक्यूब के रोटेशन के माध्यम से पारित किया। लोगों ने हाइपरक्यूब के रोटेशन के परिवर्तन को लागू करने और इसे सीधे हमारे द्वारा बनाए गए टेसरैक्ट की ज्यामिति पर लागू करने के तरीके पर काम किया। यह मेरे लिए खास पल था। जब मैंने परिणाम देखे, तो मुझे एहसास हुआ कि यह बिल्कुल सही था, मैं यही चाहता था। ”

फ्रैंकलिन के अनुसार, एक और कठिन हिस्सा वह क्षण था जब कूपर धूल के साथ बातचीत करता है और तूफान के दौरान फर्श पर बाइनरी कोड खींचता है। "हमें साइट पर मैथ्यू के आंदोलनों के साथ एक छेड़छाड़ की मात्रा में काम करना था और उन्हें कुछ इस तरह से बातचीत करना था कि वास्तव में इन रूपों ने उसके सामने कमरे में फर्श पर दिखाई दिया।"

धन्यवाद! मुझे उम्मीद है कि आप रुचि रखते थे, और हम अगली बार क्रिस्टोफर नोलन से बचने की कोशिश करने वाली कहानी के बारे में आपसे मिलेंगे।

इंटरस्टेलर: एक ब्लैक होल और टेसरैक्ट के अंदर

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