Deus Ex का इतिहास

सोलह साल पहले, इयॉन स्टॉर्म ऑस्टिन ने अपना पहला गेम डेस एक्स जारी किया ।

साइबरपंक शैली में इस पहले व्यक्ति के खेल को आलोचकों ने गर्मजोशी से प्राप्त किया और वॉरेन स्पेक्टर और हार्वे स्मिथ जैसे खेल रचनाकारों के करियर में एक मील का पत्थर साबित हुआ। उसने डेवलपर्स की कई पीढ़ियों को प्रेरित किया और गेम डिजाइन में "इमर्सिव सिमुलेटर" की शैली तैयार की (लुकिंग ग्लास के सिस्टम शॉक श्रृंखला और एक अन्य आयन स्टॉर्म ऑस्टिन गेम - चोर: घातक छाया) के साथ।

हालांकि, खेल की रिहाई के बाद, मुख्य प्रोग्रामर और सहायक निदेशक, क्रिस नॉर्डेन ने मुझे बताया कि आयन स्टॉर्म ऑस्टिन के अधिकांश डेवलपर्स को भी संदेह नहीं था कि खेल उच्च गुणवत्ता वाले ग्रीष्मकालीन रिलीज में से एक से अधिक कुछ भी होगा।

"हम कुछ खास की उम्मीद नहीं करते थे," नॉर्डेन, जो अब जापान में सोनी के लिए काम कर रहे हैं, ने मुझे स्काइप के जरिए बताया। “खेल लंबे समय से लोकप्रिय नहीं हुआ है। सबसे पहले हमने सोचा: “हाँ, वह उत्कृष्ट है, और समीक्षाओं में उसकी प्रशंसा की जाती है; ठीक है, ठीक है। ” वह कई साल बाद एक वास्तविक हिट बन गई। इसलिए, हमें नहीं पता था कि इसका परिणाम क्या होगा। "

पीछे मुड़कर देखें, तो आप इस तथ्य की अनिवार्यता का एहसास कर सकते हैं कि आयन स्टॉर्म ऑस्टिन के काम से पूरी फ्रेंचाइजी का निर्माण होगा और दुनिया भर के खेल डिजाइनरों पर भारी प्रभाव पड़ेगा। इस खेल ने बड़े पैमाने पर परियोजनाओं के डिजाइनरों को प्रभावित कियाबायोशॉक और फॉलआउट 3 , साथ ही साथ और अधिक विनम्र गेम, जैसे नियॉन स्ट्रक्चर और कैटाकोम किड्स । (यह सब रॉक पेपर शॉटगन पर लेखों की डेस एक्स मेड मेड श्रृंखला में वर्णित है ।)

आज, 16 साल बाद, इयोन स्टॉर्म ऑस्टिन की स्थापना के बारे में बात करने और इस बारे में बात करने का समय है कि यह पहले और शायद सबसे प्रभावशाली खेल पर काम करना कैसा था। प्रोजेक्ट डायरेक्टर वारेन स्पेक्टर, लीड प्रोग्रामर और असिस्टेंट डायरेक्टर क्रिस नॉर्डेन, संगीतकार अलेक्जेंडर ब्रैंडन और लीड स्क्रीनराइटर शेल्डन पैकोटी से अलग-अलग लिए गए साक्षात्कारों की एक श्रृंखला में, हम इस शानदार खेल के विकास पर प्रकाश डालना चाहते हैं, इस बारे में बात करते हैं उसने अपने रचनाकारों के व्यक्तित्व को दर्शाया और उनके करियर के विकास को प्रभावित किया।

नीचे इन साक्षात्कारों के अंश दिए गए हैं।

वारेन स्पेक्टर: कोई शक नहीं, डेस पूर्व का विकासमेरे लिए एक महत्वपूर्ण घटना बन गई। कभी-कभी हमारी टीम एक झगड़ालू परिवार की तरह होती थी, लेकिन परियोजना के प्रति उसका लगाव परिणाम लाता था। मेरे सहयोगियों ने खेल की पूरी क्षमता को दिलाने के लिए बहुत मेहनत की, यह सुनिश्चित है!

हमारे पास बहुत मजबूत भावना थी कि हम कुछ विशेष कर रहे थे ... अद्वितीय। ऐसा अवसर - रचनात्मकता के साथ हस्तक्षेप किए बिना अपने सपनों का खेल बनाने के लिए - जीवन में बहुत कम ही दिखाई देता है। और मुझे लगता है कि हर कोई, और सिर्फ मुझे नहीं, यह जानता था, इसलिए उन्होंने एक सौ प्रतिशत निवेश किया।

शेल्डन पचोटी: मैं पूरी तरह से ड्यूस एक्स के निर्माण में डूब गया था । पूरे साल मैंने डेस पूर्व में सांस ली, सप्ताह के सातों दिन, चौदह घंटे। इसलिए मैं इस खेल की क्षमता से खुश था। केवल एक चीज जिसकी मैं तुलना कर सकता हूं वह एक ऐसी कहानी लिख रही है जिसमें आप पूरी तरह से एक काल्पनिक दुनिया में घुल जाते हैं और यह वास्तविकता से अप्रभेद्य बन जाती है।

उस समय, कुछ ने वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के लिए एक वीडियो गेम की उम्मीद की या ऐसी कहानी बताई जो विश्वास की जा सकती है। इसलिए, मैं इसे लागू करने की मांग करने वाली टीम को देखकर हैरान रह गया। लेकिन मुझे नहीं पता था कि प्रशंसक इसे स्वीकार करेंगे या नहीं। मेरे लिए सबसे बड़ा इनाम उन सभी खिलाड़ियों का है जो आज भी इसे खेलना जारी रखते हैं। वे, एक पेपर रोल-प्लेइंग गेम में अच्छे प्रतिभागियों की तरह, कल्पना में डूब गए और उसमें गायब हो गए। यह सामूहिक आभामंडल की तरह है।

अलेक्जेंडर ब्रैंडन: डेस पूर्व- यह वह खेल है जो मैं अक्सर सुनता हूं। मुझे हर उस चीज पर गर्व है, जिस पर मैंने काम किया। अवास्तविक ने एफपीएस के संदर्भ में स्तरीय डिजाइन और काल्पनिक दुनिया की खोज की सीमाओं को धक्का दिया है। अवास्तविक टूर्नामेंट पॉलिश मल्टीप्लेयर लड़ाइयों। लेकिन ड्यूस एक्स ने शैलियों के बीच की सीमाओं को तोड़ दिया, और उस समय शायद किसी ने भी ऐसा कुछ नहीं किया।

खेल पर बिताया गया समय अविश्वसनीय था। मैं लगभग जो कुछ कर रहा था, उसमें से कुछ भी सही नहीं किया। बेशक, वास्तव में, मैंने सुधार किया, लेकिन उस समय हम सभी ने काम किया।

क्रिस नॉर्डेन: तब हमें पता नहीं था कि यह सब क्या होगा। उनका कोई पता नहीं था। हमें सफलता की उम्मीद थी, कम से कम आलोचकों के बीच, लेकिन खेल कुछ और बन गया ... और।


डेस पूर्व विकास टीम का हिस्सा 16 साल पहले। क्रिस नॉर्डेन के फोटो सौजन्य

मैं लगभग 10 वर्षों से सोनी के लिए काम कर रहा था, मैं डेवलपर समर्थन का एक सार्वजनिक चेहरा हुआ करता था, और अब मैं प्लेस्टेशन वीआर के साथ जुड़ा हुआ हूं; मैं अक्सर डेवलपर्स को प्लेस्टेशन वीआर के बारे में बताता हूं। लेकिन अब लोग मेरे पास आते हैं और पूछते हैं कि क्या मैंने डेस एक्स पर काम किया है ।

हमें पता था कि हम किस तरह का खेल बनाना चाहते हैं: इसके लिए एक वास्तविक विकल्प होना चाहिए, न कि केवल संवाद शाखाओं का एक विकल्प जो कुछ भी प्रभावित नहीं करता है। हम चाहते थे कि यह उच्च गुणवत्ता वाली तकनीक और एक शक्तिशाली कहानी के साथ इंटरैक्टिव, दिलचस्प हो।

लुकिंग ग्लास को बंद करने के बाद, हमने छह महीने तक हवा में लटकाए रखा। हम लगभग छह महीने तक व्यावहारिक रूप से बेरोजगार थे, लेकिन हमें प्रकाशकों के साथ बैठकें और संवाद करना पड़ा। ऐसा लगता है कि इयोन स्टॉर्म को हमें स्वीकार करने, वित्तपोषण शुरू करने और कर्मचारियों को फिर से भरने में छह महीने लग गए।

स्पेक्टर: लुकिंग ग्लास ऑस्टिन मुख्य रूप से बंद हो गया क्योंकि लुकिंग ग्लास आमतौर पर एक निराशाजनक वित्तीय स्थिति में था। एलजी ऑस्टिन परियोजनाएं तब तक आगे नहीं बढ़ सकीं जब तक मुझे बाहरी फंडिंग नहीं मिली। अपने सर्वश्रेष्ठ प्रयासों के बावजूद, मैं ऐसा करने में कभी सक्षम नहीं था। मैंने कैम्ब्रिज के लोगों के साथ बात की, और हम सभी सहमत थे कि इससे पूरे संगठन को खतरे में डालने का कोई मतलब नहीं है, एक अलग कार्यालय कार्यालय बनाए रखने की कोशिश कर रहा है। मुझे यकीन था कि हमें एक और प्रस्ताव मिलेगा, इसलिए हमने बंद कर दिया।

यहां तक ​​कि यह महसूस करते हुए कि यह सही निर्णय था, मैंने दर्द के साथ आखिरी बार खाली कार्यालय छोड़ दिया।

आयन स्टॉर्म ऑस्टिन को ढूंढने में थोड़ा समय लगा, लेकिन मैं वास्तव में चिंतित नहीं था। टीम का कोर एक अच्छा सौदा आने तक इंतजार करने के लिए तैयार था। मुझे पता था कि हम क्या हासिल करना चाहते हैं: मेरे विचारों के आधार पर, मैंने गेम डेवलपर पत्रिका में एक लेख लिखा था कि आरपीजी को किस दिशा में बढ़ना चाहिए।

अंत में, मैं पहले से ही एक प्रमुख प्रकाशक के लिए फ्रैंचाइज़ी सौदे पर हस्ताक्षर करने के करीब था, लेकिन इससे पहले कि मैं करता, मुझे जॉन रोमेरो का फोन आया कि वह इओन स्टॉर्म को ऑस्टिन में एक कार्यालय खोलने और हमें बनाने के लिए राजी करें। मेरे सपनों का खेल जो डेस पूर्व में बदल गया ।

Norden:जब हमने सभी को अपना खेल देना शुरू किया, तो हमने जॉन रोमेरो द्वारा बनाई गई आयन स्टॉर्म के बारे में सुना। वह डलास में थी, उसके पास बहुत पैसा था, और उसने सभी तरह की दिलचस्प चीजें करने के लिए अलग-अलग लोगों को काम पर रखा था। कंपनी के पास आज एक आलोचनात्मक रवैया कहा जाएगा, इसका दृष्टिकोण था "आप जाओ, हम वही करते हैं जो हम चाहते हैं।"

आप जानते हैं, हमने इस तरह की सोच को स्वीकार नहीं किया है, लेकिन हम जानते थे कि अच्छे, स्मार्ट लोग वहां काम करते हैं। हम जानते थे कि हम क्या करना चाहते हैं, और यह हमें सही निर्णय लगता है। खासतौर पर इसलिए कि हम अपना कार्यालय ऑस्टिन में रख सकते थे, क्योंकि हममें से कोई भी डलास जाना नहीं चाहता था।

स्पेक्टर:हमारे पास कुछ लोगों (जॉन के साथ नहीं) के साथ कष्टप्रद विवाद थे जिन्होंने सोचा था कि मुझे "बस एक शूटर बनाना चाहिए।" लेकिन मैं खुद को उनसे अलग करने में कामयाब रहा और इसके परिणामस्वरूप हमने जो शैलियों का निर्माण किया, उसे खत्म किया।

हां, यह "ड्रीम गेम" दृष्टिकोण बहुत अच्छा था।

नोर्डन: वॉरेन के पास महान विचारों का एक समूह था, हमने उन्हें संयोजित किया और बाद में जो डेस पूर्व बन गया, उसकी रूपरेखा बनाई : एक्शन-पसंद के साथ स्वतंत्रता, शेल्डन द्वारा लिखित एक अद्भुत स्क्रिप्ट, और उस समय के लिए एक शक्तिशाली इंजन। हमने सिर्फ दिलचस्प फैसले किए, समझे? हम जैसा चाहते थे, वैसा ही कर सकते थे और समस्याओं को हल कर सकते थे।

Pakotti:मुझे स्पष्ट रूप से 1999 की गर्मियों में डिज़ाइन संशोधन याद है। बाकी टीम के लिए, यह एक रोज़ की घटना थी, लेकिन मेरे लिए यह एक भयानक क्षण था, क्योंकि मैं एक नया अस्थायी कर्मचारी था, और खेल में मेरी स्क्रिप्ट के शुरुआती हिस्से थे।

डेवलपर जिसने खेल खेला (क्रिस नॉर्डेन) ने एक विशिष्ट स्कंबैग खिलाड़ी की तरह काम किया: उसने अंधाधुंध दोस्तों और दुश्मनों को मार डाला। इससे पॉल डेंटन, एक सहयोगी और खिलाड़ी का भाई, उसे कुछ इस तरह से कह रहा था: "तुम एक बेवकूफ हो!" 2000 में E3 पर Deus Ex


डेमो

मैं रोता था क्योंकि मुझे लगता था कि कमरे में सभी को स्क्रिप्ट अपरिपक्व मिलेगी। हालाँकि, एक-दो चकल्लस के बाद, सभी ने महसूस किया कि खेल ने क्रिस की खेल शैली का जवाब दिया था। केवल एक चीज जो मैंने सुनी, वह थी क्रिस की आवाज, "हाँ, यह शांत है" जैसी कुछ फुसफुसाते हुए, जिसके बाद वह फिर से मार्ग में आ गया। लेकिन मेरे लिए यह एक महत्वपूर्ण क्षण था जिसमें मैंने महसूस किया कि मेरे द्वारा लिखे गए गेम लॉजिक के घुमावदार रास्तों की सराहना की जाएगी, कि मैं सही लहर पर था।

Norden:अरे हाँ, मैं इसके बारे में भूल गया! हर कोई हर चीज के लिए जिम्मेदार था। बहुत मस्त माल थी। [शेल्डन] शायद सबसे कम टीम के सदस्य हैं। उन्होंने हमें उस दिशा में बहुत आगे बढ़ाया, जिसकी उन्हें ज़रूरत थी। मुझे यकीन है कि मैंने अक्सर उसे "नहीं" कहा क्योंकि यह अविश्वसनीय रूप से कठिन था, लेकिन हमने इसे लागू करने के तरीके ढूंढे। हमारे पास संपूर्ण वार्तालाप प्रणाली संपादक थे, और उन्होंने हमें उत्कृष्ट कहानी कहने के अवसर प्रदान किए। शेल्डन ने हमें इस क्षेत्र में एक अच्छा प्रोत्साहन दिया।

स्पेक्टर: शेल्डन पॉकोटी को देखने के लिए यह रोमांचकारी था कि कहानी को बुद्धि के स्तर से पूरक करें जो अभी भी मुझे रोमांचित करता है।

Norden:वह खुद लगभग पूरी तरह से साजिश के लिए जिम्मेदार थे, अधिकांश संवाद लिखे। उन्होंने हमें समझाया कि संचार प्रणाली को क्या सक्षम होना चाहिए। हमने सब कुछ लागू किया, और यह बहुत अच्छा निकला। हमने उसे अपनी कहानी बताने के लिए उपकरण बनाए, और यह बहुत अच्छा निकला। उसने पूरी तरह से सब कुछ बदल दिया। आज भी, कहानी शक्तिशाली बनी हुई है, और जब भी मैं खेल देखता हूं, तब भी मेरे पास गोज़बंप्स होते हैं।



ब्रैंडन: मुझे लगता है कि खेल का स्वर अभिनय सस्ता निकला, लेकिन यह अभी भी किसी तरह अपने उद्देश्य को पूरा करता है। यह खेल को एक ऐसा व्यक्तित्व देता है, जो यथार्थवादी अर्थों में नहीं होता है, जो आमतौर पर निहित होता है, लेकिन पात्रों को अधिक यादगार बनाता है। यह मुझे लगता है कि आवाज़ें तुरंत यह अंदाजा लगाती हैं कि वास्तव में कौन से पात्र हैं।

मैं विशेष रूप से जेसी, पॉल, गुंथर और अन्ना नवरे की आवाज़ों का मतलब है। गनथर और अन्ना की आवाज़ों में, यह तुरंत स्पष्ट है कि ये वे लोग नहीं हैं जिनसे आप खुश होंगे। यदि अदृश्य युद्ध के साथ तुलना की जाती है, तो यह बहुत कम है; यह स्वीकार करने के लिए दुखद है, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि क्योंकि दूसरे गेम में हमारा एक लक्ष्य उच्च गुणवत्ता वाले आवाज अभिनेताओं और सर्वश्रेष्ठ आवाज अभिनय को किराए पर लेना था। [हंसते हुए]

हमने यह किया! अजीब है, लेकिन हम इसे पूरा करते हैं, आवाज भी सम्मानित हो गए। उन्होंने पात्रों के व्यक्तित्व को नष्ट कर दिया।

Norden:मैंने एक तकनीक लागू की है, जो मुझे लगता है, उस समय कोई नहीं कर रहा था। चूंकि खेल में बहुत सारे संवाद थे, इसलिए हम पात्रों के भाषण के साथ होंठ का तालमेल बनाना चाहते थे। लेकिन इस बात की थोड़ी भी संभावना नहीं थी कि हमें एक ऐसा कलाकार मिलेगा जो यह सब मैन्युअल रूप से करेगा, क्योंकि बहुत सारे संवाद थे। इसके अलावा, हमें विभिन्न भाषाओं और स्थानीयकरण को ध्यान में रखना चाहिए: यह असंभव था। तुल्यकालन की मात्रा के साथ मुकाबला किए बिना कलाकार की मृत्यु हो जाती।

इसलिए मैंने गणित के साथ खिलवाड़ किया और वास्तविक समय में ध्वनि का विश्लेषण करने के लिए तेजी से फूरियर रूपांतरण का उपयोग करके एक बहुत ही सरल ऑडियो विश्लेषण किया, और फिर उसकी तुलना होंठों की स्थिति के साथ की गई।

मुझे पता है कि वॉल्व ने हाफ-लाइफ में मल्टी-यूजर मोड के लिए "रिपीट लिफाफा" का सिद्धांत लागू किया था, लेकिन वहां इसे बहुत सरलता से लागू किया जाता है: जोर से आवाज करना, मुंह मजबूत होना। यह बहुत ही आदिम है, मैंने फैसला किया कि यह बहुत अच्छा नहीं है। मुझे कुछ और चाहिए था, इसलिए मैंने ध्वनि को ध्वनि-विज्ञान में तोड़ दिया (कम से कम अंग्रेजी भाषा के लिए)।

भाषण ध्वनियों के टुकड़े, जैसे कि "a" या "o", में फ़्रीक्वेंसी के "फ़िंगरप्रिंट" होते हैं। यहां तक ​​कि एक कमजोर प्रोसेसर के साथ, मैं एक साउंड कार्ड के आउटपुट के दौरान भाषण के विश्लेषण के लिए कम रिज़ॉल्यूशन के साथ तेजी से फूरियर ट्रांसफॉर्म कर सकता हूं, ध्वनि को टुकड़ों में काट सकता हूं और उन्हें फोनेम्स के साथ तुलना करने का प्रयास कर सकता हूं। फिर मैं इस जानकारी का उपयोग एनीमेशन प्रणाली को बताने के लिए कर सकता हूं कि मेरे होंठ कैसे स्थानांतरित करें।

इसलिए, कलाकारों को चेहरे की हड्डियों को चेतन करना था, जो कि मुझे याद है, हमारे पास केवल दो थे, बहुत कम संख्या में पॉलीगोन। उन्हें सिर्फ आठ स्वरों के लिए चेहरे को चेतन करना था। लेकिन उन्हें एक बुनियादी मुद्रा के लिए ऐसा करने की आवश्यकता थी, और मैंने ऑडियो के आधार पर वास्तविक समय में चेहरे के एनिमेशन को मिलाया।

फिर मैंने पहला परीक्षण स्तर बनाया, जो कमरे में सिर्फ एक विशाल सिर था। मैंने उसे पाठ की यादृच्छिक रेखाओं का एक गुच्छा "खिलाया", और यह आश्चर्यजनक था: वे लगभग पूरी तरह से पत्राचार करते थे, और वास्तव में आश्वस्त थे। इसके अलावा, सब कुछ वास्तविक समय में किया गया था, जो कि, मेरे लिए, कोई भी ऐसा नहीं कर रहा था।

मुझे लगता है कि मेरे पास अभी भी यह परीक्षण कक्ष है। यह आवश्यकता से थोड़ा अधिक तेज़ काम करता है और आधुनिक मशीनों के साथ खराब संगत है, लेकिन मुझे याद है कि मैंने वॉरेन को यह पहला टेस्ट कार्ड कैसे दिखाया और उससे पूछा: "ठीक है, तुम क्या सोचते हो?" और वह इस तरह है: "मेरे भगवान, यह आश्चर्यजनक है।"


नॉर्डेन इस परीक्षण स्तर की छवियों को "कमरे में विशाल सिर" के साथ प्रदान करने में असमर्थ थे, लेकिन हमें डेस पूर्व: व्हाइट हाउस के कट आउट स्तरों में से एक के संपादक के स्क्रीनशॉट दिखाए।

डलास को जानकारी मिली, और स्थानीय मालिकों में से एक - मैंने नहीं बताया कि कौन - ऑस्टिन आया था और उसने मुझे तकनीकी गेम इंजन प्रदान करने की मांग की थी। हम सचमुच उसके साथ एक रोने पर पहुँचे, मैंने कहा: “नहीं, हमने इसे अपने खेल के लिए यहाँ विकसित किया है। हम इसे आपको नहीं देंगे ताकि आप पहले स्नातक हों और सभी को प्राप्त हो। ”

लेकिन इसने उसे रोका नहीं। उसने मांग की: “आप मुझे इसे अवश्य दें। मैं तुम्हारा मालिक हूँ, तुम इसका एहसानमंद हो। ”

लेकिन मैंने मना कर दिया। उन्होंने कहा: "यदि आप चाहें, तो मुझे आग दें, मैं आपको तकनीक नहीं दूंगा।"

अब हम इसे एक गंदा कदम मान सकते हैं, क्योंकि हम एक ही कंपनी में थे। लेकिन एक ही समय में, मुझे इस लड़के की प्रतिष्ठा पता थी, और मैं नहीं चाहता था कि वह हमारे कार्यालय में और हमारे खेल के लिए विकसित उत्पाद के लिए हमारी ख्याति चुरा ले।

ब्रैंडन: हम [इयॉन स्टॉर्म ऑस्टिन में] बहुत स्मार्ट लोग थे। एक, विशेष रूप से, एक रॉकेट बिल्डर था: बॉब व्हाइट। उसके पास एक Ph था। डी। रॉकेट भौतिकी में या कुछ इसी तरह; आयन स्टॉर्म ऑस्टिन छोड़ने के बाद, उन्होंने लॉस आलमोस में काम करना शुरू किया। इसलिए, हमारे पास बहुत सारे स्मार्ट लोग थे, और इससे अक्सर घर्षण भी होता था।

यदि लोग एक-दूसरे से सहमत नहीं थे, तो आमतौर पर यह कुछ सरल नहीं था। उन्होंने बहुत जटिल कुछ के बारे में तर्क दिया, जिसे समझाना और बताना मुश्किल है। और इस में, निश्चित रूप से, आयन को सबसे अधिक विकसित होने की आवश्यकता थी। हमारे पास सक्षम लोग थे जो जानते थे कि वे क्या कर रहे हैं। लेकिन जब समस्याओं का समाधान करने की बात आई ... यह उस समय वॉरेन था, जहां तक ​​मुझे पता है, जिसने यह सुनिश्चित करने की मांग की कि कर्मचारी एक-दूसरे की कसम नहीं खाएं।

स्पेक्टर: मुझे एहसास हुआ कि सामूहिक संरचना जो मैंने बनाई थी, मौलिक रूप से गलत थी। मैंने उन लोगों की एक टीम को शामिल किया, जिन्हें मैंने " अल्टिमा से लोग" माना - पारंपरिक आरपीजी के डिजाइनर, और "लुकिंग ग्लास से लोग" - इमर्सिव सिमुलेशन के डिजाइनर। मुझे लगा कि मैं दोनों समूहों के बीच तनाव को संभाल सकता हूं और उन दोनों से सर्वश्रेष्ठ ले सकता हूं।

मैं कितना गलत था। नतीजतन, हमने लगभग एक युद्ध शुरू किया जिसमें मुझे एक टीम ए, और अन्य - टीम 1 को कॉल करने के लिए मजबूर किया गया था, क्योंकि अन्यथा कोई बी या 2 होगा! तब मुझे एक अग्रणी डिजाइनर, हार्वे स्मिथ के नेतृत्व में दोनों टीमों को मिलाना था, जिन्होंने लुकिंग ग्लास दृष्टिकोण का पालन किया। अंत में, सब कुछ एक साथ काम किया, लेकिन थोड़ी देर के लिए स्थिति बहुत तनावपूर्ण थी!

ब्रैंडन: बहुत पहले नहीं, वारेन और मैं रात के खाने में मिले थे, और पहली बात उन्होंने कहा था: "हाँ, हम इसे इयोन पर मिला।" उन्होंने खुद पर जिम्मेदारी ली। मुझे यह सुनकर प्रसन्नता हुई, क्योंकि मुझे पता है कि मैंने तब कई गलतियाँ की थीं, लेकिन मैंने भी बहुत कुछ सीखा।

मैंने कार्यालय में अच्छी टीम की गतिशीलता का संचार और निर्माण करना सीखा। कर्मचारियों के साथ लगातार काम करने के साथ, आपको अपनी राय को सही, ईमानदारी से और संक्षिप्त रूप से व्यक्त करना सीखना होगा। अधिकांश लोगों के लिए (न केवल गेमिंग उद्योग में) यह आसान नहीं है। यह स्कूल में नहीं पढ़ाया जाता है। आपको काम पर अध्ययन करना, अभ्यास करना और अनुभव प्राप्त करना है।

जहाँ तक मुझे याद है, हमारे पास लगातार अपडेटेड डिज़ाइन डॉक्यूमेंट डेस एक्स नहीं था । यदि वह था, तो मैंने उसे कभी नहीं देखा और उसकी पहुंच नहीं थी। वास्तव में, जब से मैं विकास के अंत के करीब आया, मुझे मुख्य रूप से खेल की रिहाई के लिए मूल ड्यूस एक्स की आवाज़ के साथ मदद करने के लिए सौंपा गया था ।

यहाँ के बाद संगीत ब्रैंडन, के रूप में "खेल क्लिफ़ ब्लेसज़िन्स्की (क्लिफ़ ब्लेसज़िन्स्की) के लिए एक डेमो ट्रैक वर्णित की अवधारणा का एक उदाहरण है अवास्तविक औरअवास्तविक टूर्नामेंट ”, जिसमें पिशाच होने चाहिए थे: https://alexanderbrandon.bandcamp.com/track/the-craftsman । प्रेरणा डार्क सिटी के लिए ट्रेलर की रचना से आई थी। चूंकि परियोजना अवास्तविक के बाद बाहर नहीं आई थी, इसलिए संगीत डेस पूर्व के मुख्य विषय का आधार बन गया ।

इसलिए, केवल एक चीज जिसे मैंने स्वीकार किया था, वह थी प्रोग्रामर्स की कहानियां कि वे डिजाइनरों से संवाद करने में कितने परेशान हैं। खासकर कुछ के साथ।

टीम में ऐसे लोग थे जो यह नहीं कह सकते थे: “हाँ, मैं समझता हूँ कि तुम ऐसा क्यों सोचते हो। मुझे ऐसा नहीं लगता। मुझे एक निर्णय लेना होगा, क्योंकि मैं खेल के इस पहलू के लिए जिम्मेदार हूं। ”

लोगों को इससे भी समस्या थी! वे बस आकर यह नहीं कह सकते: "यही मैं सोचता हूँ, और इसलिए सब कुछ बस होना चाहिए।" आप जानते हैं, उस समय केवल वॉरेन के पास बहुत अनुभव था, और हम नए-नए थे, इसलिए बहुत अधिक घर्षण दिखाई दिया।

स्पेक्टर: हम अक्सर नॉकडाउन से पहले झगड़े होते थे। मैंने पहले ही "डिज़ाइन टीम ए" और "डिज़ाइन टीम 1" के बारे में बात की है, और आप सोच सकते हैं कि संचार का स्तर क्या था। लेकिन कभी-कभी मुख्य डिजाइनर हार्वे स्मिथ और मुख्य प्रोग्रामर और सहायक निर्देशक क्रिस नॉर्डेन के बीच भी माहौल तनावपूर्ण हो जाता है।

हार्वे अमरता को गले लगाना चाहता था। क्रिस मिस्टर नं। यह किसी भी अनुरोध या प्रश्न पर उसकी ऑन-ड्यूटी प्रतिक्रिया थी। मजेदार बात (मुझे यकीन नहीं है कि अगर वह इस बारे में जानते थे) तो यह है कि हर बार जब वह कुछ "नहीं" कहता है, तो यह आमतौर पर 24 घंटों के भीतर महसूस किया जाता था।

नॉर्डेन: मैं वह था जो लगातार कहता था: "नहीं। नहीं, नहीं, नहीं। हम ऐसा नहीं कर सकते। ” क्या आप समझते हैं? मैंने कहा: “प्रौद्योगिकी इसे नहीं खींचेगी। हम ऐसा नहीं कर सकते। आप प्रलाप कर रहे हैं, कुछ भी नहीं चलेगा। यह संभव नहीं है। ”

मैंने अक्सर कहा "असंभव।" वॉरेन ने मजाक में कहा कि जब वह कुछ समारोह जोड़ने के लिए कहता है, तो मैं उसे बताता हूं कि यह असंभव है, और अगले दिन हम इसे लागू करेंगे। मैंने समय बिताते हुए कहा: "अच्छा ... शायद अगर हम ऐसा करते हैं, और मैं यहां बदल जाऊंगा ..."। और फिर मैंने फ़ंक्शन को लागू करने के लिए सब कुछ समाप्त कर दिया।


De3 Ex के साथ डिस्क का एक संग्रह बनाता है, जिसमें E3 बिल्ड और अल्फा बिल्ड शामिल हैं। दिसंबर 1998 की सबसे पहली तारीख है।

फिर हमने किसी तरह इसका उपयोग करने की कोशिश की, उस पर एक गेमप्ले का निर्माण किया। कभी-कभी वॉरेन ने कहा: "सामान्य तौर पर, मुझे पता था कि आप ऐसा करेंगे, इसलिए मैंने इंतजार नहीं किया और इसके आधार पर अग्रिम में एक पूरा मिशन बनाया।"

यह बहुत अच्छा था ... और एक ही समय में कष्टप्रद।

ब्रैंडन: मैं और क्रिस [नोर्डन] अच्छे दोस्त बन गए, और हम उनके बने रहे। उसने मुझे अपनी भावी पत्नी से मिलवाया! मैं उससे तब मिला जब हम डेस एक्स 1 पर काम कर रहे थे । वह मेरे कार्यालय के दरवाजे के बगल से गुजरी, और मैंने सोचा: "वाह, यह शायद कार्यालय से कुछ सुंदर लोगों की पत्नी है।"

लेकिन नहीं, वह क्रिस की दोस्त थी, और उसने हमारा परिचय कराया। बाद में उन्होंने मुझे इंटरकॉम पर बुलाया और कहा: "मेरे पास आपके लिए एक प्रेजेंट है!"

हमने तब बहुत सारी कमांड और जीत हासिल की।, और उन्होंने एक कमांडो वाक्यांश का मजाक उड़ाया जो एक डायनामाइट चेकर सेट करता है। फिर उसने मुझे अपना नंबर दिया - मुझे लगता है कि उसने उससे इसके बारे में पूछा था। और इसलिए यह सब शुरू हुआ।

संदेह के बिना, डेस एक्स 1 पर काम करते समय सबसे सुखद भावनाएं थीं। मैं अपनी पत्नी से मिला, प्यार हो गया, इत्यादि। यह मेरे लिए महत्वपूर्ण था।

नॉर्डेन: हालांकि हमने बहुत झगड़ा किया, ज्यादातर हम साथ रहे। हमने अक्सर साथ में डिनर किया। जब हम पिछले कार्यालय में चले गए, तो सड़क के पार एक मैक्सिकन रेस्तरां था, और वहां हर कोई हमें नाम से जानता था। हम लगातार वहां बैठे रहे, छूट के घंटों के दौरान मार्गरिटा पिज्जा या अन्य व्यंजन ऑर्डर किए। यह मुझे लगता है कि टीम सामंजस्य का स्तर बहुत अधिक था।

बेशक, एक तंग अनुसूची कष्टप्रद है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप किस उद्योग में काम करते हैं। परियोजना के शुरुआती चरणों में, हमने वास्तव में इस पर ध्यान नहीं दिया था, लेकिन जब हमें वास्तविक समय सीमा के साथ एक वास्तविक गेम मिला, और प्रकाशक ने हम पर दबाव डालना शुरू कर दिया ... मैंने एक लानत की तरह काम किया। मैंने भी अपने डेस्क के नीचे एक दो बार सोए। कभी-कभी हमारे पास बहुत तनाव के क्षण होते थे।

बेशक, इससे घर और काम दोनों जगह घर्षण होता है। व्यक्तिगत रूप से, मुझे रिश्ते में समस्याएं थीं, क्योंकि मैंने लगातार काम किया था। दोस्तों को देखने में आसानी से कामयाब रहे। हमने हमेशा अपनी पत्नी या गर्लफ्रेंड को नहीं देखा है। इससे समस्याएं पैदा हुईं, और जब किसी रिश्ते में तनाव होता है, तो यह काम में तनाव में बदल जाता है। यह हिमस्खलन की तरह है, सब कुछ एक दूसरे के ऊपर स्तरित है।

यह हमेशा एक समस्या थी, सभी ने इसे महसूस किया। हमारी पत्नी या करीबी लोगों को यह समझाना मुश्किल है कि हम इस उद्योग में काम क्यों नहीं कर रहे हैं। क्योंकि हम इसे एक कर्तव्य के रूप में नहीं, बल्कि खेल को अद्भुत बनाने के लिए करते हैं। “हाँ, एक समारोह है जिसे मैं जोड़ना चाहता हूं, लेकिन मुझे देर तक काम करना होगा। खैर, उसके साथ नरक करने के लिए! मैं इसे लागू करूंगा क्योंकि यह बहुत अच्छा होगा! ”

और अगली सुबह आप काम पर आते हैं, और डिजाइनरों के पास एक नया उपकरण है जो स्तरों को और भी बेहतर बना देगा। यह इसके लायक है। सुविधाओं को जोड़ने का ऐसा अवसर जिसे डिजाइनरों ने भी नहीं सोचा था कि यह वास्तव में रोमांचक है। यह मेरे काम के सबसे अच्छे हिस्सों में से एक था।

स्पेक्टर: जब समय सीमा समाप्त हो जाती है, तो ऐसा अक्सर होता है। मैं आमतौर पर भयानक बजट और शेड्यूल बनाता हूं। यह आश्चर्यजनक है कि मुझे नौकरी कैसे मिली!

मुझे इस बात का दोष लगता है कि डीएक्स टीम ने कितनी मेहनत की , लेकिन अंत में कड़ी मेहनत का फल मिलता है। मुझे लगता है कि यदि आप किसी टीम से पूछते हैं कि वह उस समय के बारे में क्या याद करता है, तो वह केवल बड़े पैमाने पर काम करने के उत्साह को याद रखेगा।

ब्रैंडन: हां, मेरे लिए यह एक संपूर्ण सकारात्मक अनुभव था। मैं सभी को उनके जीवन में ऐसा कुछ महसूस करने की कामना करता हूं। वह अद्वितीय थे, शानदार थे।

Source: https://habr.com/ru/post/hi398367/