📵 ⚱️ 🧑🏼‍🤝‍🧑🏼 आभासी वास्तविकता के लंबे और अजीब इतिहास में अस्थिर सफलताएं और शानदार असफलताएं 👿 🚵🏿 ♣️

50 के दशक में आभासी वास्तविकता के पूर्वज, 80 के दशक के अटारी रिसर्च सेंटर और विकास के अन्य अद्भुत मील के पत्थर के पीछे के लोग।

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समय, स्थान, यहां तक कि खुद की भावना भी इन कृतियों में अपना महत्व खो सकती है, शानदार कहानियों के जाल से बुना गया, जादुई यथार्थवाद का भ्रमपूर्ण आविष्कार और सिंथेटिक मतिभ्रम की चेतना का विस्तार।

लेकिन अल्पकालिक सपनों के विपरीत, आभासी वास्तविकता में बनाई गई दुनिया गायब नहीं होती है। वे आपकी वापसी का इंतजार करते हैं; वे जानते हैं कि आप बाहर हैं, और जो कुछ भी आप देखते और सुनते हैं, उसे नियंत्रित कर सकते हैं।

आज, लगभग सभी लोग कर सकते हैं, जैसा कि टिमोथी लेरी ने एक बार कहा था, "चालू करें, लोड करें, गोता लगाएँ।" आभासी वास्तविकता उपकरणों की कीमतें $ 100 से शुरू होती हैं। उपकरण फोन, कंप्यूटर और गेम कंसोल के साथ काम करता है।

लेकिन हमेशा ऐसा नहीं था।

आभासी वास्तविकता का लंबा और धीमा विकास आक्षेप और अप, अस्थिर सफलता और गहरी विफलताओं को याद करता है। यह बंद प्रयोगशालाओं, साहसिक प्रयोगों, गेम कंसोल और रोबोट कुत्तों की यात्रा थी। इसके संस्थापक हर जगह से आए थे। वे लेखक, अभिनेता, दार्शनिक, गणितज्ञ, संगीतकार, स्व-सिखाया और वैज्ञानिक थे।

कुछ सिनेमा थिएटर में सुधार करने की इच्छा के कारण उनके करीब प्रौद्योगिकी से आकर्षित हुए थे; अन्य लोगों ने इसमें पीड़ितों को ठीक करने की क्षमता देखी। कुछ के लिए, यह प्रदर्शन विकास, या आत्म-अभिव्यक्ति के आदर्श साधन, या अंतरिक्ष यात्रियों के लिए एक उपकरण, या एक ही समय में दो स्थानों पर रहने का एक तरीका था, या चेतना का विस्तारक था।

50 से अधिक वर्षों के लिए, आभासी वास्तविकता के इनोवेटर्स कल्पना, अनुकूलन, प्रशिक्षण, विकास और विकास के विकास के लिए इन सभी उपकरणों पर जमा हुए हैं।

एक सीधी रेखा है जो 1958 में मोर्ट हाइलिग के "संवेदी" से 2016 में पामर लकी के ओकुलस रिफ्ट तक खींची जा सकती है। यह रेखा एमआईटी , अटारी, नासा और दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में बहने वाली आभासी वास्तविकता के चार युगों से गुजरती है । इस ज्ञान के लिए धन्यवाद, कई दशकों के शोध के दौरान शिक्षक से छात्र के लिए प्रेषित, आभासी वास्तविकता ने आखिरकार एक नाम प्राप्त किया, अपने पैरों पर चढ़ा और अपने दर्शकों को खिलाड़ियों, गैजेट्स के मालिकों और भविष्य में संभवतः सभी अन्य लोगों से मिला।

यह कहानी आभासी वास्तविकता के गहरे इतिहास को छूती है, जिसे कई लोगों ने आकार देने में मदद की। इसमें क्षेत्र के 25 सर्वश्रेष्ठ नवप्रवर्तक शामिल हैं, जिसकी शुरुआत मॉर्ट हीलीग से होती है, जो इस तकनीक के जनक में से कई को मानते हैं।

किसी भी तरह से लेख उन लोगों के व्यापक अध्ययन का दावा करता है जिन्होंने आभासी वास्तविकता के विकास को प्रभावित किया। यह आभासी विज्ञान और कला के कुछ प्रकाशकों के हितों और रचनात्मक दृष्टिकोण की चौड़ाई का प्रदर्शन है।

प्रक्रिया

आभासी वास्तविकता के विशाल और जंगली दुनिया का अध्ययन करना और इसके 50 साल के इतिहास से अधिक आसान काम नहीं है।

इस कहानी को बताने की तैयारी में, मैंने एक विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण के साथ शुरुआत की। मैं उन महत्वपूर्ण लोगों की सूची बनाने की उम्मीद कर रहा था जिनके काम का इतिहास, विकास पर काफी प्रभाव था और आभासी वास्तविकता की व्यापक लोकप्रियता सुनिश्चित की।

सबसे पहले, मैंने पहले से ही ज्ञात कार्यों के पेटेंट की जांच की, जो नवाचारों और उनके साथ काम करने वालों को खोजते थे। मैंने शुरुआती और आधुनिक नवप्रवर्तकों की जीवनियों का अनुसरण किया। उन्होंने एक छात्र को एक शिक्षक, एक नियोक्ता के साथ एक कर्मचारी, एक शोधकर्ता को एक शोध केंद्र के साथ जोड़कर एक परिवार का पेड़ बनाया।

तब मैंने इसके बजाय छोटी सूची के संपर्कों की खोज शुरू की। मैंने उन्हें ईमेल भेजते हुए पूछा: वे आभासी वास्तविकता के इतिहास में सबसे शक्तिशाली लोगों को कौन मानते हैं?

जवाब में, मुझे 40 लोगों की सूची मिली। मैंने इसमें से एक प्रश्नावली बनाई और इसे कई प्रतिष्ठित तकनीकी साइटों पर भेजा जो अक्सर आभासी वास्तविकता के बारे में लिखते हैं। रोड टू वीआर और अपलोड वीआरआर दोनों ने मुझे जवाब दिया और सर्वेक्षण में भाग लिया। प्रश्नावली ने वीआर तकनीक पर उनके प्रभाव से प्रत्येक प्रर्वतक का मूल्यांकन करने का सुझाव दिया। उन्होंने उस सूची में जोड़ने का भी सुझाव दिया, जिसे मैं छोड़ सकता हूं।

मुझे लगभग 50 नामों की सूची मिली।

मैंने सभी को पत्र भेजे जो मुझे मिल सकते थे, और प्रत्येक को आभासी वास्तविकता के विकास में दिए गए योगदान के अनुसार मूल्यांकन करने के लिए कहा। लगभग 20 लोगों ने जवाब दिया और प्रश्नावली भरी। मैंने पिछले सर्वेक्षण के परिणामों को लिया, उन्हें वेबसाइटों के परिणामों के साथ औसत किया और सूची को 25 नामों तक घटा दिया, जिसे आप यहां देखते हैं।

मोर्ट हाइलिग, सेंसोरामा, 1958

कल्पना कीजिए: अब, 1964, आप टाइम्स स्क्वायर के बगल में आर्केड में भाग रहे हैं। मशीनगनों के शोर ने आप को थाम लिया है। आप बंदूकों के साथ शिकार बतख के बारे में खेल देखते हैं, रिवरबोट जैसी पिनबॉल मशीनों की एक जोड़ी, शायद बिग चैंपियन मुक्केबाजी। गेम रूम के दरवाजे के ठीक बगल में, आप एक बड़े उपकरण के साथ आते हैं। यह पेय या सिगरेट के साथ एक बड़ी वेंडिंग मशीन की तरह दिखता है, लेकिन इसके सामने एक कुर्सी और देखने के क्षेत्र में सीट उठाने के लिए एक उपकरण है। "सेंसोरामा" शब्द धीरे-धीरे मशीन पर घूमता है।

आप कार को सिर्फ एक चौथाई में चालू कर सकते हैं। जल्द ही आप ब्रुकलिन में यात्रा कर रहे हैं, आप के नीचे की कुर्सी हिलती है, सड़क के साथ "रोलिंग", पंखे से हवा आपके चेहरे के चारों ओर उड़ती है। एक चौड़ी स्क्रीन मोटरसाइकिल की अगली सीट से शहर का एक पूर्ण रंग दृश्य दिखाती है। अचानक तुम्हें भी गंध आती है, मानो तुम वहीं हो।

"उसने 1958 में एक प्रोटोटाइप बनाना शुरू किया," मैरिएन हेइलिग कहते हैं। - 1960 में, उन्होंने कार को लगभग समाप्त कर दिया, और 1964 में इसने पूरी तरह से काम किया। उसने पहले ही इसे प्रेस को दिखाया था, और उसके बारे में लेख लिखे गए थे। ”

उपयोगकर्ता चार वीडियो में से एक चुन सकता है, जिसमें ब्रुकलिन के माध्यम से यात्रा और एक बेली डांसर का क्लोज-अप शामिल है। सेंसोरामा की क्षमता के बावजूद, हैलीग ने जो सबसे अच्छी चीज हासिल की, वह थीम पार्कों में आर्केड मशीनों के बीच एक कार स्थापित कर रही थी, और थोड़ी देर बाद न्यूयॉर्क में स्लॉट मशीन हॉल में।

"कार एक सैद्धांतिक सफलता थी, लेकिन ज्यादातर इसे एक जिज्ञासा के रूप में देखा।"

मोर्टिल हीलीग पर अधिक

इवान सदरलैंड, डैमोकल्स तलवार, 1966

जबकि मोर्ट हेइलिग अपनी वर्चुअल रियलिटी मशीन का व्यवसायीकरण करने के लिए फंडिंग के स्रोतों को खोजने के लिए संघर्ष कर रहा था, इवान सदरलैंड कार्नेगी इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी में इलेक्ट्रिकल इंजीनियरिंग में अपनी स्नातक की डिग्री पर काम कर रहा था। फिर उन्होंने कैलटेक में मास्टर डिग्री प्राप्त की और आखिरकार एमआईटी में पीएचडी की।

सदरलैंड, जिन्होंने 1966 में पहला वर्चुअल रियलिटी हेड-माउंटेड डिस्प्ले बनाया, ने कंप्यूटर ग्राफिक्स के क्षेत्र में बहुत बड़ा योगदान दिया। बाद में उन्हें इस उद्योग का पिता कहा गया।

1965 में उन्होंने अल्टीमेट डिसप्ले को क्या कहा, इस पर उनका काम शुरू हुआ जब उन्होंने एक लेख प्रकाशित किया कि कैसे वह एक ऐसे कमरे के साथ आए जिसमें एक कंप्यूटर पदार्थ के अस्तित्व को नियंत्रित कर सकता है।

"इस तरह के कमरे में प्रदर्शित कुर्सी उस पर बैठने के लिए पर्याप्त मजबूत होगी," उन्होंने लिखा। "हथकड़ी आंदोलनों को पकड़ लेगी, और इस तरह के कमरे में प्रदर्शित गोली घातक हो जाएगी।" उपयुक्त सॉफ्टवेयर के साथ, ऐसा प्रदर्शन वस्तुतः वंडरलैंड हो सकता है, जिसे एलिस ने प्राप्त किया। "

छात्र बॉब स्पोरल की मदद से सदरलैंड ने कई उपकरणों को एक ही हेड-अप डिस्प्ले में एकीकृत करना शुरू किया। अंतिम परिणाम एक स्टीरियोस्कोपिक डिस्प्ले और एक परिष्कृत मैकेनिकल हेड पोजिशन ट्रैकिंग सिस्टम था जिसने उपयोगकर्ताओं को वायरफ्रेम 3 डी ग्राफिक्स वाले कमरों के आसपास देखने की अनुमति दी थी।

आंदोलन को ट्रैक करने और डिवाइस के वजन को हल्का करने के लिए, सभी उपकरणों को प्रयोगशाला की छत से निलंबित एक यांत्रिक "बांह" से जोड़ा गया था। एक खतरनाक दिखने वाला उपकरण उपयोगकर्ता के सिर पर पट्टियों के साथ जुड़ा हुआ था और "स्वॉर्ड ऑफ़ डैमोकल्स" उपनाम प्राप्त किया।

मायरोन क्रुएगर, वीडोप्लेस, 1975

यूनिवर्सिटी ऑफ सदर्न कैलिफोर्निया की मिक्स्ड रियलिटी लैब के निदेशक टॉड रिचमंड के अनुसार, कलाकारों को सभी उपद्रव से नहीं जूझना पड़ता। उन्हें यह चिंता करने की ज़रूरत नहीं है कि अपने काम को कैसे बेचना है या इसे लाभदायक बनाना है।

आभासी वास्तविकता के गैर-वाणिज्यिक और अवैज्ञानिक उपयोग का अध्ययन करने वाले शुरुआती नवप्रवर्तकों में से एक थे मायरोन क्रुएगर। क्रुगर, कई अन्य शुरुआती नवप्रवर्तकों की तरह, लेबल लगाना कठिन है। कंप्यूटर विज्ञान में पीएचडी प्राप्त करने के बाद, उन्होंने कला के भीतर और कला के संयोजन में अन्तरक्रियाशीलता का पता लगाना शुरू किया, मुख्य रूप से कंप्यूटर का उपयोग करते हुए और अक्सर संवर्धित या आभासी वास्तविकता के संदर्भ में।

उनका सबसे महत्वपूर्ण काम वीडिओप्लेस था, जो 1975 से बदल गया है और विकसित हुआ है। Videoplace के पहले संस्करण में, कंप्यूटर का उपयोग नहीं किया गया था: दो लोगों ने एक वीडियो स्क्रीन और अनुमानित छवियों के माध्यम से बातचीत की। आधुनिक संस्करण में 25 विभिन्न कार्यक्रम हैं और यह एक आभासी और कृत्रिम वास्तविकता प्रयोगशाला की तरह दिखता है। इस प्रारंभिक कार्य ने आभासी वास्तविकता और "रूम" वर्चुअल रियलिटी की तकनीक को बहुत प्रभावित किया, जिसे CAVE के रूप में जाना जाता है।

Videoplace का एक संस्करण

एरिक हॉलेट, एलईईपी, 1978

MIT स्नातक, आविष्कारक और शाश्वत उत्साही एरिक हॉलेट कॉलेज के बाद 30 वर्षों तक विभिन्न पदों पर काम करने में कामयाब रहे: वे प्रकाशिकी में एक शोधकर्ता, इंजीनियर, विपणन प्रबंधक और सलाहकार थे। 1978 में उनके आखिरी काम ने अल्ट्रा-वाइड-एंगल स्टीरियोस्कोपिक सिस्टम का आविष्कार किया।

इस विशेष ऑप्टिकल प्रणाली के निर्माण ने निर्धारित किया कि अधिकांश लोग आज आभासी वास्तविकता को कैसे देखते हैं। यह देखने का एक विस्तृत क्षेत्र प्रदान करता है, जो विसर्जन के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। "उनकी मुख्य खोज यह थी कि आप पहले लेंसों द्वारा पेश की गई विकृतियों को बेअसर करने के लिए छवियों को विकृत करके एक बहुत व्यापक देखने के कोण को प्राप्त कर सकते हैं," उनके बेटे एलेक्स हॉवलेट पॉलीगॉन के लिए कहते हैं। "वाइड-एंगल कलर फोटोग्राफी की जरूरतों के लिए मेरे पिता द्वारा आविष्कार की गई प्रारंभिक विकृति की यह तकनीक अब वीआर तकनीक की मूलभूत नींवों में से एक बन गई है, चाहे वह ऑप्टिक्स की ही क्यों न हो।"

स्कॉट फिशर, जो नासा के एम्स रिसर्च सेंटर में अंतरिक्ष यात्रियों के लिए वर्चुअल इंटरएक्टिव एनवायरनमेंट वर्कस्टेशन पर काम करते थे, हॉवेल बड़े विस्तार, अतिरिक्त परिप्रेक्ष्य (एलईईपी) प्रणाली का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे। इस प्रणाली का उपयोग 80 के दशक के थीम पार्कों में भी किया गया था। यह हाथों से खरीदी गई LEEP प्रणाली थी, जो बाद में पामर लकी की मिक्स्ड रियलिटी लैब के संस्थापक मार्क बोलस और प्रयोगशाला में उनके अंशकालिक कार्य के साथ हुई। उसने लकी को ओकुलस रिफ्ट बनाने के लिए प्रेरित किया। वास्तव में, ओकुलस रिफ्ट प्रोटोटाइप ने एलईईपी लेंस का उपयोग किया था।

एरिक हॉवलेट और एलईईपी

माइकल Naimark, एस्पेन मूवी मैप, 1979

एक और प्रर्वतक जिसने कला और विज्ञान की सीमाओं को करीब लाया। आभासी वास्तविकता के क्षेत्र में माइकल Naimark का एक उल्लेखनीय काम हाइपरमीडिया परियोजना एस्पेन मूवी मैप था। एमआईटी के आर्किटेक्चर मशीन समूह के लिए बनाए गए शुरुआती काम से पैदा हुआ यह विचार स्टॉप-मोशन कैमरा का उपयोग करके छात्रों द्वारा स्कूल के गलियारों को रिकॉर्ड करना था।

प्रयोगशाला के संस्थापक (और वायर्ड पत्रिका के भविष्य के संस्थापक) निकोलस नेग्रोपोंटे ने DARPA में बहुत बड़े संस्करण के लिए पैसा पाया। DARPA को एक कार्यक्रम बनाने की आवश्यकता थी जो सैनिकों को उस शहर के परिदृश्य में पेश करता था जिसमें वे कभी नहीं थे।

परियोजना में बहुत सारे लोग शामिल थे। Naimark, एक स्नातक छात्र के रूप में, फिल्मांकन और उत्पादन नियंत्रित किया। फिल्म क्रू 10 फीट (लगभग 3 मीटर) प्रति फ्रेम की दर से शहर की सड़कों पर कब्जा करने के लिए एस्पेन, कोलोराडो आया था। पूर्ण किए गए प्रोजेक्ट को विसर्जन के साथ मीडिया रूम में प्रदर्शित किया गया था और उपयोगकर्ताओं को अंतःक्रियात्मक रूप से चुनने की अनुमति दी गई थी कि वे कहाँ जाना चाहते हैं। यह आज Google स्ट्रीट व्यू का एक प्रारंभिक संस्करण था। पिछले साल, Naimark कंपनी के नए वीआर विभाग में Google के इतिहास में पहला स्थायी कलाकार बन गया।

यद्यपि यह परियोजना आधुनिक हेड-माउंटेड डिस्प्ले के रूप में जटिल नहीं थी, लेकिन इसने वास्तविक स्थान पर होने का एहसास पैदा किया और उसे चुनने का मौका दिया कि वह क्या देख रही है और वह कहाँ जा रही है।

ऐस्पन फिल्म का नक्शा

सुसुमु टाची, टेलेक्सिस्टेंस, 1980

तकनीकी गणित और डिजिटल भौतिकी में डिग्री के साथ टोक्यो विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद बायोरोबोटेक्टिक्स विभाग के निदेशक के रूप में, 70 के दशक के उत्तरार्ध में सुसुमी ताची ने एमआईटी में एक विजिटिंग साइंटिस्ट का पद संभाला। 1980 में, उन्होंने टेलिप्रेसेंस (टेलीएक्सिस्टेंस) की अवधारणा का प्रस्ताव रखा, जिसे कहीं और उपस्थिति की यथार्थवादी भावना के रूप में समझा गया था। टेलीप्रिसेस को दूरस्थ उपकरण और रोबोट इंटरफेस के साथ-साथ आभासी वास्तविकता के साथ प्रदान किया जा सकता है।

थची ने इस विचार का अध्ययन करने वाली कई परियोजनाओं पर शोध किया है। वह वर्तमान में मीडिया-सन्निहित निकाय अध्ययन समूह का नेतृत्व करते हैं। केओ विश्वविद्यालय में ताची प्रयोगशाला आभासी वास्तविकता, संवर्धित वास्तविकता और टेलीप्रेजेंस का अध्ययन करती है।

थॉमस ज़िम्मरमैन, वायर ग्लव, 1982

1982 में, थॉमस ज़िम्मरमैन ने एक लचीले ऑप्टिकल सेंसर के लिए एक पेटेंट प्राप्त किया, जो अन्य चीजों के अलावा, एक दस्ताने में उंगली के लचीलेपन को पहचानने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। सबसे पहले, वह अपने आविष्कार को संगीत बजाने के लिए एक इंटरफ़ेस के रूप में उपयोग करना चाहता था, जिससे उसे एक वास्तविक गिटार की आवाज़ निकालकर एक एयर गिटार बजाने की अनुमति मिली ।

उस समय, ज़ीरमैन ने कैलिफोर्निया के अटारी रिसर्च सेंटर में वर्चुअल रियलिटी क्षेत्र में अन्य बड़े आंकड़ों के साथ काम किया, जैसे कि नियॉन लनियर। जब अटारी 1984 में अलग होना शुरू हुई, तो लेनियर और ज़िमरमन ने वर्चुअल रियलिटी टूल्स में विशेषज्ञता वाली कंपनी वीपीएल रिसर्च की स्थापना की। प्रौद्योगिकी है कि बाद Nintendo और अन्य कंपनियों द्वारा इस्तेमाल किया गया था -। VPL ज़िम्मरमैन एक डाटा दस्ताने ( »डेटा दस्ताना") बनाने

पावर दस्ताने Nintendo कंपनी

एलन के, अटारी लैब, 1982

एलन के ने अपने स्नातक काम की शुरुआत यूनिवर्सिटी ऑफ यूटा कॉलेज ऑफ इंजीनियरिंग में की, जहां उन्होंने इवान सदरलैंड के साथ दूसरों के बीच काम किया। 70 के दशक के शुरुआती दिनों में, Kay ने ज़ेरॉक्स पालो ऑल्टो रिसर्च सेंटर (PARC) में काम किया, जो कि आधुनिक तकनीक पर अपने विशाल प्रभाव के लिए प्रसिद्ध है, जिसमें लेजर प्रिंटर से लेकर पर्सनल कंप्यूटर का विकास शामिल है। वहां, उन्होंने स्मॉलटॉक प्रोग्रामिंग भाषा बनाने में मदद की और एक प्रतिभाशाली शोधकर्ता और वैज्ञानिक के रूप में ख्याति प्राप्त की।

1982 में, अटारी ने केई को अपनी प्रयोगशाला बनाने के लिए आमंत्रित किया और इसमें उन लोगों को आमंत्रित किया जो इस बारे में सोचते थे कि 5-10 वर्षों में कंप्यूटर क्या उपयोगी होगा। मुख्य रूप से एमआईटी की आर्क मच लैब से आकर्षित इस समूह ने आभासी वास्तविकता में गहरा योगदान दिया है। जब अटारी ने प्रयोगशाला को बंद कर दिया, तो लोगों का एक बड़ा हिस्सा नासा में चला गया, और बाकी लोगों ने अपने स्वयं के स्टार्टअप बनाए। लगभग सभी ने आभासी वास्तविकता को देखने के तरीके को काफी प्रभावित किया है और आज बनाया है।

स्कॉट फिशर, नासा व्यू प्रोजेक्ट, 1985

स्कॉट फिशर का जीवन आभासी वास्तविकता के तीनों युगों से प्रभावित था। उन्होंने नासा परियोजना के लिए विज्ञान कथा के मंच से अपनी वृद्धि पाई और अब हम अपने सिर पर फोन को ठीक करते हुए देखते हैं।

उनके अनुसार, यह सब एक "जादुई जगह" में शुरू हुआ: एमआईटी के आर्किटेक्चर मशीन ग्रुप (आर्क मच), उत्साही शोधकर्ताओं का एक समूह, जो नौवीं इमारत की पांचवीं मंजिल पर छिपे हुए थे। समूह के प्रमुख दूरदर्शी निकोलस नेग्रोपोंटे थे। यह एक ऐसी जगह थी जो सबसे आधुनिक तकनीक, सबसे महान विचारकों और भरोसेमंद अंतिम वर्ष के छात्रों को एक साथ लाती थी।

सालों बाद, आर्क मच MIT मीडिया लैब में बदल गया, अवधारणाओं का जन्मस्थान जिसके कारण लेगो माइंडस्टॉर्म खिलौने, Google स्ट्रीट व्यू, एयरबैग सेंसर और एक लैपटॉप प्रति बच्चा पैदा हुआ।। लेकिन 1978 में, जब फिशर समूह में शामिल हो गया, तो इसे आर्क मच भी कहा जाता था।

"एक किशोरी के रूप में, मैं त्रिविम छवियों के साथ ग्रस्त था," वे कहते हैं। “परिणाम के रूप में, वे मेरी आखिरी साल की नौकरी बन गए। मैंने चित्र और अन्य मीडिया के माध्यम से दूरबीन छवियों को पेश करने के नए तरीकों की खोज की है। "

आभासी वास्तविकता की निरंतर खोज ने उन्हें पहले अटारी अनुसंधान केंद्र, फिर दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय के सिनेमैटोग्राफी के प्रसिद्ध स्कूल और वर्चुअल इंटरफेस एनवायरनमेंट वर्कस्टेशन (नासा एम्स रिसर्च सेंटर) तक पहुंचाया। परियोजना का उद्देश्य एक ऐसी प्रणाली का निर्माण करना था जो अंतरिक्ष यात्रियों को अंतरिक्ष में नियंत्रित करने की अनुमति देगा, टेलीप्रेशंस, एंथ्रोपोमोर्फिक रोबोट जो अपनी सीमाओं से परे एक अंतरिक्ष स्टेशन की मरम्मत करते हैं।

फिशर के बारे में अधिक

जेरोन लैनियर, वर्चुअल रियलिटी, 1987

कंप्यूटर विज्ञान विशेषज्ञ, लेखक, और संगीतकार जेरोन लनियर ने 80 के दशक की शुरुआत में एक गेम डेवलपर के रूप में काम किया, जिसमें कॉमोडोर 64 के लिए मूनडस्ट और अटारी 800 के लिए एलियन गार्डन जैसे प्रायोगिक गेम बनाए । 1983 में, उन्होंने अटारी रिसर्च लैब में काम शुरू किया।

1984 में, लैनियर ने टॉम ज़िमरमैन के साथ वीपीएल रिसर्च को खोजने के लिए प्रयोगशाला छोड़ दी। इस कंपनी में, लेनियर ने एक दृश्य प्रोग्रामिंग भाषा पर काम करना जारी रखा और अटारी द्वारा आविष्कार की गई हार्डवेयर तकनीकों के व्यावसायीकरण पर ध्यान केंद्रित किया, जिसमें ज़िमरमन डेटा ग्लव, शुरुआती डिजिटल सूट और आईफ़ोन नामक एक हेड-अप डिस्प्ले शामिल थे। मनोवैज्ञानिक टिमोथी लेरी के बाद, चेतना के विस्तार के लिए अपनी तकनीकों के लिए प्रसिद्ध, कंप्यूटर और आभासी वास्तविकता से चेतना के विस्तार के गैर-साइकेडेलिक तरीके के रूप में मोहित हो गया, उसने कुछ वीपीएल कर्मचारियों के साथ काम करना शुरू कर दिया।

लानियर अनुसंधान में बहु-खिलाड़ी आभासी वास्तविकता सिमुलेशन और अवतार निर्माण शामिल हैं। उन्हें अक्सर "आभासी वास्तविकता" शब्द का निर्माता और लोकप्रिय भी कहा जाता है। लैनियर अब माइक्रोसॉफ्ट रिसर्च में काम करता है।

(Scott Foster), Crystal River Engineering, 1989

नासा के एम्स रिसर्च सेंटर में स्थानिक इनोवेटर बेथ वेन्ज़ेल के साथ काम करते हुए, स्कॉट फोस्टर आभासी वास्तविकता में ध्वनि प्रगति में सबसे आगे था। नासा से स्कॉट फिशर से एक अनुबंध प्राप्त करने के बाद VIEW के लिए ध्वनि बनाने में मदद करने के लिए, फोस्टर ने 1989 में क्रिस्टल रिवर इंजीनियरिंग की स्थापना की। इस और अन्य परियोजनाओं पर फोस्टर के काम ने आभासी वातावरण में 3 डी ध्वनि के महत्व को उजागर करने में मदद की है।

क्रिस्टल नदी इंजीनियरिंग नवाचारों को व्यावसायिक उत्पादों में लागू किया जाने लगा। 1996 में, कंपनी ने ऑरियल सेमीकंडक्टर के साथ टीम बनाई, जिसने ए 3 डी और भंवर साउंड कार्ड बनाने के लिए तकनीक का उपयोग किया। कंपनी क्रिएटिव लैब्स से पेटेंट के उल्लंघन के मुकदमे के साथ दिवालिया हो गई, जिसने बाद में ऑरियल की सभी बौद्धिक संपदा और प्रौद्योगिकी (और क्रिस्टल रिवर इंजीनियरिंग) को खरीद लिया।

चेर डेविस (चार डेविस), इंटीरियर बॉडी सीरीज, 1990

80 के दशक के मध्य में कनाडाई कलाकार चेर डेविस कंप्यूटर ग्राफिक्स और एनीमेशन में रुचि रखते थे। 1988 में, वह, आभासी वास्तविकता अनुसंधान के उपाध्यक्ष के रूप में, एक 3D एनीमेशन सॉफ्टवेयर कंपनी सॉफ्टिमेज के लिए काम करना शुरू किया। कंपनी में काम करते हुए, डेविस ने अपनी कलात्मक गतिविधियों के लिए सॉफ्टवेयर को अनुकूलित करने के तरीकों का अध्ययन करना शुरू किया। पहली ऐसी उल्लेखनीय परियोजना इंटीरियर बॉडी सीरीज (1990) थी, जिसमें पेंटिंग में कंप्यूटर ग्राफिक्स की क्षमताओं को प्रदर्शित करने के लिए लाइटबॉक्स में प्रदर्शित डिजिटल 3 डी छवियों का उपयोग किया गया था।

उसका 1993 का ओसमोज़ अनुभवआभासी वास्तविकता के उपयोगकर्ताओं को एक ऐसे परिदृश्य में रखा गया जिसे सांस लेने और संतुलन की मदद से स्थानांतरित किया जा सकता था। 1998 में, डेविस की अवधारणाओं पर बनाया पेश आसमस परियोजना Ephemere देता है अंदर से शरीर को देखो और पता लगाएं। पारंपरिक कला के 2 डी क्षेत्र से अपनी नई कला की आभासीता के रोमांचक 3D दुनिया में डेविस के संक्रमण ने आभासी वास्तविकता के उपयोग का विस्तार करना और पर्यावरण के प्रभाव को बढ़ाना, उपयोगकर्ताओं के एक नए और विविध समूह को उजागर करना संभव बना दिया है।

Ephemere

निकोल स्टेंगर, 1992 एंजल्स वीआर फिल्म

फिल्म एन्जिल्स ( «एन्जिल्स") , निकोल स्टेंगर द्वारा नियोजित, जब वह देर से 80 के दशक और '90 के दशक में एमआईटी में एक शोधकर्ता था, एक आभासी विसर्जन के साथ पहली फिल्म थी। फिल्म प्रतिभागियों ने स्वर्गदूतों द्वारा बसाए गए कई आभासी दुनिया का पता लगाने के लिए वीपीएल हेड डिस्प्ले और डेटा दस्ताने का इस्तेमाल किया। स्वर्गदूतों के दिलों के साथ बातचीत करके, प्रतिभागी आनंद, हानि और संलयन का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्य देख सकते थे। स्टेंगर ने कई और वीआर फिल्में बनाईं, जिनमें से सबसे उल्लेखनीय द एंजेल्स द्वारा शुरू की गई त्रयी का हिस्सा थीं और 2007 में राजवंश फिल्म (राजवंश) के साथ पूरी हुई । इसमें, उपयोगकर्ताओं ने अपने पूर्वजों के साथ मिलने के लिए समय पर यात्रा की। त्रयी के बाद, उसने आइल दैट वाज़ ए बुक और के बारे में सेट कियाकामना ।

कला और आभासी वास्तविकता पर उनके कामों ने भी एक महान योगदान दिया। सबसे उल्लेखनीय "माइंड इज ए लीकिंग रेनबो" है, जिसमें वह आभासी वास्तविकता के रूप में अनुग्रह की स्थिति के रूप में बात करता है जिसमें सभी संवेदी प्रतिक्रियाएं "एक ही सद्भाव में स्पंदित" हो सकती हैं। स्टेंगर वर्तमान में ओकुलस रिफ्ट के तहत अपनी परियोजनाओं को आगे बढ़ाने पर काम कर रहे हैं, और फिर अन्य वीआर उपकरण के तहत अपने काम का परीक्षण करने की योजना बना रहे हैं।

एन्जिल्स

ब्रेंडा लॉरेल, प्लेसहोल्डर, 1993

रे ब्रैडबरी के उपन्यास "ट्रबल इज़ कमिंग," की एक रीटेलिंग की कल्पना करें , जिसमें आप मुख्य पात्र हैं। अब कल्पना करें कि आप कंप्यूटर नियंत्रित आभासी वास्तविकता में कुछ भी कर सकते हैं। यह आपको इतिहास का केंद्र बनाता है और आपके कमरे को उन स्थानों में बदल देता है जो एक किताब के पन्नों से उतरे हैं। आप एक मोबाइल मनोरंजन पार्क में छिपकली को महसूस कर सकते हैं, अपनी उंगलियों पर झुनझुनी सनसनी महसूस कर सकते हैं। आपके आस-पास की दीवारें हिल रही हैं, दूसरी मंजिल पर आपके बेडरूम में पहला दृश्य दिखा रहा है, और फिर जब आप बेडरूम की खिड़की से बाहर कूदते हैं, तो आंदोलन के कारण धुंधला हो जाता है और नीचे का आंगन।

यहां सब कुछ संभव है, आप उन अशुभ अंधेरे आकर्षणों पर भी नहीं जा सकते।

दुर्भाग्य से, अटारी लैब का इंटरएक्टिव फंतासी सिस्टम कभी जारी नहीं किया गया था। वह "विचित्र परिदृश्यों" की एक श्रृंखला बनी रही, क्योंकि ब्रेंडा लॉरेल ने उन्हें 1983 के पतन में बुलाया था।

यह अवधारणा आभासी वास्तविकता के साथ काम करने के लिए कई विचारों में से एक थी जो ब्रेंडा ने कथा का उपयोग करने के तरीकों का पता लगाया। लॉरेल 80 और 90 के दशक में एक माध्यम के रूप में वीआर विकसित करने के अग्रदूतों में से एक बन गया।

1992 में, लॉरेल ने एक तीन-विश्व दोहरे-खिलाड़ी वीआर प्रोजेक्ट पर काम करना शुरू किया, जो बैंफ सेंटर फॉर द परफॉर्मिंग आर्ट्स द्वारा वित्त पोषित था।

"उस समय, यह एक असामान्य रूप से महत्वाकांक्षी परियोजना थी," लॉरेल कहते हैं।

अवधारणा को लागू करने के लिए, प्रोजेक्ट टीम को पहला रियलिटीजाइन प्राप्त हुआएसेंबली लाइन से एस.जी.आई. अंत में, प्लेसहोल्डर ने 13 कंप्यूटर चलाए, "RealityEngine, MacBook," टेप के साथ बन्धन। "

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कैरोलिना क्रूज़-नीरा (कैरोलिना क्रूज़-नीरा), CAVE, 1995

वेनेजुएला के यूनिवर्सिडैड मेट्रोपोलिटाना से स्नातक होने और शिकागो में इलिनोइस विश्वविद्यालय से मास्टर की डिग्री प्राप्त करने के बाद, कैरोलिना क्रूज़-नीरा ने कंप्यूटर ग्राफिक्स के अग्रणी थॉमस डेफंती के निर्देशन में अपने पीएचडी शोध प्रबंध पर काम शुरू किया। 1995 में, क्रूज़ नीरा और स्नातक छात्रों के एक समूह ने पहली गुफा स्वचालित आभासी पर्यावरण प्रणाली पर काम किया। CAVE एक आभासी वास्तविकता कक्ष है जो दीवारों पर इंटरेक्टिव छवियों को प्रोजेक्ट करता है। इसे प्लेटो के "राज्य" के काम से इसका नाम मिला। गुफा के साथ रूपक ने सवाल उठाया कि क्या कोई व्यक्ति देखता है कि दीवार पर सिर्फ छाया है, और वास्तविक वस्तुएं नहीं हैं।

वीआर के लिए यह दृष्टिकोण आज की बढ़ती लोकप्रियता से भिन्न है कि इसमें आपके सिर पर उपकरण लगाने की आवश्यकता नहीं है। इसके बजाय, कमरे में कई सेंसर, प्रोजेक्टर और अन्य उपकरण हैं। क्रूज़ नीरा ने CAVE में प्रयुक्त सॉफ्टवेयर भी विकसित किया। यद्यपि यह दृष्टिकोण घरेलू उपयोग के लिए अब खरीदे गए सिर पर लगे डिस्प्ले से अलग है, कमरे के आकार की प्रणाली अनुसंधान के लिए लोकप्रिय और महत्वपूर्ण है, साथ ही साथ विभिन्न प्रकार के सिमुलेशन के परीक्षण नमूने भी हैं।

मिचिटका हिरोज, COSMOS, 1998

टोक्यो विश्वविद्यालय में मानव-मशीन इंटरफेस और सिस्टम इंजीनियरिंग सिखाने वाले प्रोफेसर मिचिटका हिरोज़ ने अपना पहला आभासी वास्तविकता अनुभव प्राप्त किया जब वह बर्कले में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में एक विजिटिंग प्रोफेसर थे। समय के साथ, वह बड़े पैमाने पर आभासी वास्तविकता परियोजनाओं पर काम करने के लिए आगे बढ़ा। उनका काम स्केलेबल वर्चुअल रियलिटी कॉन्टेंट्स था, जिसे शिक्षा में वीआर का उपयोग करने के लिए डिज़ाइन किया गया था, और कैबिन और कोसमोस नामक दो पांच-स्क्रीन गोता वातावरण। CABIN और COSMOS को बाद में एक गीगाबिट नेटवर्क के माध्यम से जोड़ा गया था और टेलीप्रेज़ेंस, टच और सह-अस्तित्व के आभासी दुनिया में अनुसंधान के लिए उपयोग किया गया था।

हिरोज, तोमोहिरो तनिकावा और तकुजी नारुमी के साथ मिलकर टोक्यो विश्वविद्यालय में साइबर इंटरफेस की प्रयोगशाला में काम कर रहे हैं। वे उपयोगकर्ता इंटरफेस विकसित कर रहे हैं जो मानव और कंप्यूटर को आभासी वास्तविकता में एकीकृत करते हैं।

रिचर्ड मार्क्स आईटॉय 1999

90 के दशक में, रिचर्ड मार्क्स PlayStation के अनुसंधान और विकास विभाग में काम करने गए, जहां उनकी टीम ने दो बड़े विचारों पर काम किया।

एक PlayStation 2 से जुड़े पारंपरिक वेबकैम की क्षमताओं की खोज कर रहा था। दूसरा कंसोल से जुड़े Sony के Aibo डॉग-रोबोट की क्षमता का पता लगा रहा था।

"मैं वास्तविक दुनिया में बहुत कुछ नहीं जानता था, लेकिन अगर आप इसे PS2 से जोड़ते हैं और एक आभासी वातावरण में विभिन्न चाल सीखते हैं, तो यह डेटा फिर एक रोबोट में लोड किया जा सकता है," मार्क्स कहते हैं। "लेकिन परिणामस्वरूप, हमने कुछ और के लिए प्रयास करना शुरू किया।"

इसके बजाय, मार्क्स ने PS2 से जुड़े कैमरे की संभावनाओं का पता लगाना शुरू किया। परिणाम 2003 में बनाया गया EyeToy डिवाइस था।

"मैं सक्रिय रूप से विकास में शामिल था," रिचर्ड कहते हैं। "काफी प्रारंभिक अनुसंधान का आयोजन किया।"

जब परियोजना पूरी हो गई और PlayStation टीम को पता चला कि इसे बिक्री के लिए जारी किया जाएगा, तो मार्क्स फिल हैरिसन के साथ काम करने के लिए कई महीनों के लिए यूरोप चले गए। फिल अनुसंधान और विकास के प्रमुख हुआ करते थे, लेकिन उस समय यूरोप के सोनी कंप्यूटर एंटरटेनमेंट के प्रमुख बन गए, और उनके स्टूडियो ने उन खेलों पर काम किया जो नए डिवाइस का समर्थन करने वाले थे।

मार्क्स कहते हैं, '' मैंने तीन महीने वहां प्रोटोटाइप गेम्स में बिताए। "खेल के विकास के बारे में बहुत कुछ सीखा।"

इस छोटे उपकरण की 10.5 मिलियन से अधिक प्रतियां बिक चुकी हैं।

EyeToy

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रेज़ो, ब्रेवमिन्द 2005 को छोड़ दें

दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में रचनात्मक प्रौद्योगिकी संस्थान में चिकित्सा आभासी वास्तविकता के निदेशक के रूप में, अल्बर्ट स्किप रज्जो ने मनोवैज्ञानिक आघात से पुनर्वास और वसूली के लिए वीआर के उपयोग की जांच की। उपचार के लिए आभासी वास्तविकता के उपयोग पर रिज़ो का कार्य 90 के दशक की शुरुआत में शुरू हुआ, हालांकि, यह "परमाणु सर्दी" वीआर के साथ मेल खाता था, जब यह तकनीक लगभग मर गई थी। उनका सबसे प्रसिद्ध काम ब्रेवमंड प्रोजेक्ट था, जो 2003 में शुरू हुआ, लेकिन फंडिंग केवल 2005 में प्राप्त हुई। कार्यक्रम ने विकारों के इलाज के लिए आभासी वास्तविकता दृश्यों का उपयोग किया। सॉफ्टवेयर ने रोगियों को उपचार के लिए दरवाजा खोलने के लिए आभासी वास्तविकता में दर्दनाक घटनाओं का अनुभव करने की अनुमति दी।2010 में, राइजो को मनोवैज्ञानिक आघात के उपचार में उत्कृष्ट योगदान के लिए एक अमेरिकन साइकोलॉजिकल एसोसिएशन पुरस्कार मिला।

उन्होंने ऑटिज्म स्पेक्ट्रम विकारों के रोगियों की मदद करने के लिए वीआर गेमिंग सिस्टम और उपकरण बनाने पर भी काम किया, जो उन लोगों के लिए हैं, जो स्ट्रोक के बाद के पुनर्वास से गुजरते हैं, मस्तिष्क की चोट वाले लोगों और उन लोगों के लिए जो कृत्रिम अंग का उपयोग करने की तैयारी कर रहे हैं। वह वर्तमान में चोटों के अन्य रूपों का इलाज करने और पेरिस आतंकवादी हमले जैसे दर्दनाक घटनाओं के गैर-सैन्य पीड़ितों की मदद करने के लिए ब्रह्मविंड के उपयोग का विस्तार करने पर काम कर रहा है।

पोस्ट-ट्रूमैटिक मिलिट्री के लिए ब्रेवमाइंड परिदृश्य

मेल स्लेटर, EVENT लैब, 2008

मेल स्लेटर ने 1991 में लंदन में अपनी पहली वर्चुअल रियलिटी लैब की स्थापना की। 1997 से, वह यूनिवर्सिटी कॉलेज लंदन में आभासी वातावरण के प्रोफेसर रहे हैं। दस साल पहले, उन्होंने यूनिवर्सिटी ऑफ़ बार्सिलोना की प्रयोगशाला की प्रायोगिक आभासी वातावरण के लिए तंत्रिका विज्ञान और प्रौद्योगिकी, ईवेंट के लिए स्थापना की। वह आभासी वास्तविकता की उपस्थिति पर शोध कर रहा है, सामाजिक स्थितियों में उपयोग किया जाता है, और वीआर में शास्त्रीय सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रयोगों के परिणामों को पुन: प्रस्तुत किया जाता है, विशेष रूप से, स्टेनली मिलग्राम प्रयोग। उन्होंने गवाह प्रभाव का भी अध्ययन किया जो तब होता है जब लोग हिंसक घटनाओं का जवाब देते हैं। पिछले कुछ वर्षों में, वह शरीर की धारणा का अध्ययन कर रहे हैं, वीआर का उपयोग करके उपयोगकर्ताओं के शरीर को प्राकृतिक आकार के आभासी निकायों के साथ बदल दिया गया है,वास्तविक आंदोलनों के साथ तुल्यकालिक रूप से आगे बढ़ना। उदाहरण के लिए, 2013 के काम ने पता लगाया कि आंतरिक नस्लीय पूर्वाग्रह और नस्लवाद से छुटकारा पाने के लिए इस सिद्धांत को कैसे लागू किया जा सकता है।

वीआर पत्रकारिता के निर्माता नोनी डी ला पेना ने प्रयोगशाला और स्लेटर के काम का एक कारण बताया कि वह आभासी वास्तविकता और उसमें विसर्जन की खबरों को कवर करना शुरू कर दिया था।

मार्क बोलस, एमएक्सआर, 2008

आभासी वास्तविकता में मार्क बोलस का शुरुआती काम 80 के दशक के अंत में शुरू हुआ जब वह स्कॉट फिशर की देखरेख में नासा में अपने मास्टर की थीसिस का पीछा कर रहे थे। Bolas ने वर्चुअल रियलिटी रिसर्च लेबोरेटरीज को उपकरण की आपूर्ति करने वाली कंपनी Fakespace की सह-स्थापना की। वीआर में उनका सबसे बड़ा योगदान तब था जब स्कॉट फिशर, जो दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय चले गए, ने 2004 में बोलस को विश्वविद्यालय के स्कूल ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स के सहायक प्रोफेसर के रूप में नियुक्त किया।

फिशर बोलस को "भयानक" कहते हैं और कहते हैं कि इसके तुरंत बाद, मार्क ने मीडिया विभाग और इंस्टीट्यूट फॉर क्रिएटिव टेक्नोलॉजीज में समानांतर रूप से काम करना शुरू कर दिया, जो मुख्य रूप से एक कामकाजी होलोडेक बनाने में शामिल था।

मिक्स्ड रियलिटी के वर्तमान निदेशक टॉड रिचमंड का कहना है कि 2009 में बोलास ने हेड डिस्प्ले बनाने और इस तरह के डिस्प्ले को विकसित करने की लागत को कम करने के शुरुआती लक्ष्य के साथ प्रयोगशाला और स्टूडियो मिक्स्ड रियलिटी (एमएक्सआर) की स्थापना की थी। यह ठीक यही है कि यह प्रयोगशाला सात वर्षों से कर रही है, इस तरह की रचनाओं को ऊपर-नीचे प्रदर्शन (2012) के रूप में बनाया गया है। उसने सार्वजनिक रूप से इन डिस्प्ले के डिजाइन को उपलब्ध कराया और पामर लकी और नोनी डे ला पेना जैसे लोगों की मदद की।

रिचमंड कहते हैं, "लैब जीता" कम लागत वाले डिस्प्ले को एक साल पहले बनाने के लिए, लेकिन टच, वीआर साउंड और लाइट जैसे क्षेत्रों का पता लगाना जारी रखता है।

डी ला पेना ने पॉलीगॉन को बताया कि लोगों की भीड़ के लिए एक प्रयोगशाला खोलने की बोल्टस की इच्छा का उस पीढ़ी के वीआर की सफलता में बड़ा योगदान था। रिचमंड इस बयान का समर्थन करता है और जोड़ता है कि विचारों के तेजी से प्रोटोटाइप के लिए बोलास की इच्छा ने नए वीआर उपकरणों के निरंतर विकास का नेतृत्व किया है।

इस गर्मी में, बोलस ने Microsoft में कार्यक्रम प्रबंधन के सह-निदेशक के रूप में काम करने के लिए विश्वविद्यालय छोड़ दिया। हाल ही में एक साक्षात्कार में, उन्होंने पॉलीगॉन को बताया कि डिज़ाइन फ़्यूज़ आभासी वास्तविकता में अनुसंधान की गति को उत्तेजित करता है और साझा करता है कि उनके नए कार्य वीआर को कैसे प्रभावित करेंगे।

"मेरी राय में, आभासी वास्तविकता एक एकल शैली है जो एल्गोरिथ्मिक शक्ति का उपयोग लोगों को जल्दी से जोड़ने के लिए करती है जो उन्हें पसंद है," उन्होंने कहा। "मैं इस कनेक्शन के विकास के रूप में Microsoft पर अपने काम को देखता हूं।"

एलेक्स किपमैन, किनेक्ट, 2010

हालांकि एलेक्स किपमैन माइक्रोसॉफ्ट के साथ 15 वर्षों से अधिक समय से हैं, उन्होंने 2008 में सबसे अधिक शोर किया जब वह विंडोज विभाग से Xbox विभाग में चले गए। यह वहां था कि किपमैन ने माइक्रोसॉफ्ट किन्क परिधीय पर अपना काम शुरू किया। उन्होंने इस डिवाइस को "प्रौद्योगिकी के साथ बातचीत करने के लिए लोगों के लिए एक अधिक प्राकृतिक तरीका" के रूप में देखा, जैसा कि उन्होंने 2010 में कोटकू को बताया था । "Kinect एक नई यात्रा की शुरुआत है।"

डिवाइस में ही, माइक्रोफोन और कैमरों की एक सरणी जो खेल के भीतर आंदोलनों और शब्दों को क्रिया में बदल देती है और Xbox कंसोल को नियंत्रित करती है, 24 मिलियन से अधिक प्रतियों में बेची गई थी। 2013 में, Microsoft ने Xbox Kin के लिए अपडेटेड Kinect रिलीज़ किया, जिसे उस समय Kinect डिवाइस की आवश्यकता थी।

जनवरी 2015 में, Microsoft ने HoloLens को दिखाया, जो एक स्व-मिश्रित मिश्रित वास्तविकता उपकरण है जिसने दुनिया को वीडियो गेम, वीडियो ट्यूटोरियल या उपयोगकर्ता के लिए वास्तविक मंगल की यात्रा में बदल दिया। किपमैन ने माइक्रोसॉफ्ट में परियोजना का नेतृत्व किया और प्रेस के साथ बैठक के दौरान मंच पर नए उपकरण पेश किए। डेवलपर्स के लिए डिवाइस का एक संस्करण मार्च में जारी किया गया था और इसकी लागत $ 3,000 थी।

Kinect

जॉन कार्मैक, ओकुलस रिफ्ट के लिए बड़ी घटना, 2012

जबकि पामर लकी अपने घर पर और दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में एमएक्सआर लैब में लाइटर, सस्ता और अधिक उपभोक्ता-हितैषी डिस्प्ले पर काम कर रहा था, वहीं आईडी सॉफ्टवेयर के जॉन कार्मैक भी इस तकनीक के साथ प्रयोग कर रहे थे। कुछ डिजाइन और तकनीकी मुद्दों के लिए लकी के दृष्टिकोण में रुचि रखते हैं, कार्मैक को अपने हेलमेट के साथ मना किया गया था। कुछ समय बाद, आईडी सॉफ्टवेयर ने घोषणा की कि डूम 3 बीएफजी संस्करण का एक अद्यतन संस्करण इस उपकरण के साथ संगत होगा। लेकिन आभासी तकनीक के लिए सबसे बड़ी घटना यह थी कि कार्मैक ने 2012 ई 3 प्रदर्शनी के लिए अपने स्वयं के सॉफ़्टवेयर के साथ ओकुलस रिफ्ट प्रोटोटाइप लाया और मीडिया में एक बड़ी लहर उठाते हुए इसे डेवलपर्स और प्रेस को दिखाया।

अगली गर्मियों में, कार्मैक ने कंपनी के मुख्य प्रौद्योगिकी अधिकारी के रूप में ओकुलस वीआर पर काम करना शुरू कर दिया। कुछ महीने बाद, कार्मैक ने आईडी सॉफ्टवेयर को छोड़ दिया ताकि वह पूरी तरह से ओकुलस रिफ्ट पर काम कर सके।

नोनी डी ला पेना, लॉस एंजिल्स, 2012 में हंगर

लॉस एंजिल्स में किराने के सामान के लिए कतार में खड़े होने के दौरान एक व्यक्ति एक मधुमेह कोमा में गिर गया। एक और एक असहज स्थिति में बैठने के लिए मजबूर किया जाता है जब तक कि मांसपेशियों को विफल नहीं किया जाता है। दो बहनें अपनी छोटी बहन को एक क्रूर पति से बचाने की कोशिश कर रही हैं। खेलने वाले बच्चों के साथ सीरिया का शांतिपूर्ण कोना एक मिसाइल हिट से अराजकता में बदल जाता है।

पत्रकार अपनी कहानियों में तथ्यों को व्यक्त करना चाहते हैं, गवाह बनते हैं, दुनिया को आकार देते हैं और पाठक को इसके बारे में बताते हैं। Nonni de la Peña को लगा कि रिपोर्टर से छुटकारा पाकर इस कार्य को बेहतर तरीके से कैसे पूरा किया जाए और जनता को स्वयं तथ्यों को जानने का मौका दिया जाए। आभासी वास्तविकता का उपयोग करते हुए, immersive पत्रकारिता ने एक अखबार में एक स्तंभ से दर्दनाक और दुखद तथ्यों को अलग करने वाली एक पतली रेखा के उन्मूलन को सक्षम किया।

उनके काम ने संयुक्त राज्य में यातना पद्धति के एक विस्तृत प्रकटीकरण की मांग में जीवन की सांस ली, बेघर और भूख पर आंकड़ों में जीवित चेहरे दिखाए, वास्तव में घरेलू हिंसा के आतंक का प्रदर्शन किया और उन बच्चों को याद किया जो युद्ध के शिकार थे।

उनके अनुसार, यह सब सेकंड लाइफ के साथ शुरू हुआ ।

लॉस एंजिल्स में भूख से गेमप्ले वीडियो

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माइकल अब्रश, अनुसंधान निदेशक, ओकुलस, 2014

कैरियर माइकल अब्रश 80 के दशक की शुरुआत में शुरू हुआ। उन्होंने आईबीएम पीसी के लिए गेम प्रोग्राम किया, और फिर विंडोज पर स्विच किया और ग्राफिक्स और असेंबलर कोड लिया। लेकिन वास्तव में संवर्धित और आभासी वास्तविकताओं पर शोध में संलग्न होने के साथ-साथ उन्होंने जिसे "कंप्यूटर पर रखा" कहा, अब्रश 2012 में ही शुरू हुआ।

वाल्व की वेबसाइट पर 2012 की एक पोस्ट में, अब्रश ने बताया कि कैसे वह पहली बार तकनीक में रुचि रखते थे: इसकी शुरुआत नील स्टीवेन्सन की विज्ञान कथा पुस्तक एवलांच से हुई थी।

“मैं इस पुस्तक के पार आया और इसे पढ़ना शुरू किया। फिर उन्होंने इसे खरीदने का फैसला किया, और यह सब खत्म हो गया कि मैंने पूरी रात इसे "पचा" दिया, उन्होंने लिखा। “मैंने यह भी सोचना शुरू कर दिया कि मैं इस पुस्तक का 80 प्रतिशत अब लागू कर सकता हूं, और मैं जोश के साथ इसे करना चाहता था, जैसे मैं अपने जीवन में कभी भी कंप्यूटर के साथ कुछ नहीं करना चाहता था। मैंने अपना सारा जीवन [विज्ञान कथा] पढ़ा, और अब मुझे अंततः [विज्ञान कथा] जीवन में लाने का हर मौका मिला। "

यह 1994 में था, लेकिन केवल 2012 में, आईडी, माइक्रोसॉफ्ट और आरएडी गेम टूल्स में काम करने के बाद, अब्रश अंत में वाल्व पर समाप्त हो गया और कंप्यूटर पर डाल अध्ययन शुरू किया।

"कंप्यूटर पर डाल" से मेरा मतलब है कि मोबाइल कंप्यूटर जिसमें कंप्यूटर से उत्पन्न ग्राफिक्स और वास्तविक दुनिया उपयोगकर्ता की आंखों के सामने व्यवस्थित रूप से जुड़े हुए हैं। आपके हाथों में पकड़ने के लिए कोई अलग डिस्प्ले नहीं है (टर्मिनेटर के कंप्यूटर विज़न को याद रखें), “उन्होंने लिखा। “मुझे पूरा यकीन है कि प्लेटफार्मों का परिवर्तन 20 वर्षों की तुलना में बहुत पहले होगा, लगभग निश्चित रूप से 10 वर्षों के भीतर, लेकिन यह 3-5 वर्षों में होने की संभावना है, क्योंकि प्रमुख पहलू इनपुट, डेटा प्रोसेसिंग / पावर / आकार और आउटपुट हैं। "कंप्यूटर पर पुट के विकास और प्रावधान के लिए आवश्यक सब कुछ पहले ही आकार ले चुका है, हालांकि हमारे पास अभी भी बहुत कुछ है।"

अब्रश ने लगभग तीन साल वाल्व पर बिताए। उन्होंने AR और VR का अध्ययन किया, और अपने वाल्व ब्लॉग पर उनके काम का वर्णन भी किया। 2014 में, अब्रश ने ओकुलस में एक शोध निर्देशक बनने के लिए वाल्व छोड़ दिया।

पामर लक्की, फेसबुक सौदा, 2014

वर्चुअल रियलिटी हेड-माउंटेड डिस्प्ले और प्रौद्योगिकी शोधकर्ता के एक सक्रिय कलेक्टर पामर लकी ने एमएक्सआर के मार्क बोल्स से संपर्क करके और नीलामी में खरीदे गए प्रदर्शन के बारे में बताकर अपनी सबसे बड़ी सफलता हासिल की। परिणामस्वरूप, बोलास ने प्रयोगशाला में अंशकालिक काम करने की पेशकश की, जिससे उसे प्रौद्योगिकी का उपयोग करने और आभासी वास्तविकता के अन्य नवप्रवर्तकों के साथ संवाद करने का अवसर मिला।

प्रयोगशाला में काम करते हुए, लकी ने नॉन डे ला पेना को एक वीआर प्रोजेक्ट के साथ मदद की, अस्थायी रूप से उपस्थिति के प्रभाव से पत्रकारिता का काम बनाने के लिए अपना प्रदर्शन दिया। बाद में इस परियोजना को सनडांस फिल्म फेस्टिवल में दिखाया गया।

लकी ने नियमित रूप से वीआर उत्साही वेबसाइट फोरम पर अपने काम और प्रोटोटाइप के बारे में समाचार पोस्ट किया, जिसे जॉन कार्मैक ने भी पढ़ा। 2011 में, कार्मैक ने पामर को डिवाइस का एक प्रारंभिक संस्करण दिखाने के लिए कहा और इससे वह इतना प्रभावित हुआ कि उसने 2012 में ई 3 पर इसका प्रदर्शन किया।

उसी वर्ष, लकी ने डेवलपर्स के लिए ओकुलस रिफ्ट मॉडल के विकास को वित्त देने के लिए किकस्टार्टर अभियान शुरू किया। पहला डेवलपर किट 2013 की शुरुआत में जारी किया गया था, और 2014 की गर्मियों में, कंपनी ने डेवलपर्स के लिए डिवाइस का दूसरा संस्करण जारी करना शुरू किया।

मार्च 2014 में, Facebook ने Oculus को 2 बिलियन डॉलर में खरीदा था। कई वीआर इनोवेटर्स और डेवलपर्स का मानना है कि वीआर कंपनी में पैसे के इस इंजेक्शन ने वर्चुअल रियलिटी सॉफ्टवेयर और हार्डवेयर में कारोबार की तेज वृद्धि और रुचि को लगभग उत्तेजित कर दिया है।

मार्च 2016 में, ओकुलस रिफ्ट उपभोक्ता किट की बिक्री शुरू हुई। दिसंबर में, टच नियंत्रकों की बिक्री हुई।

ओकुलस रिफ्ट, पहले डेवलपमेंट किट (सॉफ्टवेयर डेवलपर किट)

इलस्ट्रेटर: क्रिस Kindred ( क्रिस Kindred द्वारा )

आभासी वास्तविकता के लंबे और अजीब इतिहास में अस्थिर सफलताएं और शानदार असफलताएं