इंजीनियर ने थॉमस एडिसन के मूल रिकॉर्डों को फिर से बनाया

यह माना जाता है कि इस तरह की रिकॉर्डिंग को खेलने की क्षमता के साथ भौतिक माध्यम पर ध्वनि की रिकॉर्डिंग की तकनीक थॉमस एडिसन द्वारा 1877 में बनाई गई थी। प्रणाली विशुद्ध रूप से यांत्रिक थी। कुछ रिकॉर्ड करने के लिए, एक व्यक्ति को एक विशेष घंटी में बोलना था। उसी घंटी के साथ, आप संगीत वाद्ययंत्र बजा सकते हैं यदि आप संगीत का रिकॉर्ड रखना चाहते हैं।

सॉकेट के दूसरे छोर पर एक डायाफ्राम था जो ध्वनि तरंग के प्रभाव में कंपन करता था। एक सुई को डायाफ्राम से जोड़ा गया था, जो हिलते हुए सिलेंडर या डिस्क पर पटरियों को भी हिलाता था ( सिलेंडरों के कई साल बाद डिस्क का उपयोग किया जाना शुरू हुआ और धीरे-धीरे बदल दिया गया)। रिकॉर्डेड ध्वनियों को चलाने के लिए, पहले से ही प्लेबैक सिस्टम से एक और सुई स्थापित करके सिलेंडर या डिस्क को घुमाना आवश्यक था। अनियमितताओं के कारण सुई चली गई और डायाफ्राम को कंपन करने के लिए मजबूर किया, जिसके परिणामस्वरूप एक ध्वनि थी। इस ध्वनि को एक घंटी द्वारा प्रवर्धित किया गया था।

ऐसी यांत्रिक प्रणाली 1920 के दशक तक चली, जब यांत्रिकी को माइक्रोफोन के साथ एक विद्युत प्रणाली द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। आविष्कार समय पर किया गया था: प्रौद्योगिकी जल्दी से लोकप्रिय हो गई। कई प्रसिद्ध संगीतकारों ने आविष्कार के बारे में जानने के बाद, एडिसन द्वारा विकसित एक प्रणाली का अधिग्रहण करने की मांग की, और अपनी आवाज़ या संगीत रिकॉर्ड किया। बेशक, रिकॉर्डिंग बहुत उच्च गुणवत्ता वाले नहीं थे, और मीडिया जल्दी से खराब हो गया। यह विशेष रूप से मोम के साथ सिलेंडर या डिस्क के लिए सच है, जो दसियों या सैकड़ों वर्षों तक बरकरार रखना मुश्किल है।

ऐसे मीडिया से साउंड रिकॉर्डिंग की रिकवरी पहले ही कर ली गई है। उदाहरण के लिए, 2013 में, स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन के विशेषज्ञ अलेक्जेंडर बेल की आवाज की शुरुआती ज्ञात रिकॉर्डिंग को डिजिटाइज़ करने में सक्षम थे , जिसे उन्होंने खुद बनाया था। मोम से आच्छादित कार्डबोर्ड डिस्क से वसूली की गई। उस समय बेल धातु, कांच, कार्डबोर्ड, पन्नी और मोम सहित ऐसी डिस्क बनाने के लिए विभिन्न सामग्रियों के साथ प्रयोग कर रहा था। इस तरह के रिकॉर्ड कुछ संग्रहालयों के वॉल्ट में संग्रहीत किए जाते हैं, लेकिन एक निश्चित समय तक किसी ने उन्हें छुआ नहीं, ताकि नुकसान न हो। और केवल लेजर तकनीक के आगमन ने ऐसे वाहकों पर दर्ज ध्वनियों को बहाल करने की संभावना को खोल दिया।



आमतौर पर, बहाली के दौरान, विशेषज्ञ खरोंच, चिप्स और अन्य मीडिया समस्याओं के कारण होने वाली विकृतियों को दूर करते हैं। इंजीनियर मार्क हिल्डेब्रेंट (मार्क हिल्डब्रेंट) के अनुसार, ध्वनि पुनर्प्राप्ति का यह तरीका अच्छा है, लेकिन यह उन समस्याओं को ध्यान में नहीं रखता है जो रिकॉर्डिंग के समय पहले ही उत्पन्न हो सकती थीं (और थीं)। “इस क्षेत्र को कभी भी रेस्टोरर्स द्वारा गंभीरता से नहीं लिया गया। अब हमारे पास मौजूद ज्यादातर पुरानी रिकॉर्डिंग शोर से साफ हो गई हैं। बहाली की प्रक्रिया में, ध्वनि की गुणवत्ता किसी भी तरह से प्रभावित नहीं हुई थी, ”हिल्डब्रेंट कहते हैं।

हम उस समय के मैकेनिकल साउंड रिकॉर्डिंग सिस्टम की अपूर्णता के बारे में बात कर रहे हैं। इस तरह की एक प्रणाली को सामग्री की शुरुआत में रखी गई छवि में दिखाया गया है। रिकॉर्डिंग सुई की कंपन आवृत्ति सीमित थी, और इसने ध्वनि के अधिकांश आवृत्ति स्पेक्ट्रम को काट दिया। विशेष रूप से, 300 हर्ट्ज से नीचे की आवृत्तियां इस रिकॉर्डिंग विधि के साथ उपलब्ध नहीं थीं। हिल्डेब्रेंट ने आधुनिक तकनीक का उपयोग करके इस क्षण को सही करने का फैसला किया। यह जानते हुए कि रिकॉर्डिंग पर किस तरह के ध्वनि वाद्य यंत्रों का उपयोग किया जाता है, उन्होंने बस कट-ऑफ कम और उच्च आवृत्तियों को जोड़ा, इस प्रकार माधुर्य की मूल ध्वनि को बहाल किया। बेशक, यह भी एक आदर्श काम नहीं है, लेकिन पारंपरिक रिकवरी के साथ रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता पहले से बहुत अधिक है। आप यहां विभिन्न तरीकों से बहाल दो रिकॉर्ड सुन सकते हैं ।

अपने काम में, इंजीनियर ने डायमंड कट प्रोडक्शंस के सॉफ्टवेयर का इस्तेमाल किया। यह आपको एक डिजिटल सिग्नल श्रृंखला के भाग के रूप में सबार्मोनिक्स उत्पन्न करने की अनुमति देता है। इसके लिए धन्यवाद, हिल्डब्रेंट एडिसन की पुरानी रिकॉर्डिंग में लापता बास आवृत्तियों को जोड़ने में सक्षम था। उन्होंने माधुर्य की ध्वनि का अनुकूलन करते हुए अधिकांश शोर को भी हटा दिया।

Hildebrant पांच से अधिक वर्षों के लिए विभिन्न ऑडियो रिकॉर्डिंग्स की बहाली पर काम कर रहा है। “हमेशा कुछ सुधार करना होता है। यह कभी समाप्त नहीं होता है, ”वह कहते हैं। हिल्डेब्रेंट को तकनीकी पक्ष और संगीत पक्ष दोनों पसंद हैं। विशेष रूप से, हम जैज़ संगीत के शुरुआती उदाहरणों को पुनर्स्थापित करने की संभावना के बारे में बात कर रहे हैं। इंजीनियर के मुताबिक, एडिसन को जैज बहुत ज्यादा पसंद नहीं था, इसलिए इस तरह के रिकॉर्ड ढूंढना मुश्किल है। लेकिन फिर भी वे हैं, और अब हिल्डेब्रेंट उन्हें खोजता है और उन्हें क्रम में रखता है।

इसी तरह का काम अन्य विशेषज्ञों द्वारा किया जाता है। उदाहरण के लिए, स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन में, एक पूरी प्रयोगशाला ऐसा करती है। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, यह यह संस्थान था जो अलेक्जेंडर बेल की आवाज़ की रिकॉर्डिंग को पुनर्स्थापित करने में सक्षम था । स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन में, 1880 में संगीत और आवाज से युक्त अन्य डिस्क भी संग्रहीत हैं। बेल द्वारा संस्थान को लगभग 400 ऐसे डिस्क और सिलेंडर सौंपे गए हैं, ऐसे मीडिया से कुछ रिकॉर्ड पहले ही विशेषज्ञों द्वारा बहाल किए जा चुके हैं, अन्य अभी भी काम नहीं कर रहे हैं।