साउंड जाइंट्स: ग्रेनेटफुल डेड्स साउंड वॉल से ओरियन ट्रायल तक

विशाल ध्वनिक संरचनाओं को शायद ही एक नवाचार कहा जा सकता है। 1973 में बैंड ग्रेटफुल डेड, ओवस्ले (भालू) स्टैनली के साउंड इंजीनियर और साउंड इंजीनियर द्वारा बनाए गए पहले "वॉल ऑफ साउंड" के निर्माण के बाद उन्हें व्यापक रूप से जाना जाने लगा। बाद में (80 के दशक की शुरुआत से कहीं) "वॉल्स ऑफ साउंड" धीरे-धीरे कॉन्सर्ट वेन्यू से गायब हो गया, जिससे अधिक व्यावहारिक ऑडियो सिस्टम को रास्ता मिला।



कॉन्सर्ट अव्यवहारिकता के बावजूद, इस तरह के दिग्गजों के लिए निचे अभी भी पाए जाते हैं। विशाल ऑडियो सुविधाएं, बड़ी संख्या में उत्सर्जक और शक्तिशाली प्रवर्धन उपकरणों के संयोजन से जबरदस्त ध्वनि दबाव होता है। आज, आम लोगों की कल्पना को चकित करते हुए, ऑडियो राक्षस विभिन्न प्रकार की प्रतियोगिताओं (अक्सर कार ऑडियो में) के लिए निर्माण कर रहे हैं, प्रदर्शनी अवधारणाओं के रूप में जो अपने मापदंडों के साथ विस्मित करते हैं, साथ ही साथ औद्योगिक परीक्षणों में उपयोग के लिए।

इस पोस्ट में मैं ध्वनि इंजीनियरिंग के इस खंड के इतिहास और वर्तमान स्थिति का वर्णन करूंगा।

कैसे एक विचार आया या एलएसडी एक साउंड इंजीनियर के साथ क्या करता है

पहले ध्वनिक सुपरस्ट्रक्चर में से एक को ग्रैटफुल डेड की ध्वनि की दीवार माना जाता है, जो पहली बार 1973 में समूह के प्रदर्शन में दिखाई दिया था। जैसा कि हमने सामग्री की शुरुआत में उल्लेख किया था, एकॉस्टिक डिज़ाइन का विकास ओस्ली के साउंड इंजीनियर (भालू) स्टेनली ने उस समय किया था जब यह अद्भुत व्यक्ति लिसेर्जिक एसिड डायथेलामाइड, मेसकैलिन और अन्य साइकोएक्टिव पदार्थों के साथ तीव्रता से प्रयोग कर रहा था। एक दिलचस्प तथ्य, भालू न केवल समूह का साउंड इंजीनियर था, बल्कि वह आदमी भी था जिसने आंशिक रूप से "आभारी मृत" को वित्तपोषित किया था, और इसके अलावा उन्हें "रचनात्मक अमृत" में से एक के साथ आपूर्ति की थी, वही एलएसडी -25। पदार्थ (जो संयुक्त राज्य अमेरिका में 1975 तक अर्ध-कानूनी रहा), एक उद्यमी रसायन-अभियंता ने स्वयं का उत्पादन किया, उपयोग किया और लाभप्रद रूप से बेचा।

स्टेज ऑडियो मॉन्स्टर बनाने के लिए एक शर्त "साउंड इंजीनियरिंग, साउंड प्रोड्यूसर और स्टार किलर फिल स्पेक्टर में एक अन्य प्रमुख अमेरिकी इंजीनियर द्वारा आविष्कार किया गया था, उसी नाम" वाल ऑफ साउंड "का तत्कालीन लोकप्रिय स्टूडियो रिकॉर्डिंग सिद्धांत था। द बीटल्स 'लेट इट बी' एल्बम की रिकॉर्डिंग करते समय, स्पेक्टर ने एक मूल रिकॉर्डिंग पद्धति लागू की जिसमें सभी उपकरणों को तुरंत रिकॉर्ड किया गया (उपकरणों के सिग्नल को रिकॉर्डिंग रूम में उपकरण कक्ष के माध्यम से भेजा गया था, जिसके बाद उन्हें चुंबकीय टेप पर रिकॉर्ड किया गया था)। परिणाम केवल पॉल मेकार्टनी द्वारा पसंद नहीं किया गया था, लेकिन द बीटल्स के बाकी हिस्सों के रूप में प्रभावित हुआ, इसलिए उस समय के अधिकांश साउंड इंजीनियर थे। अन्य लोगों में भालू था।


फिल स्पेक्टर

"वॉल ऑफ़ साउंड" की किंवदंती कहती है कि 1969 की मनो-यात्राओं में से एक (नोवाटो, कैलिफ़ोर्निया, जहां बैंड का पूर्वाभ्यास किया गया था), ध्वनि के बारे में "प्रबुद्ध" चर्चाओं के बीच में, भालू ने मंच पर स्पेक्टर की "दीवार" के प्रभाव को दोहराने के लिए एक शानदार विचार के साथ उठाया। साइट।


कृतज्ञ मृत

यह इस तरह था, बॉब वियर, जेरी गार्सिया और फिल लेश, भालू और डेड के कई समर्पित प्रशंसक, पूर्वाभ्यास के आधार पर एकत्र हुए और मौजूदा ध्वनि उपकरणों की बेकार संभावनाओं पर चर्चा करने लगे। जैसे ही चर्चा जीवंत भाषणों की ओर मुड़ गई, यह भालू पर छा गया, जो पहले चुप था, उसने दर्शकों को बाधित किया, कहा:

“आप जानते हैं, समाधान ध्वनि प्रणाली में है। वह समूह में पीछे होना चाहिए। ”

उस समय, किसी ने भी इस प्रस्ताव को गंभीरता से नहीं लिया, लेकिन सिद्धांत ने, जब श्रोताओं और संगीतकारों ने एक स्रोत से ध्वनि प्राप्त की, तो दर्शकों को प्रभावित किया। यह एसिड कचरा और अपशिष्ट यह साइकेडेलिक अनुभव एक अभूतपूर्व संरचना के निर्माण के लिए शुरुआती बिंदु बन गया - पहला "वॉल ऑफ़ साउंड"।

पहली "दीवार" और इसकी क्षमताएं

"वॉल ऑफ़ साउंड" बनाने के विचार का एक अधिक समृद्ध संस्करण है। अपने स्वयं के कॉन्सर्ट साउंड सिस्टम को बनाने और "दीवार" बनाने के उद्देश्य में से एक, उसी 1969 में वुडस्टॉक म्यूज़िक एंड आर्ट फेयर में टीम का असफल प्रदर्शन था। तब उपकरणों की समस्याओं ने टीम के प्रदर्शन और सार्वजनिक धारणा दोनों को काफी प्रभावित किया।



चाहे सब कुछ भालू के एलएसडी-रहस्योद्घाटन के कारण हुआ या वुडस्टॉक इंजीनियरों की गलतियों के विश्लेषण के परिणामस्वरूप, लेकिन 1972 तक, ओस्ली (भालू) स्टेनली ने "वॉल" के डिजाइन को पूरा किया। रिक टर्नर, रॉन विकरशाम और जॉन कार्ल ने भी सुविधा के विकास में भाग लिया। 1973 तक, दीवार खड़ी की गई थी।

आरएमएस हल्क 26,400 वाट के बराबर था। "वॉल" ने (मील (0.8 किमी) की दूरी पर 103 डीबी का ध्वनि दबाव बनाना संभव बना दिया। संगीतकारों ने दीवार के सामने प्रदर्शन किया और मॉनिटर का उपयोग नहीं किया। इस प्रकार, जैसा कि भालू का इरादा था, ध्वनि एक पूरी थी - लोगों के लिए, मंच के सामने और उस पर संगीतकारों के लिए समान। कैसे एक ही समय में सामूहिक के सदस्य बहरे नहीं हैं, मैं कल्पना नहीं कर सकता, लेकिन तथ्य यह है।


सिस्टम का एम्पलीफाइंग "कोर" 89 ट्रांजिस्टर (प्रत्येक 300 डब्ल्यू का आरएमएस) और मैकिन्टोश से तीन ट्यूब (आरएमएस - 350 डब्ल्यू) एम्पलीफायरों का था। ये महान McIntosh MC-2300 ("पत्थर" पैनोरमिक आधार के रूप में) और समान रूप से प्रसिद्ध McIntosh MC-3500 ("वार्म" लैंप एक्सेसरी के रूप में) थे।




दीवार के अलमारियाँ (कॉलम) में, जेबीएल , एलएफ (15 इंच), एलएफ (12 इंच) और माइक्रोवेव (5 इंच) द्वारा निर्मित 586 स्पीकर, साथ ही साथ 54 इलेक्ट्रोविस ट्वीटर भी इस्तेमाल किए गए थे। यह सभी भव्यता 11 स्वतंत्र ध्वनि प्रवर्धन चैनलों के साथ भरी हुई थी, जिसमें प्रत्येक में 2.4 किलोवाट की शक्ति थी। कुछ आधुनिक हाई-फाई वक्ताओं की तरह चार-तरफा सिग्नल पृथक्करण, प्रवर्धन से पहले शुरू हुआ, अर्थात। वास्तव में, सक्रिय क्रॉसओवर योजना का उपयोग किया गया था।



माइक्रोफोन को रोकने के लिए - एएस प्रतिक्रिया और एक प्राकृतिक reverb प्रभाव के गठन के साथ, कॉन्सर्ट चरण कम संवेदनशीलता के साथ डुप्लिकेट किए गए कंडेनसर माइक्रोफोन से लैस था (बैकअप माइक्रोफोन को मुख्य एक से 60 मिमी की दूरी पर रखा गया था और वक्ताओं के चरण में 180 डिग्री घुमाया गया था। गायक को जितना संभव हो उतना करीब से गाना पड़ता था। संगीतकारों के अनुसार संवेदनशीलता को बढ़ाने के लिए नहीं - यह निर्णय एक पारंपरिक गतिशील माइक्रोफोन का उपयोग करने की तुलना में अधिक थकाऊ था (शायद यह सिस्टम की एकमात्र खामी है जिसे टीम के सदस्यों ने नोट किया)।



अपनी उपस्थिति के समय "ध्वनि की दीवार" ग्रह पर सबसे शक्तिशाली कंसर्ट स्पीकर सिस्टम बन गया। तुलना के लिए, दिग्गज द बीटल्स ने प्रदर्शन के लिए 800 वाट से अधिक नहीं की क्षमता वाले कॉन्सर्ट सिस्टम का इस्तेमाल किया, और उस समय के सबसे बड़े रॉक फेस्टिवल में, वुडस्टॉक संगीत और कला मेला, 70 के दशक के अंत तक, साउंड सिस्टम की शक्ति 4 किलोवाट से अधिक नहीं थी। इसकी उपस्थिति के बाद, "दीवार" में सुधार हुआ और वृद्धि हुई, यह संरचना 1976 के अंत तक 10 मीटर और कई सौ टन वजन तक पहुंच गई।

80 के दशक की शुरुआत तक "मृत" दीवार का उपयोग "मृत" द्वारा किया जाता था, जब समूह अधिक उन्नत और सुविधाजनक समाधानों की उपस्थिति के कारण इसके उपयोग को अनुचित मानता था।

रॉक के राक्षसों के लिए राक्षस ध्वनि

80 के दशक में विशाल ध्वनि संरचनाओं के लगभग सार्वभौमिक अस्वीकृति के बावजूद, कुछ घटनाएं बस उनके बिना नहीं कर सकती थीं। यह डर्बीशायर (यूके) में मॉन्स्टर्स ऑफ रॉक फेस्टिवल के साथ हुआ, जो 19 अगस्त से 22 अगस्त, 1988 तक आयोजित किया गया था। त्योहार है, जो मेटालिका, वैन हेलन, KISS, डेविड ली रोथ, मेगाडेथ, बंदूकें `n` गुलाब, हेलोवीन और आयरन मेडेन शामिल एक बड़ी दर्शकों से बात करने की वास्तव में शक्तिशाली हैं के प्रतिभागियों, त्योहार 107,000 दर्शकों के लिए आया था।



इसके लिए, 45 (150 फीट) की लंबाई और 10 मीटर (35 फीट) की ऊंचाई के साथ एक ध्वनिक संरचना का निर्माण किया गया था, जिसमें कुल 523,000 वाट का आरएमएस था (अधिकतम नहीं, लेकिन प्रोग्राम किए गए ऑपरेटिंग पावर का संकेत दिया गया है) और 1.7 की दूरी पर 100 डीबी का ध्वनि दबाव प्रदान किया गया। मील की दूरी पर। आयरन मेडेन के प्रदर्शन के दौरान एसपीएल (ध्वनि दबाव) माप ने ध्वनि स्रोत से 90 मीटर की दूरी पर 118 डीबी से 124 डीबी तक का मान दिखाया, शिखर मान 140 डीबी तक पहुंच गया।



प्रणाली में 300 टीएमएस -3 अलमारियाँ और 60 टीएसडब्ल्यू -124 सबवूफ़र्स शामिल हैं, जिन्हें 460 अलग-अलग क्यूएससी और बीएसएस प्रवर्धन चैनलों के साथ लोड किया गया है, जो 4 बैंडों में विभाजित हैं। सभी वक्ताओं का निर्माण टर्बोसाउंड द्वारा किया गया था। आधे से अधिक उपकरण आयरन मेडेन समूह के थे। तार्किक परिणाम गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में इस विशाल के 1990 में शामिल किए गए थे, जैसा कि अब तक का सबसे बड़ा साउंड सिस्टम था।

मैकिन्टोश और जेम्स मर्फी की DESPACIO अवधारणा 70 के रिकॉर्ड को तोड़ती है

कुछ साल पहले भारी शुल्क वाले साउंड सिस्टम के क्षेत्र में एक प्रमुख घटनाक्रम प्रसिद्ध अमेरिकी कंपनी मैकिनटोश में दिखाई दिया, क्योंकि ध्वनि की दीवार के मामले में, DESPACIO परियोजना इंजीनियरों और संगीतकारों के सहयोग का परिणाम थी। एक और ध्वनि "कोलोसस" को जेम्स मर्फी ने जॉर्डन एकैटिक्स (यूएसए में मैकिन्टोश वितरक) के एक साउंड इंजीनियर के सहयोग से इलेक्ट्रोकैश प्रोजेक्ट एलसीडी साउंड सिस्टम से डिजाइन किया था।



परियोजना के लेखकों के अनुसार, उन्होंने लाइव साउंड की पुरानी परंपराओं को संरक्षित करने के लिए 55,000 वाट की कुल क्षमता के साथ एक ध्वनि प्रणाली विकसित की। मर्फी और मैक इंजीनियर इस बात पर जोर देते हैं कि वे ग्रेट वॉल डेड साउंड वॉल की शक्ति का 2 गुना हैं। प्रणाली में 7 कैबिनेट रैक होते हैं, जो लगभग 4 मीटर ऊंचा होता है। प्रणाली का कुल द्रव्यमान लाभ 4.5 टन है। "मृत" के साथ वैचारिक निरंतरता पर जोर देते हुए, मैकिंटोश ने न्यू सेंचुरी हॉल में सिस्टम की पहली प्रस्तुतियाँ आयोजित कीं, जो 60 के दशक और 70 के दशक की शुरुआत की शैली में सजाया गया है।

सोसाइटी ऑफ साउंड - प्रदर्शनी संकल्पना बायर्स एंड विल्किंस द्वारा

WOMAD 2014 में, सच उच्च अंत किंवदंतियों बोवर्स एंड विल्किंस ने सोसाइटी ऑफ साउंड नामक मार्ग के साथ अपनी सुपर-शक्तिशाली इमारत का अनावरण किया। सिस्टम को क्लासिक बेस रिफ्लेक्स सबवूफ़र्स के संयोजन के आधार पर तैयार किया गया था जिसमें बिर्च प्लाईवुड से बने तीन-तरफ़ा अलमारियाँ (मिड-बास, मिड्रेंज, ट्रेबल) थीं।



कुल में, सिस्टम में 120 वॉट के कुल आरएमएस के साथ 16 सबवूफ़र्स और 16 उपग्रह शामिल हैं। पहले "साउंड वाल" की तरह, दो निर्माताओं के स्पीकरों का इस्तेमाल साउंड सिस्टम बनाने के लिए किया गया था, रोहासेल डायनामिक हेड्स का इस्तेमाल बास और मिडरेंज के लिए किया गया था, ट्वीटर बोवर्स एंड विल्किंस के खुद के डिज़ाइन हैं और बोवर्स एंड विल्किंस नाओसिलस में उपयोग के लिए जाने जाते हैं। कुल: 144 गतिशील उत्सर्जक।



आप इस ध्वनि राक्षस को केवल 1 मिलियन यूरो में वैचारिक विकास के लिए खरीद सकते हैं।

लोकहीड मार्टिन में ओरियन टेस्ट

80 के दशक की शुरुआत से संगीत कार्यक्रमों में व्यापक रूप से लावारिस, भारी-भरकम ध्वनिक संरचनाओं ने अंतरिक्ष उद्योग में आवेदन किया है। यह 2011 में ओरियन जहाज के परीक्षण के दौरान विमानन कंपनी लोकहीड मार्टिन के शिपयार्ड में इस तरह के सिस्टम के निर्माण से स्पष्ट है। अंतरिक्ष परीक्षण के लिए "ध्वनि की दीवार" एक विशेष ध्वनिक कक्ष में स्थापित की गई थी, जहां इसने 150 से अधिक डीबी का ध्वनि दबाव बनाया था, जो अंतरिक्ष यान के प्रक्षेपण पर रॉकेट इंजनों के लॉन्च होने पर ध्वनि दबाव के बराबर होता है।



टेस्ट बेंच बनाने के लिए 1,500 कमरों का इस्तेमाल किया गया था। परीक्षण "लॉन्च" के लिए काम करने वाला ध्वनि दबाव 143 डीबी (अधिकतम 155 से अधिक) है।

सिस्टम 100 माइक्रोफोन का उपयोग करके रिकॉर्ड किए गए वास्तविक रॉकेट इंजनों के संचालन की आवाज़ को पुन: पेश करता है, जो आपको कॉस्मोड्रोम के लॉन्च पैड पर ध्वनिक स्थितियों को सटीक रूप से पुन: पेश करने की अनुमति देता है।

परिणाम

कुछ यूटोपियनवाद और ऑडियो कॉलोस की तर्कहीनता के बावजूद, वे न केवल शो व्यवसाय में, बल्कि गंभीर इंजीनियरिंग विकास में भी आवेदन पाते हैं। अतीत और वर्तमान के दिग्गज एम्पलीफायरों के बारे में एक सामग्री में, मैंने ओपेरा ओनली टॉरॉइडल एम्पलीफायर के व्यावहारिक मूल्य पर संदेह किया, हालांकि, सुपर-शक्तिशाली ध्वनि प्रणालियों के करीब हो रहा है, यह राक्षस अब इतना बेकार नहीं लगता है।

प्रकाशन ने तस्वीरों का उपयोग किया: roniker.ru