वीडियो प्रारूपों के विकास का इतिहास (लेख प्लस वीडियो)

उन्नीसवीं शताब्दी के बाद से, लोगों ने चलती-फिरती तस्वीर प्रणाली बनाने में सफलता हासिल करना शुरू कर दिया। फेनाकिस्टिसकॉप, किनोग्राफ, प्रैक्सीनोस्कोप - आदिम, लेकिन दर्शकों को आंदोलन दिखाने के सफल प्रयास। बीसवीं शताब्दी और उसके बाद, सिनेमा और वीडियो प्रारूपों का विकास हुआ, बेहतर, अधिक जटिल, सस्ता और अधिक सुलभ हो गया, जिसके परिणामस्वरूप स्ट्रीमिंग वीडियो सेवाओं का जन्म हुआ, जहां आप इस बारे में एक दिलचस्प वीडियो देख सकते हैं। Giktims के लिए, मैंने इसे एक लेख के प्रारूप में तैयार किया, और नीचे एक वीडियो छोड़ दिया।

दिलचस्प प्रारूपों के साथ अधिक विस्तृत परिचितों के लिए लिंक की उपस्थिति से लेख अधिक सुविधाजनक है, और वीडियो में कई चित्र हैं।

ढेर सारी तस्वीरें

सिनेमा के लिए

1832 में, जोसेफ पठार ने फेनैकिस्टिस्कोप का निर्माण किया । डिवाइस में एक घूर्णन डिस्क थी, जिसे छेद के माध्यम से देखा जाना था। "अंतराल" नियमित अंतराल पर खींचा जाता है, जल्दी से एक दूसरे की जगह, आंदोलन का भ्रम पैदा करता है।

माना जाता है कि ज़ूट्रोपस का आविष्कार विलियम जॉर्ज हॉर्नर ने 1833 में किया था, हालांकि चीनी क्रॉनिकल्स में 180 तक डेटिंग करने का उल्लेख मिलता है। खोखले ड्रम के अंदर, दीवारों पर फ्रेम चित्रित किए गए थे।

1868 में, जॉन बर्न्स लिनेट ने "सिनेोग्राफ" शब्द को एक फिल्म के चित्रित फ्रेम के साथ जल्दी से कागज के पन्नों को मोड़ने के लिए एक उपकरण के रूप में पेटेंट कराया। उन लोगों की तरह जो आपने स्कूल में एक नोटबुक के क्षेत्रों में चित्रित किए।

1877 में, एमिल रेनॉड ने प्रैक्सिनोस्कोप का पेटेंट कराया। वास्तव में, यह एक प्रिज्म है जो छवि को इस तरह से प्रदर्शित करता है जैसे कि "फ्रेम" के विचलन की भरपाई अगले तक करता है।

सत्रहवीं शताब्दी से, प्रोजेक्टर का विचार मौजूद है। तभी इसे एक जादुई लालटेन कहा जाता था, और उदाहरण के लिए, इसके ऊपर चिमनी के साथ एक मोमबत्ती का उपयोग संरचना में प्रकाश स्रोत के रूप में किया गया था।

फिल्म की पट्टी

फ़्रेम से चलती छवि को रिकॉर्ड करने की अनुमति देने वाले उपकरणों में, 1891 में कीनेटोग्राफ़ ने सेल्यूलॉइड फिल्म को भंडारण उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया।

1895 में, लुमियर बंधुओं ने अतीत की उपलब्धियों का एक समूह एकत्र किया और छायांकन किया , जिसे ट्रेन के प्रसिद्ध आगमन के लिए फिल्माया गया था।


फ्रेम दर 16 तक सीमित थी: डिवाइस ने फ्रेम को झटके से बदलने के लिए एक विश्वसनीय और गुस्से में हड़पने का इस्तेमाल किया, और अधिक लगातार झटके के साथ, फिल्म को फाड़ दिया गया। इसी कारण से, 17 मीटर से अधिक लंबी फिल्म का उपयोग करना संभव नहीं था: भारी रोल इतनी तेजी से स्पिन नहीं करना चाहता था और फिल्म फिर से फाड़ दी गई थी।
1897 में, वुडविले लैथम ने अपने पाश का पेटेंट कराकर इस समस्या को हल किया। यही है, फिल्म रोल के निरंतर रोटेशन और होपिंग तंत्र के बीच एक बफर बनाना, जो नाटकीय रूप से फ्रेम बदलता है।


फिर भी, मानकों का सवाल उद्योग के लिए तीव्र था। बीसवीं शताब्दी के पहले दस वर्षों के लिए, फिल्म की चौड़ाई कम या ज्यादा मानक पर लाई गई थी - वही 35 मिमी। यह छिद्र के लिए एक एकल मानक खोजने के लिए और अधिक कठिन हो गया, दूसरे शब्दों में, फिल्म के किनारों के साथ छेद, यह एक फ्रेम द्वारा बिल्कुल स्थानांतरित करने की अनुमति देता है। गैर-मानक छेद के साथ तीसवां दशक और यहां तक ​​कि चालीसवें तक पीड़ा।



आज, CIMPTI सोसाइटी ऑफ़ फिल्म एंड टेलीविज़न इंजीनियर्स छेदों को मानकीकृत करने के लिए जिम्मेदार है। इसकी स्थापना 1916 में हुई थी, हालांकि 1908 की शुरुआत में फिल्म निर्माताओं ने एक हर में छिद्र लाने की कोशिश की। फिल्म निर्माताओं द्वारा गैर-छिद्रित फिल्म को खरीदकर पैसे बचाने के प्रयास और किसी तरह इसे अपनी मशीनों पर या यहां तक ​​कि फिल्माने की मशीन के अंदर छेद करने के कारण न केवल असंगतता पैदा हुई, बल्कि प्लेबैक के दौरान एक कूद छवि के लिए भी। सामान्य कारखाना छिद्रण दोनों समस्याओं को हल करता है।

चुंबकीय टेप

1944 में, रूसी प्रवासी अलेक्जेंडर पोनतोव ने AMPEX कंपनी की स्थापना की। 56 वीं में, कंपनी ने क्रॉस-लाइन वीडियो रिकॉर्डिंग का आविष्कार किया, जिसमें बॉबिन पर चुंबकीय टेप का उपयोग किया गया था।


उसी वर्ष, बीबीसी ने पहले ही लाइव समाचार प्रसारित करने के लिए तकनीक का उपयोग किया। टेलीविजन के लिए प्रसारण रिकॉर्ड करने की क्षमता को पछाड़ना मुश्किल है, यह एक सफलता थी। यह टेलीविज़न से है कि कई स्वरूपों को इंटरलेस्ड स्कैनिंग विरासत में मिली है।
59 में, तोशिबा ने जापानी-आविष्कार किए गए नोरिकाज़ू सज़ाज़ाकी के तिरछे-लोअरकेस के बजाय ट्रांसवर्सली-लोअरकेस का उपयोग करने का सुझाव दिया: वीडियो सिर के लिए एक कोण पर स्थित रेखाएं, उदाहरण के लिए, स्क्रीन पर ठंड से छवि के साथ वीडियो को रोकने के लिए: इस प्रारूप में, पढ़ने वाला सिर लाइनों को ओवरलैप करता है। किसी भी समय एक स्क्रीन आउटपुट।
65 वें में, एम्पेक्स ने एक रंगीन फिल्म विकसित की।

उस समय, फिल्म को बॉबिन पर संग्रहीत किया गया था, जिसका अर्थ है कि फिल्म को अपने हाथों से छूकर रिकॉर्ड को आसानी से बर्बाद किया जा सकता है। और इसे एक प्रजनन तंत्र में फैलाना एक ऐसी प्रक्रिया थी जिसे समझने की आवश्यकता थी, सिलाई मशीन को फैलाने की तरह। और अगर यह वर्षों से सिलाई मशीनों के साथ आसान नहीं हुआ है, तो कैसेट उद्योग ने वीडियो उत्पादन उद्योग को बदल दिया है।

एनालॉग से डिजिटल तक

पहला औद्योगिक कैसेट प्रारूप सोनी का यू-मैटिक था । 1971 के पेशेवर लोग खुश थे: कैसेट फिल्म के साथ रीलों की तुलना में अधिक समय तक रहते थे, उनके पास 400 लाइनों का एक प्रस्ताव था और लगभग दो सेंटीमीटर () इंच) और एक उच्च स्क्रॉल गति, और दो-चैनल ध्वनि की एक विस्तृत रिबन के लिए उत्कृष्ट गुणवत्ता धन्यवाद।
घरेलू उपयोग के लिए, प्रारूप फिट नहीं था: कैसेट विशाल थे, 90 मिनट की सीमा के साथ। टेप रिकार्डर और भी विशाल थे। इसलिए, आगे के सुधारों के बावजूद, सोन्या ¾ ने दुनिया को जीत नहीं लिया।



लेकिन उन्होंने 76 वें वीडियो कैसेट प्रारूप वीडियो होम सिस्टम में बाज़ार में लॉन्च करते हुए JVC पर विजय प्राप्त की। या सिर्फ वीएचएस , जो कि 84 वें द्वारा होम वीडियो के लिए मुख्य प्रारूप बन गया है।
टेप की चौड़ाई 12.5 मिमी (could इंच) के साथ कैसेट्स छह घंटे के वीडियो को 240 लाइनों के रिज़ॉल्यूशन के साथ स्टोर कर सकते हैं, हालांकि अधिक बार वे तीन घंटे तक संग्रहीत करते हैं। कैसेट्स की कोई कॉपी प्रोटेक्शन नहीं थी, जो पहले से ही मालिकाना बेटमैक्स का उपयोग करने के खिलाफ एक अच्छा तर्क था - सोनी से प्रतिद्वंद्वी प्रारूप, यू-मैटिक का उत्तराधिकारी।


वीएचएस खिलाड़ी सस्ते थे। इसके अलावा, सोन्या ने बहुत याद किया, उसे कैसेट्स पर पोर्न बेचने से मना किया।
83 वें वर्ष में, प्रसिद्ध सोवियत टेप रिकॉर्डर इलेक्ट्रॉनिक्स वीएम -12 जारी किया गया था। एक ही एक कैसेट स्लॉट के साथ ऊपर कूद, और पैनासोनिक NV-2000 से पाला गया।
लेकिन भले ही बेटमैक्स उपयोगकर्ता बाजार के लिए युद्ध हार गया, लेकिन इसके बेताकैम संस्करण को एक पेशेवर आला में सक्रिय रूप से इस्तेमाल किया गया था । उदाहरण के लिए, टेलीविजन प्रसारण में। क्योंकि वीएचएस पेशेवर उपयोग के लिए उपयुक्त नहीं था: टेप के प्रत्येक पुन: रिकॉर्डिंग के साथ, गुणवत्ता गिर गई, और विरूपण बढ़ गया। यह समग्र रिकॉर्डिंग का एक परिणाम है, जो तथाकथित क्रॉसस्टॉक को संचित करता है। बेटकम पर एक घटक संकेत दर्ज किया गया था : वीडियो को चमक और रंग के चैनलों में विभाजित किया गया था, जिसने डबिंग के दौरान पहनने और विरूपण को कम कर दिया था।

यह पेशेवरों के लिए भी उतना ही महत्वपूर्ण था कि बेटकम कैमरे सीधे उनके टेप पर लिखते थे, और एक अलग रिकॉर्डर को तारों को खींचने की कोई आवश्यकता नहीं थी। और यह अतिरिक्त सुविधा और गतिशीलता है।

बेटकम अन्य प्रारूपों के समानांतर विकसित हुआ, लेकिन हमेशा एक पेशेवर समाधान था।

अफवाह यह है कि कुछ स्थानों पर अभी भी बेटकमोव के कैसेट से प्रसारण होते हैं।

हमारे वीएचएस सस्ते "होम थिएटर" और डीवीडी के बड़े पैमाने पर आने तक अच्छी तरह से रहते थे, और उस समय पश्चिम में नए प्रारूप दिखाई दिए।

वीएचएस की रिहाई के आठ साल बाद, सोनी ने एक प्रतियोगी: वीडियो -8 जारी किया।


प्रारूप कॉम्पैक्ट था: आठ फिल्म की चौड़ाई है। प्रारूप ने 250 लाइनों के संकल्प के साथ वीएचएस की तुलना में थोड़ी बेहतर गुणवत्ता दी। 65 वें वर्ष के सुपर -8 के साथ भ्रमित नहीं होना: एक लोकप्रिय घर-शूटिंग प्रारूप जिसमें फिल्म का उपयोग किया गया था। लेकिन आठों ने घरेलू वीडियो बाजार पर कब्जा नहीं किया, हालांकि इसने कुछ लोकप्रियता हासिल की: इन छोटे सुविधाजनक टेपों ने अपनी जगह पाई, हैंडीकैम कैमकोर्डर के लिए मानक बन गया। यह संभावना है कि आपके माता-पिता कहीं न कहीं इस तरह के कैसेट में अपनी शादी के साथ हैं।

एस-वीएचएस और हाय -8 की जगह। वीडियो की गुणवत्ता बढ़ी है, सिग्नल रिकॉर्डिंग सिद्धांत बदल गए हैं, फिल्म कवरेज में सुधार हुआ है, टेप ऑक्साइड बनना बंद हो गए हैं और धातु-पाउडर बन गए हैं।

एस-वीएचएस एक मिश्रित सिग्नल से दो-घटक एक में चला गया: ल्यूमिनेंस और रंग के चैनल अलग-अलग लिखे गए थे। संकल्प 400 लाइनों तक बढ़ गया है। प्रारूप या तो गर्व के साथ शुरू हुआ, या अर्ध-पेशेवर कहे जाने वाले संदेह के साथ, पेशेवर संपादन और इसके आधार पर प्रसारण के लिए उपकरण दिखाई दिए। कैसेट नियमित वीएचएस की तरह दिखता था, और टेप रिकॉर्डर पिछड़े संगत थे।

Hi-8 घरेलू एनालॉग प्रारूपों का उच्चतम गुण है। संकल्प - 420 लाइनें। कैसेट वीडियो -8 जैसा दिखता है।

एनालॉग प्रारूपों के विकास की कहानी यहां समाप्त होती है, लेकिन वीडियो कैसेट का इतिहास समाप्त नहीं होता है। बस यह है कि अब कैसेट पर एक डिजिटल सिग्नल लिखा जा रहा है।

लेकिन पहले, डिस्क के बारे में बात करते हैं । जो पहले एनालॉग वीडियो को भी संग्रहीत करता है।


उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में एक डिस्क पर वीडियो रिकॉर्ड करने के पहले प्रयास किए गए थे।
इस तरह की प्रणाली के लिए पहला पेटेंट, वीडियो का एक मिनट से थोड़ा अधिक भंडारण करने में सक्षम, 1907 में पंजीकृत किया गया था।

सत्तर के दशक में बीस सेंटीमीटर टेड पांच से दस मिनट तक रखा गया था।
78 वें में, एक 12-इंच (30 सेमी) विनाइल वीएससी ने प्रत्येक तरफ एक घंटा संग्रहीत किया, लेकिन वीडियो को थामने की भी अनुमति नहीं दी।

64 वीं में संभावित रूप से सफल CED की योजना बनाई गई थी, और 81 वें में बाहर आया, तुरंत पुराना और विफल रहा।

78 वें वर्ष का स्थानीय रूप से प्रसिद्ध 30 सेंटीमीटर का लेजरडिस्क 440 लाइनों के संकल्प में एक घंटे तक रहता है। राज्यों और जापान के अलावा, कहीं भी सफल नहीं हुआ।

83 वें वर्ष के 25-सेंटीमीटर वीएचडी ने एक घंटे को किनारे रखा, लेकिन सफल नहीं हुए और तीन साल बाद उनकी मृत्यु हो गई।

डिजिटल डिस्क कॉम्पैक्ट डिस्क से शुरू होती हैं। पहला पर्याप्त प्रारूप '93 की वीडियो सीडी था, जिसने वीएचएस-गुणवत्ता दी, लेकिन सबसे किफायती एमपीईजी 1 कोडेक नहीं, जिसके बारे में थोड़ी देर बाद, इस तरह की रिकॉर्डिंग की अवधि को एक घंटे और एक चौथाई तक सीमित कर दिया। खैर, तीन साल बाद एक डीवीडी निकली और कोई भी लंबे समय तक इसका मुकाबला नहीं कर सका।

अब वापस टेपों पर, जो डिजिटल हो गए हैं।

इससे पहले, रिकॉर्डर और टेप रिकॉर्डर में डिजिटल मॉड्यूल थे। उदाहरण के लिए, एक घटक सिग्नल की रिकॉर्डिंग में हेरफेर करने के लिए डिजिटल कंप्यूटिंग की आवश्यकता होती है, जिसका अर्थ है एक प्रोसेसर (कम से कम रिकॉर्डर प्रणाली में), लेकिन संकेत टेप को स्वयं एनालॉग लिखा गया था।

अब, चमक और रंग के चैनलों के बजाय, कैसेट पर डिजिटल डेटा स्ट्रीम लिखे गए थे, अन्यथा सब कुछ समान था।

और अगर दर्शक के लिए इसका मतलब केवल गुणवत्ता में एक सुखद सुधार है, तो वीडियो उत्पादन पेशेवरों के लिए, डिजिटल रिकॉर्डिंग प्रौद्योगिकियों के आगमन ने अविश्वसनीय रूप से जीवन को सरल बना दिया है।

आप विशेष रूप से एक एनालॉग कैसेट का प्रसार नहीं कर सकते हैं, और आप एक रिकॉर्डिंग को पढ़ने की क्षमता खोए बिना, पचास या सौ गुना में एक डिजिटल कैसेट को फैला सकते हैं। यह संपादन को बहुत सरल करता है और गंभीर रूप से फुटेज से रिकॉर्डिंग तक का समय कम करता है जो प्रसारण के लिए तैयार हैं।

और अंत में: एक डिजिटल सिग्नल को कॉपी और ओवरराइट (लगभग) आप जितनी बार चाहें कर सकते हैं, कोई गिरावट नहीं होती है - एक अंक एक अंक है।

पहला डिजिटल प्रारूप: सोनी से डी 1 । जहां डी - का मतलब डिजिटल है, और 1 - का मतलब है कि पहला। 86 वें में दिखाई दिया।


दिलचस्प है, कैसेट बहुत पहले यू-मैटिक वीडियो प्रारूप के कैसेट के समान हैं: एक over इंच चौड़ी फिल्म, इसके अलावा, ऑक्साइड, और धातु-पाउडर नहीं। सिस्टम ने 270 एमबीपीएस की डेटा स्ट्रीम प्रदान की। यह दिलचस्प है कि आधुनिक कोडेक के साथ, 8K में वीडियो सामान्य रूप से सिर्फ 50 पर दिखता है, लेकिन बाद में और अधिक।

प्रारूप का अर्थ है कि घटक संकेत को 4: 2: 2 में एन्कोडिंग करना और पेशेवरों द्वारा संपादन और प्रसंस्करण के लिए सुविधाजनक उपकरणों की बहुतायत और प्रारूप की सुविधा के लिए बहुत पसंद किया गया था।

D2 प्रारूप सोनी के लिए सूचीबद्ध नहीं है, लेकिन एम्पेक्स के लिए, हालांकि पहले ने विकास में भाग लिया था।


प्रारूप समग्र हो गया: कैसेट सस्ते थे, टेप रिकार्डर अतिरिक्त डीएसी के बिना एनालॉग उपकरण के साथ डॉक किए गए, लेकिन गुणवत्ता खराब थी और घरेलू उपयोग के लिए प्रारूप को तेज किया गया था। D2 के बारे में पेशेवरों से सबसे अच्छा आप सुन सकते हैं: "ठीक है, यह बीएचएस से बेहतर है।"

डी 3 ने रिकॉर्डिंग को दोगुना कर दिया, जिससे वीडियो उत्पादन सस्ता हो गया।

डी 4 बाजार पर मौजूद नहीं था।

D5 ने आखिरकार पेशेवरों की आंखों में खुशी ला दी: 10-बिट एन्कोडिंग और संपीड़न की कमी ने डी 1 की जरूरतों को अवरुद्ध कर दिया। इसके एचडी संस्करण ने इंटरलेस्ड 1080 और प्रगतिशील 720 के बीच 30 एफपीएस तक की आवृत्ति के साथ चुनना संभव बना दिया है।

93 वें वर्ष में D6 ने कंप्यूटर के मानकों 1.2% Gb / s द्वारा संपीड़न के बिना पागल में एक धारा लिखना संभव बना दिया। इस तरह के डेटा घनत्व के सामान्य कार्यान्वयन के लिए, एक नई त्रुटि सुधार प्रणाली विकसित की गई थी। और उबाऊ डी प्रारूप वहाँ समाप्त होते हैं।

उसी 93 वें में सोनी ने डिजिटल बेटकम को बाजार में लॉन्च किया।


उत्तराधिकारी ने डी 1 को ओवरलैप किया और सस्ते उपकरणों का निर्माण और प्रक्रिया करना संभव बना दिया, जिससे संगत उपकरणों का एक मॉड्यूलर सिस्टम तैयार हो गया। और यह पुराने बेटाकैम के साथ पिछड़ा हुआ था। वीडियो सिस्टम के ऑपरेटरों और निर्माताओं को प्यार हो गया।

95 वीं में, वह एक प्रतिद्वंद्वी डिजिटल-एस थी ।


इसे उबाऊ डिजिटल परंपरा में डी 9 भी कहा जाता है। कैसेट वीएचएस की तरह दिखते थे। थोड़ी देर बाद, एचडी संस्करण दिखाई दिया। संकेत DV सिस्टम में एन्कोड किया गया था।

डीवी या डिजिटल वीडियो प्रारूपों का एक पूरा समूह है जिसे सोनी, पैनासोनिक, फिलिप्स, हिताची और जेवीसी द्वारा सामूहिक रूप से विकसित किया गया है और 95 वीं के बाद से बाजार को काफी प्रभावित किया है।


DV के ढांचे के भीतर कैसेट विभिन्न रूपों के कारक हो सकते हैं, यहां तक ​​कि छोटे भी, जिस पर, संभवतः, आपके माता-पिता की दूसरी शादियों को संग्रहीत किया जाता है।

DV के माध्यम से, हम भौतिक मीडिया से डिजिटल इंटरफेस और कंप्यूटर तक मूल रूप से संक्रमण करते हैं। और डिजिटल वीडियो को फ़ाइलों के रूप में संग्रहीत और प्रेषित करने की क्षमता मिलती है।

और इसका मतलब है कि कोडेक और कंटेनर जैसे शब्द दिखाई देते हैं। खैर, आखिरकार, हम टीवी प्रारूप में "लाइनों" के संकल्प के बारे में बात करना बंद कर देते हैं और कंप्यूटर पिक्सेल प्रारूप में बात करना शुरू करते हैं।

फाइलें और धाराएं

एक कंटेनर एक फ़ाइल या डेटा स्ट्रीम प्रारूप है जिसमें डेटा को एक तरह से एन्कोड किया जाता है।

कोडेक एक एनकोडर और डिकोडर है। क्या डेटा बदल देता है। मीडिया के मामले में, कोडेक्स को डेटा स्ट्रीम को संपीड़ित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है और अक्सर इसे नुकसान के साथ करते हैं।

DV प्रारूपों के भीतर, कंटेनर AVI, क्विकटाइम या कम ज्ञात MXF हो सकता है। इन कंटेनरों और प्रारूपों के भीतर कोडेक अलग हो सकते हैं।

यदि हम वीडियो संपीड़न के बारे में बात करते हैं, तो एक सामान्य नियम है: जितना अधिक उन्नत कोड कूटबद्ध किया जाता है, उतना ही छोटा डेटा स्ट्रीम या फ़ाइल आकार हो सकता है, लेकिन विषयगत समान रिकॉर्डिंग गुणवत्ता के साथ प्लेबैक के लिए अधिक संसाधनों की आवश्यकता होगी।

कोडेक्स का विकास कंप्यूटर के प्रदर्शन की वृद्धि के समानांतर हुआ।

1988 में वापस, H.261 कोडेक दिखाई दिया। कुछ ने इसके बारे में सुना है, हालांकि इसमें यह था कि संदर्भ फ्रेम, ब्लॉक वेक्टर ट्रांसफ़ॉर्म और अन्य तकनीकों की अवधारणाएं जो अब सभी लोकप्रिय कोडेक्स में उपयोग की जाती हैं, दिखाई दीं।
यही है, वीडियो को फ़्रेम के अनुक्रम के रूप में संग्रहीत नहीं किया जाता है, जैसा कि फिल्म में है। वीडियो का एनकोडर द्वारा विश्लेषण किया जाता है, जो तस्वीर में एक तेज बदलाव पाता है - उदाहरण के लिए, एक नए दृश्य की शुरुआत - और इस तरह के फ्रेम को बचाता है, जिसे संदर्भ फ्रेम कहा जाता है। और जब तक अगले संदर्भ फ्रेम समय में इस फ्रेम में केवल परिवर्तनों का वर्णन करता है, छवि को ब्लॉकों में विभाजित करता है।

इंटरनेशनल ऑर्गनाइजेशन फॉर स्टैंडर्डाइजेशन (आईएसओ) द्वारा गठित 93 वें एक्सपर्ट ग्रुप ऑन मूविंग इमेजेज (एमपीईजी) में, कंप्रेशन मानकों MPEG-1 का एक समूह विकसित किया।

H.261 के बारे में, न केवल पिछले संदर्भ फ्रेम से, बल्कि बाद के एक से भी बदलाव का निर्माण करना संभव हो गया; और बाकी हिस्सों से अलग-थलग करने के लिए कुछ अनुभाग भी एनकोड करें।


96 में, MPEG-2 दिखाई दिया । यह वह था जिसने बाद में डीवीडी को एन्कोड किया था, आप वितरण के पैमाने की कल्पना कर सकते हैं। Interlacing खेल में वापस आ गया, और कुछ भी नया नहीं है।


डीवीडी-वीडियो पर आपको विस्तार से रहने की जरूरत है। ये डिस्क दूर के 96 में दिखाई दी, और 2003 तक वे मुख्य उपभोक्ता वीडियो प्रारूप बन गए।


फिल्मों को 720 × 576 पिक्सेल के संकल्प के साथ दर्ज किया गया था, जो डी 1 प्रारूप के साथ मेल खाता है। उसी समय, संपीड़न ने बिटरेट को कम करने की अनुमति दी - अर्थात्, डेटा स्ट्रीम, 9.8 Mbit / s तक, जिसने आपको 4.7 जीबी की क्षमता के साथ डिस्क को फिल्में लिखने की अनुमति दी। एन्कोडिंग प्रारूप: 4: 2: 0, रंग चैनलों के संकल्प में कमी के साथ - यह चाल आपको चित्र की गुणवत्ता को प्रभावित किए बिना फ़ाइल आकार को कम करने की अनुमति देती है, क्योंकि चमक चैनल अपने मूल रिज़ॉल्यूशन में रहता है।

तीसरा एमपीईजी अलग से मौजूद नहीं है, इसके सभी चिप्स दूसरे द्वारा अवशोषित किए गए थे। इसका एमपी 3 से कोई लेना-देना नहीं है। उन्होंने इसे दूसरे के साथ सममूल्य पर विकसित करना शुरू कर दिया, जिसका लक्ष्य उच्चतर बिटरेट हैं, लेकिन फिर उन्होंने इसके सभी कार्यों को MPEG2 के ढांचे के भीतर हल किया।

98 वीं - चोरी या MPEG-4 पर चीयर्स।


सबसे पहले, मालिकाना डिवएक्स कोडेक ने डीवीडी को सीडी में जलाने में मदद की, फिर उसके खुले समकक्ष, एक्सवीड । गुणवत्ता, निश्चित रूप से, डीवीडी की तुलना में बहुत खराब थी।
लेकिन डेढ़ घंटे की फिल्म ने 700 एमबी पर कब्जा कर लिया और मूवी पाइरेसी के जीरो बूम में इन कोडेक्स के साथ सटीक रूप से बांधा गया। यदि कंप्यूटर पर फिल्में थीं, तो ये इस प्रारूप की फिल्में थीं, जिनमें दुर्लभ अपवाद थे।

और 2003 से, आधुनिकता शुरू होती है। सर्वव्यापी मूविंग इमेज एक्सपर्ट ग्रुप के संरक्षण में, संयुक्त वीडियो टीम ने H.264 कोडेक पेश किया, जिसने पोस्ट के निचले भाग में वीडियो को एन्कोड किया।


खैर, लगभग, सब के बाद, यह तब से अंतिम रूप दिया गया है, और YouTube ने आमतौर पर VP9 = में मेरे वीडियो को पीछे छोड़ दिया है। उदाहरण के लिए, 2007 में, H.264 के लिए एक ऐड-ऑन - SVC (स्केलेबल वीडियो कोडिंग) जारी किया गया था, जो न केवल जटिल डिकोडिंग और ऐसा था। कंप्यूटर के लिए एक मुश्किल कोडेक, लेकिन इसने कई प्रस्तावों में एक स्ट्रीम में वीडियो को एक ऐसे प्रारूप में संग्रहीत करने की अनुमति दी, जो उच्चतर निम्न लोगों पर निर्भर थे। जब आप ऊपर से नीचे तक नहीं, बल्कि पहले बॉक्स में लोड किए जाते हैं, तो आप इंटरनेट पर सबसे अधिक संभावना वाली तस्वीरें देखते हैं, और तब तक उन्हें बेहतर तरीके से काम किया जाता है जब तक कि वे पूरी तरह से लोड न हो जाएं। यहाँ भी ऐसी ही कहानी है। उस लाभ के साथ, जो डिवाइस को फिल्म की तुलना में कम रिज़ॉल्यूशन में वीडियो आउटपुट करने की आवश्यकता होती है, अतिरिक्त परतों को डिकोड करने पर संसाधनों को बचा सकता है।

और कोडेक वास्तव में संसाधन-गहन है। इसमें कई उन्नत प्रौद्योगिकियां हैं, जिनमें, मैं मजबूत नहीं हूं।हालांकि, आज भी फोन इस प्रारूप में फुलएचडी वीडियो के साथ सफलतापूर्वक सामना करते हैं, जबकि शीर्ष वाले 4K खींचते हैं।

उसी समय, 1080p में ऐसे वीडियो की बिटरेट 2 Mbit / s के आसपास उतार-चढ़ाव करता है, और ध्वनि के बिना भी कम होता है। और गणना की मात्रा और जटिलता को सही ढंग से बढ़ाकर आप डेटा की मात्रा को कितना कम कर सकते हैं इसका तथ्य अभी भी मुझे हैरान करता है।

2006 में, Bluray पहिए दिखाई दिए ।


दो साल में, उन्होंने अपने प्रतिद्वंद्वी एचडी-डीवीडी को बाहर कर दिया । अभी भी जिंदा है। डेटाबेस बड़ी कंपनियों के एक पूरे संघ द्वारा विकसित किए गए थे । डिस्क एकल-परत और दो-परत हैं, क्रमशः 25 और 50 जीबी की क्षमता के साथ। उनके लिए वीडियो MPEG-2, MPEG-4, H.264 और Microsoft VC-1 से तत्कालीन नए कोडेक में एन्कोड किया गया है ।

HD-DVD के लिए, समाई मान थोड़ा अधिक विनम्र था - 15 और 30 GB - लेकिन वे दो तरफा भी हो सकते हैं। कोडेक्स का सेट समान है।

इसी समय, भविष्य धीरे-धीरे निकट आ रहा है। कई लोग मुफ्त वीपी 9 कोडेक के सामने उनसे मिलना चाहते हैं , लेकिन सबसे अधिक संभावना है कि यह कॉर्पोरेट एच .265 मुस्कराहट होगी , जिसे एचईवीसी भी कहा जाता है। मैं क्या कह सकता हूं आगामी के साथ =)


गंभीरता से, दोनों कोडेक्स अपनी जगह पाएंगे। पहले से ही आज आप उन साइटों पर वीडियो आवेषण देख सकते हैं जो खुले वेबएम प्रारूप में कार्यान्वित किए जाते हैं , जो या तो वीपी 9 या 8 का उपयोग करते हैं और चूंकि Google सिर्फ वीपी 9 के उपयोग को मजबूर करता है, तो YouTube भी दोनों नए कोडेक्स का समर्थन करेगा।

दोनों कोडक क्रांतिकारी नहीं हैं, लेकिन यह वीडियो प्रौद्योगिकी का एक और दौर है। वीडियो H.264 में, और VP8 में, और H.265 में, और VP9 में बहुत अच्छे लगते हैं। केवल अंतिम दो छोटे हैं और एक उच्च छत है। एक और सवाल यह है कि वीडियो कितनी तेजी से या धीमा है, नए स्वरूपों में एन्कोड किया जाएगा, ताकि मामूली सामग्री निर्माता - जैसे स्लैलामा - भी सुविधाजनक हो। और इन कोडेक्स के पास कोई विशेष प्रतियोगी नहीं है, क्योंकि आज यह फिर से महत्वपूर्ण है कि क्या डिवाइस वीडियो हार्डवेयर को डिकोड कर सकते हैं: आपका स्मार्टफोन आसानी से कुछ ओपन-सोर्स थेओरा खींच लेगा, लेकिन यह बहुत तेजी से छुट्टी दे दी जाएगी। इसलिए, हमारे पास फिर से अच्छाई और बुराई है, कोका-कोला और पेप्सी, Android और iPhone, VP9 और H.265।