96 एफपीएस जल रंग आवृत्ति: सिनेमैटोग्राफी में क्रांति या प्रारूप दंगा

ऐसा हुआ, इस महीने में पहली फिल्म दिखाई गई, जिसे 96 एफपीएस की आवृत्ति पर शूट किया गया। तस्वीर रूसी वृत्तचित्र फिल्म निर्माता विक्टर कोसाकोवस्की द्वारा बनाई गई थी। फिल्म को वेनिस फिल्म फेस्टिवल में प्रस्तुत किया गया था, इसे सिनेमा के आलोचकों और पेशेवरों द्वारा गर्मजोशी से प्राप्त किया गया है। तस्वीर को "एक्वेरेला" कहा जाता था - यह एक वृत्तचित्र आर्थोस है, जहां "मुख्य चरित्र" पानी है। फिल्म को रूस के उत्तरी क्षेत्रों में ग्रीनलैंड और अन्य सुरम्य स्थानों में एकत्रीकरण के विभिन्न राज्यों में बहुत सारे पानी के साथ लेक बैकाल पर शूट किया गया था।



फिल्म की प्रशंसा हॉलीवुड रिपोर्टर, वैरायटी, स्टीरियो डॉट कॉम और अन्य संसाधनों द्वारा की जाती है। आलोचक अलग से कैमरा वर्क और निर्देशक के डिज़ाइन पर ध्यान देते हैं, जो कोसाकोवस्की के अनुसार, 96 एफपीएस पर शूटिंग के उपयोग के बिना पूरी तरह से महसूस करना असंभव होगा। सिनेमा में आवृत्ति बढ़ाने, एक नई फिल्म और मानव दृष्टि की संभावनाओं के बारे में विस्तार से कटौती के तहत।

पृष्ठभूमि: कैमरून से पीआर और हॉबिट के साथ उपद्रव

पहली तस्वीर, पूरी तरह से पारंपरिक 24 फ्रेम के बाहर शूट की गई, पीटर जैक्सन द्वारा "द हॉबिट" थी। निर्देशक ने प्रति सेकंड 48 फ्रेम के प्रारूप का उपयोग किया। कई साक्षात्कारों में, जैक्सन ने जोर दिया कि फिल्म क्लासिक सिनेमाई धारणाओं का पालन करने वालों को निराश कर सकती है, लेकिन यह निश्चित रूप से प्रगतिशील टेक्नोक्रेट को खुश करेगी।



नतीजतन, दूसरे के बजाय पहला हुआ। 48 एफपीएस पर हॉबिट के पहले अंशों के प्रदर्शन के बाद, फिल्म समीक्षकों और आम दर्शकों ने निर्देशक पर भाषणों के साथ हमला किया। यह पता चला है कि फ़्रेम की संख्या में वृद्धि दर्शकों को मुख्य चीज़ों से वंचित करती है जो कि फीचर फिल्मों से अपेक्षित है - यथार्थवाद ("फिल्म जादू") का भ्रम। 48 एफपीएस पर "हॉबिट" की तुलना एक टेलीविज़न प्ले, एक सस्ते टेलीविज़न सीरीज़ से की गई थी, और नोट किया गया था कि नए प्रारूप में, कुछ दृश्य और मेकअप बाहर दे देते हैं, हाइपरलुरिज्म विरोधाभास से दर्शकों को विश्वास करने से रोकता है।

उच्च फ्रेम दर के लिए एक और वकील जेम्स कैमरन है। उन्होंने बार-बार फिल्म निर्माताओं से 24 फ्रेम के मानक को छोड़ने और अधिक उन्नत और यथार्थवादी 48 या 60 एफपीएस पर आगे बढ़ने का आग्रह किया। कैमरन, जैक्सन और आवृत्ति बढ़ाने के अन्य समर्थकों का मानना ​​है कि 24 एफपीएस पुराने हैं और फटे आंदोलनों, गति धुंधला और घबराना जैसी कमियां हैं।



प्रस्तुत वीडियो में, आप किसी चलते हुए विषय को देखते हुए विभिन्न एफपीएस के साथ रिकॉर्डिंग में अंतर का अनुमान लगा सकते हैं।

कैमरन और जैक्सन के दृष्टिकोण के विरोधियों का मानना ​​है कि दर्शकों ने 24 एफपीएस चित्र का उपयोग किया है और सिनेमैटोग्राफी में एक अलग का उपयोग धारणा को प्रतिकूल रूप से प्रभावित करता है, "बाँझ" टेलीविजन छवियों, "मारता है" फिल्म के "गर्म ट्यूब" "जादू" का प्रभाव पैदा करता है।

"फिल्मी जादू" द्वारा "वाटर कलर"

रूसी निर्देशक विक्टर कोसाकोवस्की ने अपने "वाटरकलर" की शूटिंग की, तीन बार जीते। सबसे पहले, वह एक वृत्तचित्र फिल्म निर्माता है, इसलिए वह बिल्कुल भी हस्तक्षेप नहीं करता है, और उच्च आवृत्ति के साथ शूट किए गए दृश्यों का अति-यथार्थवाद मदद करता है। दूसरे, उनकी फिल्म का मुख्य पात्र पानी है, और पानी के साथ गतिशील दृश्यों में उच्च आवृत्ति की संभावनाएं नहीं होंगी। तीसरी बात, उन्होंने इतिहास में अपना नाम इतिहास में 96 एफपीएस का उपयोग करने वाले पहले निर्देशक के रूप में दर्ज किया।


ट्रेलर

कोसकोवस्की ने खुद दावा किया है कि 96 एफपीएस का उपयोग अवास्तविक बारिश द्वारा प्रेरित किया गया था जो कि मानक 24-फ्रेम फिल्म में दिखाया गया है। इस आवृत्ति को चुनने से पहले, निर्देशक ने 72 से 120 एफपीएस से आवृत्ति रेंज के साथ परीक्षण जल सर्वेक्षण किया। उनकी राय में, सबसे अधिक अभिव्यंजक फ्रेम 96 एफपीएस की आवृत्ति पर निकला। विक्टर कोसाकोव्स्की आश्वस्त हैं कि इस आवृत्ति पर शूटिंग जीवन को यथासंभव सटीक और यथार्थवादी दिखाने में मदद करती है।



उसी समय, निर्देशक के अनुसार, वह "मस्तिष्क को धोखा देने" में कामयाब रहा। Stere.ru के लिए एक टिप्पणी में उन्होंने इसे इस तरह से वर्णित किया:

“कल्पना कीजिए कि आप तेज गति से कार या ट्रेन में गाड़ी चला रहे हैं और खिड़की से बाहर देख रहे हैं। जो पेड़ दूर हैं वे स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, और अग्रभूमि में उन लोगों को धब्बा है। 96 फ्रेम प्रति सेकंड के प्रारूप में, वे भी दिखाई दे रहे हैं। मस्तिष्क इस प्रभाव को नहीं समझता है, यह अंतरिक्ष का अलग तरह से मूल्यांकन करता है, और यहाँ मुख्य ध्यान केंद्रित है। ”

ऑफ इंटरेस्ट फिल्म के लिए साउंड रिकॉर्डिंग भी है, जिसने इस्तेमाल किए गए फ्रेम रेट से कुछ कम नहीं किया। यह ज्ञात है कि ध्वनि को रिकॉर्ड करने के लिए 118 पटरियों का उपयोग किया गया था।



मैं यह सुझाव देने के लिए उद्यम करूंगा कि इस तरह के कई चैनलों का उपयोग अलग-अलग रिकॉर्ड करने और व्यक्तिगत स्रोतों की अधिकतम संख्या को पुन: उत्पन्न करने के लिए किया गया था, जो कि वोज्सविलो और यूजीन चेरविंस्की की राय के अनुसार, इंटरमॉड्यूलेशन विरूपण को कम करने की अनुमति देता है और, तदनुसार, अधिकतम यथार्थवाद प्राप्त करता है।

नतीजतन, एक प्राकृतिक समस्या उत्पन्न होती है - प्रजनन। निर्देशक द्वारा बनाई गई प्रारूप में एक फिल्म का प्रदर्शन और, जो उसके अनुसार, लेखक के इरादे को व्यक्त करने में सक्षम है, को प्रक्षेपण और ध्वनिक प्रणाली के प्रतिस्थापन की आवश्यकता होती है। मौजूदा सिनेमा प्रणालियों का अधिकांश हिस्सा केवल एक्वारेला को पुन: प्रस्तुत नहीं कर सकता है, कम से कम वास्तविक निर्देशन संस्करण में।

कितनी जरूरत है?

मेरी व्यक्तिपरक राय में - यह आवश्यक है। यथार्थवादी चित्र बनाने में यह एक निश्चित प्रगति है। मुझे याद है "द हॉबिट" अच्छी तरह से और आश्वस्त है कि अस्पष्ट (और अक्सर नकारात्मक) रवैया प्रारूप के लिए अनुचित एक शैली के कारण होता था, जहां दर्शक "फिल्म जादू" की मांग करता था और गतिशील दृश्यों के यथार्थवाद या गुणवत्ता से अधिक भ्रम पैदा करता था। वृत्तचित्र और कलात्मक यथार्थवाद की आवश्यकता के मामले में, उच्च फ्रेम दर पूरी तरह से खुद को सही ठहराती है। अपनी व्यक्तिपरक राय पर बहस करने के लिए, मैं दृश्य धारणा संभावनाओं के विषय पर एक संक्षिप्त शैक्षिक कार्यक्रम प्रदान करता हूं।

तो, निरंतर आंदोलन का भ्रम पहले से ही 13 - 17 फ्रेम प्रति सेकंड की आवृत्ति पर बनाया गया है। 20 के दशक से, 24 एफपीएस सिनेमा के लिए मानक बन गए हैं। शारीरिक प्रशिक्षण के आधार पर, लोग उन वस्तुओं के बीच अंतर करने में सक्षम होते हैं जो स्क्रीन पर एक दूसरे के 16 वें अंश से लेकर 220 वें तक (कुछ रिपोर्टों के अनुसार, गेमर्स और वीडियो इंजीनियरों के बीच चोटी का मूल्य) की सीमा में दिखाई देते हैं।

प्रोफेसर स्टुअर्ट एनस्टिस के अध्ययनों के अनुसार, हमारा मस्तिष्क दृश्य धारणा में "देरी" को 10-15 मिलीसेकंड तक बढ़ा सकता है (जो "एफपीएस" को सौ फ्रेम तक बढ़ाता है), और इसे बढ़ाकर 100 मिलीसेकंड तक बढ़ा सकता है ("एफपीएस" को कम करना) "दस फ्रेम तक)।

रेटिना फोटोरिसेप्टर्स (छड़ और शंकु) की जड़ता को हमारी आंखों के लिए एफपीएस का एक एनालॉग माना जाता है। यह यह विशेषता है जो दृश्य सूचना प्रसारित करने में समय की देरी को निर्धारित करता है। कई अन्य कारक भी प्रभावित कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, सिनैप्टिक प्रतिक्रियाओं की दर में बदलाव, लेकिन वे रेटिना की तुलना में नगण्य हैं। जड़ता रिसेप्टर्स को नई जानकारी प्राप्त करने में लगने वाले समय को दर्शाती है।

इस तथ्य के कारण कि छड़ और शंकु अलग-अलग रिसेप्टर्स हैं, वे अलग-अलग रंग और आंदोलन का अनुभव करते हैं। स्टिक लगभग रंगों (शंकु से सौ गुना छोटा) के प्रति असंवेदनशील हैं, जबकि शंकु आपको छोटी वस्तुओं के बीच अंतर करने की अनुमति देता है, लेकिन जानकारी को बहुत धीरे-धीरे "अपडेट" करता है। यदि मोटे तौर पर, तो एफपीएस स्टिक अधिक है।


विकास के दौरान, शंकु मुख्य रूप से रेटिना के केंद्र (छड़ के साथ) में केंद्रित होता है, और परिधि मुख्य रूप से छड़ के पीछे रहती है (जाहिर है कि यह संकेत करने के लिए कि "वहां पर पक्ष से कुछ चलता है")।


फिल्म देखते समय, रेटिना के केंद्र का मुख्य रूप से उपयोग किया जाता है, क्योंकि हम अक्सर योजना के अलग-अलग हिस्सों पर ध्यान केंद्रित करते हुए स्क्रीन पर वस्तुओं की विस्तार से जांच करते हैं। इसलिए, दृष्टि की क्षमताओं और एफपीएस के प्रभाव का आकलन करने में, औसत जड़ता पर विचार किया जाना चाहिए। मैसाचुसेट्स इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी के अनुसार, अपेक्षाकृत पूर्ण छवि प्रसंस्करण के लिए न्यूनतम जड़ता 13 एमएस (77 एफपीएस) थी, अन्य स्रोतों के अनुसार, न्यूनतम औसत "छड़ी-शंकु" जड़ता लगभग 20 एमएस (50 एफपीएस) थी।

फिल्में देखने के लिए, हम परिधीय दृष्टि का भी उपयोग करते हैं, खासकर जब यह सामान्य योजनाओं की बात आती है, बड़े पर्दे पर गतिशील दृश्य, लाठी सक्रिय रूप से वहां शामिल होती है। उनकी देरी 5-7 एमएस (अन्य स्रोतों के अनुसार - इससे भी कम) हो सकती है। इस प्रकार, चित्र का अधिकतम यथार्थवाद, वर्णित सिद्धांत के आधार पर, वास्तव में 90-100 एफपीएस की आवृत्ति पर प्राप्त किया जाएगा।

परिणाम

एक तरफ, सिनेमा में इस तरह की आवृत्ति का उपयोग एक कदम आगे है जो हमें तस्वीर के उच्च यथार्थवाद को प्राप्त करने की अनुमति देता है। दृष्टिकोण दिलचस्प निर्देशकीय विचारों को मूर्त रूप देगा और सिनेमा कला के नए कार्यों के निर्माण में मदद करेगा। और इसके लिए धन्यवाद विक्टर कोसाकोव्स्की को कहा जाना चाहिए।

दूसरी ओर, सामग्री को पुन: प्रस्तुत करने में स्वाभाविक रूप से समस्याएं आईं (हम शुरू नहीं करते हैं) और दर्शकों की तत्परता (परिचित नहीं)। उदाहरण के लिए, ब्लू-रे प्रारूप आपको 60 एफपीएस की अधिकतम आवृत्ति के साथ वीडियो चलाने की अनुमति देता है, और फिल्म थियेटर प्रोजेक्टर के विशाल बहुमत में 48 की छत होती है, और अक्सर 24 एफपीएस भी। जन्म से, हम सभी ने 24 फ़्रेमों की आवृत्ति वाली एक फिल्म देखी और चित्र की विशेषताओं के लिए इतना अधिक इस्तेमाल किया कि कई लोगों के लिए उच्च आवृत्ति के फायदे इतने स्पष्ट नहीं हैं।

जब नए प्रोजेक्टर एक होनहार रिलीज की योजना बना रहे हैं, तो व्यावसायिक प्रेरणा से भी इंकार नहीं किया जा सकता है। हालांकि, जहां तक ​​मुझे पता है, प्रोजेक्टर के निर्माताओं में से किसी ने भी इस तरह की डिवाइस की घोषणा नहीं की है।

मैं इस विषय पर एक जीवंत चर्चा और सर्वेक्षण में भागीदारी की सराहना करूंगा।

जीन्स
हमारी सूची में कोई प्रोजेक्टर नहीं है जो 96 एफपीएस खेल सकता है, लेकिन अन्य प्रोजेक्टर की एक विस्तृत श्रृंखला प्रस्तुत की गई है। हमारे शोरूम पर जाकर, आप विभिन्न निर्माताओं के उत्पादों की तुलना कर सकते हैं और उन मॉडलों को अपनी प्राथमिकता दे सकते हैं जो आपके व्यक्तिगत चयन मानदंडों को पूरा करते हैं।

उपयोग की गई फोटो सामग्री:

variety.com
nauchforum.ru
www.indiewire.com
www.ehabitat.it
www.macleans.ca
adderall.ru
www.kritikanstvo.ru